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【#原價屋開箱】輕量化聽覺即戰力！威剛 XPG EMIX H20虛擬7.1聲道電競耳麥！
http://www.coolpc.com.tw/phpBB2/viewtopic.php?f=79&t=257639
世界知名記憶體品牌威剛(ADATA)，旗下的電競系列「XPG」又有產品要和大家見面了！年初就先開箱了品牌主打的電競耳麥「EMIX H30 SE」，這回可是要和大家介紹他的小老弟「EMIX H20」，雖然沒有老大哥擁有輔助的音訊擴大器，但本身就內建虛擬7.1聲道環繞技術，能幫助玩家做精準的聽音辨位，還採用了50mm的驅動單體，讓音效呈現更多的層次，並增強音效上的震撼感，而耳機也為輕量化的設計，總重只有305g，讓玩家能輕鬆的長時間配戴，面對遊戲中的戰鬥，這點有為EMIX H20的特點之一，讓玩家可以帶著他四處征戰，也不會覺得有負擔，至於耳機還有什麼值得一看的特色，那就要請各位一起來進行接下來的「EMIX H20電競耳機」開箱解析囉...
{{ 伍. 談談樂手教練實務經驗 }}_20
接續上一週聊到的『新光三越第六屆不插電音樂大賽』，決賽前的四組、每組十個小時的樂團培訓過程。這個賽制特別的地方，就在於主辦方提供給每一組入圍決賽的隊伍，有一位評審做為專任教練，用十個小時的時間，來整備兩首全新的曲目，參加在八月下旬的最後決賽。
當然，每一位評審教練對於各組的十個小時要如何運用、以及在什麼場域進行訓練，完全依照評審的自由意志。我負責的四組隊伍、八首新作的整合訓練，我所規劃的進度是：
第一次培訓 3小時 (各組獨立)～整理第一首曲目內容，包括編曲大方向與演唱、演出方式調整。
(隔幾天)
第二次培訓 3小時 (各組獨立)～整理第二首曲目內容，包括編曲大方向與演唱、演出方式調整。
(隔幾天)
第三次培訓 3小時 (各組獨立)～確認兩首曲目所有音樂細節與執行改進，確認整體演出狀態。
(隔幾天)
第四次培訓 1x4小時 (四組聯合)～ 最後一次的培訓執行方式，會像是『賽前觀摩』，各組將會在其他三組的面前執行完整的演出內容；同時，我也會邀請其他的業界友人擔任評審的角色，針對各組的呈現狀況提出不同觀點的改進建議。
首先，訓練的場地，毫無疑問地，一定是在強力錄音室的羽房。其次，在我的想法裡，前面的兩次三個小時，我們可以針對參賽隊伍已經有的音樂樣貌，分別做深入、細緻的音樂調整；但因為參賽者都還不是職業級別的音樂工作者，所以我們會需要留下第三次的三個小時，來檢查先前的調整動作，樂團們可以執行到的完整度，如果在第三次的查驗過程中，發現確實有難以突破的障礙，我們還可以就現實狀況做難易程度的調整。
而最重要的一個回合，當然是第四次四組聯合培訓的四個小時！在這個回合中，每組參賽隊伍都會在其他三組的面前，做一次類似『成果發表』的呈現，而整個回合的執行要點，更像是一次觀摩性質的『會前賽』，每一個隊伍都可以知道其他的隊伍做了哪些的準備，以及自己的強項與弱項各在哪裡，而能在最後有限的時間內，盡力去做必要的調整，來為決賽的表現，做出最好的準備。
由於前三次的訓練，都是我以『個人主觀』的音樂感知，去分別調整每一組、每一首曲目的呈現樣貌，但在現實的決賽過程中，將會有其他五位的評審，以『各自的主觀所形成的相對客觀』，來檢視每一個曲目的表現。為了求得『更客觀』的視野，所以在第四回合，我都會邀請其他的業界友人來扮演評審評議的角色；我們並不會對於這四組做出成績的排序，但我們會在每一組呈現結束的當下，立刻對於剛剛的表現提出每位評審的看法。在這一屆的第四回合，我非常開心能邀請到『佛跳牆』的三位樂手：鼓手 – 江尚謙先生、貝斯手 – 林奧迪先生，與吉他手 – 黃宣銘先生，來提供他們自身對於各組在於音樂處理、演出狀況、器材應用，以及各種『一定要說』的面向上，許多非常寶貴的意見與建議 --- 在八月二十四號的晚上，很多時候，我都暗自覺得：『啊！如果當時年輕的我，能夠聽到這些評審的意見，該有多好……』。
在我提筆寫下這個活動紀錄的時間點，那『四十個小時』，已經像是飛的一般匆匆倏忽而過；而決賽最後的結果，還是一個『明天的未知數』。我想，正好是一個等待現實前的空檔，可以把一些我所觀察到的『共同症狀』做一點簡單的描述。
[二. 樂手教練的實務筆記]_07
1. 監聽的調整～ 第一個永遠會是監聽的調整！對於地板式監聽喇叭的『音量控制』，我真的覺得會是每一位有志於音樂工作的樂手都應該認真看待的。說到這一點，我必須岔題去說另外一個『事件』，因為這個事件中所發生的一些討論，剛好可以為這一次的專頁文章做一個『相對客觀』的對照。
這一週的一天下午，我應『中子音樂』之邀，去擔任了『流行音樂國際交流工作坊 - TLCMC 2018 演唱會音響設計大師班』的一個工作角色：在這個活動的第三天下午，主講人 - Kenneth Pooch 先生 (https://twitter.com/tourpooch ，世界級的現場音控工程師，你可能知道他現在正在負責 Justin Bieber 的巡迴演唱會) 的講座主題，正好是『演唱會現場的木吉他收音手法』，因此，我實際的工作角色就是一位現場彈著木吉他、用各種拾音器組合、DI Box、木吉他 Preamp 提供聲音來源，讓 Kenneth Pooch 先生可以在『外場』實際講解各種聲音調整方式的『活道具』(關於這個活動，我的廠商友人蔡自強先生在當天有一則臉書動態的文章紀錄，可以窺看整個工作過程的紀實： https://www.facebook.com/faridaguitar/posts/1880083525363598?__tn__=-R )。
很有趣的是， Kenneth Pooch 先生提到了他所面對的許多樂團、樂手 (看來～這是一個屬於跨國際的議題)，會希望地板監聽聽起來『就要像是專輯錄製的那樣飽滿、完整』--- 而那是不可能的！
當然是不可能的！光從物理條件來說就做不到。地板監聽與一般的錄音室監聽喇叭，在頻率響應上就有所差異，更不用說地板監聽是一個 Mono 單聲道的設計，怎麼可能重現『專輯錄製』時的 Stereo 立體聲道的音樂資訊？我想，透過與 Kenneth Pooch 先生的對談討論可以印證：如果你希望在一個不算太大的『箱體』裡要把整個樂團都塞進去，什麼都要聽得到、而且你的聲音還要是最大聲，最後的結果，恐怕是一切都糟透了。
『監聽』的意涵，只是在『提醒』你 --- 現在其他的樂手都進行到哪兒了！我的看法是這樣的：你『需要知道你在彈什麼、唱什麼』的這回事兒，是發生在你自己練習的時候，而進行到與其他樂手團練、或是已經要演出的階段時，你需要的是在那個『箱體』裡聽到足以提示你的樂器資訊即可 --- 很多時候，你很可能只需要送鼓手的 Hi-hat、適量的 Bass 與適量的 Vocal 就可以工作了，你其實還有很多『耳朵』的空間可以去聽『整個舞台』發出的聲音總合，更重要的是，你一定有很多的空間，可以去與你的樂手們進行眼神的交流 --- 不論你相不相信，台下的觀眾要聽到、看到的是你們『共同合作』的結果，而不是單單只想聽你這個人所負責的角色。
但我大概可以理解為什麼你需要聽自己的音量到那麼大 --- 其實只是一種不安全感在作祟。要克服這種心裡障礙，其實真的沒有別的神奇法門：就是在家裡跟著節拍器，把你要彈奏的部份練到滾瓜爛熟吧！而對於 Vocal 來說，如果你 (妳) 不希望永遠都是你 (妳) 的監聽在 Feedback，那麼，請去鍛鍊正確的發聲方式，與熟記你 (妳) 要演唱的每一個字的共鳴位置！
2. 節拍器～ 在這個培訓過程的前兩次、共六個小時，我都會把 Click 送到地板監聽，讓所有人都可以清楚聽到，然後把演奏結果錄製下來，以便隊伍們可以去進行必要的校正。但從第三回合開始，我就會要求只有鼓手聽 Click，而其他樂手要想辦法用聽覺、或視覺去跟上整個樂團的速度。這裡會很講究：
a. 鼓手會不會很聰明地在自己沒有演奏的樂段，用很音樂性的方式去提示其他樂手現在的音樂速度。
b. 所有的樂手們有沒有一種『共同的呼吸速率』。
這已經沒有任何工具書、教條可以協助、改善你們之間的默契了，你只能不斷要求自己有足夠的 Click 訓練，從而鍛鍊出來的『內在時間感』--- 而且還能控制你的肌肉，在瞬間不及反應的時間裡，能夠做出該有的樂器操作力度。
有趣的是 … 這個專頁已經架設一年多，而關於 Click 的討論，篇幅好像也沒有少過；但年輕的樂手走進強力羽房時，這個世界似乎沒有改變多少 ……
一定是我還需要努力！
3. 音樂性～ 這其實牽涉到許多個人式的美感，似乎沒有一錘定音的解答。但參與了這次音樂整備的年輕音樂人應該會發現，我最常做的簡易調整，就是不改變你的和絃，但改變『和絃被處理』的時間點：往前半拍、一拍，或是往後移；其次就是試著去錯開所有樂器的聲部 (把位)，去完成一種『織地』的組成。其實這都不是什麼高深的手法，但年輕音樂人往往會只是用『直覺』去處理音樂的『內在構成』，比較少主動而冷靜地去與樂手們交換『音樂織地輕重』的想法與嚐試。
如果真的有興趣想增進自己在音樂組織上的想法，你真的可以找幾首你覺得是經典的作品，認真分析、拷貝一下別人的巧思；或者～ 這個專頁在半年多前寫了一些關於『音樂構成』的、比較枯燥的文章，也許可以給你一些不同的進入觀念。
而音樂，一直是『感性』與『理性』的交織，缺一不可。很多時候，你真的只是需要用一些『理性』去控制你的『感性』。
4. 木吉他訊號放大器材的選擇～ 由於是『不插電』音樂表現形式，所以木吉他幾乎是所有樂器類型的首選；但就像『音響設計大師班』的 Kenneth Pooch 先生所言：即使是世界知名的藝人或樂團、樂手，真的會讓他覺得『好聽』的木吉他訊號放大的人，其實並不多，而大多數人的樂器聲音，其實是『蠻可怕的』！
當然，如果你希望你的木吉他聽起『像是一把木吉他』，那麼，解決的源頭一定是從你手上的那把琴開始。不過，我根本不是在說你應該要有一把貴到什麼程度的琴 --- 就像 Kenneth Pooch 先生的經驗談，我也看過、聽過許多名貴的廠牌名琴，在聽自然原音的時候很優秀，但一旦使用了『拾音器』系統之後，真的變得『蠻可怕』的。所以，我其實更在意的是你所選用的拾音器與 DI Box 的組合。
我一直都是使用『法麗達』這個品牌的木吉他做為現場演出的樂器， Kenneth Pooch 先生問我選擇的原因，答案是：『首先，這是我們臺灣自己的品牌；其次，她很穩定。我曾經上一週還在杜拜沙漠四十幾度的高溫戶外進行 Sound Check 與彩排，隔週就在北京零下好幾度的場館進行排練，而她的琴頸完全沒有彎曲』。
但她所搭配的 Fishman 拾音器是 Piezo 式與 Mini Mic 式混合的雙系統 --- 甚至連 Kenneth Pooch 先生都覺得只使用 Piezo 式的收音系統，他也很難把琴音調整得好聽。
然而，這還不是我覺得最嚴重的問題。我注意到許多的參賽者在上到舞台之後，並沒有自備自己的 AG Preamp/DI，而是將吉他訊號直接接進音響廠商所準備的共用標準型 DI Box --- 也就是它無法提供任何的音色修整，只能將『非平衡』訊號轉變成『平衡』訊號，做為現場訊號放大的來源。如果那一場的演出或比賽，所有人都是使用這一顆廠商的 DI Box，那麼，情形只會是我們要忍受整個過程中大家都一樣難聽的音色；但萬一，有人帶了自備的器材，能夠提供音色修整的功能，那麼～ 在這種 A、B test 的情況下，他會有非常高的機率把琴音調整得比你好聽很多。
如果你是一個比賽的評審，你的先決判斷會是什麼？
所以，只要是參加我的整備訓練，我第一件事就是要求吉他手一定要自備有足夠功能的 Preamp/DI Box，來讓自己的音色至少立於不敗之地。而近代的這類型器材，已經由原本比較單純的『等化器』(EQ) 調整音色的方式，進化到附加『IR』(Impulse Response, 脈沖響應) 功能，讓你手上的吉他可以發出『類近』著名廠牌特定型號的吉他，在特定型號麥克風下真實收音的聲音樣貌 --- 而我們所說的器材並不是遙不可及的天價，像是 Fishman Aura 系列，或是 Zoom A3 系列的木吉他訊號放大產品，都可以提供到這樣的條件。
如果你還不太熟悉『IR』這個聲音技術，我覺得你應該要在網路上好好搜尋一下這個相關資訊，它應該會是下一個十年在音訊工程上最重要的技術，而且已經廣泛應用到許多樂器模擬與場景模擬的作品上了 (http://a85115230.pixnet.net/blog/post/390104224-%E9%9B%95%E5%A1%91%E6%9B%B4%E7%9C%9F%E5%AF%A6%E8%B2%BC%E5%88%87%E7%9A%84%E7%A9%BA%E9%96%93%E5%8F%96%E6%A8%A3%E9%97%9C%E9%8D%B5%EF%BC%8Dimpulse-respons )。
5. 上台的緊張感～ 最有趣的是：其實只是在強力的一個四組觀摩演出訓練，每一組在呈現時，都比第三回合結束時要來得『失常』一些，因為：你只有一次的機會，而且你有得失心。
這大概是第四回合中第二有意義的事了 --- 最有意義的事當然是那三位已經拿過金曲獎最佳樂團、最佳編曲的評審所給出的建議！這『第二有意義』的事就是：你會發現不是只有你一個人在緊張，是所有人都在緊張！
那不是很棒嗎！你就知道你不是孤單的一個人了！在比賽的那一天，每一個踏上舞台的人 --- 都。很。緊。張。那麼～ 還有什麼好怕的呢？
如果你的大腦只能運作『緊張』這件事，那麼，你就很容易錯失『享受這個舞台』的美好機會。我覺得，只要是比賽就會有輸贏，獎項究竟是誰能拿到，其實本來就不是我們可以自己決定的；如果很可惜的，你並沒有拿到獎項，而且你也沒有享受到這個舞台，那 … 不是輸了兩次嗎？
所以～ 不論是對 D Power、對『佛跳牆』，對這些年輕的隊伍，我真的只有最後的一句話：『上台，就要玩兒得開心！』。
因為，你該努力的，你已經努力了。
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四十個小時真的一眨眼就過去了，我看著四個隊伍漸漸把兩首創作整合成足以呈現給觀眾的作品；然後明天他們會盡力在舞台上做出最好的表現，然後他們會繼續他們的人生；強力明天會有新的班表、新的音樂製作案，協助我們執行這個整備訓練的倆位強力的小兄弟：冠勳與阿彥，又要焦頭爛額去支援其他他們還無法預見的艱難挑戰；我的九月即將開始第二代樂手訓練，以及北藝大第三屆 IMPACT 學程的新一批學生與學期課堂 …
人生，也就是這樣一段一段的旅程；我只希望，在這些旅程中，我們彼此都從對方身上學習到了一些事物 --- 最後，會陪著我們走下去的，就是這些回憶的點點滴滴。
所以我們會要學著『活在當下』，每一天，都像是在活在自己的舞台上。
不是嗎？
深夜碎碎念
▌如何做好一間攝影教室應有的本分
如果有人想辦攝影教學，請聽聽我這個過來人的意見，改善下述的雷區。
1. 投影機
從2004年第一次講課到現在，已經過了14年。我發現一件詭異的事：大部分找我去講攝影課的地方，投影機都超級爛。
不是只是爛，
是((((超級爛))))
階調不夠，影像昏暗模糊不清，色偏，色塊
我放個安瑟亞當斯的照片要給大家體會一下他拍月亮的厲害，結果TMD的月亮呢？
整個都白掉了啊！！！！
還有遇過投影機直接打在我臉上的，我整堂課只看到陣陣炫目的藍光隧道，我還以為是上帝來接我了。
2. 麥克風
有的老師中氣十足不用麥克風，不代表每個人都適合不拿麥克風。我的嘴砲課需要整整三個小時不停講話，只要遇到沒有麥克風的教室，往往接下來整整兩天說不出話。
有的教室麥克風還有A扣。哇，A扣還關不掉的。我都不知道我該點歌還是演布袋戲。
然後有的教室用無線麥，講到一半沒聲音，工作人員也沒有準備備用電池。
有的教室還會告訴你他們的麥克風不是沒電，是接觸不良（好誠實呀），我講話時麥克風真的斷斷續續。然後呢？那是五十坪大教室。或許我只能放下麥克風講到聲嘶力竭而死。
3. 錯誤時鐘
主辦單位要我講到3點，教室後頭掛了一面鐘給講者。我講到2:50的時候，中間一排人開始躁動然後就突然離席，這時主辦單位人員告訴我那面鐘其實慢了十分鐘。那你為什麼一開始不說呀？
4. 無法使用的VGA線
接上筆電之後竟然完全無影像，問主辦單位上一個講者是否有一樣情況，竟然推說年代久遠無印象。
還有一次VGA線根本無法插入筆電。
5. 沒有音響
要播放影音訊號時竟然沒有音響也沒有外接喇叭，難道這些教室平常都只讓員工給老闆看PPT嗎？
6. 奇妙燈光設計
有的教室竟然在投影布幕前方設計一排日光燈，直接打在布幕上。是啊，我是可以關燈，但是一關燈教室就全暗了呀。當初設計那排燈的時候所有人腦袋裝大便嗎？
=====分隔線=====
All you have to do is....
1. 買一台你自己看了都舒服的投影機，然後不要把它往講師的臉上打。
2. 買一台你自己聽了都舒服的麥克風，然後請人把擴大機音頻調整位。聲音悶就調，聲音尖就調。這一點都不難。
3. 賞我一個麥克風備用電池。
4. 擴大機如果有雜音，主辦單位應事先解決。
5. 教室的燈光可以設計成兩種版本：燈光全開的，跟講課期間燈光稍微昏暗的，但不要在投影幕前打燈。
6. 老師去上課前，請人員親自接筆電確定連接線一切正常。
7. 給我個外接喇叭，不要叫我用你投影機里內建的喇叭好嗎？
=====分隔線=====
走跳江湖多年，唯一讓我毫無抱怨的只有幾個地方：豐原文化中心，新竹工研院，高雄羅森攝影器材行。
一間好教室的要求，他們全部都到位。
羅森在講師台上貼心擺了時鐘，還正確的在教室最後方置放兩聲道喇叭，還有柔和光線版本供講課時使用。
而且羅森最神奇的是......
先說我講課有個習慣，我會早半小時或一小時到現場搞定以上瑣事。
羅森總是在我到之前就把這些全部搞定，我走進教室的時候，空調啊線材啊什麼的，還有穿黑絲襪的妹子店員，早就全部在教室ready等我。
推薦要搞教室的人，以羅森為範本，細細體會一下他們是怎麼經營的，那才叫一間「教室」。
#羅森資訊
#新竹工研院超厲害
#都安排妹子接待講師
DU 雙魚的海邊 | 攝影教學
https://dupisces.com.tw/class/
＃rode ＃wirelessgoii ＃rodewirelessgo2
Wireless Go II 保留內建麥克風的設計，也可以連上其他夾式麥克風，像是 Rode 的 Lav Mic。接收器端的升級更大，這回除了 3.5mm 埠之外更加入了 USB 和 Lightning 的連接，可以與智慧型手機直連！更能迎合今天手機的設計。更妙的是，接收器端也新增足夠 24 小時錄音的儲存空間，但未知是以什麼格式儲存。內建電池則為 7 小時，當然也是可以邊充邊錄了。
軟體的部分也有升級，Rode 現在提供立體聲或單聲道、三級增益和所謂的「安全頻道」，也就是多錄一份備份來避免直連到相機的音訊有問題了。上面提到 Wireless Go II 這回可以連接手機使用，所以不意外地也會有手機 app 的，這名為 Rode Central 的工具會有以上的功能設定，也預計會藉此提供韌體更新
PQS/GOPRO配件/相機週邊配件/ULANZI/一番賞/電玩/電腦維修/直播週邊
台南市永康區中山南路355號
https://www.facebook.com/PQSSTORE/
成為這個頻道的會員並獲得獎勵：
https://www.youtube.com/channel/UCWQhuleHvqtuN_LDwq99EnA/join
感謝各位衣食父母的支持與努力
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軟體的部分也有升級，Rode 現在提供立體聲或單聲道、三級增益和所謂的「安全頻道」，也就是多錄一份備份來避免直連到相機的音訊有問題了。上面提到 Wireless Go II 這回可以連接手機使用，所以不意外地也會有手機 app 的，這名為 Rode Central 的工具會有以上的功能設定，也預計會藉此提供韌體更新
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#免費諮詢0809000123轉62688 #希利亞音響 #行悅科技
現代家居一定要有科技智能的設計，一套體積輕巧的無線多聲道音響系統，發揮了小音響的體積、落地大型音響的聽感！想看劇、想看戲或是聆賞音樂，接上平板、手機都可以，什麼音訊源都能播放！且無線的設計，喇叭更不用被插頭接線位置牽就，想放哪就放哪；而且傳輸範圍廣達20M，不用擔心音質受影響！
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懷疑過是耳機的問題，也一直誤會是AppleMusic及手機的問題 接著，剛發現我女友跟我一樣都拿iPhoneXs，也看 ... [設定>一般>輔助使用>聽力>單聲道音訊] ... <看更多>
Teach you to use Audacity to copy mono into two channels圖文教學頁面https://zfly9.blogspot.com/2021/10/01ni1ahar6oa.html段落解說00:00 直到我 ... ... <看更多>
單聲道音訊是什麼 在 [心得] iphone 內建的單聲道音訊- 看板Headphone - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
這個問題困擾了我很久很久。
最近剛被朋友發現並解決，讓我重振雄風，重回美麗新世界，所以特來po個文慶祝一下，
順便自爆以免被po joke 版。
很久以前我就覺得我的手機播放音樂時音質特別差，我一直是用spotify在播放，就算把
音質調整成極致（320K）也是爛的很誇張。
背景音很糊，人聲跟背景永遠都黏在一起，不管用什麼耳機播都有類似的問題，曾經多次
把spotify刪掉重裝，都沒有幫助，我都已經放棄治療了。
一直到前幾天她拿我的手機跟她的用youtube放同一首歌，我才知道原來是手機的問題，
原本還以為是手機的DAC壞了。
但是後來在她玩了一番之後才發現，原來是不知道什麼時候按到了單聲道音訊這個鳥功能
。
這個設定的位置在一般-輔助使用-單聲道音訊。
如果版友有類似的問題，記得先別把手機丟到太平洋，或許就是這個設定在作怪啊！
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 223.136.8.133
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/Headphone/M.1491791829.A.007.html
不然要吃好幾個月的泡麵上300r了 T . T
※ 編輯: philip1990 (59.115.47.38), 04/19/2017 12:16:57
※ 編輯: philip1990 (59.115.47.38), 04/19/2017 12:54:25
... <看更多>