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#共享數位 ＃便利充電生活圈
根據統計，每位智慧型手機用戶每天至少需要充電1.7次；外出時，遇到手機沒電，該怎麼辦？ChargeSPOT是全球首間跨國共享行動電源服務，讓人們在外不必再擔心手機電量不足，用戶可以在A點借、B點還，輕鬆在移動的過程中充電。
過去一年，已建置超過3300座充電站，從超商、賣場、電影院、速食店，到捷運、醫院等地，以及全台灣超過100個品牌的場域內，都有ChargeSPOT蹤影。在台灣、日本、香港、泰國等地區，ChargeSPOT均是市佔率第一名的共享行動電源品牌。
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#臺北市產業發展獎勵補助助您一臂之力 #臺北創業家
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Openbook第一次推出贊助機制，做為募資新手村成員，在發想的過程中，所有合作夥伴都給予我們寶貴的建議。大家所看到的「粉紅鯨魚」視覺，是來自於曾獲金蝶獎榮譽肯定的設計師吳欣瑋，他在收到第一版文案後，最終不但為我們打造溫暖的視覺呈現，過程中也不斷提問、幫助我們思考「我們到底要和讀者溝通什麼」、「書評媒體的意義」等重要問題。
10月底前，定期定額每月贊助Openbook閱讀誌300元以上的讀者，我們準備了「期間限定・粉紅鯨魚陪你讀L夾」等薄禮致贈，表達我們的無窮謝意。而鯨魚主視覺在發想過程中，原來設計師心中曾冒出了這些想法，趁此機會，想和大家分享：
「剛開始著手這個案子的時候，島上好久沒有下雨，所以在畫太陽之前，先畫了雨，想著附近公園停五供二的細葉榕，撐到現在真不容易。之後案子上線，我們的水庫從北到南滿滿當當，暫停一陣子的文化活動終於也窸窸窣窣冒頭，想著耕作文字的朋友們，撐到現在也真不容易。既然雨都下足了，讓渴的人也能有涓滴（效應）照拂，主視覺的初心是這樣開始的。
私心很喜歡Openbook的比喻，書評的本質就像揀果子，想要挑又大又甜的果子給你吃的那種心情，希望台灣的土地繼續長出又大又甜的果子那種心情，每週選書的慣常欄目，看起來是反覆枯燥的精神勞動，但卻是讓根紮得更深、果實更實的必備作業。於是把書堆成一丘梯田，把好書推高高，讀者只需要舒心坐在梯田山丘上，就可以看遠遠。
鯨魚是跟細田守借來的，《夏日大作戰》裡，鯨魚是守護者、給予祝福的天使，或是類似網路和平管理員那樣的存在，牠甚至在電影最後最後送給女主角夏希一襲戰袍，給她信心和勇氣。除了蘊含網路的意象之外，我也希望藉著這尾鯨魚，借來更多祝福、信心和勇氣，給OB繼續走更遠的路。」—— 設計師 吳欣瑋
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￭用途／餐飲店家、糕餅伴手禮店家或夜市、市場小微店家、攤商等
國旅券（交通部）
￭面額／1000元
￭份數／120萬份
￭抽籤／10月11日至11月5日每周二上午抽籤
￭期限／2021年11月1日至2022年4月30日
￭用途／適用於合作之旅行業、旅宿業、觀光遊樂業及領有溫泉標章之業者消費折抵
i原券（原委會）
￭面額／1000元
￭份數／10萬份
￭資格／綁定數位五倍券者可參加抽籤，數位綁定為台灣Pay合作之金融卡者可於11月5日開始使用
￭抽籤／10月11日至11月5日每周二下午
￭期限／2021年11月5日至2022年4月30日
￭用途／手工藝品店、餐飲店、農特產品店等原民會認證店家
農遊券（農委會）
￭面額／888元
￭份數／共146萬份（階段一：88萬份，階段二：58萬份）
￭抽籤／10月11日至11月5日每周三上午
￭期限／2021年10月25日至2022年4月30日
￭用途／休閒農莊、觀光魚市、森林育樂場域、休閒農業區、特色主題農遊業者等10大類
藝FUN券（文化部）
￭面額／600元
￭份數／300萬份（數位240萬份、紙本60萬份，僅能擇一登記）
￭數位／僅限以一組手機門號綁定一組身分證字號登入APP領取
￭紙本／18歲以下、65歲以上或身心障礙者可參加抽籤，自10月1日起另提供四大超商事務機登記管道
￭抽籤／10月11日至11月5日每週抽籤，每周三下午抽籤
￭期限／2021年11月10日至2022年4月30日
￭用途／藝文、音樂展演、書店、出版業、電影院及國內藝文類電商等逾1萬家
動滋券（教育部）
￭面額／500元
￭份數／200萬份
￭抽籤／10月11日至11月5日每周四上午
￭期限／2021年11月1日至2022年6月30日
￭用途／運動、看比賽相關服務之店家
客庄券（客委會）
￭面額／500元
￭份數／40萬份
￭抽籤／10月11日至11月5日每周四下午
￭期限／2021年11月中旬至2022年4月30日
￭用途／「客庄券指定店」標章之餐廳、民宿、藥局及零售商店
地方創生券（國發會）
￭面額／500元
￭份數／20萬份
￭抽籤／10月11日至11月5日每周五上午
￭期限／2021年12月1日至2022年4月30日
￭消費方式／須以台灣Pay綁定金融卡支付
￭用途／地方創生相關審查補助計畫及其合作網絡
#李亞築議員關心您 #轉自聯合報
21年0425 日本疫情新聞 緊急狀態正式生效
為期17日至5月11日
奧運倒數89日 變種病毒大擴散未能受控
大阪府連續6日過千人確診
百貨 餐廳 酒吧 戲院 主題公園全部停業 巴士地鐵減班次
https://youtu.be/_gY7HNhGLYY
新型コロナ 51人死亡 4607人感染
▽東京都は13万5173人（635）
▽大阪府は7万5559人（1050）
▽神奈川県は5万2410人（221）
▽埼玉県は3万6881人（211）
▽千葉県は3万2488人（146）
▽愛知県は3万1996人（225）
▽兵庫県は2万9235人（473）
▽北海道は2万3270人（110）
▽福岡県は2万1915人（334）
▽沖縄県は1万2135人（66）
▽京都府は1万1881人（150）
計劃收緊奧運選手及工作人員入境安排 加強檢測次數 限制奧運選手出入範圍
東京都單日再多635人確診感染新冠病毒，是自一月底以來周日的新增個案再度突破600宗。大阪府亦再有1050人染疫，是連續六日新增過千宗確診。
日本東京和大阪等4地的緊急事態宣言生效
日本東京、京都、大阪及兵庫4個都府縣，再次進入緊急狀態，日本政府因應疫情第三次頒布緊急事態宣言，為期大約兩星期，直至下月11日。
為期17日
大阪就連續五天新增過千人確診，兵庫縣和京都的感染數字亦創新高。
只有售賣生活必需品的店舖可以繼續做生意，餐廳要縮短營業時間至晚上八時
卡拉OK、酒吧、戲院、餐廳和大型百貨公司要暫時關閉，體育賽事閉門進行。當局又要求包括火車和巴士在內的公共交通，在平日提早結束營運時間，並減少周末和假日的服務。
呼籲僱主安排員工在家工作和鼓勵他們休假，希望將通勤人流減少7成。
因為發緊急狀態,反而令好多人係前一日去到百貨公司搶購貨品
好多餐廳,超市,商店都因為咁反而排長龍,最長需要3-4小時先可以入場購物
運動會取消觀眾入場,棒球賽也取消或延期
神社縮短開放時間
日本亦正籌劃東京奧運的檢疫安排，共同社引述消息指，政府計劃在周三與國際奧委會等舉行的新冠對策協調會議上，建議要求從海外入境日本的選手及相關人士，在出境前96小時內進行兩次新冠病毒檢測，他們入境後亦要每日做檢測。
日本疫情延燒，三度發布的「緊急事態宣言」今天上路，發佈對象是東京、大阪等4都府縣。正在東京鐵塔下舉辦的台灣美食活動將暫停，主辦單位煩惱成堆的金鑽鳳梨要賣誰。
東京鐵塔台灣祭（美食活動）4月16日開始舉辦，原訂辦到5月16日，預定吸引15萬人次進場，期間銷售8萬個台灣金鑽鳳梨，可是日本政府23日決定東京都、大阪府、京都府、兵庫縣今天起實施「緊急事態宣言」，到5月11日為止。台灣祭執行單位昨天接獲東京都政府的指導，決定26日起停辦。
台灣祭執行委員會顧問張維正今天對中央社說：「這道緊急事態宣言來得太急，我們這次進口了非常多的台灣金鑽鳳梨，接下來有2萬個鳳梨要進來，希望大家能共襄盛舉購買，可透過KKday旅行社官網買鳳梨。」
台灣祭的執行委員會原本希望趁著目前日本掀起一股台灣鳳梨熱，協助台灣農民將金鑽鳳梨銷到日本，未料東京進入「緊急事態」，即將從台灣運抵東京的2萬個鳳梨成了煩惱的根源。張維正說，明天起會在網路上呼籲旅日的僑胞們大家幫忙。
這一次的緊急事態宣言讓很多餐飲業者叫苦連天，有日本餐飲業者說，艱苦抗疫一年，最後宣告投降。尤其是這一波，餐飲業被籲請不得賣酒，等於是被下了禁酒令，重創餐飲業生意。
在東京經營多家餐廳的張維正說：「幾乎沒辦法做生意，一整天都無法賣酒，下了禁酒令。餐廳最晚只能營業到晚上8時，8時之前營業也都不能賣酒，造成我們（餐飲業）很大的困擾。」
他說，還好日本政府會給餐飲業者休業補助金，協助度過難關。但類似東京鐵塔台灣祭的活動無法獲得日本政府的補助金。
這一年多來疫情重創旅行業，來自台灣的KKday旅行社的經營內容一直在調整，除了販售一日遊的行程、季節性的旅遊商品之外，現在也透過官網販售許多台灣的伴手禮，包括鳳梨酥、水果等。
他說，台日都因為了防疫，實施邊境管制措施，很多日本人無法去台灣旅遊，於是推出東京、橫濱地區的「台灣氣氛」（類出國遊台灣）一日遊行程，現在還擴大到埼玉縣聖天宮，也安排團客享用台灣最高級的點水樓湯包等，希望與在日本發展的台灣的餐飲業者等一同度過難關。
日本富士晚報報導，這次第三度發佈緊急事態宣言，政府籲請提供酒品的餐飲店、大型商業設施暫時歇業等措施，原本4月底5月初大型連假期間是業者大賺期，但營業勢必受到重創，可能造成國內生產毛額（GDP）3兆日圓（約新台幣7800億元）的損失，政府應儘速研擬針對低收入戶的補助或實施減稅等大型經濟對策。
日本政府上一次實施緊急事態宣言是在今年1月初開始，是以餐飲業為主，主要是籲請餐飲業提早打烊，但這次因變種病毒株的傳染擴散急速，因此日本政府除了籲請餐飲業，也籲請商業設施暫時歇業，以減少人流或人與人的接觸。有些百貨公司除了部分賣場外，今天起暫時歇業。
餐飲店如果是提供酒品的業者，譬如居酒屋，很多業者決定暫時歇業，但如果是適合家族聚餐的餐廳、牛肉蓋飯連鎖店等不提供酒品，可營業到晚間8時。
美術館、博物館等的文化設施很多都已決定臨時休館。東京的國立劇場、國立演藝場等在緊急宣言期限的公演取消。經營電影院的東寶、松竹等在4都府縣的營業也暫時歇館。
4都府縣主要的主題樂園已決定臨時歇業，但位於千葉縣的東京迪士尼樂園及東京迪士尼海洋25日以後持續營業，但28日起不提供酒品。
體育等的大型活動原則上不開放觀眾進場，但門票已售出的情況，為避免混亂，25日還是讓觀眾進場。
此次宣言採取廣泛的防疫措施，包括要求提供酒類的餐飲店及除生活必需品賣場以外的大型商業設施暫停營業等。1月起針對11個都府縣發佈的第二次緊急事態宣言僅限於餐飲店縮短營業時間，而此次的影響將更加深刻。
日本第一生命經濟研究所的永浜利廣分析稱，比照2020年4月發佈的第一次緊急事態宣言時的影響來看，此次個人消費將損失5200億日元左右。估計日本的國內生産總值（GDP）將減少4400億日元左右，3個月後失業人數將增加約2.5萬人。
4個都府縣以大城市圈為主，GDP佔到日本總量的約3成。從經濟學家預估的GDP減少額來看，野村綜合研究所的木內登英預估為6990億日元，瑞穗證券的小林俊介預估為4000億日元，雖然宣言的期限較短，但經濟損失很大。
日本政府此次的目標是利用強有力的措施在短期內控制住疫情。但有很多觀點認為，此次會跟過去的緊急事態宣言一樣，擴大適用地區、延長期限。據野村綜研的木內登英估算，如果針對4個都府縣加上東京圈3縣（埼玉、千葉、神奈川）共7個都府縣發佈為期2個月的緊急事態宣言，經濟損失將達到3.864萬億日元。木內指出，在上述情況下4～6月的實際經濟增長率有可能會連續2個季度出現下滑。
#ØZI #米奇 #社群風格名人獎
第二屆社群風格名人獎典禮前最受矚目的環節之一「創作者挑戰賽」，將由明星藝人擔任風格導師，而ØZI與米奇林，分別帶領美食與音樂，將在節目中「發布」題目，並指導創作者們，如何創造好作品。
00:00 預告
00:15 風格導師QA
01:25 創作者入場
02:57 創作者自我介紹
06:45 抽挑戰賽題目
16:15 分貝機挑戰
音樂組的任務是要改編自己的歌曲，從裡面挑一段30秒的部分，將永續概念的歌詞放進作品中。美食類別的創作者，則是要挑戰不同國家的健康美食，除了要健康，還要能完成低碳目標的料理。
但這組有個好處，創作者要做菜時可去Breeze Super採買，並由「微風集團」全額補助，運用Breeze Super豐富且高品質的食材，做出更符合主題的料理。 導師在事前會給予題目上的指導，並將從該類別的挑戰賽內容中，挑出一個她覺得最切合主題，同時也最具創意的作品。
而被挑中的創作者，其線上投票的票數就能增加100票。 票數不會讓該名創作者大幅領先，但也能夠對其他參賽者造成一點壓力，相信這個比賽將會看到不少精彩作品。
#音樂組創作者挑戰賽作品
Jinbo https://www.instagram.com/tv/CNzp2Q5nnbI
莫宰羊 https://www.instagram.com/tv/CNzelfTA9JR
理想混蛋 https://www.instagram.com/tv/CNjubBfFZDZ
老王樂隊 https://www.facebook.com/100044318265265/posts/293595215461085
#美食組創作者挑戰賽作品
Tommy https://www.instagram.com/tv/CNzTXJ8h5Nt
找蔬食 https://www.instagram.com/tv/CNz1CCEj1B1
厭世甜點店 https://www.youtube.com/watch?v=uOSE_DP60MM
Rico https://www.youtube.com/watch?v=3XoOjLOetf0
第二屆社群風格名人獎與微風集團攜手合作舉辦，並以「永續」做為挑戰主題，邀請30名入圍者在頒獎典禮前，可分別依照自己的專長，不限圖片或影像等形式發揮創意，創作出好玩且吸引力的內容，陸續在4/12之後發布於社群上，讓更多人可以跟VOGUE、GQ⼀起關注永續議題。
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#新北市 多了一家新醫院，但這一間不提供醫療服務，而是作為提供影視從業人員安心拍攝的空間使用。
昨天 #侯Sir 來到位於 #新北深坑 的一座影視專用醫院實景攝影棚，不僅從 #病房、#手術室、#急診室、#醫院大廳 等場景，各式電子醫療器材、手術用具等醫療道具也一應俱全，簡直跟真的醫院一樣。曾經擔任過製片的 翔聲國際 AwesomeWorks Production 老闆 #柯泓志 說拍攝醫院場景往往受限於醫療勤務、疫情影響等因素不容易出借，就算借到，劇組人員有時連吃便當的地方都沒有。因此有些劇本為了避免借用醫院拍攝，乾脆直接將角色賜死，如今不用擔心這個問題了。
感謝 #文策院 補助支持及市府相關局處的行政協助，中央、地方、產業攜手共同打造這座實景棚提供劇組租借使用，不但可以解決業界困境，也能避免拍片打擾到民眾，並帶動新北影視產業發展。
新北市長期重視影視產業發展， #新北市協拍中心 整合資源協助影音創作者，#新聞局 每年也舉辦紀錄片獎活動培養紀錄片人才。協拍中心成立至今已經10年了，服務約5,000件影視作品，希望在市府的協助下，可以幫助更多有才華、有潛力的創作者們盡情發揮，製作出更多精彩的作品。
#安居樂業 #侯友宜
輔導電影產業數位升級辦理要點」向本局申請購買口述影像電影#放映設備補助， ... 台灣國際女性影展Women Make Waves Taiwan ... 立刻訂閱金鐘55頻道:http://goo.gl/wF1rVl ... ... <看更多>
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台灣電影補助 在 Re: [討論] 都怪編劇就飽了？ - 看板movie - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
※ 引述《bellid (bellid)》之銘言：
: 每當一有韓國影視作品叫好叫座的時候，台灣就會掀起一股檢討風。
: 在這股檢討風中，很常聽到的聲音就是，台灣編劇寫不出來這種劇本啦。
: 比方說這篇
: https://new7.storm.mg/article/3972648
: 裡面曹瑞原導演說到：
: 「台灣最弱的一環是編劇」，從編劇的基本功到題材的開發，都還有更多需要加強；
: 公視節目部經理於蓓華也指出，近年台劇儘管製作規格提升，「但要讓觀眾可以順暢地一集一集追完、沒有尷尬的作品，相較之下還是不那麼全面。」
: 好的，先假設這個“編劇是最弱的一環”為真。
: 那這狀況到底是誰造成的呢？
文長有點亂，隨便寫寫隨便讀讀，請多包涵。
其實追究問題的源頭是誰造成的，已經沒辦法解決這個圈子的問題了。
只要走過幾個台灣劇組就知道，劇組就是一個台灣社會文化的縮影（哪個行業又不是？）
導演跟製片怪劇組人員能力不足，劇組人員也不時在片場私底下怪導演拍的亂七八糟，
怪製片不給合理的工作環境和條件。
這實在很奇怪，明明應該是一個一起創作和克服各種拍片困難的的team，
卻搞得好像每個劇組拍片都像在勞資雙方大作戰，針鋒相對，拍部片比當三年兵還累，
裡頭還更多階級，出錢的欺負被雇傭的，然後各組的頭再欺負組裡更菜的，或不同組的
彼此在搞小圈圈內鬥。
但以上的抱怨內容是不是事實？
某種程度上來說，也確實都是事實，
不然不會在李安回台灣拍少年pi之前，台灣影視圈內沒有一間符合國際標準的美術質感
公司，然後少年pi十年過去了，仍只有一間符合國際標準的法蘭克美術質感公司，綜觀
檯面上的有發行資源的國片，美術質感幾乎都是法蘭克執行的。
沒有競爭，會有進步嗎？
妝髮和服裝造型就更不想說了，從來就是一個在台灣影視沒有人用國際標準檢視過的部
分。
其實真正的問題從來不是「台灣為什麼拍不出魷魚遊戲」或「屍速列車」或「寄生上流」
而是「為什麼台灣拿不到國際平台的資金來拍出有台灣特色的戲？」。
台灣的文化裡從來沒有自我檢討，只有怪罪他人，所以尋找問題根源不實際，從教育層
面著手改善我認為比較有機會執行。
但回頭看台灣影視教育，記得前陣子北藝大電影系某教授有發文說了類似台灣不需要
Netflix的發文，說明韓國影視環境和條件比我們更血汗，如果韓國影視圈壓榨的問題
是Netflix資金可以帶頭解決的話，我們再來努力拍出魷魚遊戲之類的內容。
我不知道這是什麼反資本主義式的發言，但感覺如果台灣影視最高學府的立場是這樣的
話就知道短時間內要改善進步是很難了。
倒不是要護航韓國影視不血汗，小的有認識在韓國電影圈工作的韓國人，的確是很血汗，
但人家有沒有藉由引進國際資源試圖改善勞動條件，這也是有的事實。他們透過長年在
國際影壇上工作打拼的大導演，引入更良善的工作條件。
舉例來說：奉俊昊回韓拍《寄生上流》，使用的僱傭合約條件和在美國一模一樣，薪水
有保障，工時也有保障，而且他的理由還不是因為「這樣比較人道，產業比較健康」或
是「片子會比較好看」，而是他幾次的經驗下來發現這樣的勞動條件：
「拍片比較有效率」。
「效率」兩個字擺出來給你看了，問題是台灣的製片或製作公司有在學嗎？學校有在教
嗎？有極少數的公司有想要實踐這件事，但整體來說真的是沒有耶。
其實不需要拿《魷魚遊戲》各種吹捧或是各種檢討來自欺欺人，光是歐美一年不知道有
多少部超級小成本製作，但同樣拍的精彩好看的電影，只是因為台灣看不到，所以我們
不知道，而只著眼在最有曝光度的作品，本身的眼界就很狹隘了。
基本上台灣影視的現況就是：
1.整體環境來說，多數製片壓榨劇組是事實。
2.劇組裡各組的頭薪水有提升，越來越高也是事實，但有沒有合理發給助理就不清楚。
我的理解是水很深。
3.各層級能力不符合國際標準，導致很難有跨國合作或跨國商業資金流入，也是事實。
4.政府輔導金制度核發和審查制度爛到這篇說不完，也是事實。
文策院也是亂七八糟的，小的朋友在文策院執行企劃，也曾經和幾個在跑文策院的
製片聊過，奇奇怪怪的事也是一大堆。然後你就會覺得很奇怪，到底是上頭的人真的
那麼廢，還是這個圈子的八卦和抱怨文化太氾濫了，真的很少聊天聽到在聊創作的，
都是在抱怨和八卦而已，以及隨之而來的無奈，無奈到看誰先放棄的那一天。
5.教育制度的缺陷，不管是人才的養成，甚至是一般人（觀眾）對創作鑒賞力和思考的
培養之缺乏，也是事實。不是我要開大絕怪觀眾，而是台灣真的在這塊的教育養成很
缺乏。
光是《緝魂》和《天橋上的魔術師》的特效，拿給美國專業從業人員就能一秒指出基
本的失誤，然後我們的觀眾只是覺得台灣這樣已經很棒了，或是還在吵特效是韓國中
國做的問題。
如果我們看不出這兩部電影特效基本的失誤，那我們台灣的公司就很難接到國外電影
的代工或是合作拍攝，甚至是國內的電影了。
就好像少年pi來台灣拍攝以前我們還蠻沾沾自喜台灣影劇界有很多厲害的美術設計，
結果根本被國外團隊打槍到不行。
6.影劇勞動條件差到不行，沒有願景的產業從學校機構時期就無法吸引一流的人才和學
生投入，家長也無法支持，讓剛踏入產業的年輕人很快就喪失熱情，或是迫於現實離
開。
我就講一個，朋友目前正在拍某個女導演的電視劇，演員各種大咖，什麼工作條件？
每天工作（在片場的時間）超過16小時，加上交通可能破17-18小時，月休目前不到
五天，月薪不到五萬，據說頭領超過8-10萬。
然後排表計畫在宜蘭連續拍攝七天，原先竟然沒計劃安排劇組人員的住宿，要大家每
天拍攝超過16小時然後從台北宜蘭通車。最後是有人抗議，才安排當地住宿。
你如果是劇組人員，待這種劇組你會開心嗎？會有餘裕想創作的事嗎？整天訐譙導演
跟製片就飽了，回到家都跟殭屍一樣，根本沒生活品質可言。
你如果剛好是劇組人員的家人呢？要馬看不到先生老婆小孩父母或男女朋友，要馬等
著每天接收從劇組帶回來的負能量。我多少朋友因此跟男女朋友分手，要不為了維繫
感情離開了電影圈。
電影或影集上映後呢？成果好一點的，製片導演上台領獎感謝工作人員，感謝觀眾，好
像拍攝過程中的鳥事一筆勾消；成果差一點的，大家網路靠北影視罵一罵，各種訕笑，
互相怪罪，最後也只是大事化小小事化無，或息事寧人，千篇一律屢試不爽啊。
但不同的成果，最後的導向都是一樣的：
沒人在自我檢討，沒人（或僅有非常少人）想要改善制度。
反正Netflix不願意投錢拍台灣自製劇（其實還是有啦，最近好像還有一部秘密製作中）
但Netflix至少還願意花錢買台灣的content，大家也就以此為滿了，拿得到現金最重要，
這些作品/商品在國際上有沒有收視率不重要。等哪一天台灣的訂閱戶數飽和了，這個市
場就差不多到頂了，我們又鬼打牆似的回到「台灣市場小是台灣電影慘淡的主因」的討論
我是覺得我們真的不用拍《魷魚遊戲》，但至少得拍出在執行上有相同水平的東西吧？
前兩天看了台灣現今第一類型大導程偉豪拍的《池塘怪談》，我就很想問這位大導真的有
用心在看攝影跟調色嗎？根本同一個濾鏡從《紅衣小女孩》套到《目擊者》《緝魂》到
《池塘怪談》。
然後他是今年金馬獎最佳導演的入圍者，樂觀一點的觀眾和影評人說金馬獎在鼓勵台灣
電影朝類型工業邁進，悲觀一點的說我們台灣最好的競爭者就只有這些了，這裡就留給
電影版神通廣大的板友們各自解讀了。
希望台灣影劇越來越好。
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拍的好不好，有不有效才是問題。
國外還是有很多好的藝術電影導演。
我愛De Toro的《環太平洋》，也愛李滄東的《生命之詩》。
差在我們國小沒有演莎士比亞，大學必讀康德的何謂啟蒙。
差在我們覺得這些東西只有藝術家才需要懂，對藝術沒興趣的人不必懂。
怎麼培養，先有好的老師和好的家長大概是最實際能做到的事吧。
但觀眾的確也該不停地提升自己的鑑賞力就是，兩者並不衝突。
但國外多的是懂藝術的醫生，工程師，和公務員。
這已經是iphone都可以拿來拍電影的時代。
我是很想拿一個短片《cargo》來舉例，導演靠著七分鐘的短片成功拿到Netflix的資金
改成長片，最終成品不怎麼樣，但我們拍不拍得出這七分鐘的短片？
好像我們改善了這個問題就能解決。
事實上我認識的很多台灣創作者，閱讀量都很大。
我文內有提到，追根究底是沒用的，只能從各著手去改變，教育是最大的可能性。
如果沒有的話，那再大的閱讀量幫助也很有限。
但你舉的還是極少數。超時工作，沒簽合約事後不給錢或少給錢，才是台灣影劇界常態。
因為當大量國際資金進入韓國的時候，接下來可以預期的是韓國的影視工會就會要求
更好的勞動條件，當《魷魚遊戲》已經成為Netflix全世界點閱率最高的影集的時候，
你看看韓國影劇圈來一次罷工，他們會不會怕。
台灣影劇圈敢罷工嗎？當然不敢，自己小圈圈內鬥都來不及了還罷什麼工，
反正你罷工還有其他願意領低薪的社會小鮮肉願意抱著熱忱投入這個產業，
反正沒有台劇我去買韓劇就好，台灣人也這麼愛看，有差嗎？
金穗獎今年的宣傳廣告放了一堆創作者談「創作真的很辛苦，入圍金穗像是夢想實現」，
真的是沒必要。
李安說過，拍片本來就很辛苦，如果你是那種認為「努力」應該需要被肯定的人，
那就不要踏進這個產業。
這張圖看一下，陽光的位置有沒有覺得不太自然合理。
這個情境為什麼需要兩顆太陽，不然就只流於「視覺上的好看」，是相當皮相沒有靈魂的
然後專業的人也不會覺得特別好看。
創作怎麼能用「魔幻」兩個字模糊了文本和畫面的邏輯，邏輯指的不是現實的合理性，
而是有承先啟後的脈絡。
而是希望能提出全面性的檢討，但因為你的說法有點單方面，我稍微反駁一下。
老實說你的說法也是老調重彈了，但沒看到沒聽到的事情不表示沒有發生，
首先我朋友是領「不到五萬」，不是五萬多。工作是3-5部作品什麼意思我看不懂。
台灣電影圈和電視圈的分野並沒有像歐美這麼明顯，很多工作人員和製作公司都是重疊的
事實上我朋友目前正在拍的電視劇，導演和監製都是拍過電影大名鼎鼎的創作者，
但勞動條件一樣惡劣啊，飲食另外請款是能請多少？一餐有沒有$90？
放飯時間有準時嗎？有像上班族中午能休息滿一小時嗎？
所有人員放飯時間真的都有時間可以吃飯嗎？吃什麼樣的食物？有選擇嗎？
交通補助是多少？要不要問問工作人員的turnaround是幾個小時。
休假日照算薪，請問一個月休幾天？
電影圈並不是這樣，真的嗎？光怪陸離的事情根本還是層出不窮，
上述勞動條件時有所聞就算了，
拍片前談好酬勞結果拍完不認帳想砍價砍50%的有沒有聽過？
政府補助輔導金被製片捲款潛逃的有沒有聽過？
休假日根本是拿來調整翻班準備的有沒有聽過？
國外的休假日是劇組相約去吃餐廳爬山海邊衝浪觀光，
台灣的休假日就是在家補眠跟準備隔天的拍攝，連帶小孩都有困難。
在台灣拍片的人要乞求一個正常家庭的基本生活都很難達成。
創作者和觀眾都不應該以目前的呈現自滿。
台灣MV倒是極度迎合觀眾的口味，老實說我自己是不認同的。
正如你說的，ＭＶ門檻低，閱聽眾接受度高，可以吸引更多人來嘗試。
但我們有因為這些條件而「試」出新東西嗎？好像沒看到。
20年前台灣就在流行敘事性（類電影）的ＭＶ創作，那時候有個人叫周格泰，
你去唱ＫＴＶ絕對點過他拍的ＭＶ音樂。
20年後還是在流行敘事性的ＭＶ創作啊，只是從周格泰換到殷振豪而已，
差別在哪，差別在周格泰曾經也想跨入電影圈拍長片，但他失敗了，而殷振豪成功了。
我還在期待台灣ＭＶ導演有人能拍出像Michel Gondry或是Spike Jonze那樣的東西。
※ 編輯: NaturalBeef (61.224.20.170 臺灣), 10/12/2021 03:22:25
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