1002紐約時報
*【川普在對郵寄表示懷疑時,民主黨人也推動民眾親自投票】
在費城,官員們鼓勵親自投票。在威斯康辛州,城市公園裡有投票返回活動。它們反映了對川普總統在投票中對郵件發動戰爭的不安。
https://www.nytimes.com/2020/10/01/us/politics/democrats-in-person-voting.html
*【面對嚴峻的民意調查,川普開始扮演受害者】
無論是國會民主黨人,新聞媒體,推特上,還是辯論委員會,川普都一再指責別人造成問題和傷害。川普推文,表示自己在首次辯論領先拜登,並表示不同意辯論委員會更改規則,也透露可能不會進行第二次預定辯論。
https://www.nytimes.com/2020/10/01/us/politics/trump-polls-victim.html
*【法官阻止川普政府對外國工作者的禁令】
聯邦法官裁定,在疫情期間,川普總統超越了他的權限,暫停核發境外工作者簽證,使微軟,固特異輪胎和埃克森美孚等大企業無法從國外引進僱員。加州北區地方法院法官Jeffrey S. White取消此一禁令。
https://www.nytimes.com/2020/10/01/us/foreign-workers-visas-h-1b-trump.html
*【新裁員加劇了對美國經濟放緩的擔憂】
包括迪士尼,保險巨頭Allstate和兩家主要航空公司,近期宣布計劃解僱或解僱人數超過60,000名,如果沒有新的聯邦刺激方案,預計還會有更多的裁員情形出現。美國商務部周四表示,在聯邦政府為失業救濟金提供每週600美元的補償期滿後,個人收入在8月份下降了2.7%。 勞工部在另一份報告中說,上周有78.7萬人提出了新的失業救濟申請。未經季節變化調整的總數比前一周略有下降,但繼續反映了數十年來的最高申請記錄。
https://www.nytimes.com/2020/10/01/business/economy/layoffs-unemployment-claims.html
*【2020年選舉實時更新】
#白宮最高級顧問之一Hope Hicks的冠狀病毒檢測呈陽性。日前她才與總統一起搭乘空軍一號。
#在強大的壓力之下,川普接受福斯新問訪問時,譴責所有白人至上主義者。
#川普總統放棄了原訂在周六晚上,於威斯康辛州拉克羅斯舉行的集會,因為該地區的冠毒病例激增,打算移到綠灣舉辦。
#德州州長以安全為由,將各縣的現場投票人數限制在一個地點。
#密西根州總檢察長說,兩名右翼政治行動者被指控,利用電話恐嚇少數選民投寄郵寄選票。
#大法官提名人Amy Coney Barrett在2006年曾簽署一項廣告,支持推翻確立墮胎權具有里程碑意義的羅訴韋德案。
#民主黨人試圖從共和黨那裡獲得政治交換,以支持Amy Coney Barrett提名,迫使參議院進行投票,阻止川普政府訴訟以推翻《平價醫療法案》。
#在第一次也是唯一的副總統辯論前不到一周,希拉蕊與賀錦麗提供了幾項建議,以面對副總統潘斯,告訴她為虛假和侮辱做好準備。
https://www.nytimes.com/live/2020/10/01/us/trump-vs-biden#amy-coney-barrett-roe-v-wade
*【Covid-19實時更新】
#輝瑞公司首席執行官在一封公開信中說,他的公司“永遠不會屈服於政治壓力”。 輝瑞公司首席執行官推翻川普總統對何時準備好疫苗的估計,表明公司“永遠不會屈服於政治壓力”,並對“我們發現自己身處美國總統的熔爐中”感到失望。因為即使疫苗顯示出早期的積極跡象,大多數美國人也可能要等到明年才能獲得疫苗。
#眾議院民主黨人通過刺激計劃,未來在參議院過關機會渺茫。眾議院民主黨週四通過了2.2兆美元的刺激計劃,將為家庭,學校,飯店,企業和航空公司員工提供援助,眾議院以以214票對207票通過此案,但至少有17名民主黨人加入共和黨提出反對票。
#從周六開始,聯邦監獄將允許親戚再次探望犯人。
#亞馬遜表示有近2萬名一線員工被感染
#紐約市是美國第一個重開所有公立學校進行面對面學習的主要城市。
#奧克拉荷馬州塔爾薩(Tulsa)現在要求10歲及以上的任何人在公共場所戴口罩。
https://www.nytimes.com/live/2020/10/01/world/covid-19-coronavirus?action=click&module=Top%20Stories&pgtype=Homepage
*【打破僵局,歐盟對白俄羅斯實施制裁】
在有缺陷的總統選舉之後,白俄羅斯因鎮壓民眾,而歐盟一再拖延對白俄羅斯進行懲罰,而且包括歐盟領導人在內的歐洲理事會主席Charles Michel最終堅持要解決要。https://www.nytimes.com/2020/10/01/world/europe/eu-belarus-turkey-poland-hungary.html
同時也有10部Youtube影片,追蹤數超過5,170的網紅黃珊珊,也在其Youtube影片中提到,這個禮拜以來,我們每天早上八點準時和中央召開視訊會議,我也代表北市府在視訊會議裡向中央表達醫療量能吃緊跟前線醫護壓力需要支援的問題。 現在中央已經放寬無症狀、輕症者解除隔離的條件,經過醫師判斷且家中環境條件允許之下,就可以回家居家隔離17天,並由台北市組成的#專責計程車隊 載送返家,也就是說,快篩...
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在強大的壓力之下 在 南南自語 Facebook 的精選貼文
【海明威、狄馬喬與柯文哲】
一、
感謝柯文哲,由於他說海明威的《老人與海》跟棒球一樣無聊,所以我這兩天去重讀了一遍《老人與海》。
二、
我熱愛棒球,也熱愛海明威的小說,但是三十多年前我才二十歲,第一次讀《老人與海》的時候,也覺得那個故事非常的無聊。
此後我一直覺得,那是海明威最糟糕的一部作品。
三、
在《老人與海》一書當中,海明威藉由老漁夫的口,一再提到美國職棒洋基隊的狄馬喬(Joe DiMaggio),而我第一次讀那本書的時候,並不知道狄馬喬是誰。
直到後來我到美國讀書,我才知道在1940年代,狄馬喬是洋基隊的當家球星,洋基隊是美國職棒中最強的球隊,而棒球是美國人最重要的休閒娛樂。
狄馬喬在美國文化中,一直是個非常重要的象徵。
四、
狄馬喬不但球打得好,而且是個翩翩美男子。他總是在強大的壓力下保持優雅的風度,不輕易顯露他的情緒。
而這樣的人物,正是海明威心目中的理想英雄。
五、
在1940年代後半,美國的職棒比賽都是在下午舉行。比賽結束之後,狄馬喬往往會帶著幾個菜鳥球員到紐約市著名的 Shor’s 餐廳用餐。
而狄馬喬帶菜鳥球員去用餐,並不是因為他想照顧年輕後輩,而是因為他當時太有名了,人人都想找他聊天或是簽名,但是他不想在用餐的時候被打擾。
六、
狄馬喬跟菜鳥們吃飯,可以完全不用跟他們交談,而菜鳥們當然也不敢囉唆。然後其他人看到狄馬喬的餐桌已經坐滿了,也不能硬是要求加入。
唯一的例外,是海明威進城,而且也到 Shor’s 餐廳用餐的日子。這時候,餐廳主人會帶著海明威去跟狄馬喬坐在一起。
當代美國排名第一的文豪與排名第一的棒球球星一起用餐,對當時大部分的美國人來說,他們那張桌子大概就是宇宙的中心了。
七、
所以在三十年之後重讀《老人與海》,我終於知道老漁夫為什麼一再提到狄馬喬。
因為他跟狄馬喬一樣,孤獨、強悍、敬業,在強大的壓力之下,也不會輕易顯露他的情緒。
八、
此外,人過中年之後重讀《老人與海》,我也終於了解書中所描述的努力、挫折、與無奈。
即使英雄如狄馬喬者,一樣會被三振,一樣會被接殺,一樣會被腳傷所苦,必須在生涯達到頂峰的時候急流勇退,提早退休。
而老漁夫為厄運所苦,連續八十四天抓不到魚,然後在花了三天三夜終於抓到了一條超級大魚之後,又馬上被鯊魚們吃的乾乾淨淨。
九、
所以要學會欣賞《老人與海》這樣的一本書,我們必須先對故事的文化背景有一番的了解,也必須對挫折有一番親身的體悟。
而這也就是為什麼,我在三十年之後重讀《老人與海》,不但不會再覺得那個故事很無聊,甚至會覺得那是一部偉大的作品。
十、
也因此,我們也實在不能責怪柯文哲,因為文化並不是他的強項。他對於美國文化既不了解,也不想了解。他的氣質跟狄馬喬天差地遠。
更何況,柯文哲自認是人生常勝軍,對於面對挫折這類的事情,他大概也是完全無感吧?
在強大的壓力之下 在 李天怡 辣媽主播 Facebook 的最佳解答
我們團隊真的很融入新聞,在強大的壓力之下,不免俗的也要對⋯天怡姐⋯來個白眼!哈
在強大的壓力之下 在 黃珊珊 Youtube 的最佳解答
這個禮拜以來,我們每天早上八點準時和中央召開視訊會議,我也代表北市府在視訊會議裡向中央表達醫療量能吃緊跟前線醫護壓力需要支援的問題。
現在中央已經放寬無症狀、輕症者解除隔離的條件,經過醫師判斷且家中環境條件允許之下,就可以回家居家隔離17天,並由台北市組成的#專責計程車隊 載送返家,也就是說,快篩陽性、確診輕症及無症狀者待在家可能成為常態。
大家自動自發的封城已經過了10天,時間感覺很漫長,但是從校正回歸後的數字就可以看出疫情還是起起伏伏,我們真的不要掉以輕心,隨時隨地還是做好準備,不要小看病毒這個強大的敵人。
在強大的壓力之下 在 理想混蛋-雞丁 Youtube 的精選貼文
「感謝 那些試著打倒我們的人、事、物,
以及 從未被打倒的我們自己。」
你今天,為自己加油了嗎?即使屢敗屢戰,也要再勇敢一點。
在音樂裡,我們一起交換勇氣,成為彼此的力量。
〈我還沒有作好被打倒的準備〉由雞丁作詞,作曲部分則是雞丁和Look一同完成的。去年,專輯已經開案製作中,主唱和兩位吉他手都一邊忙著在醫院工作、一邊進行練習和錄音,Look也為了成立工作室而奔波各處。在蠟燭兩頭燒的情況下,大家都背負著強大的壓力,而專輯錄製的進度也因此較預期的緩慢,只好宣告延長製作期。在如此高壓的情況下,焦躁的心情難以避免,但在團員和製作人彼此支持和鼓勵之下,大家仍然十分努力、盡力,因為所有人都只有唯一一個目標──想要好好把這張專輯做好。看著大家不服輸的態度,這首歌曲在雞丁的筆記本上誕生了。
面對諸多壓力,理想混蛋表示:「大家真的都非常辛苦、非常努力的在做這張專輯。我們四個人之中只有Look是全職的音樂人,其他三個人則是擠出下班的空閒時間來做音樂;我們的確也受過不少批評,指責我們的音樂實力、質疑我們的專業性。我們很清楚,在很多層面上,都還有很多努力空間,但是音樂就是我們喜歡、享受的事情,我們不會被這些事情打倒,我們會繼續努力下去!」這首歌,歌如其名,也代表著理想混蛋不服輸的精神。歌詞中「勇敢的蝴蝶」也呼應了專輯第一首歌〈撲火的蝶〉的意象,為這張專輯畫下一個完美的句點。
在討論專輯歌序的安排時,〈我還沒有作好被打倒的準備〉是所有人一致認同、最適合放在專輯最後一首的歌曲。要錄製這首高難度的歌曲,給了雞丁極大的壓力,除了轉調升全音、寬闊的音域橫跨了17度,在情感的波動上更是劇烈,讓雞丁在錄音室中數度破音,錄了超過五個小時依然覺得不夠滿意。最後,在製作人李宗軒以及配唱維梃不斷鼓勵之下,雞丁放下所有技巧層面的執著,全力讓情感爆發、放手一搏,不顧情緒崩潰、幾乎哽咽,終於唱出讓在場的人都起雞皮疙瘩的版本;配唱老師曾維梃隔著耳機興奮地跟雞丁說:「這就是我要的!你聽聽看這個take有多感動!雖然有一些不完美的地方,但這樣才是真的完美!感覺太對了!」
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◇◆◇◆◇◆◇
我還沒有作好被打倒的準備 (Not Yet)
鏡子裡 尷尬狼狽的我
今天依然努力畫上笑容
不是為誰 只為自己加油
做過些比宇宙大的夢
以為能把世界舉在肩頭
狠摔了跟斗
才知道自己從來不是英雄
不願生命 成一部悲劇小說
就算要我 屢敗屢戰得像個小丑
我還沒有作好被打倒的準備
就算心淌著血 失去所有夢和眼淚
攀著懸崖邊緣 疼痛已無所謂
我不後退 哪怕輸了一切回到原點
我並不會作好被打倒的準備
就算心已破碎 反射月光照亮黑夜
不是倔強的刺蝟 是勇敢的蝴蝶
我還能飛 就無懼遙遠
世界擁有 千萬個擊潰我的理由
可我有不認輸的自由
若有一天 生命的盡頭不可避免
回首不求眷戀 只求無一點悔
我還能飛 到那更遙遠
◇◆◇◆◇◆◇
【影像製作團隊】
導演 Director:Shine
攝影 Videographer:吳湘瀅、劉柏廷、戚菫芃、鄭仰峰、黃翊軒、成書婷、陳竑宇、邱芷芸
剪接 Editor:Shine
調色 Colorist:Shine
天才小助手 Smarty Honey Pie:盧可沛
特別感謝 Special Thanks to
永豐 Legacy Taipei.Legacy Taichung 音樂展演空間/LIVE WAREHOUSE
【音樂製作團隊】
作詞 Lyricist:邱建豪 Kidding Chiu
作曲 Composer:邱建豪 Kidding Chiu/盧可沛 Look Lu
製作人 Producer:李宗軒 Alex Lee
配唱製作人 Vocal Producer:曾維梃 Wei Ting Zeng
編曲 Arrangement:李奕箴 I Chen Lee
木吉他 Acoustic Guitar:郭哲成 Jerry Kuo
電吉他 Electric Guitar:李宗軒 Alex Lee
貝斯 Bass:王育嘉 Yu Chia Wang
爵士鼓 Drums:盧可沛 Look Lu
弦樂 Strings:曜爆甘音樂工作室 Just Busy Music Studio
第一小提琴 First Violin:蔡曜宇 Shuon Tsai
第二小提琴 Second Violin:朱奕寧 Yi Ning Ju
中提琴 Viola:甘威鵬 Weapon Gan
大提琴 Cello:劉涵 Hang Liu(隱分子)
和聲編寫 Backing Vocal Arrangement:姚書寰(姚頭)Johnny Yao
和聲 Backing Vocal:姚書寰(姚頭) Johnny Yao/理想混蛋Bestards
錄音師 Recording Engineer:李宗軒 Alex Lee
錄音室 Recording Studio:築流音樂 Raise Music/61 Music Studio
混音師 Mixing Engineer:康小白 Shiro Kou
混音錄音室 Mixing Studio:白帕斯混音工作室 BYPASS Mixing Studio
母帶後期處理工程師 Mastering Engineer:唐承運 ChengYun Tang
母帶後期處理錄音室 Mastering Studio:翼研娛樂 EMStudio
OP:好混蛋音樂有限公司 Bestards Music Co., Ltd.
SP:Universal Ms Publ Ltd Taiwan
ISRC:TWHE52000013
在強大的壓力之下 在 1 IMAGE ART 一影像 Youtube 的最讚貼文
序 - 附著與穿越 曾敏雄
「不要跟隨道路的方向前進,走到沒有路徑的地方,留下足跡。」- 拉爾夫.沃爾多.艾默森
按下快門的當下,我們擁有的是什麼?是找到的驚喜?還是創造的滿足?
對於這個爭論,蘇珊.桑塔(Susan Sontag)在其《論攝影》(ON PHOTOGRAPHY)第五章中提到:攝影對於「認知」的辯論 —「要嘛作為一種簡單、準確的認知活動,一種有意識的理智行為;要嘛作為一種前理智的、直覺的邂逅模式」。這本攝影集裡的作品,充分體現了蘇珊.桑塔所說的有意識的理智行為以及直覺的邂逅模式。
這十位新一代的攝影家,背景各異,來自台灣南北各地,每個月會有一天聚集到台中我的工作室裡彼此討論作品,作為一個與他們討論的對象,我卻經常從他們的作品中找到新想法,或者是必須逼迫自己重新組織既有的觀念來更深入地解釋他們的作品,這過程往往得花上一整天,很累但也很過癮,我從他們身上學到的不少,他們努力不懈與積極的態度,再一次喚醒自己對攝影的熱情,這些都是我的養分,讓我的攝影一路能走到今天。
理智行為與邂垢模式
文波的作品《寂靜・低語》,從一開始他就非常地明白,這是一種去脈絡化的切片攝影行為,藉由再次觀看,重新建立起他的脈絡;風景攝影的描述,或許就屬安瑟.亞當斯(Ansel Adams)最為大家熟知,文波的作品少了亞當斯紀實成份的描述,卻多了抽象式的隱喻,他放棄照單全收的觀看方式,從現實具體的風景中逐漸轉換成他的切片,雪景的淡白一如曠野的濃黑,建構出安靜、低吟的話語來。
碧玲的《失衡》,抹去了紀實攝影的直觀式記錄,讓觀看的畫面滲入了作者私我的猶疑晃動,為第三世界日常的現實生活樣貌中,賦予一種略為脫離現實的無奈,而這無奈,一半來自真實的世界,一半來自作者心中的衝擊與無力感。
慶章的壯遊快門,一如寇德卡(Josef Koudelka)的流放地(Exiles),他屏棄了畫面外的景物,只悄悄的告訴了觀看者這是作者在場的主觀抉擇,進而提出了一個隱晦的問題:「藉由照片,觀看者是否如同作者一樣在場?」我們不難在世界上知名的攝影家中找到這些存在主義色彩濃厚又帶點街頭快拍式的作品,在虛幻的場景變換游移當中,一如這些成熟的攝影家,慶章作品中微微的現實荒謬,有些淡淡的諷刺與寂寞,作者本人稱這些作品為《幻相》。
凌雲幻想式的畫面,彷彿一半在現實世界中矗立,一半在想像的世界中某個不知名的角落綻放,攝影在此脫離了最原始的記錄功能,將現實物從「眼見」轉換為「心見」,這種轉換的過程,日本攝影家中平卓馬形容為「詩意」,凌雲的「詩意」展現在不按牌理的景物框取,豐富卻又脫離現實的色彩表現,有點像是在大人成熟的眼光中卻又帶著小孩純真的思維來觀看。
惠民的《羅生門》,門的這邊是外面,是公共領域,門的那邊是裡面,是私有空間,門作為一種隔離內外的界線,它是清楚而不可侵犯,然而,惠民在日常踏查中卻發現,實際的情形是門裡面的土地被私人在沒有告知土地擁有者的情形下被開發利用,私自開發者用「門」來標示出他私人開發範圍的入口,而這入口恰恰好也標舉著私人與公共空間界線曖昧不明的證據,攝影在此作為一種觀察後的紀錄行為,方惠民的「羅生門」讓我們得以了解,在現代化的社會中,仍有私佔土地這種不可思議的現象存在。
信嘉的《自拍》作品,他舉了安東.契軻夫(Anton Chekhov)所說:創作者得誠實到...觀者無法逃避!在世界攝影史中,照片是否強大到具有讓觀者無法逃避這樣的力量另待討論,然而,信嘉特意在安排好場景後,只略為告知對象一些操作上的細節,便將快門線交給對方之後他便離場,讓對象自己面對鏡頭進而自己拍下自己身體的樣貌,在觀看這些作品之時,或許我們會先從窺視者的角色中得到快感,一開始想到的是「他們好勇敢啊」「她們的身體很美」... 慢慢轉變到「他們為什麼要這樣拍下自己呢?」「她們在按下快門的瞬間,腦袋裡想的是什麼?」「她們是如何看待自己的身體?」「我又是如何看待自己的身體?」若觀看者轉化到後面的思考行為,或許信嘉所說的透過觀看這群人,得以觀省自己的想法才能達成。
敏寬的《名牌花》,在全球化的浪潮之下,生產與消費,藉由傳播,我們對於日常生活中必需品的知名品牌耳熟能詳,在習慣於使用這些物品之後,或許我們堅信如此知名的品牌企業應該能永續經營,然而,時間與市場是無情的,不適者淘汰,敏寬採用了靜物攝影的方式,藉由「花的美好,卻仍舊凋零」,搭配了品牌的容器,暗喻了再怎麼美好的事物終有結束的一天,更重要的是,當品牌結束後,這些人造物容器的分解有些需要50年的時間,有些則需要超過百年以上,甚至比企業存在於這世界的時間更久,藉由敏寬的「名牌花」,或許我們會重新審視自己,在我們當一個消費者的角色時,我們更應該如何看待地球的資源與環境問題。
肇圀的《夾娃娃機》,2019年年底某天晚上十點多,我在金門金城鎮散步,看到一家亮晃晃的夾娃娃機店還在營業,或許還有更多家店開著也說不定,對於在純樸的金門這麼晚還看到這景象,不禁令人好奇:台灣社會需要這麼多的夾娃娃機店?或者,更深入的討論,台灣人的生活壓力大到需要這麼多簡單放鬆的時光?日本評論家飯澤耕太郎曾說,一個好的創作者,其作品經常能反映出一個時代,對於飯澤耕太郎所說「時代」到底需要多久時間才得以形成,我們無從定義,但若說台灣風靡夾娃娃機已經是某一個時期普遍的社會現象,則應該不至於是一個誇張的說法,只是,這種一窩蜂的現象到底能維持多久?我想沒人敢打包票,即便連夾娃娃機店的主人也是如此,正因為大家心知肚明,這只是一個現代社會快速變遷的現象之一,所以即便開店經營,索性就連招牌也不用了,於是到處看到店裡面是經營夾娃娃機,店招牌卻跟這一點關係也沒有的荒謬,形成了一個有趣特殊的社會現象,肇圀以嚴謹的社會地景拍法記錄下了這個曾經屬於我們這一代台灣人特別的記憶。
馨儀的《變裝者》,從變裝前的自我,到變裝後的他者,這「自我與他者」之間是否有一道界線?是在到達這條線之前,還是在這條線上,抑或跨過了這條線,自己將會變成一個陌生的他者?而這條線,是藉由化妝?服裝?還是因為在鏡頭關注(我們都處在鏡頭的這端觀看)下,就會喚醒心裡面的另一個人出現?或者,在我們日常生活中,或多或少都有配戴面具的時候,只有在變裝了之後,才是真實自我的展現?馨儀引述了羅蘭巴特(Roland Barthes)説的:「面對鏡頭,我同時是:我自以為的我,我希望別人以為的我,攝影師眼中的我,還有他藉以展現技藝的我。」 馨儀在很困難拮据的情況下,南北奔波,以肖像新紀實的手法告訴觀者,台灣一種次文化生活的樣貌。
志豪的《光世代》,引發了我的一個小小記憶,小時候我住在南部鄉下,每次上台北都是大事,記得傍晚時分遊覽車過新店溪之後,小孩子的眼睛對於都市的高樓與燈光總是充滿著好奇與憧憬,幾十年過去了,都市的燈光從照明的功能變得更迷離多樣,而現代人生活步調加快的速度亦不遑多讓。杉本博司的「劇院」系列,螢幕上一片空白,這片空白標舉出了機器(底片)與人眼的不同之處,人眼觀看之後產生記憶,於是我們有了電影的劇情轉換,機器(底片)缺少了記憶,於是只以紀錄的方式存在,最終形成一片空白,志豪的「光世代」,乍看之下雖然同樣是一片空白,但是這一片空白所標舉的,卻是現代人資訊氾濫爆炸的結果,當後一秒的資訊不斷的覆蓋前一秒的資訊時,你到底能留下多少訊息?當資訊不斷的覆蓋更迭,在生活步調急速加快的現代社會中,或許在我們腦海裡留下的只剩一片空白吧?!
留下足跡
「不要跟隨道路的方向前進,走到沒有路徑的地方,留下足跡。」在我與這十位新一代攝影家討論作品的期間,曾經引用艾默森的這句話來彼此鼓勵,在網路盛行的這個年代,我們很容易看見有這麼多新奇的想法已經用攝影的方式來表現了,換句話說,我們很難再找到一條沒有人走過的路徑,然而,正因為如此,或許我們可以轉個方向,用力一點,留下一點走過的足跡,這本攝影集正是這十位新一代攝影家的足跡印證,同時在台灣艱困的攝影大環境中,或許這本攝影集也能踩踏出一個小小的鞋印。
感謝張照堂,郭力昕與張世倫三位老師曾經與這十位新一代攝影家討論作品,同時更感謝照堂老師為這本攝影集定名「附著與穿越」,我想,這個書名,已然包含了書中所有作品的文本根基!
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