噪反音樂 Anti-Noise Music 2020
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噪反音樂 在 [普好雷] 噪反城市：喧囂中的音樂革命- 精華區movie 的推薦與評價
噪反城市：喧囂中的音樂革命
導演：Ola Simonsson、Johannes Stjärne Nilsson
出品： 瑞典、法國 / 2010
撰文 / Howard Yang
網誌影音圖文版：https://blog.roodo.com/hostsonaten/archives/15685551.html
片名諧擬《真善美》（Sound of Music）的《噪反城市》（Sound of Noise）不是部音樂
劇，卻是部音樂概念先行，卻又徹底「反音樂」的奇幻電影。
劇情描寫一群不安於室的前衛音樂家，為了實踐心中最曼妙的城市樂章，不惜以游擊份子
之姿「快閃」擅闖各個公、私家機關（醫院、銀行、音樂廳、發電廠），將環境中的各項
物件、聲響、甚至人體轉換為樂器，徹底顛覆並解放音樂的意涵，將俗常噪音幻化為鏗鏘
的奔放節奏。
而在故事另一端，出身於音樂世家、為紀念莫札特而命名的男主角「阿瑪迪斯」從小是個
不諳樂理的音癡，卻一直活在音樂神童及天才作曲家的弟弟陰影底下，痛恨音樂的他長大
後擺脫家世包袱成為警察，卻在某個車禍現場中留下的節拍器中無意發現這群音樂魔人的
蹤跡，進而接下破案的任務，如宿命般被迫迎戰其一生亟欲逃離的夢魘。
本片概念發想於兩名導演的短片《Music for One Apartment and Six Drummers》（或許
可譯作《噪反公寓》吧？），該片在2001年揚威坎城等大小影展後，導演持續與片中的鼓
手們腦力激蕩，設計各式音樂場景，並花了一年時間蒐集大量音樂素材（共兩萬三千多個
聲音檔），最後由同為片中鼓手的作曲家Magnus整合出一篇篇天馬行空的異想樂章，並融
合警匪鬥智、愛情、與黑色喜劇元素，發展成令人驚豔的《噪》片。
在《噪》片中，主角們的音樂「快閃」行動十足基進且挑釁，如同潛行於城市角落、大膽
用噴漆攻佔公共空間與資本主義地景的塗鴉叛客，他們透過音樂的內在藝術形式、外在互
動場域，由裡至外徹底瓦解既有的文化體制，體現自我的終極音樂理想。
他們一方面宣稱當代音樂已死，試圖用「噪音」從正統學院奪回「音樂」的文化詮釋權；
其表免風格近似現代派音樂大師約翰．凱吉（John Cage）的理念：無調性、反形式、運
用環境雜音和非正統樂器，並廣泛使用電子與視覺媒介；手法亦神似大量運用肢體與日常
物品演奏的英國表演團體「破銅爛鐵」（Stomp）。而在當代影壇中，將人工噪音在電影
中編排得如此活靈活現者，大概只有拉斯馮提爾的《在黑暗中漫舞》可與之匹敵。
但讓片中這群音樂家獨樹一幟的是他們的「表演場域」與「快閃攻擊」，其鋪天蓋地非法
入侵各類體制（institution），從理念到實體上徹底瓦解其背後代表的霸權體系（醫療
、金融、文化、乃至整個現代文明），證明這些枯燥、僵化的場域中，同樣有著無比自由
的創作空間。當然這些反社會行徑未必有任何批判性的政治意涵，甚至可以說他們如同許
多追求個人實踐的藝術家，離經叛道、不求討好觀眾（甚至沒有觀眾），只為了一個「爽
」字。（耐人尋味的是，片尾這群音樂家們藏身於休閒渡假勝地，演奏、吟唱著廉價的通
俗情歌，不也反映許多藝術家為五斗米折腰的現實處境？）
片中最不符常理、奇幻的設計，便在於男主角對這群人演奏過的物件徹底「失聰」，當他
發現這一點後，為了圖下半輩子耳根清靜，使得原本你追我跑的對峙雙方化干戈為玉帛，
成了志同道合的創作夥伴，促成最迷人而瘋狂的終章。（話說追求「無聲勝有聲」的男主
角應該會喜歡約翰．凱吉的名作《4分33秒》。）
片末男女主角利用全城電力系統演奏了一場「城市交響曲」，都市夜空伴隨著交錯鳴放的
警報器忽明忽滅，頗有幾分末世奇景的浪漫氛圍。但此般牽強湊成、缺乏化學作用的「魔
幻情緣」也證實本片的概念先行於故事，縱使音畫調度充滿實驗性與衝擊美感，敘事上仍
少了順理成章的邏輯與引人入勝的高潮迭起，殊為可惜。
本文同時刊於《放映週報》308期：
https://www.funscreen.com.tw/review.asp?period=308
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