關於 國藝會文學補助 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

※詩．聲．字 x Isabella藝文小拾光※
　　
林宇軒〈每天為你讀一首詩〉
　　
每天拼湊星圖
拼湊夜晚散落的文字
你是時空的旅人，蒐集
被許願的隕石
把悲傷丟入黑洞旋緊
讓詩成為鎖，讓我成為鑰匙
　　
每天為你擦亮喉嚨，擦亮
固定行經的路口
在吞嚥前拋光時代的黑
想像你是生活而
詩是生活的瑕疵
有人在牙床上
把句子排列成長長的杵
搗碎無形的眼光和偏執
讓角落的低吟
閃爍在每顆臼齒
　　
每天為你讀一首詩，每天
認識自己一次。知道自己
沒那麼壞但也不那麼好
受傷時偶爾顛倒世界：
睡是練習死亡
側耳是練習生日──
在吹熄蠟燭之後
告訴你傷痛都將消失
一如從前從前他們告訴我
要相信噩夢會醒
要相信更好的現實
　　
〆〆〆〆〆〆〆〆
　　
#林宇軒 創作，Instagram：number053
#明怡 朗讀，粉專 Isabella藝文小拾光，Instagram：isalife9
#馬修 手寫，Instagram：matthewrite
　　
※封面借自「每天為你讀一首詩」粉專，美術設計：#驀地，圖片來源：Unsplash
　　
※林宇軒（1999-）
臺師大社會教育學系就讀，現任臺師大噴泉詩社副社長、喜菡文學網新詩版副召集人。曾獲香港青年文學獎、優秀青年詩人獎、恩竹青年詩歌獎、金車現代詩獎、創世紀開卷詩獎等。詩作散見報刊與年度詩選，2018年獲國藝會文學補助，獨立出版首部詩集《#泥盆紀》，本篇即收錄於其中。
　
※引借「每天為你讀一首詩」小編 #柄富 賞析
　
這首詩收錄在林宇軒的第一本詩集《泥盆紀》裡，寫作的當時臉書上已經有「每天為你讀一首詩」了（但那時候我跟他都還不是這裡的小編嘻嘻），所以這首詩要視作獨立的創作或者對這個粉專的致敬，都是可以的。
　
以詩的引介者和讀者的關係為主線（像是我們和你們），詩是他們之間的維繫而在這個溫柔的辯證裡，詩是願望、悲傷、角落的低吟，是時代藉以拋光、我們藉以認識自己的途徑。宇軒非常擅長透過事物間的關係來敘事，並總能在他高度想像的氛圍裡延展、調換意象而且舉重若輕，如：「你是時空的旅人，蒐集／被許願的隕石／把悲傷丟入黑洞旋緊／讓詩成為鎖，讓我成為鑰匙」幾句非常靈快，可連結了願望與悲傷，再連結這些意象成為詩，到成為鎖，讓讀詩的人成為鑰匙：這幾行的密度很高，但語氣在意象的跳躍中輕輕巧巧。
　
每天為你讀一首詩，可第二段宇軒寫「每天為你擦亮喉嚨」，說明讀詩的聲音還是來自作為讀者的你。就像此刻你讀詩、讀賞析讀到這，只是聽著詩句和敘述反映在你心裡的鏡子；而我們試著把那面鏡子擦亮，讓你自己說話。我們為你讀詩，可這些詩在你心裡，更是你生活過的瑕疵。「有人在牙床上／把句子排成長長的杵／搗碎無形的眼光與偏執／讓角落的低吟／閃爍在每顆臼齒」。那就是「每天為你讀一首詩」正在做的事，試著給你另外的角度來讀詩（應該有吧各位(☍﹏⁰)），並且把那些角落的低吟（詩）帶來，在你的每顆臼齒閃閃發光。
　
「每天為你讀一首詩，每天／認識自己一次。知道自己／沒那麼壞但也不這麼好。」因為詩總能讓我們重新認識自己，像是生活的瑕疵令我們重新發現生活，我們害怕苦難和夢想，可被詩感動時又重新獲得悲傷與願望。「受傷時偶爾顛倒世界：／睡是練習死亡」受傷時偶爾幻想另一個顛倒的世界，像睡是練習死亡，顛倒世界是詩的練習：陰暗的書寫象徵著等待的光明，傷口暗示痊癒，殘缺象徵完整……當我們讀著某些乘載著傷痛的詩，如同重新經歷了一場噩夢，然而「要相信噩夢會醒／要相信更好的現實」。
　
宇軒寫詩的語氣經常令我感覺到一種聽著禱告而安全的氛圍，為你、讓你、告訴你；你……、要……。本首詩也如此，是作者口述感特別濃郁的作品，讀者可以感受到自己作為詩裡的「你」，緩慢地任詩人擺布自己與敘事者之間的關係。所幸宇軒是這樣溫柔的詩人，讓我們期待他的更多作品。
　　
※詩．聲．字曾於2018/09/30分享本篇（《#地下水》詩刊收錄詩作），此次與「#藝文小拾光」合作而再度分享。當時由 #陳禹嫺 #方斐 讀寫，請見：https://bit.ly/2wCLusp
　　
#每天為你讀一首詩 #星圖 #相信噩夢會醒 #相信更好的現實 #現代詩 #手寫 #朗讀 #Isabella #poem

每天為你讀一首詩　◎林宇軒
　　
每天拼湊星圖
拼湊夜晚散落的文字
你是時空的旅人，蒐集
被許願的隕石
把悲傷丟入黑洞旋緊
讓詩成為鎖，讓我成為鑰匙
　　
每天為你擦亮喉嚨，擦亮
固定行經的路口
在吞嚥前拋光時代的黑
想像你是生活而
詩是生活的瑕疵
有人在牙床上
把句子排列成長長的杵
搗碎無形的眼光和偏執
讓角落的低吟
閃爍在每顆臼齒
　　
每天為你讀一首詩，每天
認識自己一次。知道自己
沒那麼壞但也不那麼好
受傷時偶爾顛倒世界：
睡是練習死亡
側耳是練習生日──
在吹熄蠟燭之後
告訴你傷痛都將消失
一如從前從前他們告訴我
要相信噩夢會醒
要相信更好的現實
　
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◎作者介紹：
　　
林宇軒，1999年生，臺師大社會教育學系就讀，現任臺師大噴泉詩社副社長、喜菡文學網新詩版副召集人。曾獲香港青年文學獎、優秀青年詩人獎、恩竹青年詩歌獎、金車現代詩獎、創世紀開卷詩獎等。詩作散見報刊與年度詩選，2018年獲國藝會文學補助，獨立出版詩集《泥盆紀》。
　
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◎小編柄富賞析
　
這首詩收錄在林宇軒的第一本詩集《泥盆紀》裡，寫作的當時臉書上已經有「每天為你讀一首詩」了（但那時候我跟他都還不是這裡的小編嘻嘻），所以這首詩要視作獨立的創作或者對這個粉專的致敬，都是可以的。
　
以詩的引介者和讀者的關係為主線（像是我們和你們），詩是他們之間的維繫而在這個溫柔的辯證裡，詩是願望、悲傷、角落的低吟，是時代藉以拋光、我們藉以認識自己的途徑。宇軒非常擅長透過事物間的關係來敘事，並總能在他高度想像的氛圍裡延展、調換意象而且舉重若輕，如：「你是時空的旅人，蒐集／被許願的隕石／把悲傷丟入黑洞旋緊／讓詩成為鎖，讓我成為鑰匙」幾句非常靈快，可連結了願望與悲傷，再連結這些意象成為詩，到成為鎖，讓讀詩的人成為鑰匙：這幾行的密度很高，但語氣在意象的跳躍中輕輕巧巧。
　
每天為你讀一首詩，可第二段宇軒寫「每天為你擦亮喉嚨」，說明讀詩的聲音還是來自作為讀者的你。就像此刻你讀詩、讀賞析讀到這，只是聽著詩句和敘述反映在你心裡的鏡子；而我們試著把那面鏡子擦亮，讓你自己說話。我們為你讀詩，可這些詩在你心裡，更是你生活過的瑕疵。「有人在牙床上／把句子排成長長的杵／搗碎無形的眼光與偏執／讓角落的低吟／閃爍在每顆臼齒」。那就是「每天為你讀一首詩」正在做的事，試著給你另外的角度來讀詩（應該有吧各位(☍﹏⁰)），並且把那些角落的低吟（詩）帶來，在你的每顆臼齒閃閃發光。
　
「每天為你讀一首詩，每天／認識自己一次。知道自己／沒那麼壞但也不這麼好。」因為詩總能讓我們重新認識自己，像是生活的瑕疵令我們重新發現生活，我們害怕苦難和夢想，可被詩感動時又重新獲得悲傷與願望。「受傷時偶爾顛倒世界：／睡是練習死亡」受傷時偶爾幻想另一個顛倒的世界，像睡是練習死亡，顛倒世界是詩的練習：陰暗的書寫象徵著等待的光明，傷口暗示痊癒，殘缺象徵完整……當我們讀著某些乘載著傷痛的詩，如同重新經歷了一場噩夢，然而「要相信噩夢會醒／要相信更好的現實」。
　
宇軒寫詩的語氣經常令我感覺到一種廳著禱告而安全的氛圍，為你、讓你、告訴你；你……、要……。本首詩也如此，是作者口述感特別濃郁的作品，讀者可以感受到自己作為詩裡的「你」，緩慢地任詩人擺布自己與敘事者之間的關係。所幸宇軒是這樣溫柔的詩人，讓我們期待他的更多作品。

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美術設計：驀地
圖片來源：Unsplash
#林宇軒 #每天為你讀一首詩 #星圖 #更好的現實
　
https://cendalirit.blogspot.com/2019/11/blog-post_16.html

《88》編劇紀事-天下有情人終成眷屬

我41歲了
花光僅有的存款
不知小孩接下來的學費在那
但我完成了對東漢臨終的囑託
11/24投票後兩日就是東漢的生日
我用九年的時間終於完成《88》的劇本
在他生日前完成了這份生日禮物
我會從這一刻開始努力推動明年開拍
這是我作爲母親與對當前平權運動
最微薄也最任性的行動
把這九年停停走走的心境書寫下來
送給每一位曾經參與一直掛記的親友們

***

最初，我只是想寫個故事來支持身邊的同志朋友們，沒想到這一寫就是9年...

《88》最原始故事在2009年從好友B的故事開始…當時我創造了兩個人物-大寶與阿南…然後拜託了老同學C陪伴我做了一些起頭，C建議我先從小說開始，那時對人物充滿了許多浪漫情懷，就真的把人物故事寫成中篇小說並拿到國藝會文學補助，一開始的《88》是關於一對男同志伴侶遇見一個小男孩，因為男孩的闖入，大寶和阿南開始思辨“家”的意義…“家”對當時我而言是整日如倉鼠滾輪的日子，養育剛出生的小孩，張羅柴米油鹽餬口的日子，或說當了媽媽以後，能夠碰觸劇本的時間是以書寫一字停三字展開…

但我的“家”在2013年發生巨變，相識相守21年的先生-東漢在工作場所昏倒，被醫生宣判第四期惡性腦瘤只能再活半年，這對我的人生是很大的黑夜和崩裂…當時我算是暫時退出拍攝現場，帶先生到山上閉關靜養，而台灣婚姻平權運動也沸騰起來，整個台灣的彩虹力量就這樣用盡全身的吶喊著，我被這股力量號召著…在這樣困頓的日子裡，還是渴望創作…至少也要把《88》劇本完成。

2014年，完全靠意志力讓《88》完成線上募資、去衝金馬創投入選了與拿到長片劇本開發補助，但當時沒說的是，我的身心狀況其實很差，內心隨時恐懼東漢會離開我，後來在醫生診斷下 得知自己得了恐慌症，牙齒因為恐慌的壓力，一瞬間掉了好幾顆…靠牙醫好友H一邊拔牙、一邊展開正式劇本工作，在也是導演的A與編劇好友Y的前後協力，外加博學的老友T做為劇本考究的提問人，展開初期劇本開發，過程一波三折寫了幾個版本，最後改成同志伴侶遇見小女孩的《88》劇本並審查通過。

沒多久，東漢的病情惡化，我再也沒有力氣去尋找《88》能開拍的一切資源，我將《88》停工了。2017年東漢過世沒多久，隔年初我母親也跟著過世了，在極度悲傷下完成手上正在製作的八仙塵燃紀錄片-《夢迴樂園》，然後再度閉關進行更為深層的療癒工作。整個2017年我快要放棄《88》甚至是拍電影，我也正在經歷所有失去至親的悲痛中起起伏伏的憂鬱生活，定期的就醫外，感覺連流淚的力氣都沒有。

但不知為何在這樣低谷的狀態…聽見大寶和阿南持續在心中呼喊我，我跟他們說我得先放下你們…但是我將你們一部分的故事找編劇寫成影集小故事好嗎？於是編劇好友Y又找了兩位好友，我們一起弄了影集故事和提案，最後未果。

《88》復燃的奇蹟是在2018年夏天《夢迴樂園》台中巡迴映演時，跑來了一對男同志伴侶，他們好開心找我合照，他們是特地來關心《88》進行的如何…他們可能是從2014年的群眾募資知道《88》，但已經多少年了，我們素未相識，但他們卻一直關心這件事情，當我跟他們說《88》過程遇到的曲折，而且不知道我是否還有力氣進行…我看到他們的臉好失望好失望，其實我內心已被太多情緒淹沒了，這九年發生太多事了…

當天，同志老友L君也應約來看《夢迴樂園》，我們映後走在百貨公司一樓，兩個人再也忍不住大哭到路人以為是情侶在鬧分手。因為我跟L君說東漢在往生那一天的心跳計還跳了三次88這個數字，他一定是希望我能完成《88》，但我大哭跟L君說我怕我無法完成《88》，因為他走了…很多事我不相信了…L君整理完淚水告訴我東漢應該只是叫我不要放棄夢想，不論是否是《88》。

那日一別後，我突然得到勇氣可以重新面對《88》，面對自己的內心，重新拾筆後，我獨自改寫《88》，真實到把自己喪夫喪母的治療過程也融進故事裡，經歷一連串對分離的臣服，我好像更加成熟了，面對愛情面對伴侶，面對自己的原生家庭，找到《88》故事最原始的渴望，當男主角大寶遇上了伴侶阿南，才終於有機會重新遇見自己的父親。

這四個月來就像在山洞中獨自前行，所有的案子都自動消失凍結，收入歸零然後存款見底，晚上還會夢見自己開懸臂起重機來賺錢養小孩，我內心其實不斷質疑單親媽媽是否真的能拍完一部長片，恐懼如影隨形，但我同時經歷了創作的高峰，就是只有自己內在的聲音，突然外在的聲音都消失了，只有我跟大寶和阿南的對話，最後《88》沒有了不起的議題（我真的很怕把人議題化了），故事裡有先生在關係裡教會我的事，也以十年拍攝紀錄片的學習來呈現大寶與同志朋友的生活，更是大寶與阿南加上大寶父親，那被大時代壓的萬分寂寞下卻彼此靠近的時刻，他們走出了一條屬於自己的道路。

《88》最終改本歷經四個月完成了，我也已41歲，喪偶，育有一子，收入依舊朝不保夕，…什麼樣的電影還讓我願意花錢進戲院並感到舒心爽快，那麼我就要拍這樣的電影，《88》是我為人母親最為任性的作為。我曾企圖模仿寫出日本愛情大師-柴門文漫畫裡那些用力愛著的人們，但卻成為對人生有些彆扭表情的角色。男主角大寶告訴我，他有著茂密的黑色頭髮，眼下一顆愛哭痣可是他不敢哭，有季節性憂鬱，輕度遠視…他人生三件難事是...

“作為一個GAY...
最討厭的是自己
最害怕的是爸爸
最渴望的是伴侶”

但29歲夏天…8月8號父親節後，他想一次面對這三件難事…

大寶和阿南準備好說他們的故事了，謝謝開發《88》劇本的這九年讓我更加認識自己！謝謝孩子舒農和孩子乾爹俊輝，成為我持續下的最後防線。謝謝能在逝世先生11月的生日前完成這份禮物遙寄天堂給他，謝謝我的母親教會我愛。

謝謝每一位曾經協助《88》的朋友，《88》代表著對爸爸的諧音，也是兩個無限符號的站立，也是我們基因雙股螺旋體，信望愛在我們的基因，我們都一樣！

請宇宙把我們帶到可以一起完成《88》的朋友身邊，明年是《88》劇本開發第10年，我們來開拍《88》吧。

許多同志朋友已在這歷史的荒原中家破人亡，《88》最終的自省便是無人能擋天下有情人終成眷屬，在這故事裡，有人將穿越這一切後獲得自己的幸福！

《88》編劇與導演 吳星螢 2018年 秋日和

＃封面窗景是兩位男主角大寶阿南與大寶爸爸文雄常常一起喝咖啡的地方。
＃拍攝成本估價展開中。

本集主題：「成為男人的方法」介紹

訪問作者：沈信宏

內容簡介：
像母親一樣厭棄男人，
讓我變成了這樣奇怪的物種。
　
　　（一塊失落的生命拼圖，一次勇敢的性別凝望）
　　以遭父親遺棄的兒子為始，
　　當他也成了父親，跟著孩子天真學步，
　　是否就能走回最單純的地方？

　　／／／

　　像母親一樣厭棄男人，
　　讓我變成了這樣奇怪的物種。

　　細聲細氣，被取笑沒有男子氣概。愛漂亮，被譏諷娘味滿溢。
　　我覺得男孩們似乎都和爸爸一樣粗野，總對親愛的人動手動腳。

　　當他開始意識到男生女生真的有差別的時候，家裡已經沒有男人了。提起家暴又外遇的賭徒丈夫，母親總瞟他一眼，怨憤難掩，「男人，不值得信任。」

　　他縮進羞赧的洞，他竟與叛家者同性別。

　　但一名卑怯小兵，如何宣誓效忠？身軀薄弱、聲音尖細且敏感纖柔的他，如何長成媽媽理想中，有肩膀又足夠強悍、不像爸爸的男人？

　　那種模樣，就是一個男人真正的樣子嗎？

　　傾圮之地長大的小孩回看著那個家，一刀一刀，刨挖出男性深深壓抑的傾訴與渴盼。沈信宏說，文學是一種真誠的練習。《成為男人的方法》便是他毫不留情的自我剖解。

　　傷口泛淚，洞裡曾經躲著遭厭棄的自己，原以為永無可能重見天日。

　　直到他亦成丈夫、父親，挺胸昂揚地起步迎向光之境，有他們同行。

作者簡介：沈信宏
　　高雄人，現任教職、夫兼父職。

　　清華大學台文所畢業，中正中文所博士生。

　　曾獲國藝會與文化部創作補助、林榮三文學獎等。曾入選九歌年度散文選與小說選。

　　著有散文集《雲端的丈夫》、短篇小說集《歡迎來我家》。其中，《歡迎來我家》入圍「二○二一年台北國際書展大獎小說獎」，書中所收〈兩個女人的故事〉由高雄文學館改編為劇本。

作者粉絲頁： 我是信宏爸爸，偶爾媽媽

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本集主題：「附神：我那借身給神明的父親」介紹

訪問作者：林徹俐

內容簡介
　　神附於乩身的父，與女兒的溫柔對話

　　在煙霧縹緲中，有東西進入他的身體，他成了另一個自己──神。
　　神在時，父親不在……

　　曾有一說，父親是女兒通往世界的媒介，倘若父親同時是神在人間的媒介呢？

　　自小，她便知道父親是替神行事的使者，在自家客廳裡，她目睹神透過父親身體，處理人世間疑難雜症，種種與人有關的困擾。

　　原本，熟悉且固定面孔來此，隨著口耳相傳，陌生人進駐，闖入私密生活空間。陌生人帶來更多陌生人群，神到時，問事者必到，神不來的日子，家則回歸寧靜。

　　關於神，她說：
　　沒有見過神，不知道祂是否在那神像軀殼裡，還是如父親所說雲遊四海，而作為神之乩身也只是替代，父親把身體借給神，在某些時間裡自身主權喪失，成為一具載體。──〈神驅〉

　　對於有所求的人，她認為：
　　新的求神隊伍裡職業身分混雜，觀察一段時間，便能知曉有人生活不缺但真心信仰，也有人因發覺自我的不足與缺漏，需要天上的神，加上地上的神一併付出神力。──〈借問眾神明〉

　　面對父親，她態度是：
　　為了剪斷命運或父親性格裡那條環帶，我努力讓自己聽得他人言語中真實與虛假，我決定成為第一個絕對相信父親，且對他絕對誠實的人。──〈入乩之前：相信〉

　　神究竟在不在？這是她長久以來的疑惑。
　　善男信女目睹父親敞開軀體接納神，證明了神在，卻也因其額外所求，神力抵不過人性的貪求。

　　這是一本描繪父親與神之書，也是女兒給父親的一場獨有的演唱會。
　　透過文字，是為了感受不被了解的父親，也是為了自己。

　　信仰虔誠的父親卸下神的光圈後，也如凡人，有自己的忙碌和煩惱，如莫比斯環般，在信任與被背叛中迴旋往復。努力讓自己聽懂他人語言中虛假與真實的女兒，試圖讓自己成為父親背後剛強的屏障。

　　懂命理的人都知道，人的命運不能被說破，否則將起變化。從不信到成為神使，從質疑到相信，一生有如濃密森林般的父親，正式開啟⋯⋯

　　・隨書附贈「福符」書卡（3*10公分）一張。神明開出的符多種，如最常見的淨符，為清除穢氣之符。而「福符」，則有帶來好運，增加運氣、貴人之意。

　　・封面設計理念：
　　即便替神行事的使者，神不來的日子仍是一位父親。雖然父親職業特殊，但家家那本難念的經依然難念。本書藉由父親的特殊職業，來對比家庭遇到的那些平凡不過的日常中，親戚之間與家庭關係的緊張。

　　畫面中煙霧裊繞圍繞著父親「工作中」七星步伐的身影作為引子、俱儀式配色的金色、紅色配色點綴，但又浮誇太過宗教的形式感，給人一種父親工作時手足胼胝的形象。封面使用大亞進口美術紙張五色印刷，並以燙金方式象徵香灰噴出的光芒。——海流設計

作者簡介：林徹俐
　　生於台南靠海小鎮灣裡，寫字的白羊座女子，從1999年開始喜歡五月天。
　　東海大學中文所碩士畢，現就讀於中正大學中文所博士班。
　　在各端奔忙的日子裡，希望能將生活所感都化為文字，期望自己能成為不斷書寫的人，在遙遠未知的未來繼續寫著。
　　作品曾榮獲府城文學、紫荊文學獎、懷恩文學獎、打狗鳳邑文學獎、時報文學獎、國藝會補助等。


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本集主題：「西瀛勝境：那群在二二八事件抗爭的澎湖青年」介紹

訪問作者： 鳴鏑

內容簡介：
「我們無論如何都會把這艘船擋下來，絕對不讓軍隊去高雄殺人！」
這是西瀛青年的起義壯舉、是七十年前燃燒的熱情與怒火。
取材自多位耆老提供之口述過去，壯志未酬的青年自治同盟……揭開澎湖人民如何參與二二八事件真相的專著小說！

　　談起澎湖人最悲痛的歷史，不只有白色恐怖時期七一三事件遇害的無辜外省學子──本省籍的澎湖人們，實際上也在1947年的三月三日，團結起來反抗威權體制。他們在馬公港以肉身、草繩阻擋了軍隊運載武器赴台的船隻，保護了部分高雄同胞的性命！他們的領導者是一位年僅二十三歲的青年，但他們的故事，卻被抹消在二二八事件的史冊之中。

　　在地青年作家鳴鏑，取材地方文獻、耆老口述歷史以及自身家族故事，獲得國藝會創作補助，尋回轉型正義工程中被遺落的重要拼圖，以家族史折射澎湖這座島嶼的前世今生──一部根據澎湖二二八史實書寫的專著小說！

　　嘉義廣播電台：「台灣同胞都已經起來反抗暴政了！澎湖人還在睡嗎？你們澎湖這些青年死了是嗎？還是說你們不敢啊？」

　　馬公要塞司令史文桂：「澎湖島上的仕紳們為保民盡力協調，未引起更大混亂、未捲入二二八事件。」

　　過去在歷史紀錄上，澎湖人被認為「沒有參與二二八事件」，甚至因此由國民政府設立了「西瀛勝境碑」，以茲表揚。它被視為澎湖人「乖巧」的證據，卻更是歷史修正主義的極致。

　　在親伯公趙文邦的經歷、菊島耆老的口耳相傳、有限的歷史文獻中，作者鳴鏑得以窺見有別於統治者認知脈絡下的文本，決意用筆記錄下來，不讓這些親友的奮鬥隨著時代演變而被遺忘。

　　「日本時代還有米吃，祖國來了反而沒有米吃」。在國民政府光復台灣後，因統治政權的貪腐欺壓、經濟崩盤與糧食匱乏的種種困境，長期累積的民怨在1947年的二月二十七日緝捕私菸事件正式爆發。

　　緊張的情勢也蔓延到澎湖，因語言不通，馬公司令部士兵開槍打傷無辜婦女，開始發生零星衝突。熱血青年們受到嘉義電台的激勵，更意外得知陳儀向史文桂下令派船運輸槍枝與子彈載往南台灣，送至「高雄屠夫」彭孟緝手中，對起義民眾大開殺戒，而集結在城隍廟前，在趙文邦的帶領之下，組成自衛隊。

　　民風保守，自清代起從未發生民變的澎湖，響應了台灣本島的奮起，趙文邦並號召鄉紳籌組「青年自治同盟」，卻在演說的當下遭遇軍隊突襲，好友們被武裝警察開槍射殺、趙文邦也入獄飽受刑求、等待處決，純樸的澎湖也與本島面臨相同的「清鄉」命運……

　　本書為台灣歷史提供鮮為人知的另一觀點，呈現庶民記憶中政權更迭、動盪年代的真實面貌。

作者介紹：鳴鏑
　　1992年9月23日生，本名冼義哲，澎湖人，政治工作者、天下雜誌獨立評論專欄作家。

　　2014年《海上的人》獲東海文學獎入圍決選；2017年《西瀛勝境》獲財團法人國家文化藝術基金會文學補助；2018年7月出版首本文學小說《十字路口》。

　　2010年起社會議題、公共政策等投書文章刊載於蘋果日報、聯合報、自由時報、澎湖時報、澎湖日報、關鍵評論網、上報、民主視野、台灣守護週刊、民報等多家平面、電子媒體。自2015年3月起擔任天下雜誌獨立評論專欄作家。


作者粉絲頁： 鳴鏑

出版社： 秀威資訊
粉絲頁： 作家生活誌

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