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非常消暑的啤酒🍻
品嚐各種口味
特別是有女兒陪啦！
這件事老公是絕緣體
我的爸爸是老芋仔，喝高粱配小魚花生加辣椒，是他ㄧ人獨享思鄉寂寥，四郎探母嗆嗆嗆嗆⋯⋯
老爸叫我在家喝喝看，測測自己的酒量，高粱呀！我真的無法，陪坐倒是沒問題，20幾年過去，還想著已逝的老爸落淚哼著綠島小夜曲…….
轉眼我的女兒也能陪我喝一杯，也是測個底，知道自己的量，在外別被灌醉，一瓶啤酒剛剛好，正好聊也好睡。
我喜歡熱鬧開心，在家能製造的歡樂有限，所以放鬆心情深呼吸，聊開心的事，不吐槽，回憶美好是基本，日子就會變得很美麗。娥
娥姐IG連結 追起來
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母親節到了，但秀柱的母親已經離世多年，就花葬在台北的陽明山上，逢年過節特別思念家人，因此，前幾日我便到陽明山探望父母親及兄長，今天難忍思母之情，一早再去了一趟陽明山！一束花、一張卡，只能略表心意，母親的劬勞之恩點滴在心，是我一輩子都不能忘懷的記憶，也是在面臨人生許多難關之時，助我一往無前的動力。
雖然有時心中總是扼腕母親早逝，來不及多享幾年清福，但是，比起那些「少小離家老大回」、來不及見母親最後一面的榮民老兵，還能夠略盡反哺孝親之責的我，或許已是萬幸！京劇《四郎探母》是很多老榮民的最愛。劇中，楊四郎因戰亂被俘離家十五載；而國共內戰後，卻有與故鄉斷絕音訊超過四十年的老兵。
這些「四郎們」來自五湖四海，有著不同的鄉音、不同的臉孔，但是心中都藏著一段離鄉背井、骨肉分離的故事，也同樣為了那張記憶中日漸模糊的母親面容，在午夜夢迴時分焦灼難抑、輾轉難眠。
龍應台的一篇文章〈如果你為四郎哭泣〉當中，寫到她陪85歲高齡的父親看《四郎探母》的故事：「我突然覺得身邊的父親有點異樣，側頭看他，發現他已老淚縱橫，泣不成聲……謝幕以後，人們紛紛站起來，我才發現，啊，四周多的是中年兒女陪伴而來的老人家，有的拄著柺杖，有的坐著輪椅。他們不說話，因為眼裡還有淚光。」
太多太多的老兵，都將舞台上楊四郎的遭遇投射到自己的生命裡，唱段裡的那一句「老娘親請上受兒拜，千拜萬拜也是折不過兒的罪來」，更道盡了老兵們四十年來共同的辛酸與煎熬。1987年6月，老兵們聚集到國父紀念館前高舉「想家」、「媽媽我好想你」的布條，齊聲唱著《母親你在何方》，表達返鄉探親的心願。於是，在政府的擘劃與民間的努力推動之下，終於克服了種種障礙，在1987年10月公布了《台灣地區民眾赴大陸探親辦法》，大陸當局也隨後公布了《關於台灣同胞來大陸探親旅遊接待辦法的通知》，兩岸開放探親，終於在1987年11月開始正式開放登記。
然而回到故鄉之後的故事卻更是令人心酸，闔家團圓、喜敘天倫的美夢並不一定得償，比較幸運的「四郎」，順利見到了高堂老母；但有些老兵回到家鄉，卻再也找不到親人；甚至只見青塚埋孤魂，父母早已不在人世。
「後來啊
鄉愁是一方矮矮的墳墓
我在外頭
母親在裡頭」
余光中的詩寫盡了「鄉愁」萬態，卻沒道破那些數不盡的遺憾與思念，僅180公里寬的台灣海峽，竟將兩岸的親情隔絕了四十年之久，卻沒能斬斷歲月荏苒所遺留下的那些憾恨。天下父母心，無非希望孩子能夠一生平安健康，然而戰火帶走的不僅僅是無辜的生靈，也剝奪了青年們似錦的前程，以及尋常人家含飴弄孫、共享天倫的權利。
在家家歡度母親節的五月，除了思念母親的慈愛及養育之恩，也特別希望天底下的母親，再也不用因為戰亂而失去自己的孩子，更希望兩岸之間再無流落異域、骨肉離散的「楊四郎」。
「樹欲靜而風不止，子欲養而親不待」，謹以此句提醒天下每一位父母健在的朋友，行孝須及時，莫待至親去而不得見時，後悔莫及！
《千年女優/魏海敏》
訪談進行到一半，魏海敏似乎被我們拋出來的某個問題難倒了，她沉吟片刻，斟酌該如何回答，雙手捧著白瓷杯，緩緩地轉動著。搭在杯子上的手指，修長而白皙，如同一株花草。她的手指在戲台上確實能幻化成一朵蘭花。蘭花指能捻針穿線，補綴苦守寒窯的寂寞時光；也能舉杯澆愁，傾訴貴妃醉酒的心聲。一屈一伸，一動一指，能說千言萬語，故而絕世名伶端坐在眼前，即便面有難色，手指也是這樣充滿美感。
其實都已洩題，訪綱早在訪前便已寄交受訪者，所謂訪問，無非照著紙張上的題目行禮如儀走過一遍，但受訪者回應字字斟酌，句句鏗鏘，所有答案打磨得閃閃發亮，宛如唱詞。都說青衣扮演的乃戲曲中最典雅端莊的女性，笑不露齒，行不見足，63歲的魏海敏作為台灣一代青衣，被制約成美的化身，舉手投足必得能定格成照片，專訪過後大半月，她為新戲《千年舞臺，我卻沒怎麼活過》辦記者會，與隔離中的新加坡導演王景生聯訪，未輪到她說話之時，但見她眼觀鼻，鼻觀心，腰桿挺得直直的，若捻一朵花在手上，便是蓮座上的觀音了。
訪問本該在去年進行，未料新戲因疫情耽擱至今，但她卻說大疫之年比往常還忙碌。去年下半年《四郎探母》《王熙鳳大鬧寧國府》《樓蘭女》3齣戲巡演結束已是今歲初春，接著是4月的《千年舞臺》，下半年還有國光劇團的新戲銜接，「我覺得疫情帶給我的衝擊好像是一切都停下來，但反而可以讓大家回頭看自己是誰，難道我們還是像過去一樣，庸庸碌碌過下去嗎？」對她而言，2020年是人生的回顧和再出發，這一次與王景生合作的紀錄劇場《千年舞臺》，重現往年六個經典角色，何嘗不是一次新歌加精選？
80年代中期，她與京劇名家吳興國將一系列外國名著改編成京劇，《樓蘭女》即脫胎自希臘悲劇《米蒂亞》。1991年，她拜中國戲曲藝術大師梅蘭芳之子梅葆玖為師，《穆桂英掛帥》《太真外傳》2齣梅派折子戲，是她做「梅派大師姐」的成果驗收。《曹七巧》《孟小冬》為2000年後，她與國光劇團王安祈合作的新里程碑，前者是她對張愛玲解讀，後者是對京劇老生皇帝致敬。2008年，她與劇場大神羅伯．威爾森跨界改編吳爾芙《歐蘭朵》，舞台上2個小時的獨角戲已然是經典。
戲台上，她用京腔翻唱希臘悲劇、莎士比亞或張愛玲，唱念做打俱佳、文武崑亂不擋，然而此番登《千年舞臺》，除上述角色，她還要在戲台上扮演自己，「千年舞臺，我卻沒怎麼活過」，那個「我」，是魏海敏，習慣粉墨登場的名伶在舞台上自報家門，追憶女兒心事，與素顏無異，心情忐忑是必然的，否則我們訪問中，那個問題怎會將她難倒了？「早年父母離異，母親在您成長過程的缺席，讓您少了許多與年長女性互動的經驗，這個缺憾會讓您在理解角色造成困難嗎？」
一代青衣本名魏敏，出生於台北縣（現新北市）鶯歌，三姊妹中排行最小。魏父軍人出身，1949年隨國民政府來台，雖有大學學歷，卻懷才不遇，早年便從軍隊退下，與妻離異，四處打零工。有志難伸的男人偶爾在夜裡拉著胡琴，哼唱京劇排遣悲懷，興之所致，也教女兒唱戲，魏敏才4歲，便懂得尖著嗓子高唱「蘇三離了洪桐縣」討好父親。魏敏10歲那年，魏父在嘉義謀得某一工廠廠長職缺，一家人南遷，眼看就要過上好日子，豈知2位姊姊又將負笈北上，中年男人拿即將青春期的幼女不知如何是好，又見這小女娃活潑好動不愛讀書，遂狠下心腸送她到高雄左營海軍附設的海光劇校，劇校將她的名字嵌入海光的「海」字，魏敏成了魏海敏。
進劇校第一天就得學倒立，天地乾坤顛倒看，有了新境界，「第一次懇親，爸爸姊姊們都來了，大夥兒高高興興吃著零食，但對話客客氣氣的，從此一切都不同了。」她說電影《霸王別姬》演的都是真的，劇校坐科7年，每天晨起練功，吊嗓子、拉山膀、跑圓場，四功五法稍有差錯，老師一棒子就打下來。但她個頭好，嗓子好，一下子就挑大梁演出。13歲，她擔綱演《穆柯寨》，父親歡歡喜喜來看她演出，那是父親第一次看她演戲，但也是最後一次—那一年，魏父癌症病逝。她嘆，這一次等於跟原生家庭斷裂了，「我之前參加一個電視節目談眷村文化，講到爸爸媽媽，哭得稀哩嘩啦，因為他們是誰？愛吃什麼？老家在哪裡？家裡有沒有兄弟姊妹？我都不知道。父母是我最熟悉的陌生人吶。」
其時，軍隊劇校常有巡迴勞軍，某次北上公演，她得空與姊姊見面吃飯，姊姊帶來陌生女子赴會，她只道是戲迷，未料姊姊卻說「小敏，這是我們的媽媽」，她臉色登時一變，「我當初覺得媽媽欠我一個道歉，我如果離開女兒，我一定會跟她道歉，但媽媽沒有，我對她不大諒解。」一代青衣說起往事，雲淡風輕，說當日情形已不復記憶，只道吃完飯，恍惚回宿舍，見桌上一串葡萄，二話不說就往嘴巴塞，愈吃葡萄，心中愈亂，半夜裡，全嘔了出來，定睛一看，全是一顆顆完整的葡萄，「後來我才明白母親當年離婚是要帶走我的，但父親不許，說要走就得一個人走。最後母女是相認了，但很多關係錯過就是錯過了，兩個人就維持著一個客氣的距離。這個缺憾讓我不知如何跟女性單獨相處，尤其跟女性長輩在一塊，會莫名奇妙地手足無措。」
相較之下，她和叔叔伯伯們在一塊自在多了，無論是父親、劇校老師，或稍後提攜她的學者俞大綱，她在父執輩中恰如其分扮演受寵的小女兒。
1976年，她從海光劇校畢業，入海光劇團。想當年，京劇受黨國扶植，最紅旦角是顧正秋、徐露、郭小莊，中山堂和國軍文藝活動中心公演往往冠蓋雲集。她雖是後起之秀，但連連得獎，前程遠大，然而她卻在此時嫁給大她9歲的香港商人，「當年才21歲，但我想反正早晚要結婚，就結了吧！這輩子就屬那時期最感寂寞，每到放假又特別愁煩，姊姊們有自己的家，媽媽早已另嫁，更不方便去找她，我就孤家一人，沒地方可去。坐科時有個專心的目標，一畢業整個人好像突然架空了，大好人生似乎正要開始，但其實我也不知道自己真正追求的是什麼？只是徬徨無依，好想有個家…」
80年代初期嫁與商人，港台兩地跑，是1982年吧，她說那時在香港待產，得知北京、上海京劇院一票名角南下大匯演，她慕名而去，節目單上的《鳳還巢》《別姬》她早已唱得爛熟，但台上的梅葆玖舉手投足、落腔、咬字，其氣度前所未見，她頂著8個月的孕肚坐在觀眾席，感受的不是胎動，而是藝術的震動。
然而時代氣氛悄悄改變了，她去勞軍時，發現阿兵哥更迷戀的是鄧麗君、鳳飛飛，有了時不我予的危機感。解嚴前一年，她與吳興國將莎士比亞《馬克白》改編成京劇《慾望城國》，「京劇手段很多，但這些手段我不一定都會，潑辣旦、壞女人的角色我沒演過，但我不想一直演我的大青衣角色，於是我重新打造馬克白夫人，打造她的心境、手勢，跟懷胎生子也沒兩樣。」她驕傲地說那個轉折是她從照本宣科的伶人，脫胎換骨成了獨立思考的藝術創作者。
1991年，她如願拜梅葆玖為師，在北京前門飯店下跪行禮，袁世海、張君秋、葉少蘭一票北京名角都到場觀禮。拜師宴上，等到客人都走了，她對梅葆玖說：「老師，《霸王別姬》我都學會了，但舞劍看不清楚。」但見梅葆玖起身，拿起桌上筷子，嘴裡嗆嗆嗆數著節奏，腳上啷啷啷走了一個過場，她跟著演一遍，師徒如此授課。1996年，她以《貴妃醉酒》和《宇宙鋒》得梅花獎，是為京劇藝人最高榮譽。
她來到事業的巔峰，但疏於家庭，婚姻以離異告終。與此同時，台灣本土意識抬頭，京戲式微，三軍下轄劇團宣告解散，原本熱門滿檔的她竟也無戲可演，無論感情或事業，都只剩自己了。但她不喪志，加盟國光劇團，兼顧老戲新戲，扮王熙鳳、曹七巧，好戲一齣接一齣，又拿國家文藝獎，無疑是絕處逢生。13歲登台，唱戲至今五十載，戲台上演盡了才子佳人千古風流，戲台下卻嘆這一生似乎交了白卷，好像沒怎麼活過。
於是我們不免要問：「生為女性創作者，難道家庭、事業只能二選一嗎？」「是啊，當媽媽是經驗，當太太也是經驗，但那些經驗都是階段性任務，唯有完成了那些任務，我才能專心在藝術創作上。」可是您的梨園大前輩孟小冬晚年來到台灣，最後一人一狗孤老終身，同為女人，同為伶人，您難道不會有兔死狐悲的傷感？她很篤定地回答：「不，她真的把藝術發展到極致，我認為她這一生是沒有遺憾的。」
絕代名伶很篤定她這輩子的角色必然先是藝術創作者，其次才是種種做女人的責任，當媽媽的責任、當女兒的責任。她與媽媽前後走向離婚一途，提及晚近母女相處，她嘆道：「繼父後來也去世了，我怎麼可以不照顧她？她晚年跟我住在一起，後來其實有點失智，不大認人了，跟我們沒什麼交談的意願了，但她審美眼光很好，看到我會說妳頭髮好漂亮喔，給她倒杯茶，她會道聲謝謝，教養很好。」4年前，母親九旬高齡壽終正寢，恩恩怨怨也該全數泯滅了，她得出結論：「我對她的恨，都是我自己的問題。」母喪後某一天，她在大雨的天氣開車出門，車子爆胎，她停在路畔等待救援，想起喪父喪母，從此是一個人，於是趴在方向盤上失聲痛哭。
或者她也不算一個人，孤獨的人還有心愛的藝術，4月仲春，她登《千年舞臺》，好戲開鑼前，一張素靜的臉在後台撲粉描紅，她往鏡子前一站，魏海敏變成了穆桂英。那是13歲初試啼聲的角色，50年後還扮同一個人物，以往自己常常夢見在臺上忘詞的噩夢，但她現在不會了，她自認嗓音依舊青春豐盈，甚至比年輕時唱得更好了。
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照片 兩廳院提供 周佳慧攝影
本集主題：「2021年 京劇傳統老戲盛典《傳奇風雅‧伍》」演出介紹
訪問： 林秀偉、朱柏澄
當代傳奇劇場藝術總監吳興國，率領興傳奇青年劇場獻演傳統好戲：家國憂愁、妖仙決鬥、笑丑功夫、將軍鏖戰、醉打山門、青春崑曲，生旦淨丑、十八般武藝樣樣都有。演盡忠孝節義、人生百態，且看青年演員朱柏澄、黃若琳、楊瑞宇、林益緣、施宏駿、張偉全，傳承經典、老戲新演，再現傳奇風雅。
演出單位粉絲頁： 當代傳奇劇場 Contemporary Legend Theatre
演出時間：
04.02（五）19:30 《四郎探母》
04.03（六）14:30 《鋸大缸》《頂燈》《戰馬超》
04.04（日）14:30 《虎囊彈‧山亭》《牡丹亭》
演出地點： 台北城市舞台
購票連結：https://reurl.cc/NXa1Wq
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四郎探母 是京劇著名的橋段，由具有京劇底子的楊懷民演來更是適合，楊懷民略帶哭調的唱腔唱得極是感人，楊四郎雖然身為駙馬，公主美貌賢德，但身在異邦的悲傷在見了母親後 ... ... <看更多>
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四郎探母 在 Re: [問題] 請問四郎探母．．． - 看板XiangSheng - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
※ 引述《yumi (到底是誰在試我帳號\_/)》之銘言：
: 請問瓦社和表坊有
: 哪場表演有把四郎探母放進段子中
: 請問有的話．．．
: 是老段子還是原創的
: 謝謝
這一夜誰來說相聲有這個段子
李立群和金士傑說的
不過我不知道是老段子還是原創
我已經幾乎是天天都在聽這一夜了
真是聽不膩啊
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衛生署警告
吸煙會導致癌症
但我還是不怕死的
繼續抽下去
直到世界的盡頭
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
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