關於《四重奏》,我想說的是--這部戲給予了某一種在不被主流價值認可或允許時仍然可以依靠的溫柔。
它也許看起來敘事瑣碎,難以掌握重點,也未必構築什麼大格局與企圖心,就只是緩緩幽幽地訴說著生活的每一個片段。也不見它提供完全正確的解答,或是批判。
正解與批判恐怕是最不缺乏的東西。
為了能夠寫下那些答案、符合那些指教,我們大概都是拚了命去追趕,過程中受了傷如果能草草包紮還算好,更多的是無法去理會的傷口,痛久了反正就麻痺了。
於是,坂元裕二寫下的每一封信、飄散著文青氣息的台詞,才會直搗內心,也才餘味繚繞。無論是失之交臂的愛情、背負無法逃脫的原罪、脆弱又強悍的母愛,或是愛情與婚姻的糾結,總是令人低吟沉思。
然後,無法展現在他人面前、只能自己羞愧面對的不器用,都被什麼都不過問的溫柔給撫慰了。
生活有八成是反覆甚至是徒勞,可歌可泣,被掌聲簇擁的英雄事蹟通常不會發生。然而藉著坂元裕二的劇本,去正視進而品嚐那些組成大部分無聊日常的心情與事物,不正是所謂「大人的滋味」嗎?
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看PTT日劇版收視率文竟然爆了,還以為是《四重奏》大爆發,事實是底下推文戰成一團(笑)
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「會不會被罵?是不是不行?
因為是家人,所以非去不可嗎?
不去不行。」
小雀得知父親去世消息後,堅持吃完炸豬排丼才去醫院,見那位「比稻川淳二的鬼故事更可怕」的父親一面。
在猶豫要不要去醫院時,小雀滿腦子盤旋的是童年超能力少女詐欺事件的陰影「會不會被罵?是不是不行?」,同時又非常想見多年未謀面的父親,儘管那已到父女情的盡頭。
童年詐欺事件毀了小雀的人生,於是往後只能輾轉於各公司,前同事寫下她的故事,即便最後仍遭起底,受到主管同事排擠,到離開公司的那一刻小雀都堅持笑著。
家人是每個人生命中最難作答的習題,面對父親貪念導致自己也跟著崩落的生活,小雀自然是想過要從此遠離爸爸的吧。前同事替小雀起了個假名,叫作「燕」,日本傳說《雀孝行》裡,雀與燕是姊妹,某日聽到父親彌留的消息,雀立刻就趕回家了,而燕繼續忙於打扮自己,沒趕上最後一刻。後來神感念雀的孝行,讓雀能安心以五穀為食,甚至比人類更早吃到新米,燕子則必須終生以昆蟲為食。
即使被改名為燕,也想努力拋下那些過去,小雀心底依然是小雀。
所以才在前往醫院之前,點了向來有「必勝」之義的炸豬排丼。她接下來要參加的比賽,是自己與長年心魔的拔河,而小雀想要大獲全勝。不是因為那是父親的最後一面而非去不可,而是自己想見他而非去不可。
小雀回到四重奏後的第一場演奏,臨時換了由卡薩多所作的《無伴奏大提琴組曲》第一樂章前奏曲。網友說明這是卡薩多寫給老師卡爾薩斯的致敬作品,表達多年決裂以後的感謝與原諒,一如最後小雀帶著爸爸的骨灰回到象徵著歸處的母親骨灰放置的地方。
--
細膩的選曲讓小雀一路走來的故事更顯飽滿,也提供前後呼應和更完整的理解。PTT日劇版上網友寫下每一集選曲原因,非常專業,我覺得獲益良多,建議搭配閱讀,以便更了解坂元裕二寫給三十代人的試題。
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圖多字多大雷注意!!!
網誌好讀版:https://goo.gl/7msO2w
每當我開始質疑坂元裕二「應該已經玩不出什麼新把戲了吧」的時候,
他總是能夠用更大的力道回打我臉,這就是坂元裕二,這就是《四重奏》。
華麗但性質各異的演員陣容、久違的古典樂主題(記憶中上次應該是《交響
情人夢》)、再加上懸疑推理?怎麼想都很難湊在一起的元素,在坂元手中
卻能摻在一起作成瀨尿牛丸(誤)!
坂元作品照例又隱藏了很多容易忽略的細節(或說彩蛋),本篇以第一幕
(EP01~05)內容為主,按照時序搭配畫面來說明:
---------------------------------------------------------------------------------
<EP01>
#開場,露天演奏掙錢的小雀,與她最愛的飲料。幾乎一模一樣的構圖,
到了結尾又出現一次。這種飲料在全劇一再出現,視覺上是極為強烈的
符號,文末的番外篇會稍作分析。
#四人第一次排練。刻意安排每個人在切換進入樂手模式時,都有專屬
的儀式性小動作(脫襪/開領/拭鏡/換戒)。這些動作與配件,其實某種程度
很像日本假面騎士戰隊的「變身」傳統(觸碰腰帶或寶物->擺姿勢->變身),
同時暗示這四個人各有各的雙面性(表vs裡/虛偽vs真實),而相關配件在後續
劇情中也將有其象徵性意義,第一幕中尤為明顯的是別府的眼鏡。
#透過炸雞塊上面要不要加檸檬這件事,帶出EP01的主題:不可逆。
如果說去年《追憶潸然》裡面最主要的隱喻系統是花卉,那《四重奏》
截至目前為止最主要的隱喻系統除了音樂之外,應該就是飲食。
#真紀回到那個「維持丈夫沒有離開的假象」的家中。玄關處,
真紀鞋尖朝內,丈夫鞋尖則是朝外("出船",到別人家作客的禮儀,
方便離開時穿上),暗喻兩人已不同心。
#四人來到超市採買,小雀一邊盯著家森一邊笑得鬼祟。推測應該就是
這時候,小雀發現家森採買了「紫式部」,才有EP01片尾拿出來給真紀
用的劇情。
#《明日之丈》(台譯《小拳王》)按維基登載,是日本六七零年代
經典拳擊勵志漫畫,紅帽是主人公的象徵性配件,而漫畫中最主要
的精神是「不管跌倒幾次,明天總會有希望」。紅色的帽子,不論
是對號稱餘命九個月的Benjamin,或是對四重奏的四人而言,都是
一個再明顯不過的譬喻:希望,或說夢想。
#四人從Benjamin居處返回,別府提及要再去找超市裡的商演機會,
真紀不表贊同,只是心有不甘地看著窗簾。此時的真紀已下定決心,
隨後便要告發Benjamim,同時會買新窗簾回來換,表明沒有退路,
正式搬進輕井澤別墅。
#巴士經過的同時,真紀悠悠答覆了別府關於「夫妻究竟是什麼」
的提問,稍後觀眾才會得知,此時真紀的回答是:夫妻是能夠分開
的家人。那麼問題就來了,別府當時究竟是聽清楚了還是聽錯了,
才會在後續回應說「真好」呢?個人認為別府當時聽得一清二楚,
他是真心嚮往真紀擁有「能夠分開的家人」,因為他自己就是一直
活在別府家族的陰影之下,想分也分不開。事實上,四重奏的四人
在某種意義上都有著「想分開但又分不開的家人」。
#家森在街上回頭張望一個路過的小孩。一直要到EP04觀眾才會知道
這個鏡頭的用意:家森有過一段婚姻跟一個兒子,有心但無力扶養他。
#從Benjamin手中奪走工作機會之後,家森提到他跟Benjamin
都是「無法毫不猶豫用圖釘將海報釘在牆上的人」,在外租過
房子的人應該都會秒懂這梗。除此之外,家森跟Benjamin一樣都
擁有「因故無法相聚的妻小」,論相似度是四人之中最高的。
#正式上台前,真紀對四人在KTV的「偶然」相遇表達謝意。
構圖中,三個人的身體都朝向不同方位,隱含了「各懷鬼胎」
之意。
#小雀偶然撞見真紀含著眼淚在演奏「聖母頌」(有關樂曲本身的
隱喻,因為我不是音樂系的,請參考板上Alley大的介紹)。又,
後續觀眾在EP02可以得知,「聖母頌」是婚禮上常見的曲目,
因此這場戲可以理解為,真紀的眼淚與離開的丈夫有關,與
愛情的「不可逆」有關。
<EP02>
#EP02一開場,便揭示了本集主題:紅(普羅旺斯魚湯)與白(餃子)
之間的選擇。多數人都是如此,手裡有著紅的時候,就會想得到白;
當手裡拿著白的時候,又會想起紅。使用紅與白這二種符號,
也許是源自日本每年傳統的紅白歌合戰?或是源自張愛玲在
《紅玫瑰與白玫瑰》裡的名句也未可知。
#卷鏡子在咖啡廳裡對小雀描述魔術師手法,再次提及「雙面性」,
簡言之:右手是假象/表,左手才是真相/裏。
#劇中兩人首次在KTV唱歌。背景九條的穿搭是,白色大衣+紅色圍巾。
此時的九條也正處於一種猶豫不決於選擇紅或白(輪胎老公或別府司?)
的狀態。前景則是一盤散置的薯條。(此符號稍後再議)
#如前所述,本集主題在於「選擇」。人魚跟半魚人其實是差不多的
兩種形態,暗喻別府陷在紅與白的雙重曖昧之中無法作出決定。
#唱「紅」的時候要戴護頸,據說似乎是X Japan的團長Yoshiki,
因為頸椎椎間盤突出所以常常戴護頸上台XD
#別府與小雀出門買冰淇淋,小雀選了「左手」的口味。
如前所述,左手代表真相/真心,此時小雀的選擇可作多重
解讀,也許是她想要別府的真心?或是她想要一個
再也沒有謊言的自己?
#別府誤把谷村講成谷間(乳溝)。
雙手拿著兩顆凸頂柑的意象再明顯不過,附帶一提,
坂元過往也經常使用各種水果作為象徵符號。
#EP02多次出現薯條,唯有這一次是排列成高塔形式在玩Jenga。
別府與九條唱KTV時的薯條,雖然很大一盤但都是一盤散沙;
當薯條終於被疊成高塔,正是別府要向真紀猛烈告白的時刻,
可惜最後仍舊在真紀的嚴詞拒絕之下應聲倒塌。薯條的形式,
可以理解為一種視覺上的隱喻。
#距離稍遠的好喝咖啡廳VS近處還算可以的連鎖咖啡,九條最終
作出了選擇。遠處是紅白相間的東京鐵塔,近處也是紅白相間的
穿搭,兩人膝上還披了件白底紅格的毛毯。
人的一生就是無時無刻的選擇,與面對選擇的猶豫。
#眼鏡被壓壞的別府,戴著九條的紅色圍巾離開。
如前所述,眼鏡可視為別府「變身」的道具,壞掉的眼鏡逼迫別府
必須正視自己,再也不能逃進另一個身份去隱藏。九條給出了紅色圍巾,
代表她已選擇了「白」,同時別府也只剩下「紅」的選項。
#大學時代,別府與真紀第一次邂逅。此時別府手中拿的橙汁飲料,
一直到現在都還愛喝。(容後再述)
#真紀聞到雀身上有線香味。稍早的特寫已經帶出,線香味來自她的
婆婆卷鏡子。功能如同EP05的亮片一樣,都是為了帶出懸疑氣氛,
暗示真紀可能已經發現小雀與婆婆之間有所連繫。奇怪的是,線香跟
佛珠,都暗示卷鏡子是虔誠佛教徒,但是小雀跟卷鏡子的會面,卻多半
刻意選在教堂裡面(關於這點目前個人還沒有合理解釋)。
#結尾,白的真紀詢問紅的小雀是否喜歡別府。
預期在第二幕,別府又將面臨一次「紅」與「白」的選擇了XD
<EP03>
#開場不久,真紀與別府撞衫,此時他們穿的上衣是黑白橫紋形式。
「橫紋」,尤其是黑白橫紋,最早是囚犯限定的穿著,本身就帶有
「犯罪」的隱喻。此處的別府與真紀,除了外在的撞衫之外,其實
內在有不倫的傾向,同時也在提示本集的主題:罪與寬恕。稍早
小雀才不小心把家森的四角褲甩進壁爐,不急著拿出來卻選擇湮滅
證據,也是一種隱藏的罪。「橫紋」在EP03共出現三次,都暗示
著「犯罪」,此處為第一次。
#第二次出現「橫紋」。少年捎來小雀生父的病危消息,提醒小雀曾經
身為罪犯的痛苦回憶。
#家森敗興而歸,眾人談笑之間,小雀明顯快睡著,別府叫她去睡
她卻說不想睡。這時的小雀對自己將被逐出四重奏已有心理準備,
想把握跟眾人相處的時間,哪怕多一秒也好。
#小雀此前在房仲業上班,因為身世被發現而遭無聲霸凌,最後
識相離職。此處可見小雀手上的玻璃杯,有著一個大提琴手的
圖案。劇組究竟用不用心,在小細節上頭表露無遺。
#明明走進一家蕎麥麵專賣店,小雀卻點了炸豬排蓋飯,真紀
聽到還愣了一下。熟悉日本刑事劇的觀眾應該會立刻反應過來,
炸豬排蓋飯通常出現在嫌犯即將要鬆口自白的橋段。搭配後續
小雀的供述,確實如此。
#「橫紋」第三度出場。如前所述,橫紋是罪犯的隱喻。
小雀站到橫紋比基尼女郎面前,低頭開始認罪供述。
值得一提的是,這場戲在背景用了稻川淳二的恐怖廣播,
其廣播內容時不時會跟前景兩人的對話或心境交相疊合,
這種技巧運用的廣度與深度,個人認為坂元裕二是海放
其他日劇編劇不只一條街以上。
#坂元裕二又一名言。一邊痛哭,還能一邊吃飯的人,
代表雖然悲慟欲絕,但仍保有一絲求生意志,想要繼續努力
活下去(儘管如此,也要活下去!)。《四重奏》的四個人各自
有各自的悲慟,但會一起哭著吃著,牽著彼此的手活下去。
#「我連上Wi-Fi了!」,年度最具創意告白!
你怎能不愛坂元裕二?
#片尾,小雀先是演奏一段巴哈,戛然中止後,又改演奏
《卡薩多無伴奏大提琴組曲》。這首曲目正是EP01開場小雀
露天演奏的那首,暗指小雀已經回到原初,回到那個還沒開始
接受卷鏡子惡魔交易的自己。
#片尾,小雀珍藏的靈骨塔位鑰匙,與先前相比多出了一把。
可以理解成,被真紀寬恕的小雀,也寬恕了自己的父親,
又另外租了一個塔位,將父親骨灰置入安放。
<EP04>
#開場,四人為了丟垃圾的問題發生有趣的爭執。
同時也暗示了本集主題:不願面對、任其累積的無用過去。
#眾人聊到「喜歡腳臭美女」,家森不發一語默認。
後續這個「腳臭美女」的概念會再連結回茶馬子與小雀。
#兩人來到兒子小學門口等候,此時家森用口哨吹著
「雅克弟兄」(就是我們的「兩隻老虎」童謠)。因此後續
小雀才能夠認出,路邊那個正用直笛吹奏同一首曲子的
小男孩,正是家森的兒子。
#「小孩拼了命想長大,大人卻拼了命想變回小孩」。
這句名言可以說是全劇的中心思想,這裡的「變回小孩」
既有貶意(不願面對現實)又有褒意(堅持不切實際的夢想)。
基本上劇中每一個主要角色都有很小孩子氣的一面,本集開場
的垃圾爭論已經很明顯,另外主要透過「愛吃甜食」這個現象
來描述。例如EP01中家森跟小雀搶吃橘子果凍(而果凍其實是
真紀買的);別府在甜甜圈公司上班,並且從大學開始就一直
愛喝橘子汁;小雀不用多說,嗜吃各種小孩零食;就連一直追著
家森不放的黑道老大半田,都隨身攜帶一盒草莓巧克力。唯獨
那個「皮笑肉不笑」、過於社會化的有朱,在EP05曾強調自己
「不喜歡甜食」。
#光大跑去旁邊飲水機喝水,家森下意識想要抱他起來。
可見兩人分隔已久,家森上次見到光大的時候,光大身高
還搆不著飲水機,故有此安排。
#前面提及家森喜歡「臭腳美女」,他喜歡過的茶馬子
也許是因為腳臭所以才連冬天出外也穿涼鞋,又疑似
有常把廁所拖鞋穿出來的壞習慣,臭腳=涼鞋=廁所拖鞋,
因此家森對於廁所拖鞋才會有下意識的厭惡。最後為了
挽回茶馬子,家森甚至自己穿上廁所拖鞋,表示某種妥協。
#小雀被抓到小辮子,有朱二話不說竟開始軟性敲詐。
#別府擦拭眼鏡之後,開始對真紀猛烈求愛。
如前所述,擦眼鏡這個動作可視為別府的「變身」,
透過這個變身動作,會切換到另一個自己,此處的別府
跟平常的別府截然不同,從有朱口中的貓變成了虎。
<EP05>
#卷鏡子意外撞見孤男寡女共處一室的真紀與別府。
藉口上廁所卻開了主臥的門,只為了確認兩人真有姦情。
#餐廳老板娘問話,四人卻很有默契地同時發言。
EP05出現兩次這種「異口同聲」的設計,在這裡
是為了呈現出四人的默契。所謂的默契並非讓
四個人有一致的意見,而是讓四個人四種意見能
和諧共存。此處四人發聲的速度與音調應有特意
安排過,聽上去頗為協調,正如同四把提琴的合奏。
#有朱去偷真紀的手機,刻意使用鏡子當作元素。
婆婆的名字正好是「鏡子」,透過同一面鏡子,
小雀最後得到救贖找回真我,而有朱看似一路
墮進深淵,被鏡中那個自己給反噬了。
#小雀的樂譜。
左上角清晰可見印有小麻雀的圖章。用心的小設計。
#真紀發現小雀衣服上沾了一個亮片,正是婆婆卷鏡子
新包包上的亮片。
#興高采烈以為圓夢的四人,換來假演奏的現實。
揭示本集主題:夢想與現實之間的落差。
#四人作完假演奏之後,即席露天演奏了一曲。同樣的曲子
在EP02也出現過,當時的四重奏剛步上軌道,在舞台上
開始享受自己的時刻(家森當時還疑似去坐觀眾大腿)。剛嚐到
空歡喜之後的四人,最想回去的也許就是那一刻了吧。
#小雀進門發現有朱接手成為新的監視者。
意外發現小雀墨綠色大衣的胸口處,有個小麻雀胸針XD
#本集第二次的「異口同聲」。
坐位上安排有朱跟小雀坐同一邊,即暗示兩人為共犯結構。
但是兩人的異口同聲明顯是很不協調而吵雜的,有朱為了攻擊
真紀而質問,小雀則為了保護真紀而轉話題。把「異口同聲」
作了另一種層次的展現。
[番外篇]
1)魔術數字是「4」?!
#「四」重奏,無論大中小提琴全都是「四」絃。
#別府公司的甜甜圈,有四種口味
#小雀手上的咖啡拿鐵飲料包裝,其實是正四面體。
#別墅裡,客餐廳是同樣形式的四盞燈座。
(雙四,暗示四位主角的雙面性?)
2)愉快的跌倒
幾乎每一集都可以觀察到主角們很刻意地「跌倒」,
但卻一致都是「愉快的」跌倒,或跌倒之後就可以連上wi-fi(?):
可以理解成,只要四人在一起,所有的跌倒、人生的下坡等等,
都是愉悅的吧XD相較於四重奏的跌倒,Benjamin的跌倒就淒涼許多:
其實EP05也有跌倒,但似乎比較難用先前的邏輯去理解了XD
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坂元鐵粉延伸閱讀:
《追憶潸然》第一章:你漏看了什麼
https://goo.gl/hpbf38
《追憶潸然》第二章:你漏看了什麼
https://goo.gl/vfnyFn
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 114.37.91.222
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/Japandrama/M.1487853283.A.046.html
※ 編輯: ShunjiIwai (114.37.91.222), 02/23/2017 20:49:08
緊接之後老板還問四人有沒有前科。
最好的回答就是:
一般劇組前前後後動輒百人(電影劇組常破千人),費時數月甚至數年,
而且多半都是經驗者甚至強者(土井裕泰不強嗎?坂元裕二不強嗎?四位主角不強嗎?)
這中間經歷多少會議多少排演多少失眠的夜晚?
一個普通觀眾想得到的,他們當然也想得到,
一個普通觀眾想不到或覺得不可能想這麼多的,
為什麼這幾千幾百個人也一定就會想不到呢?
退一萬步來說,評論界還有一個論點叫「作者已死」,
也就是說,一旦作品公開之後,
所有的讀者/觀眾/聽眾/評者等等,都是這個文本的再創作者(只要這文本夠好的話),
只要自成一套邏輯,合情合理即可~
會的,第二幕我會繼續觀察分析~
而且綜觀土井裕泰其他作品,也少見如此深度與細膩度的,
當然一部戲要好,劇組全體都功不可沒,
但長期觀察下來,至少從2010年後,
坂元裕二的戲都有他自己固定的個人特色,
可以想像他應該不只以編劇的身份去參與每部戲,
可能會不斷地跟各組開會討論傳達自己想要的整體氛圍吧。
土井裕泰其實我個人沒有太注意過,
日劇因為本身型態與結構的關係,不算演員的話,
編劇對整體的影響力比導演還大(個人感覺),
在這種狀況下還能脫穎而出被觀眾注意到的導演還滿少的,
堤幸彥大概是個好例子。(不過本季他的視覺偵探實在是……)
又,跟坂元合作過的導演之中,個人認為並木道子導的最好~
※ 編輯: ShunjiIwai (114.37.91.222), 02/24/2017 22:33:52
※ 編輯: ShunjiIwai (114.37.110.111), 02/25/2017 15:43:03
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