跟年輕的京劇演員來場"武魂對談"，從她們身上我也獲得了好多正面能量，很難想像眼前這兩位可愛甜美的年輕人，開臉之後，操起傢伙，硬橋硬馬的又唱又打會是什麼樣子?想必一定是英姿煥發吧!
你們也跟我一樣好奇嗎？快去訂票喔！
#國光劇團 #極度新鮮 ，啟動你的武魂。
105.1.22(五)19:30
《盤腸大戰界牌關》戴立吾（特邀）、劉育志
《紅線盜盒》劉珈后
《梅妃》（選段）王耀星、唐文華
105.1.23日(六)14：30
【三代楊家將】
《佘賽花招親》朱勝麗、汪勝光
《楊繼業碰碑》鄒慈愛
《楊六郎狀元媒》朱明月（特邀）、王鶯華、溫宇航
《穆桂英捧印》劉海苑、羅慎貞
105.1.23日(六)19：30
全本【穆桂英】
《穆柯寨》蔣孟純、黃詩雅、王璽傑
《斬子》劉化蒂、羅慎貞、陳長燕、王思亭（臺灣戲曲學院學生）
《天門陣》戴心怡
105.1.24(日)14：30
《大英節烈》凌嘉臨、黃詩雅、張珈羚、陳清河、張家麟、劉祐昌、鄒慈愛
《血染未央宮》唐文華、劉海苑、王鶯華
演出地點：中山堂（台北市延平南路98號）
【極度新鮮SUPER NEW 祝大家新年快樂！！！】
前幾天邀請莊凱勛和大家說說要來看極度新鮮的原因，但影帝來木柵，當然還要多跟團內演員聊聊啦！所以我們安排了團內兩位武功高強的小美人蔣孟純、張珈羚一起來和凱勛談談身為武生、武旦的心情！
立刻來看看這篇刊載在一月號《Art plus》中的精采專訪
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根植在骨子裡的「武魂」
莊凱勛 X 蔣孟純 X 張珈羚
甫獲金鐘獎迷你劇集最佳男主角的演員莊凱勛，在國立藝術學院（現台北藝術大學）就學起，便隨尚（和玉）派傳人李柏君老師學習武生。十多載的京劇訓練對他的表演自是有很大的影響，他總笑稱自己身上有股卸不下來武生氣，讓他的表演與眾不同。
而國光劇團歲末公演【SUPER NEW極度新鮮】，也推出兩位年輕武旦蔣孟純、張珈羚挑大樑演主角，從小在嚴格、扎實的劇校受科班訓練底下出身的她們，擁有一身純厚的武功底子，正準備在舞台上昂揚起飛。
Ｑ：請三位聊聊你們的偶像與恩師
凱勛：藝術學院大一必修課「京劇表演課」，固定在每天早上的第一堂，遇上關渡的冬天，缺課率就很高。一開始也說不上對京劇多有興趣，就是不忍心欺負老先生，上了一學期後，開始發現自己的身體跟別人不一樣，有一股頂天立地的氣，辨識度很高、也很適合自己。而在生活上，柏君老師也是非常「正」的一個人，個性很耿直、稜角很清楚，我在他身上看到一種專屬於老藝師的風骨。他常說：一天不練，自己知道；兩天不練，對手知道；三天不練，觀眾知道。這種要求也讓我後來在做表演時對自己非常嚴厲，不會讓自己輕易過關。
小孟：我京劇的偶像是史依弘，她是一個很標準從武旦成功轉型青衣的代表，從完全沒嗓子到把嗓子練出來，最後還能唱梅派。在大陸「唱將」雲集的京劇演員中，也是少數非常有人物的演員，不只是技藝足夠，更能融會人物。而京劇外，我也很喜歡周迅，我從《橘子紅了》開始注意到她，那個角色如此平淡、發揮空間也不大，但就是能把人物詮釋得很深刻。這也跟我自己學武旦有關，武旦在台上一秒鐘都閒不下來，但近年我開始思考，要如何「不動」而有存在感，要如何不分分秒秒都用技藝去餵觀眾的視覺，而周迅就是這樣，她的角色也許表演空間並不大，但就是氣場很強，非常有「力氣」。
小珈：真的要說「偶像」的話，我會說是蔡依林。從整個成長過程來看，其實社會對蔡依林的印象一直在改變，一開始還蠻受歡迎，但有一陣子好像被打入冷宮，社會評價很差，但現在，幾乎可以說是她用努力跟實力說服大家了。
凱勛：這麼ㄍㄧㄣ的偶像，真的很像是武旦會崇拜的啊（笑）。
小珈：不僅是她所付出的部分，蔡依林最感動我的地方是她讓觀眾「放心」，即使大家知道她今天要挑戰的是沒有安全措施的綢吊，但她會用刻苦的練習跟努力說服大家相信她──我是做好準備才來挑戰的，不是噱頭，也不是為難自己，更不是來嚇觀眾的，我是有能力做這個表演的。就像是武旦在台上，要打出手，就是要讓觀眾看到最好的一面，而不是讓觀眾掛心著會不會掉槍、會不會受傷……。
凱勛：說到這個，在讓觀眾「放心」之外，我近年也很欣賞強尼戴普（Johnny Depp），因為他會讓觀眾「忘記」。如果說「演員」跟「角色」是天平的兩邊，強尼戴普就是不斷讓自己去靠近角色的一種表演方式，很多演員都習慣讓角色靠近自己，所以明星特質會凌駕於表演之上。但強尼戴普非常有表演者的自覺，他讓自己一直去靠近角色、成為角色，甚至可以「去個人化」來成就角色，這也是我未來非常希望自己能做到的一個面向。
Ｑ：請談談學習表演過程中遇到的挫折。
小珈：我最大的挫折是口條，同樣是因為學習過程中的偏重，武旦極少開口，文戲學得很少，有時一不注意，ㄓㄔㄕㄖ都說不好。對我來說真的是「練嘴皮比練腿難」，以前嚴重時甚至連講話都會走音。
凱勛：口條對我也是非常大的困難，我是彰化小孩，講台語長大，是在大學把自己的表演錄下來，才驚覺台灣國語非常嚴重。當下就報名了坊間正音班，把字拆成字首、字腹、字尾來發，那一陣子講話很「假掰」，騎著野狼125等紅燈的時候，就會大聲把各種文字念出來，在這樣的過程中，我的發音系統也就慢慢地適應、消化後進入自然，也就矯正過來了。
小孟：除了口條之外，我在「去程式化」的過程中也遇到過一些挫折。尤其是去念了台灣藝術大學，一開始在上表演課的時候，很明顯的發現自己沒有程式就沒有辦法演戲，那種無助感甚至是連從後台要走到台口都手足無措，沒有腳步、沒有亮相的表演，也是花了好長一段時間才漸漸克服。
凱勛：我反而是進入「程式」花了很多時間去適應。第一次上台是施冬麟的畢業製作，那晚的戲是《三英戰呂布》和《鬧天空宮》，我幫忙唱劉備跟跑小猴，也是我第一次在京劇演出的後台準備，我那時就看著小冬一下台，把頭給掭了，就開始吐，吐到台上武場開始暖場，又把頭勒了再上，整個晚上就是這樣又勒、又吐、又勒、又吐。那天之後，只要我自己練功，無論是扳腿還是跑圓場一定把頭勒上，適應這些規範真的很需要時間。
不同表演媒介，但對凱勛、孟純、珈羚而言，共通的就是從小學武戲鍛鍊出來執拗不屈的性格，也許就像訪談的最後凱勛說的：「那些流過的汗、走過的步伐，是很難被丟掉的，也許久沒練功功會退，但那種精、氣、神是一直在的，這種『武生魂』會陪著我們，走到任何地方。」
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左起蔣孟純、莊凱勛、張珈羚，三位練家子出身，姿態一擺出來，就是不一樣～～
art plus (Taiwan)
莊凱勛 Kaiser - Chuang
#極度新鮮
#SUPERNEW
#莊凱勛
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