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茱莉亞音樂學院天津校區建築完工！
#164台史坦威鋼琴
天津茱莉亞音樂學院建築坐落於濱海新區于家堡。項目總建築面積為44965平方米，主體建築地下兩層為鋼筋混凝土結構，地上六層為鋼結構，外觀類似巨石。
底層通透的「茱莉亞幻想」公共大廳為開放式共享空間。可全年使用，為當地學生、教師、遊客和附近居民提供了聚會場所和活動平台。
學院設音樂廳、演奏廳、排演廳及黑盒子劇場四個單體建築，均為不規則多面體外形。四個單體位於公共大廳的四個角落，單體之間經折線形五條大跨度連廊聯結而成，連廊上下兩層，連橋中設有音樂學院的教學工作室、琴房和教室。
與一般民用建築不同，茱莉亞學院要求建築藝術與聲學技術緊密結合，建築必須滿足噪聲控制和隔振要求，允許的室內噪聲級要控制在15分貝以下，屬於國內首例。
對此，項目施工創新性地對演奏廳和音樂廳設計採用了「房中房」的結構，將兩個廳堂單元與基礎振源隔離。並設計了一套溫濕度獨立控制空調系統，同時滿足室內人員和教學工具對濕度的要求。
這家以色列公司,正在徹底改寫'全球貨櫃運輸'
因為貨櫃重量之虛報而造成的海難,以及在全球貨櫃場(碼頭)所造成的事故”:
(1)2006年一月,P&O Nedlloyd Genoa在裝船中造成甲板貨倒塌
(2)2007年二月,MV”Limari”在Damietta港,裝船中貨櫃倒塌
(3)2007年一月,MSC Napoli在英倫海峽航行中船身折斷
(4)2011.2.25在澳洲達爾文港,超重貨櫃墜落,2個工人死亡
(5)2011.6月貨櫃船Deneb在Algeciras甲板貨因船隻傾斜入海
(6)2013年6月17日MOL Comfort在葉門外海船身折成兩段
2016年7月，國際海事組織（IMO）發布了一項強制性要求，要求所有的貨櫃要提供”秤重”及準確的VGM" VERIFIED GROSS MASS",並於2016.7.01實施. 新修訂的SOLAS 公約規定貨櫃必須稱重，並將經核實的重量（即VGM）報給船舶經營人及碼頭運營商。VGM為託運人,船舶帶來大幅成本支出,及額外工作.然而最近這一切可能因為一家以色列實驗室的專利而為貨櫃運輸帶來”革命式的改變”
Contopia Labs，由以色列內蓋夫本古里安大學工業工程和管理系的Rami Pugatch博士領導，該實驗室的業務部門將由Loginno創始人Amit Aflalo擔任主席。
Loginno的專利技術，是它將利用傳感器在貨櫃通風口中的位置，將貨櫃的聲學和振動結合在一起。來測量重量,當然,這種傳感器也可同時結合GPS位置並藉由網路上傳至各有關單位.
有人預測,這即將成為“運輸業的Google”, “這是關於改變遊戲規則並為整個多式聯運物流鏈提供價值。使用托運人到港口，碼頭，保險公司，海關和國土安全局，每個人都可以使用智能貨櫃更加有效地運作。”
該中心將把研究重點放在”實時”貨櫃庫存管理，港口和船隻連接以及數位貨櫃密封的新技術上。
此計劃的一部分，他們於2019年6月通過競賽選擇巴西Log-In Logistica作為世界上第一家將其全部20000個貨櫃船隊 轉換為完全智能的支持IoT的航運公司。 。
Log-in Logistica擁有這項最新專利的稱重技術，也將是第一家提供Loginno獨特的SOLAS VGM稱重服務的運輸公司，從而為其客戶和合作夥伴帶來更多價值。Loginno目前正與行業領導者（例如Navis，勞氏船級社，以色列航空太空工業，微軟和Marlink）合作開展多個項目。
利用密閉空間中的聲波與共振,來計算貨物之重量,對海運界來說,其功能不僅僅是重載船的應力安全性,對於虛報謊報貨物,也可藉重量之比對而使其”現形”.物理,數學等”理科”的威力,還真不止於”理科太太”.
呂錫民：水下物聯網如何實現智能海洋
【大紀元2019年12月09日訊】對人類而言，海洋不僅擁有大量石油、天然氣和魚類資源，而且還是國際貿易的重要渠道和潛在能源，如潮汐能和洋流發電。然而，由於水下環境的複雜性和水下設備的昂貴，海洋仍然缺乏智能和方便上的應用。
隨著物聯網(IoT)往水下環境擴展，水下物聯網（UIoT）日益成熟，已成開發智能海洋（SmartOcean）強大技術背景。我們將UIoT定義為一種具有自我學習和智慧運算的智能網絡。UIot通過有線或無線通信，來感測、監視和識別水下物體，從而構建智能海洋。
儘管具有獨特特徵的海洋可給人類帶來許多好處，但也對UIoT發展帶來限制。UIoT無法直接採用陸基IoT模型來設計，例如，洋流對UIoT的干擾，構成實際部屬上的不可忽視問題。洋流引起的UIoT水下節點移動，會影響網絡覆蓋範圍和數據傳輸質量。此外，水下聲學通信模式由於成本高、帶寬窄、誤碼率高、傳輸速度慢、能耗高等缺點，從而嚴重限制數據傳輸效率。尤其是，由於海水腐蝕和海水壓力影響，無法方便為節點電池充電，UIoT傳感器節點電池電量因此受到嚴格限制。未來UIoT應該智能地連接水下實體，就像目前陸基互聯網一樣。更重要的是，未來需要將人工智慧（AI）和霧運算結合在一起，帶給UIoT網絡一定的自我學習和智慧計算功能，使其能夠適應複雜水下環境，同時滿足海洋應用上的不同需求。
UIoT模型通常包括水下感應和傳輸組件（如，水下傳感器節點和水面節點）、水下計算和傳輸組件（如，自主水下航行器-AUV）、地面計算和傳輸組件（如，地面基地站-BS、水面艦艇和水面節點）和海岸控制組件（如，海岸BS和海岸控制中心）。
UIoT的簡單操作程序如下。首先，水下傳感器節點收集大量有價值海洋數據。然後，經由節點和AUV傳輸，完成相應數據融合和智慧計算。接著，數據透過水下節點和AUV，使用各種水下通信技術，傳輸到水面計算和傳輸組件。邊緣伺服器在地面上對水下有價值數據進行分析，用於水下網絡和海洋應用（如，資源勘探平台和深度範圍偵測等），其餘則通過無線電通信，傳輸到Internet雲伺服器或海岸控制中心。海岸控制中心從海洋和Internet雲伺服器收集數據，生成一系列智能決策，以促進人類海洋活動。此外，水下無線傳感器網絡（UWSN）可以提供海洋信息，實現用戶監視和預測水下環境事件，這也是UIoT的重要組成。
UIoT功能和結構與陸基IoT相似。但是，與IoT相比，UIoT還具有自己的網絡特性；例如，它是一個動態網絡，密度稀疏，本身是一個大型網絡，但水下通信通道質量較差。這些特性反而使得UIoT成為需要作更進一步研究的新型網絡。
眾所周知，目前UIoT採用大量異構設備，如，水下節點、水面艦艇和水下機器人，從而產生大量水下感知數據。從這些數據中提取知識時，需要使用雲運算和霧運算，以進行快速而準確的複雜計算。與IoT陸地環境相比，複雜的海洋環境使得UIoT水下網絡拓撲易受破壞。因此，需要人工智慧來優化網絡拓撲。也就是說，通過使用雲運算、霧運算和人工智慧，UIoT可在水下網絡中，建設更加實用的服務。
UIoT是一個包含多異構網絡的複雜系統，主要分為水下和非水下兩大部分，架構則細分五層：應用、融合、網絡、通信和傳感，其中每一層都具有獨立功能和可伸縮性。應用UIoT系統架構時，經由雲運算、霧運算和人工智慧等智能技術，可對IoT發展產生巨大影響。
其中的雲運算被定義為一種模型，可對配置計算資源共享池，提供無處不在、方便、按需網絡存取功能。該資源可通過最少管理工作或服務，進行交互而快速的配置與釋放。作為雲運算的擴展，霧運算對時間更加敏感，它是一個高度虛擬化平台，可在終端設備與傳統雲伺服器之間提供計算、存儲和聯網服務。另一方面，AI中的機器學習可以解決UIoT許多挑戰，例如，對象定位、事件檢測、數據傳輸、網絡安全和服務品質，透過檢測和訓練數據，機器學習是一種在一致性模式下提高機器性能的演算法。
實現UIoT願景並非易事，因為我們必須解決許多問題。構建UIoT主要理論隸屬四大部門：海洋學、通信理論、網絡理論、計算理論。在海洋學當中，有幾個重要理論影響著UIoT系統的架構設計，如海洋光學、海洋聲學、海洋電磁學、海洋動力學。通信理論包括水下編碼技術、水下聲學通信協定和各種水下通信技術。在構建UIoT水下網絡時，應該考慮主要水下網絡理論，如水下拓撲控制、水下路由協議、水下網絡設計、水下網絡修復。最後，計算理論包括演算法設計，以及可以智能處理水下數據的人工智慧。上述這些理論在建立UIoT水下網絡、設計思路與分析模式上，可以提供強健的研發基礎。
UIoT當前面臨另一主要挑戰和開放性問題是，脆弱的水下頻道會干擾水下無線通信品質。在水面環境下，無線電信號吸收速度非常快，而且會被嚴重干擾。水下光通信和磁感應通信不能實現長距離通信。因此，水下聲學通信（UAC）目前是大規模UIoT主要通信方法。但是，UAC的主要缺點在於，傳輸速度慢、多徑效應、時變效應、帶寬窄、誤碼率高、以及聲音信號容易受到各種因素影響。
水下無線通信技術，如聲學、無線光學、磁感應通信，已在全球許多研究機構研究多年。但是，當前大多數緊急海洋應用都依賴海底電纜進行數據傳輸，這是因為在水下長距離傳輸上，無線通信的性能比有線通信差，因此，對於UIoT的水下數據傳輸，基本上是以多種水下無線通信技術的水下多模態通信為主。
洋流移動性是UIoT水下傳感器網絡中不可避免的問題，UIoT水下網絡很容易發生中斷，進而嚴重破壞網絡拓撲的可靠性。此外，水下定位準確性也很容易受到洋流運動影響。儘管在UIoT模擬中已經應用某些洋流模型，但是這些模型不能準確描述海洋實際環境，因為洋流受許多因素（例如風和溫度）影響，這大大增加水下聯網難度。UIoT所有網絡元素優化有利於通信遂行，而最大化水下網絡效率也是當前研究人員研究熱點。
由於水下環境複雜、水下通信技術效率低且不可靠，所以，水下網絡可靠性很差。特別是，當水下網絡規模很大時，現有聯網策略已經不適用。基於機器學習的聯網和路由策略，在強大自我適應和計算能力驅動下，學者已針對IoT中大型地面無線傳感器網絡進行廣泛研究。但是，另一方面，UIoT各種水下網絡性能難以陸基IoT傳統方法來進行控制和優化，因為海洋環境比陸地環境要為複雜和多變。在未來UIoT研究當中，研究人員應關注大型水下網絡的可靠性和安全性，以確保及時、完整海量感知數據的傳輸。
展望未來，在大型UIoT網絡層的水下多模式下，網絡路由設計和AUV路徑規劃，使得機器學習前景看好。另外，具有自我學習功能的水下拓撲控制、拓撲重構和惡意節點檢測等方法至關重要。由於洋流的不規則動態運動，使得水下拓撲生成和網絡部署，需要有效的水下節點定位策略。
另一方面，為了取得高效、快速處理功能，其他主要挑戰尚有大數據(尤其是UAC傳輸來自不同水下網絡的數據)的計算協作。由於，海洋數據龐大且UAC帶寬狹窄，因此，數據收集間隔通常太長，往往不能保證協同運算的實時性能。此外，水下環境特別容易受到惡意攻擊，UIoT傳感器節點始終部署在無法接觸、無人看管、甚至是敵對的環境中，使得它們極易遭受各種類型破壞和威脅，即，協作運算準確性受到嚴厲挑戰。
除了上述挑戰之外，UIoT還面臨著與IoT相同的安全性和標準化問題。在UIoT建設早期階段，全球尚無統一標準來規範大型異構水下設備之間的傳輸和通信。因此，其有必要建立通用的UIoT全球標準，以簡化水下設備之間的傳輸和互動行為。
智能海洋被廣泛應用於與人類密切相關的海洋活動當中，例如智能海洋污染監測、智能深度監視、智能水下導航、智能水下資源勘探、智能水下旅遊、智能災難預警和智能水下入侵檢測。它可以幫助人們更全面了解海洋，更充分利用海洋能資源潛力，更方便管理海洋，從而更佳為人類提供服務。智能海洋要求UIoT在海洋中傳輸、計算、處理和保護各種有價值數據。也就是說，智能海洋實現取決於UIoT以下五項研究特點：水下無線通信、水下網絡、協作運算、安全性、標準化。如何加快UIoT這些研究，對於智能海洋發展尤具特殊意義。
（作者為台灣工研院能環所前研究員）
資料來源：http://www.epochtimes.com/b5/19/12/9/n11711158.htm?fbclid=IwAR07hKXlcrGV6WN1GaoFShl8T8Cr3Reo5A2-c0-b76mib99FvRjOAQswOi0
今天來談談和聲學中的骨架：I 、V、V7 和弦，參考課本Harmony and Voice ... 一些重要的和聲學基本概念，建議先弄懂觀念、聽過課本譜例後，再去細看和聲規則，學習時 ... ... <看更多>
剩2位名額囉請把握時間報名·和聲教學工作坊· 二個和弦進行內集滿#平行八度、#平行五 ... 您還記得多少的和聲規則呢在和聲教學中~ 各式各樣的和聲規則，到底該怎麼遵從? ... <看更多>
和聲學規則 在 Re: [問題] 鋼琴編曲與和聲樂裡- 看板piano - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
回james20387
HI~ XD 低機偷版有遇過
因為我想接在ssminko後回答 就不刪掉了
(也同時表示我對ssminko的認同)
※ 引述《ssminko (#f小調的導音)》之銘言：
: 標題: Re: [問題] 鋼琴編曲與和聲樂裡
: 時間: Thu May 3 04:51:46 2012
:
: ※ 引述《james20387 (七樓是我的好朋友)》之銘言：
: : 大家好 小弟近日分享了一些音樂創作給別人聽
: : 從中也不斷衝擊到了自己對於音樂的概念
: : 請版友賜教
: : 前天 我想了一個問題
: : 鋼琴從古鋼琴 大鍵琴 演變到現在 發展出不同的演奏法 不只可以演奏分解和弦
: : 那 想必也不只可以演奏塊狀和弦 那......有和弦既不叫分解和弦也不叫塊狀和弦的嗎？
:
: 在那之前，我比較想知道你對於你認知的分解和弦/塊狀和弦的定義是？
: 橫向出現或垂直出現嗎?
: 介於這兩者之間的狀態當然存在
: 然而這個問題跟鍵盤樂器演進史在邏輯上似乎關聯性不大
我覺得演奏法跟音樂有很密切的關係啊 (就編曲中包括的樂器學 跟 配器學有關~)
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你的認知應該是這樣吧，就換和弦跟 和弦表現的方式
音樂的圖像化(我之前交初學的人編曲，也喜歡用圖像的表示，感覺很直觀，而且圖像
化能力我覺得也蠻重要的)
所以，你的問題是有答案的，只是，答案可能不能用"塊狀"或分解去表達。
這個到最後再說。
和弦表現的方式化，這樣你覺得是塊狀還是分解?
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* *
* * **
* *
* *
一小節如果二等分，可以前半分解後半塊狀，這樣你覺得如何?
塊狀或分解其實是很粗略的想法。當你需要更細節的東西的時候，就需要稍微分很多段討
論了。
:
: : 從樂理的學習中 我學到了什麼叫三和弦 什麼叫七和弦 什麼叫轉位,5-6技巧,鄰音和弦,
: : 假終止式,拿坡里和弦,......
: : 這幾天思考後 又讓我反思 什麼叫和弦?三度音程疊上去才叫和弦嗎？
:
: 廣義的和弦->複數的聲響發聲
: 所以能堆疊的關係絕對不只三度音程
: 探討這之間的關係即為廣義的和聲學
大家是學"和聲學"(專有科目名詞)，但內容一開始是講"三和弦"，有沒有覺得很
弔詭，為什麼不叫和弦學XD
重點是，發聲原理、音響效果、音程關係....blabla，隨便怎講。
只是為什麼一開始是講三和弦，三度堆疊?
懂得去發現、去質疑 "為什麼" 是蠻重要的。
我可不可以四度堆疊、五度堆疊 ?
所以如果開始學到比較進階，"和聲"原理就比較重要，這是指引學習更進階和弦的
燈塔。但並不是說和弦的認知不重要。
什麼叫進階的和弦? 就我之前說過大量運用七度以上堆疊的和弦的爵士樂，也是
古典和弦的"再延伸"，為什麼可以當作再延伸，因為"和聲原理"一樣。
所以懂了原理，以一擋百啦~ 當然，我認為這是調性系統和聲，也有其他不同系統
和聲。
藍調連用C7 F7 G7 (還有G7到F7)，這什麼鬼? 這你可以當作不同"系統"。
"一"就是指原理，不過不同系統就需要不同的"一"，但你還是同意藍調C調的C7跟
古典樂F大調的C7，聽起來一樣吧? 可是功用不同，different function。
:
: : 在樂理學習過程中（如剛所述 知道三和弦,七和弦的定義等）好像是如此
:
: 西方古典音樂的發展裡面，三度的確曾經很重要，但並非僅止於此
:
: : （和聲學的書我主要看的是張己任教授翻譯的"harmony and voice leading"）
: : 但是問題一疊上鋼琴實際的編曲 好像就不是這麼簡單了
:
: 當然沒那麼簡單，但是也不用想到那麼複雜
: 總覺得你鑽錯方向了
這大哉問。 XD "鋼琴"編曲，音樂本身的編曲，樂器學配器學XD
:
: : 樂理告訴我和弦不可以省略三音 不過老貝有時也不甩這個規則
: : 或是有些音用某和弦支撐會造成平行、隱伏五/八度 所以不可以用
: : 不過鑽研下去 我更看到了sus和弦 58和弦 各式各樣不符合我學過的東西
: : 或者是 2m7/5 （c大調的組成音為52461不是二級add11然後轉位嗎）
: : 難道和弦可以單指為兩個音以上產生一個以上音程就可以叫和弦？
:
: 廣義來講，是
這就是我最早回過的，太過僵化的垂直去看和弦。
其實重點該放在"和聲"了。
去看和弦會太過"結構"、"命名"。
規則是"果"不是"因"。
如果有不同於規則的果出現，事出必有因啊。
:
: : 那我學這麼多:
: : I級的原位與轉位 一個較有穩定性 一個較有流動性
: : I級原位可以經過VII的第一轉位作為經過和弦到I的第一轉位
: : XXX和弦可以作為主和弦到屬和弦的中介和聲
: : @@和弦轉位/或是@@的7和弦可以擴大原@@和弦
: : ......
: : 我學的和聲學到底在學什麼
:
: 1750~1850的古典和聲限定風格歸納出來的大方向整理
: 但是這些僅僅只是歸納，並非一定要遵守的規則
: 而且更早更晚的都不適用XD
: 最慘的是大原則大方向沒搞懂鑽進去規則裡面鑽牛角尖就是陷入這樣的問題
看和聲問題吧，為什麼一個穩定一個流動啊?
什麼叫經過和弦? 這其實也是付有嚴重意義的一個詞彙。
你這段就四個字解決，"功能和聲"啦。 什麼是功能啊?
"中介和聲"是什麼?
為什麼要轉位啊 轉位會發生什麼事?
在提醒一下，"功能和聲"是初學最重要的事。
功能和聲功能和聲功能和聲功能和聲功能和聲功能和聲功能和聲功能和聲功能和聲
功能和聲功能和聲功能和聲功能和聲功能和聲功能和聲功能和聲功能和聲功能和聲
就是 和弦是幹嘛用的，他有function啊
:
: : 有老師跟我說 我應該要去研究一些鋼琴教本 像徹爾尼599那一百首 甚至去彈看看
: : 也不用彈多好 手會打架慢慢彈也ok 只要觀察看看和弦怎麼變化的
: : 徹爾尼還好 但是往往 複雜的作品有樂譜 把每個音寫出來也沒辦法歸類是哪個和弦
:
: 大方向就搞錯了，重點並不是先把和弦的名稱認出來
: 而是必須要先知道這些音在音樂裡面發生了什麼事情，有什麼作用
你看"作用"比較重要。
但為什麼一開始是講和弦結構? 先講的事不一定比較重要XD
但先講的事一定比較好理解，直觀。
有時候原理反而很難懂，同意吧。功能、作用，就是原理。
"複雜的作品有樂譜 把每個音寫出來也沒辦法歸類是哪個和弦" => 癥結點出現。
看和弦的方式錯誤囉~
和弦式主"結構"、是"鋼筋"，支撐整體主要感覺，但是你的房子不是只有鋼筋吧?
你的旋律也不是只有和弦的音吧?
古典樂很屌吧XD 古典樂有其"學術性"，複雜性，強烈強調不和諧的音。
為什麼要有不和諧的音啊? 要怎麼強調啊? 為什麼要強調?
你必須要一直問自己，這樣才能push yourself，希望這樣不會給你太多壓力，
但解決方式確實是如此。
把音樂當成一門跟量子力學有同等地位的學科吧XD
:
: : 看不出來真的只是作曲/編曲者用一些和弦外音/調外音/節奏先現掛留修飾嗎
:
: 調性音樂骨幹裡面必然存在合理的和聲行進
: 重點是你要先知道音樂行進的大方向在哪裡，其他的部份可以一層一層慢慢的拆解
: 寫成四部和聲的那種練習某種層面來說就是訓練找出骨幹的工具
: 甚至廣一點來講，就連非調性音樂其實也有很大的部份存在著廣義的和聲學關係
真的 "只是" 用 "和弦外音/調外音/節奏先現掛留"，所以為什麼要學和聲啦
而不是"只"學和弦。
古典和聲學有跟你講什麼CM7 G7 G9 add和弦嗎?
你的問題就是放在旋律的不和諧音，重點放在"和聲"吧，音跟音的關係啦~
:
: : 實在不確定 我是不是被和弦綁死了 但也不知道 創作及編曲沒有和弦要以什麼為依歸？
:
: 請用耳朵
沒錯，你被綁死了，過於僵化的去看和聲。
不過我先跟你講，以和弦為依歸是對的。只是你不知道還有什麼可以去使用。
房子要有鋼架，一開始也是先蓋鋼架但是不能只有鋼架吧?
:
: : 對位法嗎XD
:
: 你如果知道和聲學發展的歷史緣由就不會問出這個問題了
: 廣義來講，和聲與對位的關係並不是可以一刀兩斷的
對位和弦，以現在來看，同一件事啦~ 一體兩面。
不過，這又是一個大哉問啊...可以講很久 =____=
:
: : 另外 鋼琴實際的編曲 與和聲學的界線在哪裡 和聲學雖然不是在教如何彈鋼琴
: : 但若鋼琴編曲並不以和弦依歸 那要怎麼編
:
: 多聽多看，用耳朵，用心為演出效果著想，考慮樂器特性，憑經驗
: 還有各種風格寫作的掌握等等
:
: 基本上整個古典和聲學其實很單純的可以用三個字講完->終止式
: 最大的重點一定得先把握住，
: 其實整個古典和聲學的其他東西也真的是從終止式裡面演變出來的
:
: 至於調性音樂編曲在骨幹的層次上還是會有和聲學的影響，
: 否則和聲行進多多少少還是會有耳朵扭到的狀態，這中間的取捨跟依歸
: 其實完全得靠你自己的耳朵來決定
: 學了和聲學頂多只能幫助你在耳朵扭到的時候找出原因
: 但那必須是建立在和聲學學的好外加觀念透徹的時候才有幫助
:
: 一知半解的狀態下，基本上那些規則死背了只會綁住自己變呆而已
樂器法、音樂風格、耳朵要用(但這真的蠻難的XD，而且需要大量時間累積)。
似乎整體看，和聲學可以再從零開始學，順便導入一點對位的觀念，因為
不是一刀切割的，講和聲其實也是在講對位，講對位，也不能不提和聲學。
然後回到一下最一開始問題。
古典樂常有這種和聲的型式(當然不只古典樂啦)。
C C B C
E F F E
G A G G
C C C C (豆芽菜齁，看的懂吧)
這是什麼? 你要說第三個和弦的組成音是G B F C? 好像怪怪的吧。
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---------------- 這樣如何? 而為什麼要這樣做呢? 和聲為什麼要這樣編排?
寫成現代命名的話就 C F/C G7/C C，稍微有點感覺了吧。這算塊狀嗎?
到這邊順便提一下2m7/5是什麼好了。(都看C調的音)
C
A
F
D
G
你說是"二級add11然後轉位"，恩，你"結構"學得很好，但是你的"和聲的功
能"學得很差XD
C
A
F
D
G 這樣看如何? 沒錯，我只是把BASS音拉遠，啊有差嗎? 視覺上有差XD
重點就是我要你注意，這是BASS跟和弦音分開的和聲效果(不再用"和弦"字
眼囉)。
和聲效果重要的是各個音跟最低音的相互關系，最低音最低音最低音，
就BASS啦。
所以，組成音並不是和聲效果的唯一解。
這也是為什麼要轉位，為什麼I級原位穩定，一轉流動。
不要再條列得記規則了。
因為一個是三度跟五度一個是三度跟六度，五度比六度穩定，所以當然原
位穩定啊。
上面我舉的例子，你不會寫成 C F/C CM7sus4 吧XD
所以結構的命名還是跟功能有關係吧?
那2m7/5的功能是幹嘛? 為什麼會變成這樣? 這個和聲效果古典樂也有阿
但他們不叫這個為一個和弦，因為沒意義。
(那2m7/5到底是什麼，我就懶得提了，這得拉另一個篇幅來講，這篇是導
論，導論就是你什麼都學不到，安定人心用的，希望有安定到XD。)
再者，
兩個音就可以變成和弦嗎? 搖滾樂、金屬樂用的power chord有聽過嗎?
就只有一音加五音組成的和弦。
表示法 C5 F5 G5。
所以這是一大串的平行5度啊。你敢跟搖滾樂迷或兇殘的金屬樂迷說，你
們聽得是"錯誤"、違反和聲規則的音樂嗎XD
為什麼要這樣做? 難道聽起來不會很乾嗎? 而且沒色彩性?
沒錯啊，power chord確實沒有色彩性，他並沒有違反和聲原則，那幹嘛要用這
個"和弦"?
不同需求嘛，事出必有因啊。
:
: --
: ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
: ◆ From: 220.136.126.212
: → james20387:我認知的塊狀和弦→比如1小節CEG同時全符且沒有其他音 05/03 11:45
: → james20387:我認知的分解和弦→比如CEG三者不同時出現在同一拍點 05/03 11:47
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 140.113.122.219
... <看更多>