關於 嘻哈研究社英文 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

【被她帥到】

收看台灣的嘻哈類選秀綜藝節目《大嘻哈時代》時，除了專注於「逞一時口舌之快」的厲害rapper們和明星導師們，你是否也注意到另一個靈魂人物---DJ？！

#從古典到嘻哈不變的是努力
畢業於台大的趙心蕾，大家都叫她RayRay，從4歲開始接觸鋼琴、古典樂，奠定她在未來音樂之路的基礎。她擅於以不同輪廓之聲形去詮釋、想像音律，經常巡迴世界各地演出，將台灣音樂帶入國際。

回憶起小時候，RayRay說她從小就在音樂的耳濡目染下薰陶，也是爸媽眼中最勤奮認真的孩子，「我是一個很不願服輸的人，只要是自己設想的目標，我一定會發了狂似的努力鑽研，求學如此、音樂如此，這是我認為對夢想最堅持的法則。」

國三那年，是RayRay第一次接觸到嘻哈音樂，就深深陷入在嘻哈低頻、富有層次的聲音，特別是Hip-hop、R&B、Bass的深意，還有歌詞中充滿對社會怨懟、不滿和歧視，都讓她愛上自1970年代起，在紐約市南布朗克斯與哈林區黑人們的次文化，還有席捲全球的文化魅力。

為了瞭解歌詞、真正聽懂歌手們在唱些什麼，會花很多時間在研究英文單字與語法的結構上，然後加上真的超認真學課堂上的英文，造就現在流利的外文溝通能力，「基本上你要敢說、不怕丟臉，然後在不同的國外表演上推廣家鄉文化，漸漸就能讓人認識台灣、了解我們的音樂特色。」

#為了嘻哈社團進台大 ？
RayRay笑說，「之所以去台大念書，還有一個原因是因為台大有嘻哈研究社。」

不過，在她一進入台大的那一年，才發現原來嘻研社早已荒廢了一陣子...她為了重振社團，開始積極各方奔走，逐漸讓社團慢慢站穩腳步。

當時幾個社員就在週五晚上互相討論，一起摸索嘻哈的樂趣、了解嘻哈文化，「嘻哈包含饒舌、DJ、地板霹靂舞及塗鴉四大要素，每個人各有不同想要鑽研的目標，後來因為請專業DJ來社團分享，慢慢接觸到這塊領域，多方嘗試下，我發現DJ這工作背後有著令人感動的魅力。」

DJ只是單純放音樂？RayRay跟你說DJ這個職業的精髓>>http://bit.ly/2o7rkhM

#BeautiMode #HipHop #DJRayRay

想來想去怎麼介紹自己都覺得矯情，這裡有一篇前幾年國中老朋友Spykee (2manyminds Records) 替我作的訪談，內容蠻詳細的，大家可以看看。

如果有機會到公館的朋友也不要錯過到2manyminds Records逛逛的機會喔！

人。People.
An interview series by 2manyminds
#4 老莫 / 參劈 & 溫故知新 Rapper

「聽到的作品越多，也越會去思考要怎麼做出跟別人不一樣的音樂。」

莫康笙 老莫
1981 年生於台北市 雙子座
參劈 / 溫故知新 Rapper


近期從日文而來的「超展開」一詞相當火熱，除了字面本身就動感十足，隨後補上一個全形（或是一連串半形）驚嘆號當結尾，對於陳述者想要表達出的意外與驚奇真的再適合不過，尤其當這無法預期是揮灑在自己的人生上頭時。

而這其實就是我對於我腦海中的國中同學老莫，與他 Hip-Hop 人生的側錄感想。

就讀金華國中時我們並不同班但經常一起打籃球，每星期還有兩天在同一個數學班補習；當時我並不知道他正開始吸吮饒舌音樂的養分。「那時候是我們班的同學給我聽了一些包括像是 Doggy Style（Snoop Dogg 的首張專輯）的東西，我覺得蠻有意思的，於是就開始自己找類似的作品來聽。」透過經典開啟的 Hip-Hop 大門，老莫從這裡啟動了第一次的挖掘體驗，「但剛開始不懂所以也就亂找亂聽一些老東岸的，像是 OI’Dirty Bastard、Das EFX，或是 Notorious B.I.G。」現在要聽見這些老屁股作品只需 Google 一下就有好幾十頁，但在那個沒有 Mp3 與 YouTube 的黃金年代，不難想像老莫投資了不少零用錢在這些舶來 CD 上頭。

之後在國三那年，父母決定將老莫送到紐約念書，這無預警的生活轉變在當時讓他感到十分痛苦。離開原本熟悉的朋友以及生活環境，以一介國中生來說的確不易消化，老莫直言「那時候我算是滿懷怨恨去的吧，加上住的區域都是有錢白人，同學裡還有開 BMW 上課的，而我那時還不太會說英文，真的很不適應。」於是學業成績理所當然地每況愈下，因此高二時父母又把老莫送回台灣；但旅美生活也不是全然空白，期間潛移默化而累積的英語能力，之後反而為老莫開啟了另一道窗口。

在美國的時候因為電視、電台幾乎二十四小時都聽得到 Hip-Hop 作品，相較於台灣，在國外的資訊爆炸讓老莫養成聆聽的習慣。只不過當時仍懵懂，老莫接觸到的多是主流 Hip-Hop 音樂，反而是在回台之後真正埋首進入地下饒舌領域。「高二回台那時剛好是 Doobiest 剛開始，在那裡透過光頭（DJ Chicano）引介了很多比較 underground 的東岸作品，才聽見了自己之前沒聽過的聲音。」1998年開設於西門町的 Doobiest 堪稱台灣 Hip-Hop 文化推手之一，長期進口街頭品牌服飾、唱片，並主辦許多結合音樂、街舞、塗鴉等 Hip-Hop 文化的活動。這樣的傳奇店鋪（對唱片挖寶者來說也是秘密基地）養成了不少樂迷的胃口，而愛樂者挖寶越挖越深的另一發展，便是像台大嘻哈文化研究社這樣的群組成形，從購買者的角色漸漸轉變成饒舌音樂作品的生產者。

台大嘻研社最早由 DJ Fresco（圈中人亦稱蘇同學），以及後來與老莫、小個合組參劈的林老師共同創立，而參劈初期便是在嘻研社成形。「一開始嘻研社就是『宅度』很高的一群人，每天窩在一起討論哪裡有又新又酷又便宜的唱片可以買…」老莫說。但日子一久，身為學校社團的嘻研社總不能只是揪 CD 團購，也必須得拿出實際成果，於是一票人也開始嘗試創作，也因此後來的台大嘻研社漸漸成為了台灣饒舌音樂的搖籃之一。想起往事，老莫也坦言，新兵的開始總是菜：「起頭真的是蠻矬的，不論唱還是唸，大家每次看演出影片都覺得根本就是災難…不過看到自己越矬當然也就越想要變強變帥。」累積下來的結果，相信現在老莫的歌迷們都聽得到也看得到。

自台大嘻研社成立至今已有十三個年頭，老莫也從菜兵成為饒舌圈中的傳奇人物，至於過程中的有沒有鼎力相助的貴人，他不假思索地回答「熱狗」。近年台灣饒舌創作的風起雲湧，現今無人能出其右的 MC HotDog 絕對居功厥偉，撇開「我愛台妹」等將饒舌融入主流音樂而獲得極大商業成功的作品不談，MC HotDog 在作詞與唸唱的驚人功力或許才是他如此受歡迎的最主要原因，同時間他亦能運用自身力量來對整個饒舌圈造成影響。當時，已有不錯的作品，也有發行計畫的參劈因故沒能將專輯順產，老莫便詢問熟識已久的熱狗有沒有不錯的建議，熱狗也立即約老莫到其所屬事務所本色音樂來聊聊。「那天我跟小個一起去本色，給喬治哥（本色音樂負責人）聽參劈的作品，熱狗也在。聽完之後喬治問熱狗『你覺得屌嗎』，他馬上回答『X！超屌啊！這有什麼好講的。』然後喬治就說『好，熱狗一句話，那我們把約簽一簽，我幫你們發。』」於是參劈便發行了千呼萬喚始出來的首張正式專輯「押韻的開始」，而熱狗的力挺與本色音樂/喬治對於好音樂的膽識，在隨後「頑童」所掀起的狂潮中更能清楚感受到這股力量。

一直以來，參劈因為團員林老師長期旅美攻讀學位，演出與作品較無法穩定持續，也因此老莫的饒舌歌手身分也比較像是兼職，而在他目前攻讀博士學位之外的另一份工作，則是唸書時想也沒想過的大學英文講師，這緣起即是旅美生活中習得的英文口語能力：「一開始只是因為覺得自己或許有點優勢，於是大學選讀了英文系；後來考研究所其實也是為了晚當兵，結果漸漸地念出興趣來了。」

對老莫而言，英文老師可說是比饒舌歌手還意外的身分，畢竟自己從來就不是個成績優異的學生；但同時也是另一種新的挑戰，尤其在現今的社會氛圍下。「唸研究所時便一直有思考當老師的可能，但是後來慢慢聽到更多少子化對師資需求造成的影響，或是取得博士學位的學長沒課可教之類的…。」再加上大專院校也有經費考量，在師資偏好選用兼任而非專任的情況下，老莫透露他就有認識一週跑六個學校的兼任老師。自己雖不致於如此忙碌破表，但博士班的壓力也是不小，再加上一直都有繼續創作的計畫，於是在第一個博士資格考結束前，老莫拼命在兩年半內將課修完，為的就是好好休息一個學期來創作新作品。幸好，一切時間都恰恰接軌，因而去年底與製作過參劈「跟我走」等名曲、Underground Hip-Hop 圈老將大叔（Dasu）合組的「溫故知新」也正式發表首張同名 Mixtape。

「溫故知新」在預告階段就已引起了饒舌圈中的一陣騷動，大家都想知道兩位硬底子老咖能激盪出什麼火花，而作品出爐後正如團名，一首首中文老歌由大叔取樣並鋪上節拍，老莫唸唱出自其手的心情寫照，一張誠懇、完熟而充滿老派韻味的台灣饒舌作品於是誕生。「最一開始是大叔先丟了一些 demo 給我，我聽了也覺得很有意思，就這樣開始創作，而最主要的概念就是『在地』。」如此的前提讓兩人選用中文老歌作為素材基底，傳達出的 Old-Skool 氣息已然明確。製作上，大叔不用電腦軟體，純粹以取樣機進行編曲（這也是典型的90年代製作方式）；然後再到小個的工作室，使用非常陽春的錄音設備錄製，「而且小個現在固定在上班，我只好每天一早去跟他偷個兩小時來錄。」因為原本就是自製性質的 mixtape，其實兩人覺得如此「手工」的製作方式也沒關係，直到有一天，現任專業錄音師的饒舌界老前輩 Yi Zheng 主動聯絡老莫，表示想要幫他們做後製。「結果 Yi 一聽了就說『你們這是怎麼錄的啦』，真的還是要讓專業的來啊。（笑）」整張作品除了前輩與老戰友相助，當紅的頑童成員 Eso 與小春力挺跨刀，也成為專輯裡的另一亮點。「溫故知新」最後在年底正式發行，成為 2012 年台灣第二十張發行的饒舌專輯。

一年發行二十張饒舌唱片，這數字是老莫之前沒有想過的：「以前一年有一到兩張其實就很穩定了；既然聽到的作品越多，也就會更去思考要如何做出跟別人不一樣的音樂。」

老莫說這話的同時，我想到的是他國中時身穿寬管 Baggy 褲的 Hip-Hop 造型，與他手裡有時候拿著的某些 CD。十幾年了，他仍然在做同樣的事，但是想法、方式、高度或是技巧都不同；就像他說的「想變強變帥」。

他做到了。

然後我發現原來「向上提升」不僅僅是歌名，「溫故知新」也不只是一張專輯；那是我的老同學老莫，與他經歷一段又一段超展開的自己。


（文字 / 攝影：Spykee）

參劈 TriPoets
https://www.facebook.com/pages/%E5%8F%83%E5%8A%88-TriPoets/85043800106?fref=ts

溫故知新 Revival
https://www.facebook.com/dasuillmorevival

關於我在Iron Mic的影片，讚數比例好低，大概6％而已，但我猜 這個比例 跟懂得Hip Hop的台灣記者的比例 還多，當你們抄我的動態寫下一篇文章，請幫我順便換照片，我覺得下面的比較可愛，感謝！

假設你是臺灣嘻哈圈的分子之一，那我應該不用提醒你 我跟人人有功練的衝突，很了解台灣嘻哈的你 也應該知道人人有功練（以下簡稱 人人）和台大嘻哈研究社會（以下簡稱 台大嘻研社）有密切的關係，人人最出名的藝人之一 就是台大嘻研社的成員（至少以前是，我現在不清楚）。先解釋一下，在Hip Hop文化裡面的衝突叫做牛肉，牛肉並不代表我們恨對方，只是我們的關係不好而已，我是Pepsi 他們是Coke，我是7-11他們是全家，這樣清楚嗎？

新一代的嘻研社成員，像就已，一定知道這件事，所以他在新聞上表現的那麼驚訝 對我來說 真意外。 我還是要強調11／14的表演是一個僑段，儘管你們不喜歡這場戲的ending，或說腳本的內容多噁心，但我並沒有像Ice Cube那樣 給他暴力的Compton Treatment，我並沒有動手的意願。 我在Battle Rap的活動用battle rap的方式處理Battle Rap圈裡面的問題。

難道你以為就已拿人人曾攻擊我的內容當報名影片的梗只是好運氣而已嗎？就已的題材明明有攻擊的作用，他說這是他的幽默感，但如果diss我不是你的意思，那你幹嘛在交叉火力中故意玩遊戲？然後當你中彈時還裝可憐, 唉 你又不是躺著中槍。

在現場的人都知道流程 我先發了你的影片，唱我那段前還給你機會補充，唱完以後 也給你機會反擊，但你居然無言。這種反應讓我更覺得你沒有資格參與全國即興饒舌比賽。像我說的，如果你在舞台上覺得不舒服，那我覺得很遺憾，但以Hip Hop的角度看這件事，目前我的看法還是Sorry，but I’m not sorry。不要介意，這是Hip Hop，看一下這部搞笑片吧！http://forgetfulbc.blogspot.tw/2015/11/offended.html?m=1

非常瞭解這個圈子的你們 也當然知道阿龍與人人的衝突是一年多前開始的，不好意思浪費時間再次解釋 但我必須通知那些跟鳳罵我的人。

你說 “吵一年多幹嘛？好幼稚！” －－ 我跟你同意。

但其實我是一年前試著跟大支老師聯絡 （看以下的截圖），但曾經與達賴喇嘛合作的他 決定不要為了圈子的發展而幫我和他的成員和好。我之後甚至聽說 曾經與一大堆AV女友合作的他 反而考慮帶他的成員去參加內地的某一場賽區比賽（最後沒比）。請問大支老師 這樣有前輩的氣度嗎？

我懂有人不喜歡我舉辦的方式，歡迎任何其他主辦單位站出來試試看辦饒舌比賽。我希望你們會參考我Iron Mic 2015的比賽影片，賽程和以往的完全不同，很新鮮，說不定之後有人可以執行得更好，再加上 我希望人人所謂的“戰神們”以及其他反對我的［強者］終於出現在現場酸我，不然這些戰神跟沒有汽油的跑車有什麼不同呢？

推廣這個活動與文化是我的目的，所以就算我被誰誰誰超越，我也不介意。10年後你們還是會說 “那個阿龍 真討厭” 但在心裡你會知道 這個活動的基礎是我奠定的，again，“你應該感謝我才對”。加油！

一般網友不懂hip hop或battle是理所當然的，畢竟報導嘻哈的媒體少之又少，這個圈子裡面幾乎沒有 嘻哈blog，嘻哈訪問影片youtube頻道，專門報導Hip Hop新聞網站 等等 媒體組織，除了FB之外 我們只好靠綜藝節目和愛煽風點火的新聞來推廣到大眾。但按照新聞，阿龍做的事跟hip hop牛肉完全無關，這則是莫名其妙的霸凌，事情已上升到一種民族情結上去了，有必要嗎？換個說法好了，我在Battle Rap的活動用Battle Rap的方式處理Battle Rap圈裡面的問題。

我有特別注意到自由時報的新聞。嘻哈在台灣並不算主流文化，新聞難得報導，但在11／15 中午11:47 自由時報發行了大支和Talib Kweli合作的消息。過了幾個小時，在11／15晚上18:43的時候 自由時報發行了一篇關於Iron Mic事件的文章， 這張文章不僅報導阿龍和就已的事 也順便推廣了人人成員的battle作品與動態。自由時報也是第一個大型新聞公司報導這件事。未免太巧了，這可不是coincidence嗎？算了 可能我想太多了 總之 我不願意跟自由時報做採訪。

重點是 阿龍跟人人和台大嘻研社的關係不良 事情才會流於現狀，並我不代表我對就已這個人有任何敵意，至今我尚未跟他聊過天，但我願意。只要當時沒有記者或任何其他的媒體就好，當我們討論後，我們可以合照 再寫動態或歌曲給記者參考。如果圈子裡面的人，譬如 土豆 願意負責安排訪問的事，我可能會願意出現。HIP HOPPERS, we need to take control of our own media! 難道你會去看BBC的新聞找國外嘻哈資料嗎？

再比喻好了 對我來說 我像是那隻藉由揍死一隻很煩的鬣狗來叫你們全部不要惹我的獅子，你們好像收到訊息。 不喜歡的話 那下次換你們辦比賽吧。但儘管關係不好 不管我被罵得多兇，我還是會透過Diss RBL幫你分享每一部關於饒舌比賽的影片和活動資料。

另外一個誤會：熱愛hip hop的你肯定聽說Drake和Meek Mill的事！看新聞你可能以為我是這場battle的Meek Mill，但除了就已的報名影片以外 我都還沒聽到值得理的人透過rap的方式出聲，難道你們只善於寫文章嗎？如果你要當Drake，除了使用memes和亂寫的新聞 你也必須rap。說道battle 我很樂意對上你們任何一個，但請我Battle不便宜哦！不是因為我需要很多時間準備，我Iron Mic的verse跟一般Diss RBL比賽的整個內容 差不多一樣長，我準備了兩天而已。我也不保證我可以說服200朋友買票幫我加油，但在就已一直上新聞之下 我還是走紅了，至少500人會願意花錢來看我被虐殺吧！

熱愛台灣嘻哈文化的你也最懂 阿龍的貢獻比不上大支老師，說實話 我還是很佩服他。恭喜你跟我的偶像Talib Kweli合作，我聽到這首歌後 馬上想到了熊仔曾經給TGMF的評論：[R.I.P.英文］。加油！

#KeepItHIPHOP 好嗎?

阿龍