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台灣地下樂團 在 ETtoday星光雲 Facebook 的最佳貼文
同時也有3部Youtube影片，追蹤數超過18萬的網紅韓國歐巴 Korean Brothers，也在其Youtube影片中提到，大家好 我們是韓國歐巴的胖東&Wire-Head。 我們在台灣一般體驗的都是觀光地和餐廳。 但這一天我們想體驗別的台灣文化，所以呢！ ！ ！ ！ ！ ！ 我們決定體驗台灣的音樂文化！ 其實Wire-Head感覺很累，很麻煩但是胖東極力主張去體驗台灣的地下音樂文化。 所以這次去我們去的地方是以前Wir...
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台灣地下樂團 在 邵大倫 Facebook 的最佳解答
1997年，當時還是高中生的我熱衷搖滾樂，自己組團參加新生卡位戰樂團組，常聽許多前輩們講述著刺客、唐朝丶黑豹樂團有多厲害，然後未滿18歲偷溜進＠live偷看杰克與魔荳的表演，從九五年到九八年真的是台灣地下樂團轉為地上重要的爆發期，當時樂團風氣盛行有如過江之鯽，無論是野台開唱或是各大樂團選拔，能在其中拔得頭籌的絕非等閒之輩。
就在此時，主流的上華唱片反而朝另一種呈現搖滾形式-往pub尋找擅長以搖滾唱腔翻唱流行歌曲的高手，推出了《pub英雄會2》期望發掘更多pub人才在樂壇發光發熱，吸引了全台灣各大好手前來共襄盛舉，然而比賽到最後得到第一名的，是來自於高雄的「阿甘合唱團」重新詮釋朱頭皮的《外好汝甘知》擊敗了眾多好手。
而「阿甘合唱團」有一位在pub擁有超強煽動力，說學逗唱樣樣精通的主唱，就是後來的綜藝天王康康-康晉榮。
許多人說「康康是被綜藝耽誤的搖滾歌手」其實，在國外，Tenacious D的Jack Black這麼搞笑的人，也是狂野的Metal head，foo fighters的Dave Grohl，光從Learn to fly的MV就可以知道他骨子裡藏著徹底的搞笑魂，而康康在我心裡，就跟他們一樣是「Funny Rocker」。
許多人認識康康可能是從當年的龍兄虎弟開始的，一個留著長髮戴著墨鏡看似搖滾時尚的年輕人，一開口充滿本土味濃厚的綜藝詼諧，讓人留下深刻的印象，之後，憲哥帶著康康與許傑輝主持的JACKY SHOW，創下了當時有線電視前所未見的收視紀錄，後來，在無限電視開始露頭角的綜藝大哥大及週日八點檔⋯等許多節目，也奠定了他的綜藝主持地位。
過去他給許多人的印象，就像是個玩世不恭帶著漂泊的浪子⋯但我所認識的康康，是他人生進入下半場後，以家為重轉變為慈父的康康。
好幾次跟康哥同場錄影或來電台受訪，他總是會算好時間，因為他希望結束時可以準時的去接送小孩，或是可以好好的去健身運動，為了家，他開始調整作息，注重養生且非常珍惜與孩子們的相處時間。
這些轉變，從兩年前他的，《ㄐㄧㄚㄐㄧㄚˊㄐㄧㄚˇㄐㄧㄚˋ》專輯就可察覺，封面是兒子畫的圖，許多歌訴說著初為人父的喜悅與感動，他對人生及親情的刻畫，唱出笑中帶淚，豐富的人生閱歷讓他對於深度情歌的掌握更顯厚度，當年入圍了台語金曲歌王，原本我以為之後康康的音樂路線就會轉為「喜劇泰斗的眼淚」這一歌路，想不到今年康康推出的，是融合pub與秀場綜藝，串連自己創作的《康樂鼓掌》。
年底前聽到這張專輯，是我個人覺得最驚喜的事情，那些逐漸凋零且失傳的現場綜藝，說話的節奏聲調及臨場反應，是一種台灣最Lofi的氣味。
整張專輯的收音方式在台北玉成戲院錄音室，舉行了兩場精緻型現場錄音演唱會。
擔任製作人及現場音樂總監蔡科俊老師，帶領康康康樂隊精彩的演奏，全場聽眾皆佩戴專業耳機聆聽，訊號不由傳統的後級揚聲器播放，康康形容，當天如果拿下耳機就會看到一群人在舞台上面喃喃自語，貝斯吉他只有如螞蟻刷弦的聲音，遠看就像依附在杜鵑窩的好笑畫面。
這次的專訪，讓我覺得最感動的是，
康康發這張專輯的目的不在個人，而是重情重義的他對康康康樂隊的義氣展現，他說當年因為樂團而出道，這次他想回歸到最初那個玩Band的自己，樂團一直以來是他最舒服最自在的最愛，無論是錄音過程、專輯封面及限量的海報，都可以看出他將團員們介紹的一清二楚，希望讓每個人都被看見！
除此之外，整張專輯所有版稅與團員共享，共享的年限一直到康康往生後50年內，所有團員的子子孫孫們仍能共享版稅，他說無論多或少，這是他給團員們一份相互尊重的疼惜。
經歷人生百態之後，嘻笑怒駡或插科打諢，背後呈現的底蘊，充滿溫暖感性的人生哲學，這是2020年，康康康樂隊要呈現給你的一場大秀《康樂鼓掌》。
康康粉絲團
#小提醒
請大家一定要支持康康康樂隊的實體專輯，因為只有實體專輯才聽得到演唱會中精彩又爆笑的好笑段子
#節目播出預告
節目：寶島聯播網《寶島真無閒》
主持人：邵大倫
來賓：康康
專訪主題：《康樂.鼓掌_康康康樂隊 (KangKangBand) 首張創作台語專輯》
播出時間：12/28（週ㄧ）09:15-11:00
播出頻道：寶島聯播網
北部地區｜FM98.5 寶島新聲
雲嘉地區｜FM91.3 嘉義之音
花蓮地區｜FM90.5 希望之聲
播出時間：12/28（週一）20:10-22:00
中部地區｜FM99. 1 大千電台
台灣地下樂團 在 韓國歐巴 Korean Brothers Youtube 的最讚貼文
大家好 我們是韓國歐巴的胖東&Wire-Head。
我們在台灣一般體驗的都是觀光地和餐廳。
但這一天我們想體驗別的台灣文化，所以呢！ ！ ！ ！ ！ ！
我們決定體驗台灣的音樂文化！
其實Wire-Head感覺很累，很麻煩但是胖東極力主張去體驗台灣的地下音樂文化。
所以這次去我們去的地方是以前Wire-Head找到的地下音樂文化空間，Waiting Room!
結果呢。 。 。 。 。 。 。 。 。 。 。 。 。 。 。 。
希望大家看得開心, 按讚，給我們留言！這樣我們才能繼續體驗下去台灣的各種文化！ ！ ！ ！ ！ ！ ！ ！ ^^
台灣地下樂團 在 擊沈女孩 DESTROYERS Youtube 的最佳貼文
擊沈女孩的專輯「...For You」Available Now!
Apple Music 👉 https://apple.co/2ynoZc0
Spotify 👉 http://spoti.fi/3qkT9Sd
KKBOX 👉 https://kkbox.fm/7a1ytD
Facebook 👉 https://facebook.com/destroyers.tw
Destroyers 首張專輯《…For You》
第一波官方MV『PLP』正式公開!!!
【Trash金魁剛大力執擊沈女孩導，八十八顆芭樂籽阿強友情跨刀演出】
工作不得志、情場不得意，被沈重的現實羈絆，心中的熱忱漸漸消磨而失溫，甚至忘了當初追求的夢想……
這一次，擊沈女孩 Destroyers首張專輯《...For You》，將把PLP這首歌獻給在這崩壞世代下，所有不從人願視為魯蛇的人們，與你們站在同一陣線，提出100%的勇氣，珍惜現有一切，重拾內心初衷、大膽造夢，不怕未來有多遙遠，都要繼續堅持自己所選的路！
製片 / 林一根
攝影 / Rex
燈光 / Zack
造型 / 采維
美術 / 采維
妝髮 / KiKi
演出 / 擊沈女孩 阿強（88Balaz）何小光 小北 Zack
Special thanks / Magen Tai
======================================
《PLP》
詞曲：擊沈女孩 Destroyers
演唱：擊沈女孩 Destroyers
導演：金魁剛
放不下的執著
卻被環境困難而漸漸消磨
就在這時候
漂亮女友
又被開賓士車的小開把走
想把所有事放一邊
逃離生活的無奈
夢想雖然還看不見
沒關係
至少我能打屁
放不下的執著
卻被環境困難而漸漸消磨
就在這時候
我的工作
又被只會PLP的人搶走
想把所有事放一邊
逃離生活的無奈
夢想雖然還看不見
沒關係
至少我能打屁
台灣地下樂團 在 桿子 Drumstick Youtube 的最讚貼文
エロ少女の初め夜 視覺系限定聯合Live
-Ring- 2008/10/10在阿帕的演出
曲目是甲賀忍法帖和鳳翼天翔
由於我們實力還沒那麼高,所以Solo的部份可能和原曲不同
而且首次登這種大場面,緊張的併發問題請無視XDD"
中間混亂也請笑笑就好....Orz
台灣地下樂團 在 獨立樂團 - Dcard 的推薦與評價
五月天要是真的忘了初衷、為何要幫助地下樂團？ 如題，很多人說五月天破壞台灣樂團風氣等等，要是他們真的只愛錢，那為何演唱會開場時要邀請很多的獨立樂團表演？ ... <看更多>
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台灣地下樂團 在 台灣地下樂團場景的基石- 精華區groupie 的推薦與評價
pots復刊81期封面故事1999/10/22~11/03
台灣地下樂團場景的基石
骨肉皮，自己幹
採訪/羅悅全、陳雅雯 文/陳雅雯
本文轉載自破報
「Groupie」一詞，是用來形容一些國外知名樂團巡演時
，到處尾隨在後的 fans，而後被用來引以指稱那些成日
在樂團周圍或 Pub 嬉戲，找機會和搖滾客上床的少女。
當來自紐約的音樂人石村告訴阿峰（張賢峰）這個名稱
典故的時候，二話不說，骨肉皮 Groupie 樂團這個名字
就這樣誕生了。而饒富意義的中文延伸解釋：「骨 = 架
構，肉＝料，皮＝外表」，那已經是之後的事了。
在台北地下音樂圈脈絡裡，從Wooden Top、搖滾陣地、
人‧狗‧螞蟻、Scum、B-Side，到今天的 VIBE、女巫店
、地下社會、OO-XX，頂著一身老骨頭，繼續在搖滾樂團
創作圈裡堅持著理想存活，大概也只剩下骨肉皮。
近兩年，不管是主流、非主流唱片公司，甚至以 DIY 方
式自己蠻幹，搖滾創作樂團出唱片逐漸蔚為風尚。成立
於 1992 年的骨肉皮樂團，從 1995 年同名專輯《骨肉
皮》發表之後，卻不見他們的專輯成品出現，儘管如此
，我們卻無法將他們在台灣地下音樂檔案中消磁。有人
說：「在台灣地下音樂發展脈絡裡，骨肉皮佔有極重要
的位置！」也有人說：「現在的年輕人，早就不吃『備
份』這一套！」
台灣新世代樂團繼續不斷的在發聲，而骨肉皮代表性可
能是比一個單純的搖滾樂團還複雜和難以道淨，尤其對
於等同於我，沒有搖滾共生經驗的世代，在台灣搖滾文
獻如此薄弱的環境之下，除非是一個持續進行的事件，
否則骨肉皮就會在不斷前進的樂團意識裡，逐漸泛黃。
這是一個事件：「 1998 年的一個夏夜，與瓢蟲經紀人
林志堅閒談後，骨肉皮豁然決定再撐下去，並聯合籌立
『實幹文化』。」 延續著第一個事件，又發展出另一
個事件：「 1999 年，骨肉皮 Groupie 發行第二張專
輯《快樂玩》，並計劃在未來結合文字、影像、有聲出
版，網路資源的建立與開發，演唱會的籌劃與執行……
藉著全方位的整合與開發，一起為國內外創作樂團，在
台灣建立一個可以自主、自在的永續生存的環境。」
不管外在評價、銷量如何，對骨肉皮最重要的是，他們
做了一張可以說服自己繼續玩音樂下去的唱片。 從
1992 年創團至今，其間團員來來去去的連骨肉皮自個兒
都無法搞清楚！現今董事長樂團的阿吉和鼓手金剛，均
曾是骨肉皮的團員。到 1997 年才加入的貝斯手莊敬（
劉莊敬），已經是第九代的團員了。現在的團員正式編
制就是莊敬，加上最初創團的吉他手秀秀（徐千秀）和
主唱兼吉他手阿峰（張賢峰）。
在 Wooden Top 時代，多數的樂團還仍舊還是以 copy
別人歌曲為主，當初的樂迷，多是移情作用全然的仿效
國外樂團和打扮。阿峰：「有趣的是，那時候多數樂團
的驕傲竟然是：『我選的copy 歌比別人挑的copy歌屌！
』絕然是一副龐克捍衛者身份所引發的自信和驕傲，而
不是因為自己的音樂比較屌！」
阿峰：「石村剛到台灣時，我就認識了他，那一整年的
時間，和他住在一起，寫歌、討論做音樂的態度，在我
玩音樂的歷程中，他對我的影響不少。」台灣觀眾對於
石村的印象，應該是停留在一系列司迪麥廣告裡那位披
著一頭場髮、拿著貝斯，來自紐約的搖滾音樂藝術家形
象。
石村曾長期居住於紐約，來台之後就順水推舟的創作英
文歌曲，在石村的那棟三層公寓裡，阿峰負責 bass、
編曲、寫歌、吉他（鼓手則是 Mr. Rhythm -- 節奏器）
。這段「埋在屋裡槁音樂的音樂日子」，阿峰幾乎是完
全不注意搖滾圈裡的人、事、物活動，他自稱那時完全
是狀況外的自己。阿峰說：「那時候是跟外界是完全隔
絕，後來離開之後，才會想一些更廣義的、關於台灣搖
滾環境的事情，而不單只是在音樂自身的創作上。」
阿峰：「以前每天等待下課，就是為了要去喝一杯！」
在以前那個沒有「十八歲禁止進入」的年代，下課後，
骨肉皮的成員就會一股腦兒的往 pub 跑，喝酒、聽音
樂、進行內部「音樂交流」的日子，是骨肉皮成員難忘
的搖滾青春記事。看著當年的伍佰、青銅時代樂團、刺
客樂團.... 「真的覺得他們那樣比較好玩！」於是阿
峰離開了石村的工作室。
阿峰：「石村對我的刺激不小，我那時候的想法是：樂
團不應該再唱別人的歌了。」阿峰到 < 人‧狗‧螞蟻
>，只要一提起類似的話，就有人以為他喝醉了，儘管
他還沒開始喝呢！骨肉皮成軍於 1992 年，1993 年開
始嘗試創作。以前的演唱現場，骨肉皮偶而發表了自己
的作品，老闆就會私下表示希望他們能唱些觀眾熟悉的
國外樂團曲子。 據說當年伍佰很喜歡在那演唱自己創
作歌曲，結果到最後搞的，只要是伍佰的場子，幾乎就
完全沒有人來，老闆就叫他乾脆不用唱休息一天。而骨
肉皮本身也曾經嘗試在每次演出時，會有半個小時是發
表自己創作的時間，但是也是唱不到一個月，觀眾從三
百人掉到三十人不到。
空間經營者有期商業考量的兩難，而大多數龐克搖滾客
對於西方偏執的著迷和崇拜，呈現的更是當代搖滾精神
和台灣音樂創作的實質環境的極度落差。骨肉皮：「在
那時候，我們一定要清楚知道，那些東西是一定要放棄
的。一昧的繼續 copy 演唱下去，就被定型了！」骨肉
皮從 1993 年開始嘗試創作，雖然剛開始反應遠不如拿
手的翻唱歌，但總覺得一個樂團要走下去，擁有自己的
作品是必須的前提。 於是〈Scum〉誕生了，骨肉皮真
正在台上完全唱自己寫的歌，就是從 scum 開始。1994
年，骨肉皮在羅斯福路上開了第一代的〈Scum〉，想
在這表演並不難，唯一的前提就是要「唱自己的歌」。
〈Scum〉提供了樂團另一個搖滾場地，然而在骨肉皮
才開店不久，〈人‧狗‧螞蟻〉卻發生火災。阿峰：「
我永遠記得〈人‧狗‧螞蟻〉被火燒了的那天，那天是
6月18日，剛好是我的生日，我們正在 scum 演出，卻
得知那樣的消息，當時的老闆還為了進去搶救一個暗譜
，被煙活活嗆死。」一把意外的無情火，燒掉了〈人狗
螞蟻〉，也讓這個好不容易凝聚起來的地下搖滾世界，
失去僅有的空間，而這個搖滾舞台逐漸由骨肉皮自力開
設〈Scum〉接承下來。 而這時以前經常在 Wooden Top
演唱的刺客合唱團，用了自己寫的歌，出了一張專輯，
提供了其他樂團一種全新的啟發和思考，一種全新的地
下搖滾風潮開始蘊釀，第一波搖滾樂團創作風潮也逐漸
展開。
辛苦經營一年下來，警方臨檢、罰單應接不暇，賺的錢
幾乎繳單子去了。阿峰：「那時候結束營業為一的理由
就是罰單的問題，〈Scum〉賺的錢，幾乎全都拿去繳罰
單，前後加起來，不下上百萬。而且連開三張，還要去
蹲牢飯！」於是在 1995 年3月，他們決定暫停結束
〈Scum〉，剛好那年第一屆墾丁「Spring Scream 春天
的吶喊」音樂節在春假舉行，幾乎所有北、中、南部的
搖滾克均群聚到墾丁海濱，為這個台灣音樂史第一次的
自主發聲搖滾音樂節吶喊。 〈Scum〉鼓勵創作的政策﹝
要求演出樂團不能完全唱翻唱歌﹞，在無形中徹底扭轉
台灣樂團以往「只翻唱不創作」的現象，樂團唱自己的
歌開始蔚為風氣。包括糯米團、廢五金、瓢蟲、夾子、
四分衛..... 等這些在目前搖滾音樂圈裡活躍的樂團，
均是在這時期逐漸發展出自己的特色。 1994年，骨肉
皮成為近期創作樂團出唱片的先鋒之一，在「台灣地下
音樂檔案」第一輯合輯，收錄骨肉皮、四分衛、直覺、
Be Quiet 等樂團作品，由友善的狗發行。儘管歌曲並
不完全成熟，錄音效果也不盡理想，但卻是這種以創作
樂團發行唱片合輯的模式，除了為台灣搖滾音樂發展劃
下印記，也間接的讓那些從不上 PUB，或是只能聽到流
行歌的人為之驚豔。次年，骨肉皮樂團同名專輯《骨肉
皮》發表，成為第一個在「台灣地下音樂檔案」出專輯
的樂團。 兩度搬家的〈Scum〉，從羅斯福路、中山北
路到最後的通化街，最後賠了一大筆錢（據說現在還在
還錢）。在第二代的〈Scum〉時期，資深的搖滾 DJ 廣
播人凌威的〈B-Side〉同時也開幕了。阿峰：「其實，
第二代的〈Scum〉時，凌威也已經再做了，我覺得他會
做的比較好，我覺得那時候幫忙他做就好了，會比較單
純，但是後來還是想自己繼續再弄弄看。到〈Scum〉第
三代時，我們已經知道根本不用再做這件事情了，不需
要了。」骨肉皮成員說那時的地下樂團要突破的已經不
再是空間環境的問題，而是自己本身對音樂的態度。
1994年，骨肉皮成為近期創作樂團出唱片的先鋒之一，
在「台灣地下音樂檔案」第一輯初試啼聲﹝合輯；收錄
骨肉皮、四分衛、直覺、Be Quiet 等；友善的狗發行
﹞。次年，同名專輯《骨肉皮》發表，成為第一個在「
台灣地下音樂檔案」出專輯的樂團。
1997 年，骨肉皮又統籌錄製合輯《赤聲搖滾第一集：
Scum 》﹝收錄骨肉皮、濁水溪公社、夾子、直覺、四
分衛、蘿菠腿、花生隊長；馬汀大夫鞋發行﹞。次年，
再次統籌錄製《赤聲搖滾第二集：98 走音》﹝收錄骨
肉皮、甜梅號、Buzz、救火隊、海豚、蘿菠腿、PK；
馬汀大夫鞋發行﹞。
對於 1999 年的這張《快樂玩》專輯，秀秀說：「呈
現的面向比較純粹，獨立出來的聲音，我們想說的只
是骨肉皮有什麼可以和大家溝通。」莊敬也說：「我
和秀秀都認為阿峰的詞寫的很好，他寫出來的詞就是
骨肉皮，骨肉皮就是那樣。」 從歷史來談這樂團，骨
肉皮所帶動的創作風潮的重要位置是無可質疑的，一
些新生代樂團出現的反向操作（重視專輯的發行而忽
略樂團本身在舞台上的重要）現象，或許已經不是上
個世代一股熱誠的搞樂團兼搞環境者所能理解，老團
盡散或許是因為更清楚自身對於環境的不可承擔，即
使以純粹談音樂的角度出發的骨肉皮，也不能有豁免
權的拋盡舊世代的衝勁，因為大家都還有期待，這就
是骨肉皮，台灣地下樂團發展的基石，也是某種標竿
。
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