普拉西多．多明哥自傳-7
多明哥常在書中提到跟哪個指揮、導演或演唱家合作的觀感，他提最多的應該是指揮，因為他自己除演唱，也指揮樂團，所以很有感，他能夠一針見血的指出指揮家的特色，如李察‧邦寧，是一個有條不紊的指揮家，對法國曲目有深厚的見識，將「霍夫曼」把握的很好；朱賽培．桑提有絕佳的記憶力，坐下來可以把總譜默寫下來；祖賓梅塔幽默講義氣，聰明且有超強的記憶力，有著不尋常的氣質，能用輕鬆的態度處理總譜；伯恩斯坦，常不辭勞苦將每個音餵養給樂隊的演奏者；佛多，能將作品內在的生命火花激盪出來，尤其能在鋼琴上陪歌唱家練唱，站在管弦樂團前，呈現所有樂思和活力給觀眾；朱里尼，將排練演出視為再創作的藝術工作，從他身上發現詠嘆調的快慢與場景、整體與歌詞都有密切相關。他是一個親切、深沉的音樂家，卻也善於激勵鼓勵工作同仁。當他指揮「震怒之日」他給人的感覺就像是最後審判的上帝的化身，減少過度誇張的戲劇性動作，音樂冰冷的進行，帶領上帝高度憤怒的權威感是如此逼真嚇人；阿巴鐸，忠於威爾第原著的音樂家，雖是很好的鋼琴演奏家，但卻常用很輕的聲音駕馭樂團、我最喜歡和他合作比才的「卡門」，他能按總譜的要求把透明的音響、熱情與性慾的特質全都表現出來，樂團和他充分合作，令演唱者彷彿享受一場古典樂的演出；詹姆斯．雷文，對工作專注熱誠，對歌劇掌握各種音樂風格，全盤了解，並維持高品味的音樂效果；穆堤，是一位天生傑出的音樂家，很少給樂隊規定，卻不可思議的精準，對樂隊聲音辨識更是準確；彭內，聰明的指揮，懂得適度的堅持與退讓；克萊柏，註定天生要吃指揮這行飯，他身材高大且苗條，雙手似乎無限長，其指揮技巧和樂句的處理都很精緻，他對指揮與音樂了然於心；貝姆，可以說是音樂的化身，他87歲（1980）和他合作錄製貝多芬第九號交響曲的觀察，他對工作嚴謹且專注，他的手勢傳達出巨大的力量和強度，有如滾滾江河般洶湧，起拍和速度準確無比，對獨唱者和合唱團的控制從未失手；卡拉揚，1981他與維也納交響樂團合作，認為用團在卡拉揚的魔棒指揮下，表現出一種超自然的美，和弦由虛浮下沉，一直到豐沛的音量，從低音提琴到長笛，就像含苞待放的花等著盛開，有時速度慢，你可以聽到快速中無法聽到明晰的音響如月亮之歌，是絕對嚴格和專注合而為一的圓滿。
王淑汝老師文
含苞待放歌詞 在 [閒聊] 關於《易燃易爆炸》被和諧的歌詞- 看板CN_Entertain 的推薦與評價
首先 我本身就是非常喜歡
《易燃易爆炸》這首歌
會認識這首歌完全是意外因為中國友人推薦陳粒
後來也很感謝花花的翻唱 讓更多人認識陳粒&這首歌
也遺憾作詞人之一的過世
所以剛好華晨宇又在《歌手2018》來致敬
如果論編曲的製作 其實歌手的編曲更有層次些
可是對於湖南衛視或者中國當局管制歌詞我真的 有夠不理解
也覺得這樣的方式很沒有意義
(要是像結石姐的DOMINO裡的DIRTY 字幕被改成DIZZY 但唱出來沒有變就勉強算了)
但這樣的方式 其實可以看得出來整個大環境
還是很不尊重個人創作和意志的
以下是水管有網友留言整理的和諧VS原版(括號裡的是原版)
盼我瘋狂(魔) 還盼我孑孓不獨活
想我冷艷 還想我輕狂(佻)又隨便(下賤)
要我陽光 還要我風情不搖晃
戲我哭笑無主 還戲我心如枯木
賜我夢境 還賜我很快就清醒
與我沉睡 還與我蹉跎無慈悲
愛我純粹 還愛我赤裸不糜頹
看我自彈自唱 還看我痛心斷腸
願我如煙 還願我曼麗又懶倦
看我癡狂 還看我風趣又端莊
要我美艷 還要我冷面(殺人)不眨眼
祝我從此幸福 還祝我枯萎不渡
為我撩人 還為我雙眸失神
圖我情真 還圖我眼波銷魂
與我出(私)奔 還與我做不二臣
誇我含苞待放 還誇我欲蓋彌彰
賜我夢境 還賜我很快就清醒
與我沉睡 還與我蹉跎無慈悲
愛我純粹 還愛我赤裸不糜頹
看我自彈自唱 還看我痛心斷腸
為我醉(撩)人 還為我雙眸失神
圖我情真 還圖我眼波銷魂
與我出(私)奔 還與我做不二臣
誇我含苞待放 還誇我欲蓋彌彰
請我迷人 還請我熱(艷)情透滲
似我盛放 還似我缺氧乖張
由我美麗 還由我貪戀著迷
怨我百歲無憂 還怨我徒有淚流
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當時在聽撥出的時候 我很快就察覺到歌詞被河蟹
基本上已經毀了這首歌的境界 即便編曲再豐富 花花再努力
也無法唱出原作詞人想表達的那種 毀滅/不死/高潮/迷霧/矛盾/精神分裂
的那種感覺
還是很建議大家 如果是因為歌手才認識這首歌
可以去聽聽看原唱&花花在天籟之戰的那首
會發現 這首歌其實層次很多 意義深遠
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