【 如果你是品牌老闆,請不要用數據衡量自媒體成敗 】
#就明白所謂「#好數據」#的要求本身就是含糊的
#自媒體如果不能成為跟市場互動的平台,#去運營它的意義就不是特別大了。
【 如果你是品牌老闆,請不要用數據衡量自媒體成敗 】
#古里奧說:當量化指標可會扼殺長遠目標跟利益時,又或者量化指標多無法找到平衡時,不妨可以看看非量化的指標,畢竟有些消費者的「感受」是最能說明問題所在的。
—— 本文閱讀時間約 3-4 分鐘——
周末在家看了一場台北的社交營銷業內活動直播,其中一位很有趣的品牌 TT面膜 自媒體經營者引起了我的注意,作為已經有 20 多萬關注者的 FACEBOOK 品牌帳號小編小周 周璟盛 ,被問到 KPI 時,他直言不諱道:「如果在座有品牌的老闆,建議大家盡量不要用數據來衡量自媒體的成功。社群經營需要很多空間。」
他說出來之後我笑了,一方面是讚賞他的勇敢,另一方面覺得大多數的投資者聽到這句話,大概心裡都禁不住要罵髒話了吧?尤其是在國內競爭如此激烈,不管是於自己的品牌發展,還是於自己的職場發展,怎麼可能不去看數字呢?
如果我沒有理解錯,這位勇敢的少年在當下其實並不是請大家徹底放棄量化標準,而是想讓大家盡量辯證的去看這些數字,不要急於用數字去衡量所有的嘗試。
這是個有趣的倡議,試想,那如果我們可以做到不那麼著急看數據,那我們應該看什麼呢?
〔 #看反饋 〕
如果一個品牌帳號的粉絲有一百萬,但每條內容的反饋不超過 10 條,但另一個帳號粉絲只有一萬,平均單條反饋超過 50 條。
作為品牌主,我們會選哪個呢?兩者的數據各有優勢,互動高與粉絲多之間的抉擇如果被擺上了台面,#就明白所謂「#好數據」#的要求本身就是含糊的。
#自媒體如果不能成為跟市場互動的平台,#去運營它的意義就不是特別大了。
太多品牌慣性認為這是自我誇獎的免費渠道,很多客戶跟我說,如果我能有幾百萬人在自己的媒體上,那我還為什麼要花錢去做廣告呢?免費自媒體真叫人眼紅。
然而要累計這麼多粉絲,還要保持他們不走,本身就費錢不說,而每次都只對著這同一幫人說話,也未必能滿足真正廣告的需求。與其這麼費勁,直接去今日頭條上買一個新聞廣告位,就來的輕鬆簡單的實惠的多了嘛!
所以說自媒體本身的盤子有多大並不重要,通過這個渠道,我們是在跟市場對話,傾聽大家的聲音,解決大家的問題,讓所有的人都更開心,專業、幸福與否,這可能是我們要看自媒體是否做好了的一大基礎衡量標準。
而我們如何知道大家是否認可了呢?就要看平時粉絲對品牌內容的反饋,他們是在叫好,還是沉默不語。他們是在推薦還是選擇性打開?這些真實的反饋都能給我們直觀的感受,進而判斷所有的投入都值得了嗎?
〔 #看影響力 〕
一件事物存在是否有意義不是所謂的數據來說明的,就像大家的微信裡面都關注了很多訂閱號,但是真正打開每一篇都仔細閱讀的並不多。
那些不被經常打開的帳號,對訂閱者來說就不具備真正的影響力。不是說他們發的內容不能影響訂閱者,而是說他們在消費者心中的地位並沒有那麼高。
作為品牌來說,#所謂影響力就是當消費者想到你所在的品類相關問題時,#是否馬上想到了你的自媒體,他們是否會認真推薦你的自媒體給親朋好友去閱讀。
比如,當我得知身邊的同事在裝修的時候,可能會推薦某知名家裝商場的帳號給對方,因為我知道這個帳號一直在講一些家裝的知識,還不斷的提供優惠信息。
這就是所謂的影響力,在這個品類第一時間想到的就是它。
有客戶跟我爭辯過這個問題,對方認為所謂的自媒體影響力跟品牌本身的影響力有直接關係。
品類的一線品牌有先天優勢,消費者很容易去搜索和關注。在初始的時候確實如此,#而我個人覺得社交媒體最美妙之處,#就是給了所有品牌重新競爭的機會。
有些領先品牌對自媒體的理解和定位不對,就會導致大量低粘度低信任度的粉絲,而當這些粉絲想要尋找相關資訊的時候,特別容易會被轉化成不知名品牌的粉絲,#而這些轉化都是通過良好的內容和持之以恆的主題輸出,#所培養出來的口碑奠定的。
很遺憾的是,時至今日,當我們說到某些品類的相關知識和資訊時,卻沒有任何一個品牌可以坐鎮這個領導位置。
#而大家趨之若鶩的所謂做的好的品牌,#在我眼裡似乎都跑的太遠,#比如杜蕾斯的追熱點,#海爾的人格化。
一個品牌的帳號不能因為自己所在的商業領域優質內容而被追捧,卻因為一些奇怪的做法一驚一乍,多少有點嘩眾取寵的意思;這些怪異的手段即不能提升整個行業的良性競爭,又不能幫助網絡文化的審美情趣和文化氛圍,這樣看起來,這些做法就是對數字的盲目崇拜所衍生出來的。
#要衡量自己的賬號是不是做得好,#只要問問受眾他們都在哪裡獲取資訊就知道了。
他們的第一選擇肯定不是品牌,但如果他們能數到你的帳號,那就算成功了。
〔 #看圈子 〕
就像胡辛束說過得一樣,做了這麼久的自媒體,#難道我們都不好奇這些所謂的「#粉絲」#都是什麼樣的朋友嗎?他們到底是大學生,還是白領?是一群喜歡化濃妝的都會熟女,還是一個個內向邋遢的宅男呢?
品牌的自媒體如果在某個圈子能夠深耕並得到他們的認可,是另一個非常成功的標誌。在這個營銷之戰從天上打到地下的吵雜市場,誰能沉得下來深耕一個領域,誰就更有把握可以走的更遠。
這種圈層性的營銷可以保證一個品牌在某個市場的獨特性,鑄造起比較高的壁壘。而自媒體的社區運營,就是打造這種看似小眾的小範圍營銷的最好武器。
以前我在文章中探討過 #小眾和大眾的問題,#在自媒體上,#沒人可以追求絕對的大眾。
網友因為教育程度,所處經濟狀況,個人審美等多方因素的綜合影響,被內容劃分為了比較小的圈子。只要在一個圈子裡面做好了,就已經是非常成功了。
比如,一個汽車品牌如果能在一群玩獨立音樂的圈子裡有一定話語權,至少他們圈子裡面知道這個帳號的內容很有料。那就已經是一個巨大成功。以此複製,不斷外延自己的目標圈子就可以獲得長線成功。
當然,要執行這種方式,就要 #拋開以前一個品牌只用一個賬號做社交媒體的固化思維。否則就很難逐一擊破。而如果可以劃分不同身份去做不同的圈子,也可以兼顧品牌在自身品類內的領導力地位建立。
畢竟,說到底我們關注一個帳號是為了了解這個品牌,或者產品,或者該品類的相關信息。如果品牌可以通過我所在的興趣圈子讓我覺得很有趣,那好感度肯定會上升,不過我也不希望一個品牌的賬號每天都發不同圈子的內容。那是很怪異的體驗。
以上。量化衡量一件事件的程度是必須的,毋庸置疑。但當量化指標可能會扼殺長遠目標和利益時,又或者量化指標過多無法找到平衡時,不妨可以看看非量化的指標。有些消費者的「感受」是最能說明問題的,尤其是當我們在拷問自己所有的投資是否值得時。
以上,同行見笑。
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同時也有12部Youtube影片,追蹤數超過988的網紅温軒宇 godboy23,也在其Youtube影片中提到,godboy23-What I want offical mv 詞 Lyrics:godboy23 曲 Composer :godboy23 製作人 producer :godboy23 編曲:Rotis 創作理念 每個人都有想要做的事情,有些或許正在計畫中,有些可能還在困惑中,但不管怎麼樣...
在我眼裡似乎都跑的太遠 在 古里奧 Coolio Y. Facebook 的最佳解答
【 如果你是品牌老闆,請不要用數據衡量自媒體成敗 】
#古里奧說:當量化指標可會扼殺長遠目標跟利益時,又或者量化指標多無法找到平衡時,不妨可以看看非量化的指標,畢竟有些消費者的「感受」是最能說明問題所在的。
—— 本文閱讀時間約 3-4 分鐘——
周末在家看了一場台北的社交營銷業內活動直播,其中一位很有趣的品牌 TT面膜 自媒體經營者引起了我的注意,作為已經有 20 多萬關注者的 FACEBOOK 品牌帳號小編小周 周璟盛 ,被問到 KPI 時,他直言不諱道:「如果在座有品牌的老闆,建議大家盡量不要用數據來衡量自媒體的成功。社群經營需要很多空間。」
他說出來之後我笑了,一方面是讚賞他的勇敢,另一方面覺得大多數的投資者聽到這句話,大概心裡都禁不住要罵髒話了吧?尤其是在國內競爭如此激烈,不管是於自己的品牌發展,還是於自己的職場發展,怎麼可能不去看數字呢?
如果我沒有理解錯,這位勇敢的少年在當下其實並不是請大家徹底放棄量化標準,而是想讓大家盡量辯證的去看這些數字,不要急於用數字去衡量所有的嘗試。
這是個有趣的倡議,試想,那如果我們可以做到不那麼著急看數據,那我們應該看什麼呢?
〔 #看反饋 〕
如果一個品牌帳號的粉絲有一百萬,但每條內容的反饋不超過 10 條,但另一個帳號粉絲只有一萬,平均單條反饋超過 50 條。
作為品牌主,我們會選哪個呢?兩者的數據各有優勢,互動高與粉絲多之間的抉擇如果被擺上了台面,#就明白所謂「#好數據」#的要求本身就是含糊的。
#自媒體如果不能成為跟市場互動的平台,#去運營它的意義就不是特別大了。
太多品牌慣性認為這是自我誇獎的免費渠道,很多客戶跟我說,如果我能有幾百萬人在自己的媒體上,那我還為什麼要花錢去做廣告呢?免費自媒體真叫人眼紅。
然而要累計這麼多粉絲,還要保持他們不走,本身就費錢不說,而每次都只對著這同一幫人說話,也未必能滿足真正廣告的需求。與其這麼費勁,直接去今日頭條上買一個新聞廣告位,就來的輕鬆簡單的實惠的多了嘛!
所以說自媒體本身的盤子有多大並不重要,通過這個渠道,我們是在跟市場對話,傾聽大家的聲音,解決大家的問題,讓所有的人都更開心,專業、幸福與否,這可能是我們要看自媒體是否做好了的一大基礎衡量標準。
而我們如何知道大家是否認可了呢?就要看平時粉絲對品牌內容的反饋,他們是在叫好,還是沉默不語。他們是在推薦還是選擇性打開?這些真實的反饋都能給我們直觀的感受,進而判斷所有的投入都值得了嗎?
〔 #看影響力 〕
一件事物存在是否有意義不是所謂的數據來說明的,就像大家的微信裡面都關注了很多訂閱號,但是真正打開每一篇都仔細閱讀的並不多。
那些不被經常打開的帳號,對訂閱者來說就不具備真正的影響力。不是說他們發的內容不能影響訂閱者,而是說他們在消費者心中的地位並沒有那麼高。
作為品牌來說,#所謂影響力就是當消費者想到你所在的品類相關問題時,#是否馬上想到了你的自媒體,他們是否會認真推薦你的自媒體給親朋好友去閱讀。
比如,當我得知身邊的同事在裝修的時候,可能會推薦某知名家裝商場的帳號給對方,因為我知道這個帳號一直在講一些家裝的知識,還不斷的提供優惠信息。
這就是所謂的影響力,在這個品類第一時間想到的就是它。
有客戶跟我爭辯過這個問題,對方認為所謂的自媒體影響力跟品牌本身的影響力有直接關係。
品類的一線品牌有先天優勢,消費者很容易去搜索和關注。在初始的時候確實如此,#而我個人覺得社交媒體最美妙之處,#就是給了所有品牌重新競爭的機會。
有些領先品牌對自媒體的理解和定位不對,就會導致大量低粘度低信任度的粉絲,而當這些粉絲想要尋找相關資訊的時候,特別容易會被轉化成不知名品牌的粉絲,#而這些轉化都是通過良好的內容和持之以恆的主題輸出,#所培養出來的口碑奠定的。
很遺憾的是,時至今日,當我們說到某些品類的相關知識和資訊時,卻沒有任何一個品牌可以坐鎮這個領導位置。
#而大家趨之若鶩的所謂做的好的品牌,#在我眼裡似乎都跑的太遠,#比如杜蕾斯的追熱點,#海爾的人格化。
一個品牌的帳號不能因為自己所在的商業領域優質內容而被追捧,卻因為一些奇怪的做法一驚一乍,多少有點嘩眾取寵的意思;這些怪異的手段即不能提升整個行業的良性競爭,又不能幫助網絡文化的審美情趣和文化氛圍,這樣看起來,這些做法就是對數字的盲目崇拜所衍生出來的。
#要衡量自己的賬號是不是做得好,#只要問問受眾他們都在哪裡獲取資訊就知道了。
他們的第一選擇肯定不是品牌,但如果他們能數到你的帳號,那就算成功了。
〔 #看圈子 〕
就像胡辛束說過得一樣,做了這麼久的自媒體,#難道我們都不好奇這些所謂的「#粉絲」#都是什麼樣的朋友嗎?他們到底是大學生,還是白領?是一群喜歡化濃妝的都會熟女,還是一個個內向邋遢的宅男呢?
品牌的自媒體如果在某個圈子能夠深耕並得到他們的認可,是另一個非常成功的標誌。在這個營銷之戰從天上打到地下的吵雜市場,誰能沉得下來深耕一個領域,誰就更有把握可以走的更遠。
這種圈層性的營銷可以保證一個品牌在某個市場的獨特性,鑄造起比較高的壁壘。而自媒體的社區運營,就是打造這種看似小眾的小範圍營銷的最好武器。
以前我在文章中探討過 #小眾和大眾的問題,#在自媒體上,#沒人可以追求絕對的大眾。
網友因為教育程度,所處經濟狀況,個人審美等多方因素的綜合影響,被內容劃分為了比較小的圈子。只要在一個圈子裡面做好了,就已經是非常成功了。
比如,一個汽車品牌如果能在一群玩獨立音樂的圈子裡有一定話語權,至少他們圈子裡面知道這個帳號的內容很有料。那就已經是一個巨大成功。以此複製,不斷外延自己的目標圈子就可以獲得長線成功。
當然,要執行這種方式,就要 #拋開以前一個品牌只用一個賬號做社交媒體的固化思維。否則就很難逐一擊破。而如果可以劃分不同身份去做不同的圈子,也可以兼顧品牌在自身品類內的領導力地位建立。
畢竟,說到底我們關注一個帳號是為了了解這個品牌,或者產品,或者該品類的相關信息。如果品牌可以通過我所在的興趣圈子讓我覺得很有趣,那好感度肯定會上升,不過我也不希望一個品牌的賬號每天都發不同圈子的內容。那是很怪異的體驗。
以上。量化衡量一件事件的程度是必須的,毋庸置疑。但當量化指標可能會扼殺長遠目標和利益時,又或者量化指標過多無法找到平衡時,不妨可以看看非量化的指標。有些消費者的「感受」是最能說明問題的,尤其是當我們在拷問自己所有的投資是否值得時。
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在我眼裡似乎都跑的太遠 在 温軒宇 godboy23 Youtube 的精選貼文
godboy23-What I want offical mv
詞 Lyrics:godboy23
曲 Composer :godboy23
製作人 producer :godboy23
編曲:Rotis
創作理念
每個人都有想要做的事情,有些或許正在計畫中,有些可能還在困惑中,但不管怎麼樣,我們都在這條道路上不斷地思索與尋找方法讓事情往好的方向發展,而這首歌就是在述說過程中的掙扎與內心狀況表現。
歌詞 lyrics
我想要過的平凡
又想要功成名就
會想要被人管
又想要同時擁有自由
想要不被言論影響
有時得靠冥想
不明講的時候
代表想要打開屏障
我明白萬物皆有肉做的心臟
也明白生物多少都會擁有信仰
不管追崇是神是人亦或至聖又或邪門
總而言之每個個體都有自己立場
但他們永遠嫌不夠
思維沒有更新想法還是依舊
眉頭不皺
遇到問題單打獨鬥
我貪婪般的想要能夠一支獨秀
不用去說這世界有多麼的不公平
說的太多連我也覺得是無病呻吟
有時多想要將不公不義一槍斃命
但到頭來似乎無法逃脫所謂命運
Now what you want*2
Just tell me what you want
So who cares what you want?
就算你想要
也為此奮力的跑
但是否沒有堅持的話放棄那是遲早
像是放了風箏 越飛越高 線越放越高
卻放任這風箏線拉扯 這樣是否更糟
時間消磨意志之後信念隨之退燒
是故事主人翁還是你只是個配角
如果將這現況解套是你唯一解藥
那做夢太早希望你盡可能做到最好
想要的太多那就從中找到平衡 ㄟ
怠惰的太多了懦弱的就將它剔除 ㄟ
沈默就是原罪 尤其當你一直退
一直退到陰暗角落就因逃避錯與對
對不對到底哪裡重要 好
你的想法到底哪裡重要 操
其實勞苦不一定是功高 妙
眼紅嫉妒的是你的容貌
Now what you want *2
Just tell me what you want
So
who cares what you want
反正我不管了
一步一步一腳印就好了
認清不是每天都是holi days
做我愛的事不只是饒舌
雖然愛的很多但是愛它多了1萬倍
想再多也比不上平靜
別去弄的滿身血淋淋
如果你能安安靜靜聆聽
重複百遍也能刻骨銘心
想要千種萬別得用生命跟它耗
不能做到無慾無求你得先出招
不要太過招搖 小心笑裡藏刀
有種虛偽表現感覺就是點頭哈腰
能讓我進步的理由可以有千百種
要用什麼方式由我自己來填充
我只知道我想要的只要不是好高騖遠
或許我就能夠有恃無恐
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在我眼裡似乎都跑的太遠 在 jOjO撩珠寶 Youtube 的最佳解答
💎 一直很喜歡聽品牌創辦人故事
踏入珠寶領域之後,隨著越漸深入產業核心,才清楚意識到珠寶是多麽需要龐大資金才能完整建構,總是很佩服各個創辦人一路以來的堅定信念..... 而其中最讓我感到有趣的,是海瑞溫斯頓 Harry winston 先生
💎。只是贏在起跑點還不夠
Harry winston 先生出生於紐約,是美國第二代移民,而父親只是在西城區經營一家小小的珠寶店,以經濟條件來說,並不是太富裕。但因為父親的背景,比起一般小朋友來說,他算是相當早就接觸到珠寶產業
雖然這樣看來似乎贏在起跑點,但就算先天條件再好,如果沒有與生俱來的一些「 Sense 」,也很難在自己所喜歡的領域中走出又長又遠的路
💎。 才12歲出手就快狠準
Harry winston 先生才年僅 12 歲時,就讓人看出他在寶石投資上,擁有過人的精準眼光以及下手的那股霸氣.......
那年某天,他在一家當鋪裡看見了一堆擺放雜亂的各色寶石,一眼就注意到一顆 2 克拉祖母綠,當鋪老闆完全不識這顆寶石的真正價值,便以 25 分美元便宜賣給了Harry winston 先生
Harry winston 先生因為從小受到父親的耳汝目染,早就知道這顆祖母綠價值絕對遠遠超過 25 分美元,於是他立即買下了它,並且快狠準的在兩天之後拋售出去,而成交價是 800 美元,等於淨賺了 3,200 倍的差額!
這顆祖母綠,正是開啟了Harry winston 先生往後在收購世上各個稀世寶石的第一扇窗
💎。瘋狂的執念
Harry winston 先生對於鑽石卻格外喜歡,迷戀程度甚至讓他說出:「如果可以,我想把鑽石鑲嵌在女人身上。」,這股執念聽起來是有點嚇人,但也因為如此,Harry winston 所設計的鑽石作品,一直以來都以這位創辦人的中心思想為品牌核心,對於配戴上後是否能完全隨著人體曲線服貼尤其講究
💎。Harry winston 所設計製作的鑽石作品,配戴上後真的就像我們身體的其一部分
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在我眼裡似乎都跑的太遠 在 伊格言Egoyan Zheng Youtube 的最佳解答
本影片由 村上春樹《1Q84》深度解析系列編號1、2、3共3支影片
合併而成
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諾貝爾文學獎的資深陪跑者村上春樹歐吉桑在想些什麼呢?
☞Instagram|http://www.instagram.com/egoyanzheng
─────────
☞〈愛是唯一的存在價值──村上春樹《1Q84》〉全文連結:https://www.egoyanzheng.com/single-po...
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生命有意義嗎?人的存在,是有意義的嗎? 人生的意義,難道就是「每天工作養活自己」這麼無聊嗎?或許你沒想過,其實村上春樹的《1Q84》討論的就是這個問題。本集我們要來講述伊格言老師的一篇文章:「愛是唯一的存在價值──村上春樹《1Q84》」,你可以在影片下方的頻道資料處找到全文連結。
伊格言說,村上春樹的《1Q84》中,有兩則虛構文本,也就是小說中的小說,關鍵性地支配整部小說的世界觀。一篇是《空氣蛹》,而另一篇則是德國小說〈貓之村〉。兩篇都是我們理解《1Q84》很好的切入點。今天我們要講的是〈貓之村〉的故事。
熱愛旅行的青年背著背包獨自上路,開始他漫無目的的旅程。他搭乘列車,隨機挑選任一小站下車,投宿旅店,愛待多久便待多久,直至失去新鮮感,再搭上火車,前往下一隨機目的地。
某天,青年來到一個古老小鎮。他獨自下車進站,發現車站中並無任何服務人員。出站後漫步大街,發現所有商店都拉下了鐵捲門,整個小鎮一個人影也沒有。青年誤以為自己來到了一座被人們遺棄的廢城,正打算離去,但車班有限,別無他法,只能在此過夜,等待明日上午的早班車。可是當白日逝去,夜幕落下,各樣花色品種的貓兒們便紛紛出現。商店裡的貓兒們拉起鐵門開始營業,市場上的貓兒們彼此討價還價,辦公室中的貓兒們穿上了體面的制服開始辦事。牠們吃食,交談,行走,爭執,飲酒作樂。然而貓兒們似乎對除了貓自身之外的其他生物萬分忌諱。青年害怕極了,連忙躲進鎮上最高的鐘樓塔頂。一夜過去,白晝臨至,貓兒們魚貫離城(只一瞬間,貓之村又回復到原先萬徑人蹤滅的廢城模樣),青年趕忙來到車站,卻眼見列車飛馳駛過月台,對他視若無睹。青年無處可去,只能回到鐘樓塔頂,繼續躲藏。如此日復一日,直到貓兒們聞到了人的氣味,組成搜索隊,進入鐘樓塔頂,來到隱蔽於黑暗中,恐懼不已的青年面前──
沒事。居然沒事。貓兒們居然什麼也看不見。牠們聞聞嗅嗅,搖頭晃腦,無比疑惑(奇怪,明明有人的氣味呀);但終究放棄,轉身下樓,回到小鎮各自的居所,回到牠們原先豐富熱鬧的日常夜間生活之中。青年恍然大悟,帶著巨大的孤獨與悲哀──他明白,這就是「我」浪遊旅程的終點,這就是「我」該消失的地方;那白日的車班終究不會再來,而「我」從來便不曾存在。
故事在此結束。
伊格言說,青年「漫無目的的浪遊」正是生命旅程的隱喻,同時也反映了人的存在本質:虛無。這其實是存在主義的標準說法:人生沒有預設的目的;生命,其實本來就沒有什麼意義。
村上春樹的作品裡,時常縈繞著類似這樣「生命沒有意義,而我也什麼都不是」的主題。在《國境之南,太陽之西》裡,這樣的概念化身為一句比喻:「真正存活的只有沙漠本身」;而在《挪威的森林》中,是女主角直子憂傷的請求:「請你永遠不要忘記我,記得我曾經存在過」。為什麼直子會希望男主角渡邊「永遠記住我」呢?因為那就像《國境之南,太陽之西》裡對沙漠的描述:「雨下了花就開,雨不下花就枯萎。蟲被蜥蜴吃,蜥蜴被鳥吃。不過不管怎麼樣,大家總有一天都要死。死了就變屍體。一個世代死掉之後,下一個世代就取而代之。大家以各種不同的方式活,以各種不同的方式死。但那都不重要。最後只有沙漠留下來。真正活著的只有沙漠而已。」。。。。
────
於《《1Q84》之後──特集:村上春樹Long Interview長訪談》中,村上大叔罕見地發表了一段關於小說史的看法,於此整理複述如下:十九世紀寫實主義小說的關鍵是鮮活地呈現「我們」──在彼一時代快速成熟的中產階級大眾,小說的閱聽人;而二十世紀小說的關鍵變化則在於「自我從自己之中脫離出來浮上表面」(雖則有些拗口,但我想對卡夫卡、喬伊斯、吳爾芙等現代主義作者有一定程度熟悉的讀者們或許都看得懂這句話──二十世紀上半葉,現代主義的年代,小說之筆尖正試圖深入「我」之內心捕捉一切可能的意識瞬間,「自我浮上了表面」)。而此刻,當時序進入二十一世紀,村上高度懷疑「時代又變了」:「像《1Q84》這種小說會在短短的時間內賣出上百萬冊,是難以相信的事情喔」、「這跟《挪威的森林》的暢銷是不同的兩回事」。
何以如此?村上大叔給出的意見是,「有過現代,有過後現代,那後現代的軌道繞了一圈之後,是不是一個局面已經又宣告結束了?」、「我有這種明顯的感覺。我個人正在籠統地思考,類似『神話再造』的事,或許會成為關鍵語」──不僅僅關乎小說史,村上在此展現了他的理論素養(笑)。有趣的是,這似乎與米蘭‧昆德拉(藉由對《百年孤寂》的討論)所標舉的小說史斷代若合符節(詳見本書第 頁)。未來將會是個什麼樣的時代呢?未來的小說(以「神話再造」為關鍵詞?這話聽來野心勃勃)其樣貌為何?一九四九年出生於日本兵庫縣,寫出《發條鳥年代記》、《世界末日與冷酷異境》、《挪威的森林》、《海邊的卡夫卡》等暢銷長篇,喜愛跑步,偶爾開車到郊區電影院買一千日圓敬老票進場看電影的村上大叔,似乎也對這件事非常有興趣──個人以為,觀諸村上本人的小說創作,此亦顯為一理解村上之關鍵。
#村上春樹 #小說 #書單
─────
伊格言,小說家、詩人,《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄:伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字,並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等;並入圍英仕曼亞洲文學獎(Man Asian Literary Prize)、歐康納國際小說獎(Frank O'Connor International Short Story Award)、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」;著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會(Literarisches Colloquium Berlin)駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊(IWW)訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
──────
☞ Readmoo專訪1:如果在YouTube,一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
☞ Readmoo專訪2:那些關於孤寂的問題,以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 香港文匯報報導:棄醫從文 伊格言闖進精神世界
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/OT1909020001.htm
☞ 關鍵評論網專訪:透過YouTube頻道展示文學,我的小說虛構其實是把刀子
https://www.thenewslens.com/article/133126?fbclid=IwAR05NUrcGYIO3CsGLtBwld1XzR2nRnADvGqidEEJzqqpytThgaI2-lABsGc
☞ 神性之人,無邊之愛:伊格言的失戀講座
https://www.commabooks.com.tw/article/378
────
小說是什麼?我認為,好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼?猜想一則符號系統(於此,是文字符號系統)中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小,甚至有可能終究無法被證明(哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事);但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明,是我們閱讀此則猜想,從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性,那麼,它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
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