有點忘記第一次聽到拍謝少年是甚麼時候了,是還沒有師大自救會的師大公園內超大聲游擊表演?還是某一次發電機一直沒電的寶藏巖外河堤的草地上?還是某年大概有40度中午12:40的野台開唱火舞台?第一次看到這個團名就有種莫名的親切感,畢竟Sonic Deadhorse跟Sorry Youth這兩個團名都是從Sonic Youth來的.......其實真的忘了那個時候他們的歌曲長甚麼樣子了, 每次看都是破音爆幹大聲總是聽不到主唱在唱什麼,那個時候好多有趣的台灣樂團,認識好多現在已經不再出現的奇怪朋友,然後一堆人辦一些肯定會賠錢又沒人來看的表演。
後來最有印象的一次拍謝少年,應該就是混種在華山大草原的時候吧,還記得那天是台北市長選舉連勝文競選總部的成立晚會就剛好在華山旁邊,三牲演出的時候我把連勝文的競選旗折斷往下丟,但因為演出動作太遜了只有凱凱有看到........ 那是一個一群後青年柯粉還沒變成柯黑的夜晚。再接下來應該就是看到蚵仔寮小搖滾的紀錄片,在看電影的當下就覺得那應該就是最適合他們的舞台了,心中只有一千萬個幹為什麼自己沒有在現場。然後就是大溪大禧三牲獻藝和拍謝少年在關聖帝君誕辰一起在李騰芳古宅前第一次的共演。後來他們和知名紀錄片導演楊力州有許多密切合作,由柯智豪擔任製作人做出了超級經典的少年沒夢不應該,儼然成為這個decade的台派大團。
歹勢好勢這張三牲獻藝有和拍謝少年合作一首【出巡】,很久以前就知道貝斯手薑薑是一個每年都會參加媽祖繞境的虔誠信徒,這首歌也和裝置藝術家李文政接下來的計畫有許多串聯。曲子一開始的想像其實是我很喜歡的超技吉他手Jeff Beck在2000年左右跟big beat電音團體crystal method一起合作的兩張專輯,雖然這兩張專輯在當時評價都蠻爛的........但我很喜歡Jeff Beck在裡面把玩的怪奇效果器以及吉他riff跟beakbeat爽快節奏的結合。所以在歌曲的一開始就是維尼有別於其他歌曲的ring modulation大塊豪爽的riff樂句連擊,再加上戲曲學院當家樂師許家銘的全能精妙鑼鼓鼓吹弦仔跟中段的Ambient guitar跟薑薑維尼宗翰儀式性輪唱融合交織成一大片磅礡絕美的崩世光景。
歹勢好勢毫無疑問是許多人的2021選盤了,整張專輯一氣呵成,混音師孟諺把這九首其實很不一樣的曲子咪的流暢無比讓你可以一口氣聽完好幾遍。專輯曲子命題既私密微觀又可以放大到整個國族。 裡頭幾乎每首歌都超愛幾乎聽過兩遍就可以跟著大合唱了,但硬要選我最喜歡的是踅夜市 ,因為MV裡真真真的好可愛........(對我就膚淺)。
一開始在做專輯就知道他們的主題是關於30歲後真正成為所謂"大人"的中年危機。這些歌是寫給那些從10幾年前就聽他們歌一起長大的朋友,常常聽著聽著就不自覺地羨慕他們這群人這種總是互相carry的兄弟情誼。畢竟音速死馬的創作經驗裡從來沒有這塊,真誠,不裝模作樣,誠實地看待這塊土地跟好好對待自己重視的朋友。偉大的創作者總是不停回顧書寫自己的青春,如馬奎斯,如柏格曼。又或許我們早已不再是少年但我總是可以在某間熱炒店裡跟拍謝他們一起喝到意識斷片,一起大聲姦撟國民黨!!!!!
#拍謝少年
#三牲獻藝
#歹勢好勢
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🖊🖊「印象南洋」作曲家登場~~
由國際知名馬來西亞作曲家-江賜良操刀🌠🌠
新加坡國際華樂作曲大賽創作大獎🏆🏆
江賜良老師~~擔任「印象南洋」專場音樂設計😍😍
這次由江老師為NCO專屬打造的南洋音樂
融合最道地的跨域音樂色彩
將帶給愛樂的觀眾超乎想像的驚喜體驗
歡迎現場來感受喔!!💋
簡介🍀🍀
江賜良是馬來西亞多才多藝的國樂作曲指揮家。生於馬來西亞沙巴州,為第一位畢業於上海音樂學院民樂作專業的「外國留學生」,師從著名作曲家朱曉谷教授。曾獲得臺灣文建會民族音樂創作獎,新加坡國際華樂作曲大賽創作大獎等獎項。創編的作品,部分收錄在瑞典BIS公司及各職業樂團的專輯中。他經常與臺灣國樂團、臺北市立國樂團、新加坡華樂團、香港 中樂團等職業國樂團合作。江氏近年來鑽研中華“五行”國樂創作、配器及國樂應用療法等研究。2017年受邀與台灣愛樂民族管絃樂團製作發行『樂釀-作曲家江賜良與臺灣愛樂』專場音樂會並出版專輯DVD。2020年為徽府樂坊app平台製作兼主持了十期的《吃吃喝喝聊華樂》節目,與10位來自各地的國樂專家跨國連線雲聊華樂。節目獲得極高評價,點擊率高達150 萬人次。
🌷🌷🌷🌷🌷
5月份16個場次,下午&晚上&假日🎶🎶🎶
歡迎大家挑選自己喜歡的時間
和NCO一起用國樂連結世界和臺灣🎀🎀🎀
✨活動日期:5月4日~8日、18日~22日。
✨活動時間:每場次40分鐘。(詳細時間請點選報名連結)
✨活動地點:臺灣戲曲中心小表演廳3202排練室
(臺北市士林區文林路751號)
✨報名連結:https://reurl.cc/OXAdDr
📍每位觀眾進場:
✅量體溫
✅酒精消毒
✅戴口罩
注意事項(已報名觀眾請密切留意簡訊):
1️⃣每場次報名人數若未達最低人數或如需配合中央流行疫情指揮中心需要適時滾動修正,將取消或合併場次,演出前二周或演出前一天將再另行通知。
2️⃣如欲異動/取消,請留言在臺灣國樂團FB給我們喔!!
📞活動聯繫:臺灣國樂團行銷推廣-蔣小姐、電話:02-88669649
#臺灣國樂團NCO
#國樂頻道
#推廣音樂會
#印象南洋
#國樂最好玩
台灣戲曲學院評價 在 莊凱勛 Kaiser - Chuang Facebook 的最佳貼文
跟年輕的京劇演員來場"武魂對談",從她們身上我也獲得了好多正面能量,很難想像眼前這兩位可愛甜美的年輕人,開臉之後,操起傢伙,硬橋硬馬的又唱又打會是什麼樣子?想必一定是英姿煥發吧!
你們也跟我一樣好奇嗎?快去訂票喔!
#國光劇團 #極度新鮮 ,啟動你的武魂。
105.1.22(五)19:30
《盤腸大戰界牌關》戴立吾(特邀)、劉育志
《紅線盜盒》劉珈后
《梅妃》(選段)王耀星、唐文華
105.1.23日(六)14:30
【三代楊家將】
《佘賽花招親》朱勝麗、汪勝光
《楊繼業碰碑》鄒慈愛
《楊六郎狀元媒》朱明月(特邀)、王鶯華、溫宇航
《穆桂英捧印》劉海苑、羅慎貞
105.1.23日(六)19:30
全本【穆桂英】
《穆柯寨》蔣孟純、黃詩雅、王璽傑
《斬子》劉化蒂、羅慎貞、陳長燕、王思亭(臺灣戲曲學院學生)
《天門陣》戴心怡
105.1.24(日)14:30
《大英節烈》凌嘉臨、黃詩雅、張珈羚、陳清河、張家麟、劉祐昌、鄒慈愛
《血染未央宮》唐文華、劉海苑、王鶯華
演出地點:中山堂(台北市延平南路98號)
【極度新鮮SUPER NEW 祝大家新年快樂!!!】
前幾天邀請莊凱勛和大家說說要來看極度新鮮的原因,但影帝來木柵,當然還要多跟團內演員聊聊啦!所以我們安排了團內兩位武功高強的小美人蔣孟純、張珈羚一起來和凱勛談談身為武生、武旦的心情!
立刻來看看這篇刊載在一月號《Art plus》中的精采專訪
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根植在骨子裡的「武魂」
莊凱勛 X 蔣孟純 X 張珈羚
甫獲金鐘獎迷你劇集最佳男主角的演員莊凱勛,在國立藝術學院(現台北藝術大學)就學起,便隨尚(和玉)派傳人李柏君老師學習武生。十多載的京劇訓練對他的表演自是有很大的影響,他總笑稱自己身上有股卸不下來武生氣,讓他的表演與眾不同。
而國光劇團歲末公演【SUPER NEW極度新鮮】,也推出兩位年輕武旦蔣孟純、張珈羚挑大樑演主角,從小在嚴格、扎實的劇校受科班訓練底下出身的她們,擁有一身純厚的武功底子,正準備在舞台上昂揚起飛。
Q:請三位聊聊你們的偶像與恩師
凱勛:藝術學院大一必修課「京劇表演課」,固定在每天早上的第一堂,遇上關渡的冬天,缺課率就很高。一開始也說不上對京劇多有興趣,就是不忍心欺負老先生,上了一學期後,開始發現自己的身體跟別人不一樣,有一股頂天立地的氣,辨識度很高、也很適合自己。而在生活上,柏君老師也是非常「正」的一個人,個性很耿直、稜角很清楚,我在他身上看到一種專屬於老藝師的風骨。他常說:一天不練,自己知道;兩天不練,對手知道;三天不練,觀眾知道。這種要求也讓我後來在做表演時對自己非常嚴厲,不會讓自己輕易過關。
小孟:我京劇的偶像是史依弘,她是一個很標準從武旦成功轉型青衣的代表,從完全沒嗓子到把嗓子練出來,最後還能唱梅派。在大陸「唱將」雲集的京劇演員中,也是少數非常有人物的演員,不只是技藝足夠,更能融會人物。而京劇外,我也很喜歡周迅,我從《橘子紅了》開始注意到她,那個角色如此平淡、發揮空間也不大,但就是能把人物詮釋得很深刻。這也跟我自己學武旦有關,武旦在台上一秒鐘都閒不下來,但近年我開始思考,要如何「不動」而有存在感,要如何不分分秒秒都用技藝去餵觀眾的視覺,而周迅就是這樣,她的角色也許表演空間並不大,但就是氣場很強,非常有「力氣」。
小珈:真的要說「偶像」的話,我會說是蔡依林。從整個成長過程來看,其實社會對蔡依林的印象一直在改變,一開始還蠻受歡迎,但有一陣子好像被打入冷宮,社會評價很差,但現在,幾乎可以說是她用努力跟實力說服大家了。
凱勛:這麼ㄍㄧㄣ的偶像,真的很像是武旦會崇拜的啊(笑)。
小珈:不僅是她所付出的部分,蔡依林最感動我的地方是她讓觀眾「放心」,即使大家知道她今天要挑戰的是沒有安全措施的綢吊,但她會用刻苦的練習跟努力說服大家相信她──我是做好準備才來挑戰的,不是噱頭,也不是為難自己,更不是來嚇觀眾的,我是有能力做這個表演的。就像是武旦在台上,要打出手,就是要讓觀眾看到最好的一面,而不是讓觀眾掛心著會不會掉槍、會不會受傷……。
凱勛:說到這個,在讓觀眾「放心」之外,我近年也很欣賞強尼戴普(Johnny Depp),因為他會讓觀眾「忘記」。如果說「演員」跟「角色」是天平的兩邊,強尼戴普就是不斷讓自己去靠近角色的一種表演方式,很多演員都習慣讓角色靠近自己,所以明星特質會凌駕於表演之上。但強尼戴普非常有表演者的自覺,他讓自己一直去靠近角色、成為角色,甚至可以「去個人化」來成就角色,這也是我未來非常希望自己能做到的一個面向。
Q:請談談學習表演過程中遇到的挫折。
小珈:我最大的挫折是口條,同樣是因為學習過程中的偏重,武旦極少開口,文戲學得很少,有時一不注意,ㄓㄔㄕㄖ都說不好。對我來說真的是「練嘴皮比練腿難」,以前嚴重時甚至連講話都會走音。
凱勛:口條對我也是非常大的困難,我是彰化小孩,講台語長大,是在大學把自己的表演錄下來,才驚覺台灣國語非常嚴重。當下就報名了坊間正音班,把字拆成字首、字腹、字尾來發,那一陣子講話很「假掰」,騎著野狼125等紅燈的時候,就會大聲把各種文字念出來,在這樣的過程中,我的發音系統也就慢慢地適應、消化後進入自然,也就矯正過來了。
小孟:除了口條之外,我在「去程式化」的過程中也遇到過一些挫折。尤其是去念了台灣藝術大學,一開始在上表演課的時候,很明顯的發現自己沒有程式就沒有辦法演戲,那種無助感甚至是連從後台要走到台口都手足無措,沒有腳步、沒有亮相的表演,也是花了好長一段時間才漸漸克服。
凱勛:我反而是進入「程式」花了很多時間去適應。第一次上台是施冬麟的畢業製作,那晚的戲是《三英戰呂布》和《鬧天空宮》,我幫忙唱劉備跟跑小猴,也是我第一次在京劇演出的後台準備,我那時就看著小冬一下台,把頭給掭了,就開始吐,吐到台上武場開始暖場,又把頭勒了再上,整個晚上就是這樣又勒、又吐、又勒、又吐。那天之後,只要我自己練功,無論是扳腿還是跑圓場一定把頭勒上,適應這些規範真的很需要時間。
不同表演媒介,但對凱勛、孟純、珈羚而言,共通的就是從小學武戲鍛鍊出來執拗不屈的性格,也許就像訪談的最後凱勛說的:「那些流過的汗、走過的步伐,是很難被丟掉的,也許久沒練功功會退,但那種精、氣、神是一直在的,這種『武生魂』會陪著我們,走到任何地方。」
挾帶著「武生魂」,立刻購票去:http://goo.gl/NncXp4
左起蔣孟純、莊凱勛、張珈羚,三位練家子出身,姿態一擺出來,就是不一樣~~
art plus (Taiwan)
莊凱勛 Kaiser - Chuang
#極度新鮮
#SUPERNEW
#莊凱勛
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手機排版,敬請見諒。
各位戲曲版的鄉民、戲迷、票友大家好。
容小弟自我介紹一下,小弟目前就讀於外雙溪大學日文系四年級。
在大二的一門通識課—「中國戲劇概論」中發現了傳統戲曲之美,從此愛上了京劇。
現有意朝這方面發展,其實就是想學京劇表演。我想了兩個方向,一個是國內唯一的戲
曲專門學校—「國立台灣傳統戲曲學院」;另一個是北藝大的戲劇研究所。
個人其實是偏好戲曲學院,因為北藝大的戲劇研究所只有理論組,而且聽說不太好考,
我主要是想學實做的方面,但一來非科班出身;二來戲曲學院能查到的非官方資料不多,
對於該校充滿恐懼與不安,人嘛,總是會對不了解的事物感到害怕。所以想請教版上的該
校的學生、師長、校友或是對該校有了解的版友,能否指點小弟一二對於該校的評價或其
中的玄機,如師資、設備、上課內容等等......。讓小弟能做出不後悔的決定。
感激不盡,謝謝。
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