#新牌開箱 #你心中的那個小王子
這副玫瑰小王子塔羅牌(Little Prince Tarot Deck)是一位韓國插畫家的作品,目前獨家在 Nanna Tarot 販售;市面上關於小王子的塔羅牌很少,這副的出現讓人眼睛為之一亮。
外盒非常精緻,牌卡紙質是亮面的、一般塔羅牌卡的材質,很滑順好推牌,使用側洗時則要注意,不小心會整疊掉在地上,手太小的女生建議用麻將式洗牌,牌卡比較不會受傷;
牌卡材質雖然普通,但是牌邊上了閃閃發光的金漆,似乎象徵著小王子金色的頭髮、小王子與狐狸一起欣賞的那片麥田、從地球看到的B612星球所散發的光。
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這組牌裡的大阿爾克納牌,全部都是用小王子中的人物呈現:沒有人民的國王、忙著計算自己擁有幾顆星星的商人、駕駛飛機迫降在沙漠中的原著作者,當然還有我們的主角群:小王子、玫瑰、狐狸。
小阿爾克納牌則是類似馬賽塔羅牌的風格,使用元素數量來表示是幾號小牌,這和之前已開箱的 #水墨黑貓塔羅牌 (The Black Cat Tarot)一樣,適合擅長馬賽塔羅牌系統的讀牌師;
當然,如果你跟我一樣專攻偉特系統,這副還是可以用偉特系統的概念去讀牌的,只是這會考驗你對小阿爾克納的牌意多深入、多了解。
不過裡面還是有英文版牌書給你看的,其實不用太慌張;不要問我裡面寫什麼,我英文小白痴。
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小王子可以說是經典的世界名著,我在國小的讀書心得報告寫的就是這一本,那時候對書中很多隱喻都似懂非懂。
長大以後,某次回到老家整理舊書桌,發現堆滿灰塵的小王子,整理乾淨後重新閱讀,發現很多小時候不明白、長大卻很有感觸的事情。
小王子不小,他是寫給大人的故事。
#從小王子與狐狸之間明白制約
#從玫瑰與小王子看懂口是心非
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同時也有9部Youtube影片,追蹤數超過4,310的網紅伊格言Egoyan Zheng,也在其Youtube影片中提到,為何一個酒鬼可以寫出這麼厲害的小說? #瑞蒙卡佛 #美國小說 #文學 ─── ☞〈所有東西都黏在我們身上〉全文連結|https://www.egoyanzheng.com/single-post/2019/12/25/所有東西都黏在我們身上──瑞蒙‧卡佛 ☞Instagram|https://www...
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國小讀書心得怎麼寫 在 Facebook 的最佳解答
【「真正的朋友」是怎麼樣的呢?一個自閉、內向小孩的血淚成長史!XDD】|自由工作者番外日記
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最近看到身邊朋友,發生了一些人際相處和友情上的煩惱事。回想自己從小到大的經歷,也不禁覺得有些感慨。~
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不過這些年來,在社交與友誼的這條路上,一路跌跌撞撞。整個心境,也算是成長了不少呢!
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想著或許這個世界上,還有其他跟我一樣害羞、自閉的孩子,或受困於友情逆境中的大人,也正在痛苦的被「朋友」這件事情,給深深困擾著!
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所以就決定來分享一下自己的故事,和近年來對「友情」的想法轉變。希望多少可以,達到一點療癒的效果。
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雖然我天生好脾氣、好相處XD,身邊一直都不乏朋友,平時挺得人疼的,也沒有什麼真的被眾人討厭或排擠的經驗。
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但因為從小個性實在太過自閉、內向,所以在「交朋友」的這條路上,還是走得十足辛苦。
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童年的記憶,一直都是有些孤單的。
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小學的時候,我甚至可以從早到晚,都不和任何人說上一句話。一直一直靜靜的在自己的座位上看書,就這麼自己待上一整天。
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不是我天生文藝魂,而是「讀書」實在比「和朋友玩鬧」,還要容易太多了!(還好以前的暑假作業都是「讀書心得」,而不是「跟朋友玩」這類強人所難的艱困任務。🤣🤣🤣🙌)
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有時候都很想拍拍自己的肩膀,對自己說:「阿婷啊!妳可以成長成現在這麼社會化的樣子,也真是很不容易呢!真的辛苦妳了~~XDD」
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如果說,來到一個新的社交場合,有「主動去認識人的人」和「被動等人來認識的人」這兩種類型的話。以前的我,大概就是那種:「被動的等人來認識」,而且就連人家來了,都還要偷偷拿出事先寫好的「10個聊天話題」來偷看的那種怪咖少女。🙈🤣🤣🤣
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國小有一陣子,我興奮的發現,同學間「開玩笑的互嗆」是一種能快速拉近距離的神奇互動!
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但實際實行起來,可就沒那麼容易了。
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要知道,對「極度內向」的小孩來說,要自在的互相嗆來嗆去,也是需要刻意練習的!
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別人大概都是你嗆我、我嗆你,然後就很快的打成一片了。
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而當年的我,則是那種你嗆我,我會先尷尬的愣個三秒鐘,再認真思考一分鐘,之後才能弱弱的做出一個「也不知道算不算反應的反應」的那種人。
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真覺得什麼「幹話寶典」、「嘴砲聖經」這類超實用的人生工具書,實在很有盡快出版的必要!!🤣🤣🤣
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學校生活更是痛苦!我一直不是那種天生的校園風雲人物,或特別擅長交朋友的人。
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甚至可以說,身為一個生性內向的小孩。我的一整個童年,都在用盡力氣的學習,如何和人自在相處、正常聊天,如何交到朋友,或僅僅是不突兀的融入在一個群體當中。
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所幸,努力的結果還是有收穫的!可以說,我的每一個不同人生階段,都有每個階段的體悟和成長。
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隨著年歲漸長,我終於從成功交到「人生第一個朋友」,到收穫許多美好而真摯的友誼。也在成長的過程中,一步步,長成了現在這個充分社會化的搞威女子。🤣🤣
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而對「友情」的定義,也隨著心境的成長,而一直不斷轉變。
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國小的時候:
完全不懂怎麼社交,但終於還是在不懈的努力後,交到人生的第一個朋友了!也因為她,讓我開始慢慢知道,要如何跟人比較自然的聊天、認識,也開始知道要怎麼交朋友了。雖然後來,我們因為生活圈的不同,而逐漸少有聯絡。但心裡還是非常非常感謝她,成為我的第一個朋友。
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國中的時候:
我不知道男生是怎樣?但在女生的世界裡,好像都至少一定要有一個,可以「一起上廁所(不知為何那時自己上廁所都感覺像是在犯罪)」、「一起分組」、「一起走到術科教室(真的!!! 那時自己走會莫名好像很可憐?!! XDDD)」然後在路上大聊各種八卦與心事的超級好朋友。而且,只要對方交了新朋友不再和妳黏在一起,就會幼稚的覺得天要亡我、世界毀滅XDD。記得那陣子,還曾經晚上難過到抱著阿母哭。🤣
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高中的時候:
大家其實都很好,但還是常常莫名的感到孤單。好渴望可以融入隨便一個「小圈圈」裡,但就是怎樣都覺得自己好像格格不入。痛恨所有需要「分組」&「以小圈圈為單位移動到其他教室上課」的行程!🙈🤣🤣
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大學/研究所的時候:
似乎終於,越來越能把自己活得自在了。開始開心的參加各種校園活動和社團/組織,也因此認識了許多有趣的朋友。終於學會享受獨立的日常,也開始學著把自己的生活過好。驚訝的發現,原來交朋友並不一定要「一大群人一起瘋鬧」,「可以深度交流」的「三五好友聚會」或「一對一談心」,或許才是更適合我的交往模式。其實,與其在一群人裡互相遷就、勾心鬥角,不如和幾個知心好友單獨聚聚,或灑脫、快活的一人獨行。
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出了社會後:
越來越懂得和世界相處,也總算明白,該如何和自己相處。還是繼續盡可能的以誠待人,但多了幾分成熟和世故,對「關係」也不再有太多的「糾結」和「強求」。合則來不合則去,留下來的,自然會是那些適合,且一直彼此用心相待的真正朋友。
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一直到現在,真的是經過了好多事,才開始漸漸明白,古人所謂「君子之交淡如水」的道理。
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以前都覺得這句話好無情,後來才知道,是自己當時太年輕。
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現在重新再看這句話,覺得還真是非常有道理,也受益良多。
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君子之間的交往,本就應該是「可以毫不費力的」。
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不用去勾心鬥角、奮力討好,或艱苦的維持。沒有功利,也沒有高低。
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一切隨緣、隨心,對彼此「沒有要求」,就能寬懷的相互理解。不會過分濃烈,卻總能在每一次的相處中,洗滌彼此的身心。像是無需調味的清水,讓人不知不覺的,就這麼一飲到老。
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你或許也曾經遇到過那種朋友,老愛說什麼「我們是朋友,所以你 “應該” 怎樣怎樣...」。友誼本就情出自願,哪有什麼應不應該的?!XDD
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越是互相尊重、不用免強,舒心自在、清淡又純粹如水的關係。反而才越能永續長遠!
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所以呀,現在的我對友情又有了全新的解讀。
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真正的朋友,應該是在品德、智慧與心性上,都能令人欣賞的。
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應該是可以相互理解、相處輕鬆,不給彼此壓力、不會互相算計,不對彼此苛求,且會互相為對方著想的。
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真正的朋友,不會時不時的用交情或情緒,來勒索、綁架彼此。且在各個方面都能完全信任對方,也會尊重彼此的決定和選擇。在人生的道路上,相互扶持、一起成長。
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不需要時時刻刻膩在一起,或訊息、電話不斷。也不用很嘻嘩的互相追捧、熱情如蜜。但心裡還是總有一個重要的角落,會時常惦記著對方。
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不必去執著的緊抓住對方,因為人生聚散本就是常態。真正的友誼,就算相隔遙遠、多年不聯絡,情份也一直都在。
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不會去要求彼此,但看到對方好,會真心的為他高興;看到對方遭遇困難,也會主動跳出來盡量給予幫助。
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真正的朋友,差不多應該就是這樣一種,珍貴又可愛的存在吧!
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就好像作家 三毛 所說的:「”朋友的可貴,就在於自由” ... 聽見水中白鵝戲綠波,感到內心歡悅,但不必每一分鐘都跑到門口去老看那條河。因為河總在。」
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至於那些品性不好的朋友,和有毒的人際關係,就算再痛也儘早捨棄了吧!
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回想自己的人生裡,確實有幾個特別的時刻,會突然認真的意識到,自己真的長大了。而當我第一次下定決心,痛心的徹底離開某位相識多年的朋友時,就是其中的一次。
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不再往來後,竟然感覺大大的鬆了一口氣,整個人都輕鬆了起來。或許這就是離開一段有毒關係後,會有的如釋重負吧?!(戀愛關係也適用哦XDD)
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其實說了這麼多對「真正朋友」的理解,也不過只是一些個人「到目前這個年歲後的小小心得」罷了。到了真正在交朋友時,誰還來得及一條一條的仔細對照啊!哈哈哈哈!唯心而已。
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只要確保自己總是懷抱善意、真誠待人,就行了!不論是親情、友情還是愛情,誰還沒有傻過那幾回。如果實在很痛,就謝謝他們給的那些美好回憶吧!要是每段關係都要細細計算、戰戰兢兢,從未徹徹底底的付出過真心,那麼這短短數十載的人間走一回,也未免太過遺憾、可惜了一點,對吧?
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不過話說回來,雖然能夠與他人靈魂相交、相知相惜,的確是一件幸事。但在人生的旅途裡,我們也不能讓自己,變得「過份依賴別人的愛」。
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因為,這不管是對對方還是自己來說,壓力都太大了。
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每個人都要學會,對自己的「情感與精神需求」負責。不能總將自己的「情緒起伏」和「生活豐富度」,建築在「別人」的身上,要旁人來對你負責。
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畢竟,世事無常,誰也無法保證一定能有誰來作伴。能義無反顧的陪你走到最後一刻的人,也只有你自己。
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我們遲早都要學會和自己相處,一個人,把自己的生活過好!
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就連那些白頭偕老、相守一生的超浪漫阿公、阿嬤,最後都還是免不了有一個人要先走。那種巧到同時斷氣的神仙眷侶,真的太稀少了!嗷嗚嗚嗚~~🙈😆
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所以說呀,在與人交往之外,也開始學著和自己交朋友吧!
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學會獨處,才能享受專屬於自己的平靜時刻。也才能更有時間,去思考、反思和創造。
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怪不得人家常說,能在某個領域中有所成就的人,大部分也都是善於獨處的人呢!
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最近還聽到一種說法,覺得挺有趣。想想也滿有道理的!
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他說人人都以為朋友眾多、處處合群才是常態。但每個個體本就不同,而我們又天生嚮往自由。
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所以過度追求合群,不過就只是一種「無止境的自我折騰」罷了。越能學會享受孤獨,才越能活得瀟灑、自在。
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「有你很好,自己一個人也很棒!」、「孤獨但不寂寞」,大概就是一個這樣的神奇境界吧!😻😻😆~
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老友說:「這是一種 “天地一孤鳥” 的感覺和狀態!」哈哈哈哈!好像滿貼切的!
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總之,不管你現在有朋友、沒朋友,都不妨開始一起培養「獨立精彩的能力」,灑脫的開啟「天地一孤鳥」的快活鳥鳥人生吧!!(飛呀~~~XDDD
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最近做了個夢,夢著夢著變成了像是自己26歲的生日願望,不過有鑒於生日還沒到,反正是夢嘛,就先預支願望吧!
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夢裡的人,感覺發現自己的天命,想在家鄉當一個文化傳承人。
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文化傳承的地點,可能就選在家鄉的老商圈,找一個地方開一間店。這間店由餐廳和書店構成,努力蒐集著城市的一切,味道還有記憶。但除了蒐集,這間店的老闆更多的是出去尋找,尋找這座城市的交集點。
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書店的部分,老闆會督促自己努力寫作,每個禮拜介紹幾本書,有空去學校、沙龍當個文化串講人。店裡賣的書都必須是讀過的,而在書店裡的最深處會一直放著《小王子》和《少年小樹之歌》這兩本書。
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書店每個月出一本地方誌,是老闆每天背著電腦,在這座城市漫遊的紀錄。可能是城市舉辦某個展覽的心得、新上檔的活動採訪,也可能是某些人的紀錄訪談。
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也已經決定好,既然是在老商圈開了店,第一部先把老商圈的每個老店家採訪個遍,聽聽他們說說以前的故事,聊聊故事從以前到現在的發展。
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不過目前還沒想清楚這本雜誌要不要收費,如果雜誌作者只有老闆自己一個人傾向先不。但如果有其他投稿者,不論是當地國中生還是高中生,那還是可能要收個費,那他們知道在家鄉做文史傳播,是能有生活的保障。
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這裡也呼籲高中母校一起參與,還記得高中參加的藍翼新傳社,感覺他們是最好的對接窗口。
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整理整理老商圈之後,這些故事就是請願材料,老闆會去跟地方政府去談談,看能不能把老商圈打造成一條步行街,請在地藝術家打造主題視覺,變成在地特色商圈。
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視覺的重點是產品的包裝,絕對不要也不可以用那些奇怪的動物、水果形象IP,是要那種有現代感的、簡潔的、高大上的設計,至少要讓家鄉的人,把家鄉產品當禮物送給別人時,收到禮物的人會,哇!好好看喔,的那種感覺。
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不過要怎麼產出有別於其他特色商圈的獨特商品,也避免老街那種千篇一律的商業,老闆本人還在思考。不過這種問題等到做了之後再說,到時候應該可以迎刃而解吧。
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步行街上要多放以前家鄉樣子的照片,最好有條從日治時期到現在的"年表街",記錄著每年家鄉值得被記憶的事情,可以是什麼球隊拿了全國冠軍,可以是哪家公司做了什麼全國首創,也可以哪個導演在哪裡拍了啥得獎電影。
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也從今年開始,每年的這條年表街,在農曆新年後會發表過去一年裡,最值得被記住的一件事。當然這件事是家鄉大家討論出來的,每年的十二月開始,書店會整理大家的意見(或是老闆自己主觀決定),把記憶選項在店門口列舉出來,只要捐出在老商圈消費的發票,一張可以投票一次,看最後那個議題最高票就當選。
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發票最後都會捐給地方發展基金會,當作扶持地方特色產業的基金。目前還沒想好這個基金會要不要自己成立,但歡迎大家先踴躍捐款。
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不然也可以先支持在地消費先。年表街的目標就是可以環繞家鄉好幾圈,未來接受投票資格的發票也會跨出老商圈,只要有全家鄉的消費紀錄就可以。
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說回書店裡,說是書店也不甚準確,除了書之外,賣的小物大物也都必須是自己體驗過的可以推薦的好東西,店裡所有使用的椅子、櫃子都是在地生產,如果看著有喜歡的東西,隨便一指,都可以幫你送到家。
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在家鄉的話,可以免運費喔,反正價格本來就會含上運費了。
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老闆也當然持續在家鄉裡尋找,接受大家的推薦,看有沒有什麼有趣的東西可以拿來賣賣看。不賺錢或是比較少人買的,老闆也會問問看顧客的想法,回饋給製作者。
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說到製作者,店裡所有的東西都會留下製作者的姓名、所在地,一方面讓大家認識在地匠人,一方面老闆自己責任也比較小,畢竟地址都給你了,要找保固、維修自己去找那家店,反正也不遠,開個車半小時就到了。
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不要每件事都來煩老闆,老闆忙著想辦法賺錢。
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另外,店裡拒賣一般的尋常文創小物,尤其是耳環、項鍊、戒指、鞋子還有書包,老闆有太多經驗,被號稱文創又有漂亮女店員的店給騙進去了。每次都搞不清楚這種文創店,到底哪裡有文創。
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雖然店員很漂亮往往都是貨真價值。
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最多賣一些當地畫家的明信片,或是印著蒐集來的國小孩子的畫,畫的主題是:你對家鄉這片土地的印象。然後獎金就是看有誰買你畫的明信片,賣出去一張就給這位小朋友50元,終身有效。每年保留銷售最好的前十名隔年繼續賣,剩下的就換新的孩子的畫。
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就決定這張明信片一張80元了,歡迎在地家長踴躍團購,寄給在世界角落的各個朋友。
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然後也有點猶豫要不要開辦時間郵局,尤其是保存投稿孩子畫好作品的明信片,二十年後寄回給他們自己。不過這個業務量跟倉庫量要有點大,老闆很害怕家裡推滿紙,要是有哪個文人雅士點根菸,全部都付之一炬。
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最後說到餐廳,斟酌很久要賣啥在地料理,最後想想不行,老闆除了要有精神支持之外,還要有美食支持,所以來賣個和牛壽喜燒吃到飽好了,精選澳洲M9等級,搭配在地特色料理,通通吃到飽。
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如果還有能力的話可能每個禮拜研發一道新菜,給店裡的人換換口味,順便有梗可以在社群上寫寫文章宣傳。不過這真的要請到好大廚,這裡開放有志者報名卡位當合夥人,先說好,老闆本人只負責出嘴。
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餐廳的所有工作人員包含店員,有別於傳統服務員對客人的百般包容,店門口標示就會說清楚,熊孩子或是奧客,經過提醒不改善的,請付完錢離開,然後列入黑名單。本餐廳不歡迎沒有自覺的、自控力的不管是什麼人。
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規定有些可以視情況放寬,六歲以下長得太可愛的孩子,還有無法讓人拒絕的長腿絕世窈窕正妹,不適用以上規則。不過後者需要老闆娘的批准。
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餐廳不會在谷歌地圖上標記,反正服務態度註定不會滿分好評,世俗的意見太多也是太煩,不喜歡就滾蛋,廢話那麼多幹嘛。老闆相信好吃的店自有生存空間,大不了轉型成肉包店,最多有去無回。
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店裡也不接受客人電話預約,除非是認真集滿十點的客人(來一次即一點,一個人一張集點卡,不接受共用),證明他也是壽喜燒狂熱愛好者,才會獲得VIP卡,可以來電預約。這些人會被紀錄在冊子裡,有照片有名字,店裡的所有人都會記得他們。
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餐廳裡最低客單價一千,VIP可以打八折,還可以幫忙外送在地美食。
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嗯…這個書店+餐廳的在地創業計劃不知道大家有沒有興趣支持,歡迎私訊本人詢問贊助帳戶,從今天起開啟募資計劃,直到滿意。最多兩千萬家鄉幣,就開啟計劃。
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在此立下flag,反正放在擺著就是個機會,不強求,歡迎有緣人來做有緣事。
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做完事業上的夢,順便做做家的夢想。孩子的名字先想好了,第一個兒子小名叫小王子,第二個兒子叫小樹。
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跟小王子說,你的天命是會被丟到沙漠裡,除非你找到自己的玫瑰,不然你就會在生活裡迷路喔,不過放心,爸爸會等到你十歲在把你丟出去,現在先安心長大。
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然後你會發現到世界真正的樣子。
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跟小樹說,你是樹的化身,樹就要去山林裡尋找生命力,找到生活生生不息的泉源,你要去守護它,不要懼怕文明,它是野蠻人,你的天命就是守護真正的文明,不要讓野蠻人說著什麼是文明。
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然後你會發掘到知識真正的法則。
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最後,女兒一律叫小公主,是壽喜燒小公主,不解釋。如果以後誰要帶你走,離開爸爸的懷抱,那個該死的男孩,必須集滿十張集點卡。爸爸會在這位死敵每次來吃飯的時候,坐在他的對桌,確保他是很享受的吃著爸爸的壽喜燒。
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就命名為一百次的真愛考驗。
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最後的最後,不知道這整段拿來當求婚誓詞適合不適合,是不是感覺有種莫名的吸引力呢?
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#翔武紀 #文化 #讀書 #文創 #網美 #網美集散地 #網美景點 #攝影 #活動 #情侶 #輕旅行 #travel #likeforlike #likeforfollow #like4follow #like4likes #旅行 #writing #文字 #方格子
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如果你失戀了,你會怎麼處理戀人的遺物呢?把信件燒掉?把衣服剪掉?還是,把東西全數變賣,換回一筆錢,重新開始?本集我們要談論的主題正是「戀人的遺物」,來自伊格言老師的一篇文章:〈所有東西都黏在我們身上〉,你可以在影片下方的頻道資料處找到全文連結。
美國作家瑞蒙‧卡佛(Raymond Carver),一九三八年生於奧勒岡州,一九八八年去世;在他僅有的五十年生命中,多數時候並不得志:酗酒、貧窮,生活的重擔如影隨行。他的代表作全都是短篇小說,因為唯有短篇才能讓他在短時間內寫完,好趕快去做其他工作。我們常聽到「文學是生活的切片」這種說法,似乎是說作家觀察生活,從中切出局部,作為產品。但伊格言如此形容卡佛:
是生活的頹敗與殘忍構成了《當我們討論愛情》這本薄薄的小書──我承認這不是我真正想說的話,因為我真正想說的更極端而荒謬:是生活的頹敗與殘忍(而非脂肪、碳水化合物和蛋白質)構成了瑞蒙‧卡佛這個人;因為他讓我感覺那些極其簡短、精準又冷酷的短篇傑作並非來自於「生活的切片」,而是來自於他自身。換言之,他片下來的其實不是故事,而是血肉模糊的他自己......
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伊格言,小說家、詩人,《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄:伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字,並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等;並入圍英仕曼亞洲文學獎(Man Asian Literary Prize)、歐康納國際小說獎(Frank O'Connor International Short Story Award)、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」;著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會(Literarisches Colloquium Berlin)駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊(IWW)訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
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☞ Readmoo專訪1:如果在YouTube,一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
☞ Readmoo專訪2:那些關於孤寂的問題,以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 香港文匯報報導:棄醫從文 伊格言闖進精神世界
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/OT1909020001.htm
☞ 關鍵評論網專訪:透過YouTube頻道展示文學,我的小說虛構其實是把刀子
https://www.thenewslens.com/article/133126?fbclid=IwAR05NUrcGYIO3CsGLtBwld1XzR2nRnADvGqidEEJzqqpytThgaI2-lABsGc
☞ 神性之人,無邊之愛:伊格言的失戀講座
https://www.commabooks.com.tw/article/378
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小說是什麼?我認為,好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼?猜想一則符號系統(於此,是文字符號系統)中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小,甚至有可能終究無法被證明(哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事);但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明,是我們閱讀此則猜想,從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性,那麼,它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
國小讀書心得怎麼寫 在 伊格言Egoyan Zheng Youtube 的精選貼文
本影片由 村上春樹《1Q84》深度解析系列編號1、2、3共3支影片
合併而成
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諾貝爾文學獎的資深陪跑者村上春樹歐吉桑在想些什麼呢?
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生命有意義嗎?人的存在,是有意義的嗎? 人生的意義,難道就是「每天工作養活自己」這麼無聊嗎?或許你沒想過,其實村上春樹的《1Q84》討論的就是這個問題。本集我們要來講述伊格言老師的一篇文章:「愛是唯一的存在價值──村上春樹《1Q84》」,你可以在影片下方的頻道資料處找到全文連結。
伊格言說,村上春樹的《1Q84》中,有兩則虛構文本,也就是小說中的小說,關鍵性地支配整部小說的世界觀。一篇是《空氣蛹》,而另一篇則是德國小說〈貓之村〉。兩篇都是我們理解《1Q84》很好的切入點。今天我們要講的是〈貓之村〉的故事。
熱愛旅行的青年背著背包獨自上路,開始他漫無目的的旅程。他搭乘列車,隨機挑選任一小站下車,投宿旅店,愛待多久便待多久,直至失去新鮮感,再搭上火車,前往下一隨機目的地。
某天,青年來到一個古老小鎮。他獨自下車進站,發現車站中並無任何服務人員。出站後漫步大街,發現所有商店都拉下了鐵捲門,整個小鎮一個人影也沒有。青年誤以為自己來到了一座被人們遺棄的廢城,正打算離去,但車班有限,別無他法,只能在此過夜,等待明日上午的早班車。可是當白日逝去,夜幕落下,各樣花色品種的貓兒們便紛紛出現。商店裡的貓兒們拉起鐵門開始營業,市場上的貓兒們彼此討價還價,辦公室中的貓兒們穿上了體面的制服開始辦事。牠們吃食,交談,行走,爭執,飲酒作樂。然而貓兒們似乎對除了貓自身之外的其他生物萬分忌諱。青年害怕極了,連忙躲進鎮上最高的鐘樓塔頂。一夜過去,白晝臨至,貓兒們魚貫離城(只一瞬間,貓之村又回復到原先萬徑人蹤滅的廢城模樣),青年趕忙來到車站,卻眼見列車飛馳駛過月台,對他視若無睹。青年無處可去,只能回到鐘樓塔頂,繼續躲藏。如此日復一日,直到貓兒們聞到了人的氣味,組成搜索隊,進入鐘樓塔頂,來到隱蔽於黑暗中,恐懼不已的青年面前──
沒事。居然沒事。貓兒們居然什麼也看不見。牠們聞聞嗅嗅,搖頭晃腦,無比疑惑(奇怪,明明有人的氣味呀);但終究放棄,轉身下樓,回到小鎮各自的居所,回到牠們原先豐富熱鬧的日常夜間生活之中。青年恍然大悟,帶著巨大的孤獨與悲哀──他明白,這就是「我」浪遊旅程的終點,這就是「我」該消失的地方;那白日的車班終究不會再來,而「我」從來便不曾存在。
故事在此結束。
伊格言說,青年「漫無目的的浪遊」正是生命旅程的隱喻,同時也反映了人的存在本質:虛無。這其實是存在主義的標準說法:人生沒有預設的目的;生命,其實本來就沒有什麼意義。
村上春樹的作品裡,時常縈繞著類似這樣「生命沒有意義,而我也什麼都不是」的主題。在《國境之南,太陽之西》裡,這樣的概念化身為一句比喻:「真正存活的只有沙漠本身」;而在《挪威的森林》中,是女主角直子憂傷的請求:「請你永遠不要忘記我,記得我曾經存在過」。為什麼直子會希望男主角渡邊「永遠記住我」呢?因為那就像《國境之南,太陽之西》裡對沙漠的描述:「雨下了花就開,雨不下花就枯萎。蟲被蜥蜴吃,蜥蜴被鳥吃。不過不管怎麼樣,大家總有一天都要死。死了就變屍體。一個世代死掉之後,下一個世代就取而代之。大家以各種不同的方式活,以各種不同的方式死。但那都不重要。最後只有沙漠留下來。真正活著的只有沙漠而已。」。。。。
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於《《1Q84》之後──特集:村上春樹Long Interview長訪談》中,村上大叔罕見地發表了一段關於小說史的看法,於此整理複述如下:十九世紀寫實主義小說的關鍵是鮮活地呈現「我們」──在彼一時代快速成熟的中產階級大眾,小說的閱聽人;而二十世紀小說的關鍵變化則在於「自我從自己之中脫離出來浮上表面」(雖則有些拗口,但我想對卡夫卡、喬伊斯、吳爾芙等現代主義作者有一定程度熟悉的讀者們或許都看得懂這句話──二十世紀上半葉,現代主義的年代,小說之筆尖正試圖深入「我」之內心捕捉一切可能的意識瞬間,「自我浮上了表面」)。而此刻,當時序進入二十一世紀,村上高度懷疑「時代又變了」:「像《1Q84》這種小說會在短短的時間內賣出上百萬冊,是難以相信的事情喔」、「這跟《挪威的森林》的暢銷是不同的兩回事」。
何以如此?村上大叔給出的意見是,「有過現代,有過後現代,那後現代的軌道繞了一圈之後,是不是一個局面已經又宣告結束了?」、「我有這種明顯的感覺。我個人正在籠統地思考,類似『神話再造』的事,或許會成為關鍵語」──不僅僅關乎小說史,村上在此展現了他的理論素養(笑)。有趣的是,這似乎與米蘭‧昆德拉(藉由對《百年孤寂》的討論)所標舉的小說史斷代若合符節(詳見本書第 頁)。未來將會是個什麼樣的時代呢?未來的小說(以「神話再造」為關鍵詞?這話聽來野心勃勃)其樣貌為何?一九四九年出生於日本兵庫縣,寫出《發條鳥年代記》、《世界末日與冷酷異境》、《挪威的森林》、《海邊的卡夫卡》等暢銷長篇,喜愛跑步,偶爾開車到郊區電影院買一千日圓敬老票進場看電影的村上大叔,似乎也對這件事非常有興趣──個人以為,觀諸村上本人的小說創作,此亦顯為一理解村上之關鍵。
#村上春樹 #小說 #書單
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伊格言,小說家、詩人,《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄:伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字,並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等;並入圍英仕曼亞洲文學獎(Man Asian Literary Prize)、歐康納國際小說獎(Frank O'Connor International Short Story Award)、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」;著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會(Literarisches Colloquium Berlin)駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊(IWW)訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
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☞ Readmoo專訪1:如果在YouTube,一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
☞ Readmoo專訪2:那些關於孤寂的問題,以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 香港文匯報報導:棄醫從文 伊格言闖進精神世界
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/OT1909020001.htm
☞ 關鍵評論網專訪:透過YouTube頻道展示文學,我的小說虛構其實是把刀子
https://www.thenewslens.com/article/133126?fbclid=IwAR05NUrcGYIO3CsGLtBwld1XzR2nRnADvGqidEEJzqqpytThgaI2-lABsGc
☞ 神性之人,無邊之愛:伊格言的失戀講座
https://www.commabooks.com.tw/article/378
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為何一個酒鬼可以寫出這麼厲害的小說?
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☞〈所有東西都黏在我們身上〉全文連結|https://www.egoyanzheng.com/single-post/2019/12/25/所有東西都黏在我們身上──瑞蒙‧卡佛
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#瑞蒙卡佛 #美國小說 #文學
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你知道「柴米油鹽醬醋茶」的真正意義嗎?是什麼現實因素磨損了我們的生命?本集我們繼續讀伊格言老師的文章〈所有東西都黏在我們身上〉,你可以在影片下方的頻道資料處找到全文連結。
在上一集我們講述了瑞蒙‧卡佛的小說〈所有東西都黏在他身上〉──相愛的年輕夫妻因為丈夫想去打獵而起了爭執,後來和解;女孩下廚為男孩做了早餐,男孩卻不小心弄翻了盤子,將培根、煎蛋等一鍋子食物黏到身上。而見證這畫面的小貝比,他們的女兒,長大後,在聖誕節這天,獨自來到米蘭拜訪父親。女兒對父親說:「我想知道自己小時候的樣子」;父親回應:「我可以告訴你還是小嬰兒時候的事。那與妳有關,可是只有一點點關係」。
一點點關係。那是見證,彷彿又未曾見證。小貝比不會有意識,但確實是在場的,目擊過父母不復存在的甜蜜時光。但究竟是什麼樣的機緣或遭遇讓長大的女兒必須在聖誕節時來到米蘭,向父親索求一個絕無特出之處的兒時故事呢?卡佛始終未曾明確交代。但故事是這樣收尾的:
就這樣,他說,故事說完了,我承認這不算是個故事。
我覺得很好聽,她說。
他聳了聳肩,把酒杯拿到窗戶旁。天色已經暗了,但是仍在下雪。
有些事情變了,他說,我不知道是怎麼改變的,但有時候你不會發覺,有時候也不希望它們改變。
對,這倒是真的,只是──她沒有說完她想說的話。
她停止這個話題。從窗戶的倒影中,他看到她正仔細看著她的指甲,然後她抬起頭,興高采烈地問他可不可以帶他參觀米蘭市。
他說,把靴子穿上,我們走吧。
但他待在窗邊,回憶著。他們曾經歡笑,依偎著彼此笑著,直到淚水湧出,而其他的一切種種──寒冷,和他冒著寒冷要去的地方──都在外面,在外面不遠。
小說結束。離那一天打翻培根、煎蛋,已倏忽過了二十多年,當年的小貝比已然成年,但與父親看來似乎並不熟稔;而父親則獨居於米蘭。伊格言說,許多看不清的故事(想必皆以分離與敗壞為主題)懸浮在這敘事的空白之間,然而如此真切,帶著粗礪而明確的觸感。像一座湖,湖水清淺前緣的沙岸,你看見群聚的細沙困處於此(它們的形象是憂傷的、雖則多彩但仍帶著某種光度不足的灰暗),僅僅露出模糊的,不明確的稜角;隨後便無聲消逝於吋吋加深的水中。「她停止這個話題」──故事轉身離去,於時間與對話的縫隙間缺席。窗外大雪紛飛,無數的變動與死亡猶且在冰冷中流動醞釀──他們「曾經歡笑,依偎著彼此笑著,直到淚水湧出」;而即便如此,我們所擁有的,或人生所可能擁有的,依舊僅僅只是寒冷,以及,薛西佛斯式的,終究徒勞的行進,手無寸鐵但持續不斷冒著寒冷要去的他方──「其他的一切種種──寒冷,和他冒著寒冷要去的地方──都在外面,在外面不遠。」
伊格言說,這就是無可迴避的終局。。。。。。
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伊格言,小說家、詩人,《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄:伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字,並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等;並入圍英仕曼亞洲文學獎(Man Asian Literary Prize)、歐康納國際小說獎(Frank O'Connor International Short Story Award)、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」;著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會(Literarisches Colloquium Berlin)駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊(IWW)訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
Readmoo專訪:
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
香港明報專訪:
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不知不覺這條路也走了十年多,這次一樣是來回覆問題的,
這篇很可能是最後一篇,我會盡量寫得很仔細。
不要問有些東西為什麼跟之前說的不一樣,
我也是持續有在進步與修正的好嗎!
早期的文我不敢說,但近年的交易算是有自己的形狀了,
基本上萬變不離其宗,請多多思考。
當然,每個人的交易都不一樣,
一樣強調,道不同不相為謀,不用為差異爭論,
努力琢磨,一定可以找到屬於自己的答案。
總之這個系列,
(好像也不能稱作系列,中間有幾篇已經不見了。)
本來想在這裡紀錄並分享專職後的變化與心得,
但酸民不滅,實在心累。
我沒收任何一毛錢,幫你解決問題還要被酸,
雖然後來都直接略過,只是酸言酸語看多了也是會累,
信箱久久爆一次,最後再清一次,
再爆就不管了,有些信想留,懶的過濾刪了。
我不是專業的老師,只是經驗分享,
目前也不打算開訂閱,實在沒有勤勞到固定發文,
月初找了一個沒廣告的Blog平台繼續寫文章,
一樣沒有收費,全採自由贊助。
應該很好找啦,
願意全部免費、談一些有的沒的,
從不說自己多準,只說明我會怎麼處理,
也不鼓吹向我學習,又歡迎各種言論的應該不多。
為避免廣告嫌疑就說到這啦,剩下的就看緣份了。
/*--- --- --- --- --- ---*/
回歸正題,認真回答最後這一批問題的總整了。
程式交易的部分我就不談了,沒再碰了,
版上的大大們都比我強很多。
/*--- --- --- --- --- ---*/
(一).關於心態
>>大賠後如何調適?
>>失控怎麼辦?
>>如何知道自己要失控...etc.
/*--- --- --- --- --- ---*/
印象有篇文「操作到底是心態重要?還是策略技術?」,
原本也有人希望我回文,但為人父後總希望能多陪陪小孩。
(好啦,我94懶。)
以前我也把「心態」這塊放得很重,
有看上一篇文的一定知道,
隨隨便便就列了幾個常犯心態導致錯誤的交易情況,
也很推崇心態>技術。
但大概在三年前,有緣跟一位前輩聊到,突然被打通,
80%心態問題就五個字:「不甘心、認錯。」。
剩的20%大概就是「急」、「賭」之類的。
自從被打通後,就很少遇過心態上的問題了,
我現在認為是邏輯>>心態=技術。
簡單講講,細節請自己思考自己的條件。
當沖的部分,
可以設定一筆錢,想像每天要把這筆錢花掉,
該做的做到,或者花光,一天就結束了。
有能力當下檢討,請當下檢討,
除了Tick Trader外,一天好的位置其實也沒幾個。
然後就可以關電腦了,忍不住的,收盤後再看。
波段的話,
沒到位置就多看個幾天,連電腦都不用開,
真的來了再關心就好。
如果檢討完都沒有大問題,
只要告訴自己,Today is not my day.
沒人天天過年的啦,不要把自己當天選之人。
大賠還能怎樣?
想辦法讓自己心情變好阿,
看是要大吃大喝、去旅遊,還是要一夜七次,
只要不犯法、不違背道德,都隨便,
看怎樣能平復你的心情,然後暫時離開交易,
若有能力,檢討後再來!
虧到違約的,好好想辦法還錢吧..
久而久之,應該要能體會虧錢也是交易的一部份。
心態的部分,最後提一下,
失控之前,自己一定知道,
沒試過?試一試阿。
當冷靜下來,先回想剛剛內心的感覺,
很明確的,
不認輸、想賭一下、想把錢賺回來,相信都是這類的。
賺錢很辛苦,請把「錢」當一回事!
還有,如果是專職,
建議設定好下單的時間與空間。
不要整天都在擔心行情來了沒賺到怎麼辦。
1.當沖,規劃好時間。
一天內當沖好做的時間就短短兩、三個小時,
就算是海期,頂多就四、五個小時。
國內,顧好開盤跟收盤,
國外,看一下歐洲開盤、數據公布、美國開收盤。
一天少則三、五筆,多則十筆左右,
該撈的大概就撈得差不多了,
甚至第一筆賺得夠,我就去陪小孩了。
時間的部分一定會越來越少,
任何事情都一樣,一件事做久了,
花的時間反而更多,你不覺得很怪嗎?
2.波段,規劃好位置。
這個可以輕鬆解決,利用軟體的到價提醒功能,
有跳提示出來再開交易軟體都來的及。
既然選這行,請把「自由」看得比「財富」重!
不然幹麻不找工作就好,還沒有損失資本的風險。
題外話一下,
盡量減少看別人的對帳單,多看自己的對帳單,
別人賺多賺少,真的不關你的事。
也不用去管對帳單是不是真的,
在交易的世界,過去的績效,並不能代表未來,
在完全離開市場前沒人可以說自己是贏家。
秀對帳單這件事大多都是滿足優越感,再不然就是騙子。
實在聽過很多秀對帳單集資,最後爆掉的故事。
交易是自己的事,請專注在自己身上。
/*--- --- --- --- --- ---*/
(二).關於資金
>>多少錢才可以開始交易?
>>多少錢可以全職?
>>怎麼大賺小賠?...etc.
/*--- --- --- --- --- ---*/
先說,這行絕對不是你想像中的那樣,
但整體而言,就跟創業的心情差不了多少。
尤其早期,每天賺賺賠賠,都不知道自己在幹麻,
然後一不小心就陷入自我懷疑,大賠就打開數字求職網,
過幾天,又繼續做一樣的事。
直到交易有自己的形狀後,每天就是規劃、修正、等待。
多少能開始交易?能不能全職?
我統一回答,先拿個五萬至二十萬(拆成四筆五萬使用),
花個半年至一年試試,心無旁鶩的試試看,
從交易成本低的商品開始,像微型、股期、CFDs。
(注意:選擇權、權證這類我不歸類在成本低的商品!)
如果沒辦法達到以上條件,
或是會影響到生活、健康,請不要輕易全職。
人生,最後還是要生活。
還在存錢的,請找虛擬平台練習,
不要跟我說虛擬平台沒有用,感受不一樣之類的鬼話,
要說至少也說成交狀況不一樣、部位大小不一etc.,
還比較可以理解,我的內心也比較能接受。
現在的模擬平台大概除了Tick Trader有較大的感受外,
在分K層級以上的應該都不會有太大的差距。
相信我,
模擬交易做的事,真實交易就會犯,只是容易與否而已。
說句難聽的,
若沒辦法靠意志把虛擬資金當作真金白銀,
那絕對沒辦法把交易做好,
「你想從交易中獲利的決心,也不過如此而已!」。
如何大賺小賠?
這超多人問,我不知道為什麼,
是現在外面的老師都這樣教嗎?
雖然出發點沒有錯,
最後拉大績效的獲利都是來自於那些高賺賠比的交易,
但實在很想吐槽,一堆人問要怎麼做到大賺小賠?WTF…
一開始就想大賺小賠,絕對死!
尤其想全職的,天天想大賺,保證扛出去種!
還有跟我說長線不用停損,或者把停損拉得很遠,
請先搞清楚自己的交易週期,
錯就錯,「認錯」有很大的機會能有更好的成本。
再告訴這些人一次,
一開始要的是「小賺小賠,不要想大賺,要想怎麼不大賠。」
拜託,請先思考怎麼不大賠,
再來思考怎麼做才不會一直停損(一直小賠也是會死的),
所有的進出都要有理由,
最後,請先把大賺都當成運氣好,ok?
一開始,必須培養交易信心。
沒有信仰不會有好交易,好好運用這段時間,
多多了解自己對於金錢、波動、情緒等等的反應。
然後慢慢搞清楚自己適合哪種交易方式、
需要哪些資訊、再設計屬於自己的策略,
搞清楚自己想賺怎麼的錢,固定了就不要隨意更動。
什麼交易格局做什麼事,
相對於不斷小賠,很多小賺也能成一筆大賺。
還有,只要不是亂做,
當沖絕對是風險最小的交易方式。
對我而言,當沖的部位不死,才有機會變波段!
(行情證明進場在不該再回來的地方。)
/*--- --- --- --- --- ---*/
(三).關於交易策略
>>看什麼技術指標?
>>畫面怎麼規劃?
>>幾個螢幕?看那些資訊?...etc.
/*--- --- --- --- --- ---*/
我用的是K線、趨勢線(軌道)、型態,最多加上幾條均線。
軟體的部分,全商品大多都Tradingview、
國內統X、康X(我只開這幾間啦)都有的那一套。
畫面就二至四格,週/日K、60K/30K,15K/3K,任選。
畫面不夠大,可以選日K跟15K或60K跟3K,
反正就一個看長線趨勢,短K找進出場,
把規劃放在長線,然後觀察短線進出。
用Tradingview的可以從大週期開始畫線規劃,
它會繼承到所有週期,最後只要看你的最細層級就可以了。
螢幕的部分,
外出當然就一個,平板或筆電。
在家兩個,多一個追劇、打遊戲或寫寫文章。
/*--- --- --- --- --- ---*/
(四).有沒有推薦的老師
>>誰誰誰怎麼樣?
>>XX課程推嗎?值不值得去上?...etc.
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我大部分都是自己摸索的,
但我也承認,在早期低潮的時候上過幾位老師的課。
而目前有在參考的就剩一位大佬,就是前面提到的那位前輩,
不用猜了,他目前沒有開班授課,
因為不確定他適不適合你,
也避免廣告嫌疑,就不提了。
交易跟讀書不一樣,沒有所謂正確解。
我認同他的想法,有著類似的技巧,
卻常常持有不同的單,這才是交易。
你我都有各自適合的東西,你要學的就是個樣子,
然後請內化,並把它扭成自己的形狀。
不要老師說什麼都對對對,什麼都模仿,
個性、經驗、資金,所有一切不同的背景,
都會造就不同的交易,就算是一樣的技巧。
尤其是「個性」,不要強硬著改變自己,
個性太糟的不說,只要不是太偏差的,
為何不找自己舒服的方式交易?
學習過程也比較不會抗拒。
嘴上總掛著紀律、規則,搞得綁手綁腳,
不僅做的不開心,我想也不會做得太好。
所以想找老師或買書前,
請花時間了解自己屬於哪種交易者,
再向傳授相關知識的人學習。
其他的錢,賠到市場上都比你亂學好,
學了一大堆最後只會變成四不像,
然後永遠被市場淘汰。
請尋找自己的信仰,貫徹始終。
就像也會有人跟我討論總經、基本面,
除非跟我有點交情,知道我的話就僅限於閒聊。
不然其他人,一律回答我不懂,
因為真的都不是很懂,也沒很想搞懂..
我不是本科系,一大堆前因後果,專有名詞,根本不懂。
請專注在自己相信的東西,
其他的聊聊可以,不要用在決策上,
如果沒辦法切割,連看到不要看,更不要聊。
總之,在學習這塊,千萬不要著魔造神,
不要把傳授者當神,不要神化交易,不要完全照做,
愈神化,鬼來的愈快!
學習完不要給自己太強硬的框架,
那是教學者的框架,不是你的,
不要把傳授者的一切掛在嘴上。
吸收後要保持彈性,尋找屬於自己的框架,
在這條路上才不會太痛苦,遇到障礙比較容易走出來。
到達一個程度後,
應該能感受到「此心具足,不假外求。」。
/*--- --- --- --- --- ---*/
(五).停損與保本
/*--- --- --- --- --- ---*/
這點我特別拉出來說,停損是個很大的題目,
停損必須恰恰好,不能太大,也不能太小,
對於每個人的資金與決策,絕對都會有一個甜蜜點。
這也曾對我造成很大的困擾,很值得單獨拿出來說。
現在,我的停損也就一句話:
「當進場條件不在的時候就是停損的最佳時機。」,
意思就是在規劃中,不該來的地方來了,
我錯了,我認賠,再等下一個就好。
首先,我把資金分兩部分,
除了違約外,就算再糟,都不該到歸零才收手。
帶槓桿的商品幾乎都有保證金制度,股票需要交割款,
就算是當沖,也必須拿出現金來交割,
而可以用來交易的現金一定有一個上限。
在這範圍外的商品或情況,
比較容易想到的大概就是權證、選擇權買方、股票下市造成的歸零。
好,訂好前提,在合理的波動下,
我們先從數學的角度來討論。
資金應該包含本金、浮動本金
(這我自己取的啦,不知道有沒有正確的名稱..)。
假設要交易的標的為「台指」,
保證金184,000(資料時間:2022/10),抓個比較漂亮的數字20萬,
市面上的書大多都用3倍保證金來做交易,
也就是說,用60萬做一口大台,
那資金便包含20萬的本金 + 40萬的浮動本金。
而我們該討論的是那40萬,不是60萬。
再來,請思考一下,
有一檔股票,昨天漲停,今天跌停。
請問,相較於前天的收盤價,今天的收盤價是高於還是低於?
另一檔股票,昨天跌停,今天漲停。
再問,相較於前天的收盤價,今天的收盤價是高於還是低於?
答案都是「低於」。
換個角度,
100元上漲至200元,總共漲了100%,但要價格回到100,卻只跌50%。
100元下跌至50元,總共的跌了50%,但要價格回到100,卻要漲100%。
應該有所感受了吧,虧損對於資金而言,是指數型的傷害。
在交易的世界,只要是指數型的走向,
時間拉長絕對有爆炸性的威力,如同複利,
所以要盡可能壓在指數擴大前。
假設以100%來說,
第一個斷點大概就是91、92這附近了,也就是8%~9%。
意思是最大停損不應該超過這個數字。
第二個斷點大約在81、82,就抓個80%,
當失去20%的資金時,就該好好休息一下了。
(把數字套進去,40萬的20%=8萬。)
如果不相信,自己拉個Excel,應該會很有感。
我會把前10%的空間當作是一個合理的波動範圍,
10%~20%的空間當作是緊戒範圍,必須縮小部位,
(相信大部分的人這是時候會做的是放大部位。)
這時候需要時間收復資金,需要空間重建信心。
有了這個觀念,應該可以思考到不管如何,
要把資金往上推,都會比資金往下掉困難了吧?
那就可以開始討論停損了。
停損方式不外乎,固定金額、固定%數,這兩種,
所有的部位風險都應該包在這兩個條件下。
這裡講的「固定」是指當決定進場,
停損一定「小於等於」這個固定值,
而非真的每次都使用這個固定值。
風險過大的機會,請直接放棄,
不管是波動過大、位置不佳,
只要資金無法承受的風險部位,都應該直接略過,
除非有能力用小部位試單。
該如何貫徹這兩點呢?
我認為最佳解是「部位控制」,再來是「標的選擇」。
像是在波動大於平常的盤形時,可以部位縮小來換取承受波動。
e.g.平時交易一口大台,可以拆成四口小台。
原本可以承受5%的空間,
縮成兩口小台後,就可以承受10%的空間。
若不是極短線交易,
當確定保本後,甚至可以找機會把剩餘的兩口補進去,
這樣便可以在大波動的情況下,把部位回放到原本的大小。
不要覺得這樣會賺得比較少,
既然是大波動,那波動自然會去彌補獲利的差額,
讓損益維持在一定的範圍內,不至於大起大落,
請一定要站在整體浮動本金的角度去思考如何調整口數。
最後,在真實的交易層面,
回到「當進場條件不在的時候就是停損的最佳時機。」這句話。
以我為例,
就是決定多空+推形態延續或反轉+趨勢線或軌道來抓邊角,
接著看突破,守破壞。
至於什麼時候保本,關心到目標。
行情就兩種,盤整跟趨勢。
如果目標在盤整,那簡單算算,
走過一半的區間,就該保本了。
如果是趨勢,請記得給予合理的震盪空間,
至少在進場的時間週期內,等一個突破,
突破後再將停損移至成本做保護,
設完OCO就別看了,等結果就好。
關於停損,實在還有很多可以說,
但我覺得這些已經很夠了,
如果還有問題,我會在之後的Blog平台多寫幾篇。
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(Bouns)
曾經有人跟我說,虧損時要拿收入或存款做「加碼」。
我必須說,「加碼」這兩個字不要亂用。
對我而言,「加碼」是只有在賺錢時才會做的事。
虧損時還持續進倉,不是「布局」就是「凹單攤平」,
如同上面所提到的,在合理的範圍內,
利用分批布局的方式達到部位縮放與控制虧損。
凹單攤平就不說了(菸)...
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以上就是這段時間收到的問題統整。
就這樣啦,我覺得在這的責任盡了,
以後在這還是跟著嘴就好,輕鬆多了,感謝各位鄉民。
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最後的最後,
一樣送各位一句話,「請把部位放到值得承受的風險中!」
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看多了還是很煩,尤其講了一堆後,
開始有賺,就會跑來一直問一直問,
然後一虧就翻臉跟翻書一樣..
其實真的就是每個人適合的週期不一樣,
日K會發生的事,60K也會出現,3K也會出現,
只是有沒有耐心、貪不貪心、反應夠不夠快之類的問題。
其實就是處理假突破、假跌破,
因為我的單都在邊邊角角,所以停損都不會太大,
就兩次機會試試,破了當然砍,
K收完,拉回去,再掛邊角買一次,
形態上看起來就是破底翻。
破底翻再掛,基本上就是看錯,略過就好了。
我最後的心得是:邏輯>>心態=技術。
形態、趨勢線就是棋譜,
看到某個形態要成形了,
你要知道「因為所以」、「如果那麼」,
腦中就該有畫面,
那進出場位置,應該就有個範圍,接著就試試看而已。
我有改標題唷,
有興趣可以搜尋之前的文看看,應該還有兩、三篇吧(?)
可以來信問,
不知道板規上有沒有問題?
沒有的話,我可以補上。
還是歡迎提問,我會把問題整理放在Blog的QA區。
Blog想到什麼寫什麼,不知道寫什麼的時候就會空下來,
所以也歡迎給我你有興趣的主題。
就是邏輯問題,
動機消失了,為什麼要放任不管?對吧。
本來就是統整收集來的問題,
況且,在資訊發達的現今,在交易上早就沒有祕密,
有誰不是抄來抄去、換句話說,
我只是把我的心得統整寫出來,
你要這麼說,
現在市面上沒有任何一套課程是值得上的,
雖然確實是如此,但大多數人總需要引導,包含我在內。
當然,
後續能不能獨立思考、能不能做到內求,又是另一件事了。
確實只要關注的東西差不多,講出來的東西就會差不多。
你錯了,我的粉絲團在八月底就開了,
是懶惰的個性讓我一直拖,這是我的惡習...
同類的事情會累積一大堆,然後一次處理完(攤手)
你可以注意,這陣子文章大爆發後,
應該會隔一段時間才會再看到我發文,除非有人一直督促我,
不然假設一個月要寫四篇,
我一定是一天寫完四篇,然後下個月見=3=
哦,確實有人這麼說,
但我比較花心,看到什麼都會手癢癢,呵呵..
他好像就單純裸K+亞當,專做破底翻。
我覺得技術派走到後面都是這樣啦,東西看得愈來愈少,
畢竟技術分析的根本就是:相信所有的事情都會反應在價格上。
※ 編輯: AlbertC (220.142.130.162 臺灣), 10/08/2022 17:12:44
(這會扯到基本面,我就不深談,供自行思考。)
我覺得對錯各半,
當整體都在下跌的時候,我認為該注意的是產業,
畢竟你不會知道現在砍,
是因為氣氛砍,還是真的出事,
原因都是事後才知道。
你想關心的應該是,
是該從個股注意到產業,還是從產業注意到個股。
而以整個大環境來說,你要思考的只有:
要從一堆綠的裡面挑出會轉紅的,
跟從一堆紅的裡面挑出更紅的。
哪個簡單?哪個承受的機會風險更小?
我先說這沒有正確答案哦!
各自的答案都跟各自交易策略有關。
學不學得來是一回事,
適不適合是一回事,
突發狀況的處理又是另一回事。
還是得回歸到你的個性、經驗etc...,
我沒有說不行,這部分我強調的是內化。
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