【 2020,我最喜歡的10本書 】
在這個疫病之年,我自己也面臨了悲傷的離別,或許也因為如此,這一年我重拾許多大部頭的小說,在這種動盪不安的時代,沈浸於某個不同於現在的國度與時空,對我來說是很大的撫慰,藉由這些作家細膩與感性的文筆,我暫時忘卻了當下的恐懼與憂鬱,從這些同樣面臨人生關卡的角色中,獲得了繼續好好生活的動力與勇氣。
2020年我一共讀完了50套書,雖然量不多但大部分都很喜歡,所以也是經過一番掙扎才挑出了我的Top 10,以下排序僅為閱讀順序,無關排名:
《#心向群山》—羅伯特・麥克法倫
一開始是因為吳明益推薦而找來讀,沒想到會如此令我愛不釋手。雖然我並非愛爬山的人,然而對於山景的神秘,以及那些不畏懼高山凶險、而前仆後繼前往冒險的人,我是充滿好奇的。作者兼有文學的感性與科學的理性,將橫跨數百年的登山史寫得令人讀來津津有味。有些景色的面貌與氣味,的確是到過現場才能如此栩栩如生地描繪,然而若沒有人文素養的累積,恐怕也無法以如此優美而精準的文筆勾住人心吧。
《#鬼地方》-陳思宏
好久沒有讀到一本令人感到酣暢淋漓的台灣長篇小說。陳思宏的文筆遊走於人鬼之間,如此犀利又魔幻,將台灣家庭裡會發生的各種「鬼故事」都如此生動地描繪出來,讓你上一秒還因他的幽默與情節的荒謬而笑出聲來,下一秒又為這家人與時代的悲劇而淌下淚來。正如同每個鬼故事中,人總是比鬼更可怕,這本書也不例外。然而這樣的鬼地方是家鄉,這樣可怕的人是家人,不管你逃到多麽遙遠的地方,總有一天還是必須回到這裡,而書寫是一種除魅,讓我們一層層剝去謠言與假象,即使這過程會令我們被辛辣的現實給嗆出淚來,也無法迴避。
《#女神自助餐》-劉芷妤
正如同本書扉頁裡寫的:「本書情節並非純數虛構,如有雷同,我很遺憾。」在這八篇故事裡,有著台灣女生日常會遭遇的種種苦惱與創傷,有的隱晦迂迴有的則如此坦露直白,就像是不同女孩在面對相似傷害時也有著相異的應對方式。然而作者劉芷妤並不想藉由這些故事控訴什麼,她反而是誠實面對自己內心深處也殘存的「厭女情結」,故事裡的女孩們不斷剪裁自己以適應這個社會,那些掙扎與妥協有時候一點也不符合女性主義者的政治正確。透過一次次訴說,一次次的經驗共享,即使這些令人難過的事情仍無可避免地持續發生在社會的角落,但只要有更多人明白這些事情背後所造成的傷害,那麼有一天,這些受傷的靈魂是否都能得到身旁人的擁抱,哪怕只有一個人對她們說,「我懂,這不是妳的錯」,都好。因為如此,讀完這本書的我沒有感到無可奈何的憤怒,而是一種希望與反省,期望自己有天能夠成為那個伸出雙手擁抱他人的人。
《#筷:怪談競演奇物語》-合著
第一次看不同作家就同一主題接力寫作的小說,覺得頗新鮮,更何況作者們橫跨了台、日、港三地,藉由不同文化如何看待與「筷子」相關的禁忌與詛咒,的確很有意思。而一向對靈異題材有些苦手的我,在閱讀的過程並未被驚嚇到,我想是因為故事更著重在人性的善與惡上,而不純粹在賣弄恐怖的關係吧。第一次看不同作家就同一主題接力寫作的小說,覺得頗新鮮,更何況作者們橫跨了台、日、港三地,藉由不同文化如何看待與「筷子」相關的禁忌與詛咒,的確很有意思。而一向對靈異題材有些苦手的我,在閱讀的過程並未被驚嚇到,我想是因為故事更著重在人性的善與惡上,而不純粹在賣弄恐怖的關係吧。
《#夕霧花園》-陳團英
有別於過去我大多是先讀原作才看翻拍的影劇,這部反其道而行,因為林書宇導演的關係而先看了電影,過了約半年才讀小說,雖然兩者的故事呈現有些許出入,但兩個版本都各有令我喜愛的地方,而比起電影聚焦在有朋與雲林間的愛情故事,小說放了更多篇幅在歷史的描寫上,在戰爭與殖民的殘酷下,仍有些許人性微光照亮了黑暗,也因而使得跨國相戀的男女主角間,除了相知相惜的溫暖,更有著難以言喻的國仇糾結。而正如作者陳團英在自序中提到,在撰寫這樣的小說時步調快不起來,而正是因為他不疾不徐的細筆刻劃,讓我們在紙頁間可以看見一座美麗的花園躍然而立,看見一個女孩在殘酷的經歷下如何生還與復原,看見一個男人在耐心打造園林的同時也修補了自己與愛人的靈魂。我們身為讀者何其有幸,能僅僅透過閱讀,就可以不受傷害的走過這樣一趟療癒之旅。
《#2月20日的秘密會議》-艾希克・維雅
很難定義這樣一本書,如此舉重若輕,在輕薄的篇幅中乘載著如此沈重的歷史,但又不僅僅是史實的記述,作者艾希克運用文學的妙筆,將原本不被重視的歷史片段,以小說的戲劇性重生,讓人得以從中讀出其中的荒謬。當世人大多將那場大屠殺的責任放在納粹與希特勒身上時,他卻將目光放在屠殺前的情景,災難並非一夕之間就爆發的,而是當大家都不在意且別過視線的時候就在悄悄醞釀,極權總是如此反覆試探眾人的底線,直到他們再也無所畏懼。正如書介上所說,「希特勒只有一個,背後的惡魔卻有許多個」,而這些資助他的企業至今仍未得到制裁,不免讓人感到正義的廉價。如果說2020年有哪一本書撼動了我原本的人生價值,這本書當之無愧,相當推薦所有的台灣人都應該找這本書來一讀,才懂得珍惜手中這得來不易的自由,並體認到唯有依靠自身的強大才能真正抵禦極權的侵犯。
《#傲慢與善良》-辻村深月
身為珍‧奧斯汀的書迷,一開始就被書名給吸引,還有封面的slogan:「懸疑戀愛小說」也很打中我,因為對於單身多年的我而言,戀愛與人心有時或許比兇殺案更燒腦懸疑。故事從女主角真實疑似被跟蹤狂襲擊而消失的疑案展開,真實的戀人架在一路追尋真相的過程中,也同時揭開了真實在婚戀市場中苦苦掙扎的樣貌。小說從一開始透過不同角色眼中呈現出女主角真實的另一面,再到真實自身的辯駁與反擊,是這本書後段最為精彩的地方,也讓這樣從冰冷現實出發的小說,最後能有個溫馨的收尾,作者辻村深月的功力與野心可見一班。
《#殺戒》三部曲-尼爾・舒斯特曼
若不是在閱讀群組中看到許多人的推薦,以這個略顯中二的書名以及三部曲的厚度,我就要錯過這樣一個內容高潮迭起卻也極富省思意義的小說了。探討永生的故事並不少見,將主角設定為死神的作品也不算新鮮,但這部被定義為「YA」的小說卻從開頭就展現了宏偉的世界觀設定,更值得稱許的是作者並不耽溺於設定之中,在情節的鋪陳及人物的描繪上也毫不馬虎,讓人從翻開第一頁就徹底被這個世界給吸引,心繫主角們的未來,不一路看到結局就會非常難受,所以誠心建議請將三本書都借/買齊後再開始閱讀。作者藉由極端的設定,將原本枯燥的生死哲學以及道德危機,透過角色們的奇遇與交互論證,讓人在沉浸於故事的同時,也與主角們一起走過了這條並不簡單的思索之路。
《#柏青哥》-李珉貞
《柏青哥》是以在日朝鮮人三代為主角的小說,作者以細膩的文筆慢慢刻畫女主角順慈的故事,隨著時間的推移與人物的增加,到最後讓人為了書中這些因為戰爭而有國歸不得,還有在故鄉卻始終被斥為異國人的在日朝鮮人感到深沈的悲傷,他們明明是在日本出生成長,可以講得一口流利的日文,卻仍然只能拿韓國護照,在日本每三年必須更新一次居留證的羞辱……「歷史辜負了我們,那又如何?」他們不是推動歷史進展因而青史留名的大人物,這些在史冊上無名的平凡人,面對歷史的動盪只能無奈接受降生在自身的命運,然而他們始終都沒有放棄自己的人生,無論世界怎麼變化,主角一家人謹守著自己的原則,努力的活著,因為他們要證明出身與血緣不是一個人的全部。
《#懂也沒用的神秘旅行》-金英夏
在2020年讀外國遊記是很折磨人的一件事,然而金英夏這本散文集談的並非個人旅途見聞,如同韓文原書名「旅行的理由」,他是企圖透過一篇篇文章整理與思索自己為何如上癮般的熱愛旅行。對他來說,寫小說也像旅行一般,他能浸淫在一個想像中的國度裡,在那裏面沒有現實的瑣事煩心,而是一切都存在著秩序,出發與回歸都由自己作主,彷彿從命運手上拿回了自己人生的主導權。最後他說,人生也是一趟單程旅行,如此一想,那些在我們生命中來到又離開的人與物,也都像是過客一般,而我們唯一能做的,就是在交會時盡情地款待對方,或許就能讓離別的痛苦降低吧。2020年以這本書作結,期望2021年,我能再次踏上一場充滿意外與驚喜的旅程。
同時也有84部Youtube影片,追蹤數超過1,740的網紅寶瓶文化,也在其Youtube影片中提到,「透過雨果的詩,其實可以放大到整個生命的關照。」——#甘耀明 甘耀明老師將雨果的這首詩借用在新作《成為真正的人》中,將主角的思念表露無遺⋯⋯ 一起聽甘耀明老師親自朗讀雨果的這首詩! 〈天明破曉時〉 天明破曉時分,田野微曦之際, 我將啟程,知道你在等我 我將穿越森林,穿...
「台灣長篇小說」的推薦目錄:
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那是一個你無法好好哀悼,無法好好愛的時代。
第一本入圍「國際曼布克獎」的台灣長篇小說。
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今年是方梓的豐收年。她的第一部長篇小說《來去花蓮港》甫獲選為「2001-2015年的台灣長篇小說30部」,根據小說改編的電視劇《新丁花開》更入圍8項金鐘大獎。
方梓是知名詩人向陽的夫人。2012年,《來去花蓮港》在花蓮舉行新書發表會時,向陽致詞時說:「以前大家介紹方梓,都說她是詩人向陽的太太,希望今後大家介紹我,可以說向陽是小說家方梓的先生。」
昨天偶然重讀向陽的《臉書帖》,看到這一段,不禁莞爾。
恭喜方梓老師獲獎,也期待向陽老師實現昨天在臉書許下的承諾,寫一本小說!
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「透過雨果的詩,其實可以放大到整個生命的關照。」——#甘耀明
甘耀明老師將雨果的這首詩借用在新作《成為真正的人》中,將主角的思念表露無遺⋯⋯
一起聽甘耀明老師親自朗讀雨果的這首詩!
〈天明破曉時〉
天明破曉時分,田野微曦之際,
我將啟程,知道你在等我
我將穿越森林,穿越峻嶺
我再也無法與你遙遙相隔
我走著,關照著我的思緒
外面的一切,我充耳不聽聞
看不見也聽不見
獨自一人佝摟著背,交合著掌
傷心之餘,白天亦有如黑夜
我不去看夜幕低垂的昏黃
也不去看遠處歸來的帆影
當我到達時,將在你墳上
放上一束冬青與綻放的歐石南……
朗讀|甘耀明
詩作 | 維克多‧雨果
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▋台灣文壇首部以1945年「三叉山事件」史實為基底
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「多年來,這故事蟄伏在我心田,發芽生長,我不斷蒐集資料餵養它,也拿出我幻想的情節灌溉它。磕磕絆絆的日子,無風無雨,故事總是按照它的規律成長;或遇到大雷大雨,故事像颱風中的樹幹會失去部分。守候陽光,守候著樹影斜長,以及那些微苦的付出,生命中有價值的東西,非得耗時數十年努力才得以達到,終於在今日付梓出版。」──甘耀明
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關於《成為真正的人》那些背後的故事,由小說家甘耀明說給你聽~
▘簡單介紹《成為真正的人》 --- 00:03
▘為什麼挑選三叉山事件作為小說背景? --- 01:00
▘老師在田調的過程中有什麼樣的感觸? --- 02:26
▘書名《成為真正的人》有什麼意思? --- 03:39
▘寫這本小說遇到比較困難的地方是什麼? --- 04:53
▘推薦《成為真正的人》給讀者 --- 05:43
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為何一個酒鬼可以寫出這麼厲害的小說?
#瑞蒙卡佛 #美國小說 #文學
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☞〈所有東西都黏在我們身上〉全文連結|https://www.egoyanzheng.com/single-post/2019/12/25/所有東西都黏在我們身上──瑞蒙‧卡佛
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如果你失戀了,你會怎麼處理戀人的遺物呢?把信件燒掉?把衣服剪掉?還是,把東西全數變賣,換回一筆錢,重新開始?本集我們要談論的主題正是「戀人的遺物」,來自伊格言老師的一篇文章:〈所有東西都黏在我們身上〉,你可以在影片下方的頻道資料處找到全文連結。
美國作家瑞蒙‧卡佛(Raymond Carver),一九三八年生於奧勒岡州,一九八八年去世;在他僅有的五十年生命中,多數時候並不得志:酗酒、貧窮,生活的重擔如影隨行。他的代表作全都是短篇小說,因為唯有短篇才能讓他在短時間內寫完,好趕快去做其他工作。我們常聽到「文學是生活的切片」這種說法,似乎是說作家觀察生活,從中切出局部,作為產品。但伊格言如此形容卡佛:
是生活的頹敗與殘忍構成了《當我們討論愛情》這本薄薄的小書──我承認這不是我真正想說的話,因為我真正想說的更極端而荒謬:是生活的頹敗與殘忍(而非脂肪、碳水化合物和蛋白質)構成了瑞蒙‧卡佛這個人;因為他讓我感覺那些極其簡短、精準又冷酷的短篇傑作並非來自於「生活的切片」,而是來自於他自身。換言之,他片下來的其實不是故事,而是血肉模糊的他自己......
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伊格言,小說家、詩人,《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄:伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字,並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等;並入圍英仕曼亞洲文學獎(Man Asian Literary Prize)、歐康納國際小說獎(Frank O'Connor International Short Story Award)、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」;著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會(Literarisches Colloquium Berlin)駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊(IWW)訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
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☞ Readmoo專訪1:如果在YouTube,一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
☞ Readmoo專訪2:那些關於孤寂的問題,以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 香港文匯報報導:棄醫從文 伊格言闖進精神世界
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/OT1909020001.htm
☞ 關鍵評論網專訪:透過YouTube頻道展示文學,我的小說虛構其實是把刀子
https://www.thenewslens.com/article/133126?fbclid=IwAR05NUrcGYIO3CsGLtBwld1XzR2nRnADvGqidEEJzqqpytThgaI2-lABsGc
☞ 神性之人,無邊之愛:伊格言的失戀講座
https://www.commabooks.com.tw/article/378
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小說是什麼?我認為,好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼?猜想一則符號系統(於此,是文字符號系統)中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小,甚至有可能終究無法被證明(哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事);但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明,是我們閱讀此則猜想,從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性,那麼,它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
台灣長篇小說 在 《文訊》 - 【回顧新世紀以來的台灣長篇小說 - Facebook 的推薦與評價
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台灣長篇小說 在 [新聞] 台灣長篇小說蒸發中- 精華區Taiwanlit 的推薦與評價
台灣長篇小說 蒸發中
【記者陳宛茜/專題報導】
上月華人長篇小說獎「紅樓夢獎」揭曉,大陸作家賈平凹以「秦腔」擊敗港台高手,奪下
有史以來獎金最高的長篇小說首獎獎金(港幣30萬元,約台幣120萬元)。這場兩岸三地
的文學長跑中,參賽的29部長篇,絕大多數是大陸作品,台灣參賽者屈指可數。
大陸 一年出逾千部
大陸文壇目前正處於「長篇小說熱」中,一年有逾千部長篇小說出版,平均一天便有三到
五部長篇小說出版。雖說量不等於質,其旺盛的創作力還真教台灣文壇汗顏。
曾培養瓊瑤、司馬中原、侯文詠等長篇好手的皇冠,近年將長篇小說的主力轉到翻譯文學
,總編輯盧春旭坦承「台灣近年讓人眼睛一亮的長篇小說很少」。
台灣為什麼缺乏長篇小說?麥田出版社編輯胡金倫認為,缺乏發表管道是主因。過去台灣
的長篇名家如高陽、廖輝英,多先在報紙副刊連載,或得大型文學獎一戰成名。然而現在
副刊將長篇小說拒於門外,長篇小說獎也紛紛停辦,長篇小說失去穩固的搖籃。
大陸的文學期刊迄今仍經常刊登長篇小說。不少老字號文學雜誌如「收穫」,可以一口氣
刊完一本長篇小說。蘇偉貞的長篇新作「時光隊伍」,便將在「收獲」一次刊畢,這樣的
手筆在台灣簡直是天方夜譚。
台灣長篇小說面世的主要方法是直接出書。但在出書量居高不下的書市,作者若非已具知
名度,很容易淹沒在書山書海中。
政府與出版社其實都體認到長篇小說對文學與文化的重要性,以各種方式獎助長篇小說。
如皇冠的「大眾小說獎」、九歌的「新人培植計畫」,國藝會的「長篇小說創作專案」。
台灣 故事越說越少
然而九歌總編輯陳素芳指出,政府的補助計畫太過主題掛帥,補助作品常因主題嚴肅而缺
乏觀眾緣;許多縣市政府補助的小說由官方自行出版、難以進入大眾書市。盧春旭則說,
在整體環境營養不良之下,小說家很難專心寫作,出版社也很難好好經營作家,許多得獎
小說家只能曇花一現。
台灣文壇的另一個隱憂,是「說故事能力」的消失,許多出版人大歎「找不到好看的小說
」。陳素芳指出,台灣新世代小說家「不流行說故事」、行文故作高深;然而一旦失去好
看的故事、精鍊文筆,誰有耐性讀完長篇小說?長久下來,台灣讀者對本土小說失去信心
,沒有市場、讀者,更難期待重量級長篇小說的誕生。
「哈利波特」和「達文西密碼」,不知為英、法帶來多少電影與觀光利潤?長篇小說一向
是影視文化產業的創意源頭,台灣文壇「缺長篇」的窘況,還真教人擔憂政府大力提倡的
文化創意產業遠景。
【2006/08/08 聯合報】
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 61.231.229.164
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