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【哎，就小說嘛】
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英國研究（？）顯示，愛情故事的結局共有四種：
結婚、分手、失蹤、死亡。
毫無疑問，現實人生中以前二者（結婚或分手）最為常見；
而小說中，則以後二者（失蹤或死亡）機率較高。
（或後三者吧？）何以如此？
哎，小說嘛（菸）。
但且慢。此事當真如此理所當然？
憑什麼作家總是偏好些「冷門現實」？
如果我堅持不接受呢？
如果我就是想多看些親切的，終將實際出現於周遭生活中的人事，不行嗎？
‧
讓我們換一種方式來重新理解此一問題──
英國研究指出，愛情故事的結局共有四種，
而愛情故事的過程則共計二種；且極可能僅有二種：沒人介入、有人介入。
換言之，有小三，沒小三（至於其他小四小五小六者，暫且亦將之歸入小三範疇）。
過程兩種，結局四種，換言之，我們可歸納出二乘以四總共八種愛情故事之敘事類型──
且慢。真的嗎？
真就這麼幾種嗎？
生命如此匱乏，生活如此無聊，來點新鮮的不行嗎？
‧
有的。詳情請洽艾莉絲‧孟若──但請注意，孟若很難。
‧
「難」是什麼意思？何謂「很難」？
我們又要開始對「難」這件事作分類了嗎？
沒錯，細解如下：
孟若文字細膩樸實，運鏡疏密有序，節奏穩妥（中板或慢板），文字技術本身或許與「閱讀障礙」一事全然無關──
是以文字因素暫可排除。
但孟若依舊偏難──至少我個人認為如此。
難在哪裡？
或許在於其小說情節頗有曖昧之處？
（此所謂「曖昧」亦須解釋──
並非情節指向之「隱喻」有所曖昧，
而是情節本身即成為某種曖昧的組構材料──白話翻譯：小說中發生了什麼不見得完全清楚明白；
許多時候，讀者們或有「他們究竟在幹嘛」、「他們究竟做了什麼」如墜五里霧中之嘆。）
此因素或有一定影響，
但真正難處可能在於，其作品主題往往過度細緻幽微（如張愛玲所言「鄭重而輕微的騷動，認真而未有名目的鬥爭」或可名之──關鍵詞：「輕微」、「未有名目」）；
而如此幽微縝密之情感轉折被包覆於極冷、極素樸的文字筆法之下；
又兼之其心理描寫可謂曲折幽深，鉅細靡遺；
種種因素，導致小說之主題如菌絲隱蔽於土壤之下，
又如冰塊中凝結的氣泡或針狀結晶，不易為人觸知。
‧
此之謂「難」。
也因此，能否讀懂孟若（當然，何謂「懂」這又是另一大題，此處且按下不表），
關鍵即在於能否對小說中的幽微主題有所感應。
但因其如針尖般幽微細小，也往往顯得神秘而不可捉摸......

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#但我承認我至今還沒有受到大版本的Readmoo電子閱讀器的誘惑，我現在手邊的還是六吋小版本的