如何抵達真實—— 讀馬永波《致永恆的答謝辭》 ◎邱伊辰
一、前言
詩人馬永波(1964-)生於黑龍江伊春市,其創作歷史可追溯至一九八六年,畢業於西安交通大學計算機軟體專業後,始正式發表大量作品。其創作時序與「第三代詩人」群的崛起大抵雷同,然而,或因地緣故,並未受到大潮流、詩歌集團的美學影響,始終專注在自身的創作與翻譯工作中,因而發展出有別於整個中國詩壇主流聲音的詩歌語言。
中國詩壇在九零年代中期,新生代詩人們開始由抒情、朦朧轉向使用敘事性較強烈的詩歌語言。馬永波則在這個時間段,著重關注其客觀敘事的詩歌語言實驗,並提出「偽敘述」之詩歌觀點。在他九零年代創作的一批長詩作品如〈小慧〉、〈以兩種速度播放的夏天〉、〈夏日的軀體〉及〈致永恆的答謝辭〉等,皆可觀察到詩論在作品中的具體實踐。其中〈致永恆的答謝辭〉由八首子題詩所構建而成的百行組詩,語言複雜、縝密,卻是較少評論者著重討論的作品。故本文望藉此詩作為主要分析對象,舉證馬永波之詩歌觀點,並挖掘詩人作品裡的其他語言特質。
二、客觀化寫作
為回應九零年代中期所盛行之口語化、敘述的詩歌語言所帶來的「對真實的又一重遮蔽」,詩人認為人所能認識的極限僅是現實,因此單一向度、主觀的敘述,宛如「一頭被描述的大象」,「當你仔細地研究它時,它便消失,它就變成了它自身的一種描述。」。為使詩歌抵達真實,需超越個人主觀的、經驗的敘述,他提出客觀化寫作,並包含了「複調寫作」、「散點透視」及「偽敘述」三個重點技術。
複調寫作援引自巴赫金對於複調小說的定義:「有著眾多的各自獨立而互不相融的聲音和意識,由具有充分價值的不同聲音組成真正的複調。」,在複調寫作的理論基礎下,文本中的主體意識只是眾多意識的其中一個,各意識間的不相融合,使文本不再屬於一個具統一性的主觀視界。散點透視則是詩人觀看事物的方式,借鑿中國捲軸畫的視覺技術,視點是動態的,依循一定的規律做各種方向和線路的移動,最終一個畫面裡並存多種視點、多重透視的疊影。偽敘述的「偽」,可解作人為之意,以詩人語:「它重在揭露敘事過程的人為性與虛構性以及敘述的不可能性,它是自否的、自我設置障礙的、重在過程的敘述,它將對寫作本身的意識納入了寫作過程中。」藉由對詩歌結構的處理,攪動敘述的可信性,以虛構開啟真實。綜合以上三種技術,能夠看出詩人試圖透過在詩中或再現、或建構一個多重性的、眾聲喧嘩的敘述場域,以抵達真實。
三、文本細讀
〈致永恆的答謝辭〉組詩由八首子題詩合成,每首三節。觀察八首子題詩的敘述共性,會發現詩與詩之間的主體意識是有序地被取消,敘述者就像是一個不斷拉遠的鏡頭,在敘述上不斷遠離「主觀」的視角,從〈混亂的開場白〉以「我」來到一個非現實性的空間,具有明確自我意識的「我」的迷失與混亂;〈在停頓與停頓之間〉裡具不確定的、仍在變動、形成為某物某觀念或某人的「陰影」;〈無人稱之物〉取消了「人」剩下一存在、一形象如幽靈態;〈隱蔽的詞〉中「你尋找隱蔽的詞」,敘述者拉遠至第二人稱的觀察視角;〈公開的獨白〉「作為一名無名者,他有各種理由宣布自己」,敘述的主體意識為第三人稱他者;〈此時此地〉中敘述對象轉為「此時此地」和在其中的「你」(永恆)的關係;〈在地圖上〉鏡頭從「此時此地」拉遠至一個更為廣闊的地理概念,觀察此一地理範圍內種種事物的發生;最後一首〈四季存貨〉是為一種綜覽的、鋪展開來的鏡頭語言,「最終它們變成了一些清單,在牛皮紙封面的/帳冊中無法更改,在夢中連成一個天文數字」、「一個句子分散在詞典中。兩個正在分離的色塊/離得再遠些,是一個女人一條狗。一隻鳥和一粒石子」事物被並置,彷彿在一整體裡實際卻彼此分離,「我」、「陰影」所有的東西都此一空間之中,回扣到第一首詩〈混亂的開場白〉裡的非現實性的空間。
子題詩中以不同角度切入對主體的敘述所產生之多重的觀察視角,詩作以引語形式呈現的詩句,如〈混亂的開場白〉第三節:「“是陰影,對稱和漫長的歲月讓我迷失“」、〈四季存貨〉第二節:「”寫詩就是造假幣。我們收藏草稿吧,互相收藏“」引語所形成與主體意識不同之具對詰意味的他者觀點,皆是詩人複調寫作的技術實踐。
子題詩在內容上皆是從不同的視角觀察、敘述主體意識在空間裡的狀態,詩人以詩語言黏合,透過相似的語言使用方式,連結每一首子題詩裡存在的空間,架構出具有統一性的、廣泛的詩性空間。詩人如何藉由語言的統合性,使得此一空間能夠貫穿整首組詩,筆者整理出詩人所架構之詩性空間,具有以下幾點語言特徵:「時間空間化」、「否定的語言方式」及「實象與虛象交融」:
1. 時間空間化
詩人在架構此詩性空間時,將實景與空間化後的時間並置,形成一非現實性的空間,如〈混亂的開場白〉「燦爛的街區,一排刷白的平房/來到時間與時間的空隙,還未公開的日子/清水的碼頭,在漂浮的鳥巢,浮筒」詩中所形構出的空間是一街區,而街區的狀態被詩人附加上「時間」的屬性,且這裡的時間會因空間裡的變動而變動,「自從最後一個客人離去,時間也停滯了/具有了重量。不辨晨昏的日子」;〈在停頓與停頓之間〉「在停頓與停頓之間,陰影降落/從十字架上,從寒冷的尖頂,鳥的翅膀」;〈隱蔽的詞〉「為正午保存了音色。萬物都是時間的刻度/由高塔,樹木,行人標在地平線上」後兩首詩,詩人以視覺性的實像為時間定位出其空間性。將時間空間化後,詩性空間便不再受到常識性的線性時間所影響,時而快速流動、時而停滯,甚至取消了時間。
2. 否定的語言方式
詩人擅以否定的、取消屬性的語言邏輯,營造出現象的非現實感,將形而上的思想,形塑在兩個常識裡相互違背的狀態中,如〈無人稱之物〉「無人寫下這些字句,他卻一直存在/用不可完成的整體污染過去和未來」取消了「人」而形象所引發的現象則一直存在;〈隱蔽的詞〉「隱蔽的詞」、「羊角中消失的雨」、「蒸發的詞組」、「一個從不存在的人」、「一個無法完成的院落,被大風光顧/被寫作的不真實威脅,尋找著自己的軀體」詩中「你」所尋找的事物,全部被詩人附加上否定存在的屬性。詩人否定的語言方式是對於存在有無的哲學辯證,兩首詩可互相對照,〈無人稱之物〉以現象去驗證不在場的存在;〈隱蔽的詞〉「你」的主動尋找,使不存在之事物有其存在。
3. 實象和虛象的交融
若將詩中的所敘述的畫面分為實象與虛象兩種,詩人的虛象所使用的意象時常是實象的延伸、發展,〈無人稱之物〉「那裡無人移動雪花堆積的燭台,無人轉身/面對內心更加微弱的燭火」從想像情境中的實象「燭台」,主體動態的移動後轉至心象世界的「燭火」,以視覺語言貫穿從情境空間到心靈空間的移動;〈在停頓與停頓之間〉「一場雨始終在下但一直未落到地面/它變成了生與死之間一團怪誕的雲霧」,「雨」本身即蘊含著具有終點的意義,而詩詩人以否定的語法,創造出一個違反物理現象的實象,雨被定義在一持續運動朝向終點而尚未的狀態,詩人又以「生與死之間」之虛像補充說明此一空間的屬性,以雲霧態去詮釋雨的形象;〈四季存貨〉「正在坍塌的一切。一個無數向度的點/把宇宙向我們滾來:落葉中的一只蘋果」抽象概念的「點」藉由宇宙與蘋果此一對互為指涉的意象,在讀者的視覺上構築出一實象的滾動的蘋果,沿滾動的軌跡回到的原點是虛象的,詩人透過這樣的寫作技法,使詞語具有一種運動感,讀者視線隨著敘述的流動在虛與實之間游離。
四、小結
馬永波在《返回無名》一文中曾如此描述書寫的經驗:
「你覺得有什麼就要降臨,你微微警覺,感覺自己如容器正在慢慢倒空。你等待著,耐心而機警,像雪地上的猛獸一樣寧靜。在這樣的時刻,你的自我似乎已經在消融,變得遲滯而被動。對,就是這種『被動』,使你聽命於比你的自我更大的存在,使你傾聽和凝神。你傾聽的就是語言。」
對詩人而言詩歌的書寫是超越個人經驗的,接近神秘學的精神狀態。組詩〈致永恆的答謝辭〉是詩人較為晦澀的作品,本文試以語言的藝術表現分析其在客觀化寫作的框架底下如何架構其詩性空間。空間是非現實性的,而空間中所訴說的事物諸如「生活」、「集體的孤獨」卻是現實性的。詩人曾言其詩歌是為了抵達真實,而此真實往往與現實仍隔著一層遮蔽、有時甚至是相反的,唯有在詩歌世界,詩人得以誠實地以想像、以虛構更靠近真實。
五、參考文獻
(一)書籍
1. 馬永波:《以兩種速度播放的夏天》(台北:唐山出版社,1999)
2. 巴赫金著,白春仁、顧亞鈴譯:《陀思妥耶夫斯基詩學問題》(北京:三聯
書店,1988)
(二)期刊論文
1. 馬永波:〈客觀化寫作-複調、散點透視、偽敘述〉,(《當代文壇》2010卷
第2期,2010年3月,頁96-99)
2. 馬永波:〈返回無名〉,(《文藝評論》2005卷第5期,2005年,頁58-62)
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美術設計:Sorrow沙若
圖片來源:Sorrow沙若
附錄原詩
致永恆的答謝辭 馬永波
混亂的開場白
我來到這裏。我曾在何處
燦爛的街區,一排刷白的平房
來到時間與時間的空隙,還未公開的日子
清水的碼頭,在漂浮的鳥巢,浮筒
和牆壁之間,上個季節的存貨黯淡下去
石灰變硬。逃不脫此時此地
實體掙扎著變成影子。在這裏
一場雪和草完全一樣,不依賴名字存在
金雨從最高的雲端落下,依次經過鳥巢
大腿,甘草,它可曾帶來新的消息
或者依舊陳腐地用鯨魚之路比喻大海
同一事物經過不同的門,到達同一凹型庭院
有多少扇門,便存在多少次
我既不在這裏也不在那裏:我在何方
“是陰影,對稱和漫長的歲月讓我迷失”
菱形的彩窗,光線很久都不移動
自從最後一個客人離去,時間也停滯了
具有了重量。不辨晨昏的鏡子
吐著沈悶的青色圓圈。是否還需要拖延
辯解,抓住經過的東西,再造一片幻景
我總在另一個地方:我永遠到達不了現在
在停頓與停頓之間
在停頓與停頓之間:陰影降落
一只錶在夢中鳴叫,放射光芒
尚無形式的東西,在遙遠的地平線上
停下來,發現了什麼。一些零星之物在聚集
將體重均勻分布在一個正在形成的觀念上
陰影降落,緊張的大腿,鬆開的大腿
在開合之間暗藏了變化與玄機
令人暈眩的知識像一枚旋轉的蘋果
多麽可怕:在停頓與停頓之間
一隻鳥在霧中開始鳴叫,彷彿被一根
不連續的線懸掛,追隨那只蘋果
正向反向地旋轉。在兩次停頓之間
拉長的音節取消了名字
一場雨始終在下但一直未落到地面
它變成了生與死之間一團怪誕的雲霧
如何像人一樣生活,猶疑的陰影
在未說出的東西之間隱藏了悲哀
個人的,集體的孤獨。去成為別人
去搜集靈魂,安置在十字地獄
在停頓與停頓之間,陰影降落
從十字架上,從寒冷的尖頂,鳥的翅膀
乾燥的土地上,鐵絲網,平臺
綠色的槍矛柵欄,慢慢整理一個人的容貌
無人稱之物
那裏無人移動雪花堆積的燭台,無人轉身
面對內心更加微弱的燭火
拿起又放下一個脫離了門扇的球形把手
無人緩慢地上樓,察看腐爛的葉子和絲綢
無人下降得比水更低,低於黑夜
無人寫下這些字句,它卻一直存在
用不可完成的整體污染過去和未來
空氣中揮發的形象,留下沒有反義詞的符號
像無行為能力的精神病人,各行其事
只是不能攀得比頂峰更高,因為虛無
就藏在雲煙和星群之間。不可能用時間中的軀體
抗拒時間帶來的一切。狹窄的房屋中
更狹小的臥室,膨脹成一個客廳
冷卻下來,被許多貼近的眼睛觀察
在每一個放大的瞬間發現了自身
有如夢中的文字,在看清之前混成一團
黎明的書頁一片空白。被換掉的血液
改變另一個生活。永恆緩慢地進入世界
先是在夢中,後是在血管裏的廢墟中
啟示早已寫下,只是無人能在夢中讀出準確的發音
寫下“生活”,並在上面停留死亡那麼長的時間
隱蔽的詞
你尋找隱蔽的詞,海的影子,圓柱
陰影下睡覺的狗,大氣腐爛的嘴唇
你尋找羊角中消失的雨,一個蒸發的詞組
裏面有樹林,河流,失蹤的十字城堡
臥室裏骯髒的盔甲,粗糙的黑色酒器
你尋找一個從不存在的人,他閃爍的目光
從黑暗邊緣出現,像藍色的流蘇
命運的一個實驗品,從他的表情
推測命運在你身上實現的程度
但是否可靠,將你帶到一個隱秘的領域:
玫瑰的多重眼瞼,或者公共汽車
拋下一個正在收縮的廣場,排泄出
琉璃粉末,燃燒的手套,各種尺寸的扳手和票據
在那裏你將一個人長久地散步
等待長腳蚊滑過水面,帶來拯救之血
一個隱蔽的詞,像喉結在海上升起
為正午保存了音色。萬物都是時間的刻度
由高塔,樹木,行人標在地平線上
一個無法完成的院落,被大風光顧
被寫作的不真實威脅,尋找著自己的軀體
透明的籠子,取消了身份,權勢和利潤
將僅僅是重複的變化,凝結在單純的眼瞼
公開的獨白
作為一個無名者,他有各種理由宣布自己
已提前進入不朽者的行列,高聲提醒上帝
這裏來了一個不速之客,他的謊言需要論證
他來自多岩石的地區,美與恐懼培育他
謙卑的品行,對不可言說之事保持沈默
他保持了玫瑰和暮色,保持了塵土在他手中
現在是讓塵土發光的時辰了
天鵝潔白的羽毛遮蔽流水,在秋天降臨之前
來不及數清它們。他不曾到過那裏
但同樣經歷了精神奇異的恐懼和豐富
凝視整個世界在一枚酸蘋果上出現
這觸摸過美的瘋子徹夜不眠,把道路扛在肩上
用所有黑暗日子的酒杯敲打肋骨,不需要
莊園、城堡和夫人,他在水中的茅庵酬謝知己
現在他的目光轉向過去,像一隻佬松鼠
拼命轉動著轆轤,卻汲不出清水
在傾斜的午後松林,在陽光陰影的地毯
向高處積雪的山峰舉步,吟嘯
為沮喪找到優美的形式,但並不會
因此贏得死亡的憐惜
在他的沈默中,你們的聲音如此響亮
他有理由不想念任何人,包括人類
此時此地
此時此地是一座牢房,沒有入口也沒有出口
但你已在其中。海水高過了窗口和電線
在燈柱上雕塑不斷瓦解的波浪
鳥和草籽隨波逐流。此時此地是你自我的形式
透過電腦屏幕不斷成形又不斷改變
沙丘,水銀,火焰,反光,那一切沒有本質之物
一面永遠醒著的鏡子窺視你,也讓你失眠
生存,是在所有光滑表面複製自己
再讓黃昏從反方向一一擦去
暫時恢復真實的面夢。面收縮成一點
在放大鏡下顯示出性別:不可避免的此時此地
我們分明切除了命運冗餘的關節
但網格的每一次細分都留下完整的整體
此時此地,一片無法清理的建築工地
將荒涼向未來的城市擴散。燈壓住的藍圖
石頭,帆布,墜落中分裂得更細小的砂粒
一天的昏暈平均分配給許多明暗不同的玻璃窗。
街道擺脫每個房間,從陽臺上跌成一汪積水
白色的巨輪在水面升起又落下,浪花噴濺在
麻木的臉上,那清冷冷的“生活”
你在每一時刻存在,又被每一時刻取消
在地圖上
已經是十一月,事態仍沒有明顯的變化
北部多封的地區仍是白色在統治
寂靜抹平了所有的峰頂,在地圖上
相似性來源於縮小的差異。更大範圍的散步
囊括了所有未竟之物,半圓形的塔樓,虛線
重複的色塊,標誌,衰草和箭頭
目的是讓人迷失。也許一支箭終於射穿了雲霧
鉛筆,放大鏡,時隱時現的手。波浪消失在
破碎路基的盡頭。事物依然無法真實起來
瓶子,防波堤,活動房屋,越來越多的人工之物
散佈在石頭,湖水和空虛之間
在玻璃窗上描下遠物的輪廓,取消透視的距離
被忽略的細節在另一時刻,衍化成
午睡,不同的區域,相鄰的燈光
迫害者與受害者之間唯一真實的人性
一個人死去,為了讓生者重新聯繫再一起
他們擁抱,哭泣,盡釋前嫌
彼此糾正或補充死者生前的故事
在遊戲中可以互換的棋子,向對方投射
淡淡的陰影,辨識著公正的界限
大量的泡沫混淆了海洋陸地的邊緣
漂移的飛機場。未來沒有著陸之處
五種顏色窮盡了氣候,歷史和變化
在放大鏡模糊的玻璃下面
四季存貨
⋯⋯最終它們變成了一些清單,在牛皮紙封面的
帳冊中,無法更改,在夢中連成一個天文數字
像財富在記憶中閃耀。無用的劍,暗淡的鏡頭
泥濘,地圖,鉛筆,硬幣上的花紋,方頭瓶子
一個既無希望也無恐懼的動物,零散的句子
“男孩要是不比女孩強,那就比撒謊還糟”
或者“一個色塊浸到另一個之中,
卻使後者得到了強調“
一個句子分散在詞典中。兩個正在分離的色塊
離得再遠些,是一個女人一條狗,一隻鳥和一粒石子
響亮的音節漂浮在臺階上,像剛撕下的海報
“寫詩就是造假幣。我們收藏草稿吧,互相收藏”
越數越少的,在反射中增多,從鏡中
浮上來。我卻始終沒有加倍。陰影支撐著
正在坍塌的一切。一個有無數向度的點
把宇宙向我們滾來:落葉中的一只蘋果
所有的東西聚集到一條街上。兩個方向的街
薄如錫紙有無數個方向的行人
綠色無花果中的蝮蛇,悄悄轉動的百葉窗
暗示後來的動作將吻合光線的變化
而與愛情無關。門廊斑駁的色彩
枯萎的藤蔓⋯⋯為什麼總是這樣結束
以致無法讓周圍的事物成為你的一部分
無法變得真實,因為時間,灰塵,遺忘
1996.11.10
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0916紐約時報
*【野火災情實時更新】
#奧勒岡州,加州和華盛頓州燒焦了超過500萬英畝的土地,許多人流離失所和至少27人死亡。西北太平洋城市上空的煙霧籠罩著危險的地面,使航班停飛,取消了班級,並使周圍充滿了令人窒息的空氣。
#加州和奧勒岡,預計風勢減緩,這將有助於消防員。氣象學家一直在關注風和濕氣,預報員表示,週二風勢減弱,可缓解救災難度。
#安裝在聖蓋博山的威爾遜山天文台太陽能塔上的攝像機通常可以在遠處拾取洛杉磯盆地。但是在過去的幾天中,它們看到的只有濃煙籠罩的褐色地平線。
#奧勒岡州Phoenix市是一個人口眾多的城鎮,距加州邊境約20英里,是今年野火破壞最嚴重的地方之一。當地官員估計,大火摧毀了將近1800家房屋和企業。
#愛達荷州正在撲滅幾場大火,大火吞噬了約70,000英畝。
#西方大部分地區,空氣質量仍然不健康
https://www.nytimes.com/…/15/us/oregon-fires-california.html
*【氣候變遷將改變美國】
氣候記者Abrahm Lustgarten採訪了四多位專家:經濟學家和人口統計學家,氣候科學家和保險業高管,建築師和城市規劃師,認為未來30年內,構成威脅的危險區域。大約1.62億人(幾乎是二分之一)將很可能會經歷環境質量的下降,即炎熱乾旱。分析表明,到2070年,如果碳排放量上升到極端水平,至少有400萬美國人可能會發現自己生活在邊緣地區,
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https://www.nytimes.com/…/09/15/us/hurricane-sally-live.html
*【川普的衛生官員為Facebook發言風波道歉】
衛生及公共服務部發言人Michael R. Caputo向衛生部長Alex M. Azar II道歉,他日前在Facebook發言,直指聯邦科學家在工作上“煽動性”的警惕疫情,並警告外界,這些科學家在應對疫情的同時密謀“煽動叛亂”。在道歉後,知情人士表示,他正在考慮以身體健康為由請假。
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*【美國大選前,這些華人家庭為何爭吵不休?】
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*【以色列、阿聯酋和巴林簽署協議,川普為東道主】
川普總統說,兩國關係正常化的協議標誌著“新中東的曙光”,但一些分析人士說,他的說法有些言過其實。川普週二在白宮接待了以色列總理和阿聯酋、巴林外長,三方簽署了《亞伯拉罕協議》。分析人士對川普從中斡旋給予肯定,但表示將其稱為和平談判言過其實。也有人指出,這可能是被川普競選策略推動的政治議程。
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*【蘋果新品發布會】
隨著蘋果逐漸將重心轉向數字服務,該公司瞄準疫情期間迅速增長的居家健身市場,宣佈將在年底前啟動Apple Fitness+,為用戶提供數字健身課程。此外,蘋果還推出了將音樂、電視、遊戲、新聞等服務打包銷售的套餐,以及新款Apple Watch和iPad Air等硬體產品,預計新款iPhone將在下個月發布。
https://www.nytimes.com/…/b…/stock-market-today-coronavirus…
*【歐洲如何與新冠疫情共存】
儘管病例仍在增加,歐洲國家仍試圖回歸正常生活。他們放棄了在封鎖中等待根除病毒或迅速研製疫苗,重新回到校園和工作崗位。大流行初期的經驗教訓已讓歐洲人認識到口罩、社交距離、檢測和病例追蹤的重要性,這些措施正在幫助他們冒著風險繼續生活。
https://www.nytimes.com/…/wor…/europe/coronavirus-europe.htm
*【日本下一任首相菅義偉:從幕後走向台前】
菅義偉是安倍實質上的幕僚長及政府發言人,也是重大變革的催化劑,在輔佐安倍期間磨鍊出了嫻熟的政治技巧。也有批評人士認為,他是安倍較為威權衝動做法的背後設計者。
https://cn.nytimes.com/…/japan-prime-minister-yoshihide-su…/
*【德國將接納1,500名難民,減輕大火後希臘的負擔】
儘管這可能在政治上不受歡迎,但梅克爾政府將接納現在居住在希臘的1500多名難民。對於其他歐盟成員來說,這似乎是一個挑戰。
https://www.nytimes.com/…/euro…/germany-refugees-greece.html
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【1955年看日環食的台北市民】#你曾經在中山堂屋頂看過日食嗎
1955年至1958年曾有三次觀賞日蝕機會
當時報紙用語為日蝕,與今日寫為日食已不相同
而圓頂觀測臺設置在今日的中山堂屋頂
當年市民能登頂看天空異象
你小時候對這類的天文奇觀
有什麼難忘的經驗呢?
一起來回憶
日期:1955-12-14
圖說:千載難得一見的日環蝕天象,於下午三時廿六分開始,至下午四時五十九分為止,在台北市天空出現,全部過程約為一小時卅三分之久。
來源:聯合報
攝影:陳維在
#日環食 #圓頂觀測臺 #天狗食日
#報時光UDNtime
歷史新聞
【1955-06-21/聯合報/03版/第三版】
昨日觀測日蝕
初虧時間與預測差五秒 雲層阻隔未能盡見奇觀
【本報訊】台北市成千百的男女市民於昨日近中午時分齊集省氣象所及中山堂平台上觀測今後一千二百年簡僅見的一次長時間的日蝕,尤以中山堂參觀者特別擁擠,因所發參觀票有限,向隅者頗不乏人,當台灣夏令時間十三時左右,近食甚之際,台北街頭里巷居民,大放爆竹。呼救太陽,以趕走吃太陽的「天狗」,不少男女老少,拿著燻黑了的破玻璃或墨片眼鏡,對空觀望,兩位交通當局主管,交通部長袁守謙,次長柳克述也特別到氣象所去觀測日蝕現象。
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【1955-12-15/聯合報/03版/第三版】
省垣食象美中不足
碧空浮出雲層 兩奇景難觀賞
【本報訊】千載難得一見的環蝕天象,於昨(十四)日下午三時廿六分開始,至下午四時五十九分為止,在台北市天空出現,全部過程約為一小時卅三分之久,除了三百多位市民經中山堂四樓天文台及公園路台北氣象所的邀請,分別在該兩處,利用赤道儀,經緯儀及巨型望遠鏡等天文儀器,用投影法及在深色玻璃中可明顯看到此次日環蝕的過程與形狀外,在其他街頭巷口,晒台屋頂等空曠地點,用煙燻玻璃與跑光攝影膠片等自動觀察日環蝕現象的市民人數,則無法統計。
昨日日環蝕的全部經過時間為一小時三十三分,但在下午四時五十九分以後一段的「日沒蝕帶」現象,為西方天邊的厚雲層與地平線所遮蔽,北市觀眾無法看到。
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【1958-04-20/聯合報/03版】
全省人民昨一飽眼福
觀測日環蝕奇景
朗朗乾坤陰風四起金輪失色 虧蝕時刻略較預測時間遲十餘秒鐘
【本報訊】台北市和全省各地的人民昨(十九)日都在三年內第二次看到罕有的日環蝕奇景,上一次是四十四年十二月十四日的傍晚。
昨日日環蝕奇觀初虧於上午十時二十九分三十二點九秒,比預測的時間遲了十二點九秒,朗朗乾坤之中,漸漸陰風四起,黯然無光,地影為之變形,月亮已開始遮住太陽的金輪。
台北市街頭小巷,上午十時起便有人群用深色太陽鏡,或黑汁塗黑的玻璃片,仰首穹蒼,觀看本世紀中可能是台灣看得到的最後一次日環食奇景。在我國傳統的迷信習俗中認為日蝕或日環蝕是「天狗吃太陽」,因此,在環蝕開始時,到處都可以聽到鞭砲以及敲擊鐵器鑼鼓之聲,替「受難」中的太陽解危助威。
省氣象所於上午九時就開始觀測的準備工作,用兩架赤道儀和一架四吋半天文望遠鏡,及一架最新式的電動天文計時儀,進行觀測。觀測所得的確實時刻,較預測者約遲十秒鐘左右。
日環蝕是月亮遮住太陽,從初虧起一直到復圓這段時期中,月影漸次移入太陽內,最高達太陽直徑百分之九十四,使得地面上感受到的太陽光度與大氣溫度都在逐漸減低,在環蝕開始後,人們逐漸感到陰風四起,日光黯然失色,十二時十分以後,地上的影子都與平時不同了;樹蔭下的碎小圓洞都變成新月形,整個地面上各物的顏色也都有了變化,許多房屋內不得不打開電燈照明,如黃昏及黎明時之溟濛情景。
最初,用太陽眼鏡觀看還不容易,因為太陽光線仍然強烈,祗能用薰黑的玻璃片,或用盆盛清水靜置地上,觀看水中環蝕日影。後來太陽變成了新月形,顏色由白色轉變為結紅,顯得十分壯觀,漸漸變成一個光環,中央部份呈暗淡的灰黑色。
中山堂南方屋頂的天文台,上午亦進行觀測工作,同時開放給市民參觀,從十一時至下午二時左右,約有三百餘人排隊魚貫登樓,每個人在赤道儀上望了一眼環蝕情形。
據氣象所說,昨日北部天氣,除環蝕期間地面溫度較初虧時略為降低一度外,氣壓未受有多大的變化。
該所實測所得時刻如下:初虧十時廿九分三十二點九秒,較預測遲十二點九秒,環食時間為十二時十四分五十七點九秒,比預測遲三點九秒。食終時間為十二時廿一分四十點三七秒,較預測慢零點三七秒,環食時間為六分四十四點一七秒,預測復圓時間為下午二時十六分十二秒,但實際上的復圓時間因為天際渾茫,無法測得真實時間。
「圓頂觀測臺」歷史引用自 台北市立天文科學教育館
歷史沿革
公會堂時期至中山堂時期
中山堂民國27年(昭和13年,西元1938年),臺灣新生報前身–臺灣日日新報社–為紀念創立40周年,將其建在公會堂屋頂上的四吋折射式赤道儀望遠鏡及圓頂觀測臺,捐獻給臺北市役所。臺灣光復後,公會堂為巿政府接收,更名為中山堂,其中圓頂觀測臺即為臺北市立天文科學教育館的前身。
之後,在人造衛星發射前,響應美國史密斯松寧天文臺 (Smithsonian Observatory) 呼籲全世界協助觀測人造衛星,遂於民國 47年組織「中國人造衛星觀測委員會」,並組編觀測隊,代表我國參加觀測。民國46年,人造衛星射入軌道以後,人類文化躍入太空時代,社會對天文知識之需求甚切,中山堂附近夜間光害嚴重不適合觀測工作, 於是經臺北市政府同意遷址。
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貴有超狂稱號「給你錢 趕快做」的Horizon 5,終於在3年後推出續作了,身為資深老玩
家的我終於體驗到在墨西哥左駕的快樂了….英國漂亮歸漂亮,那個右駕我是真的不太習
慣。
看到 Game Pass PC 推出三個月只要 30 元優惠的時候馬上手刀下單了Game pass,5代玩
膩了還可以回去英國開車,真香。
這次最讓我驚艷的是,你這個支線是發生什麼事情…已經多到我必須放大才能點到支線的
圖,我看按照我的遊戲時間,破台後6代預告也要跟著出了(敲碗日本)。
但玩Forza最大的樂趣是坐在自己的愛車裡面環遊世界,開累了再看網友自製的警車skin
,上班整個鬱悶的心情瞬間消失,就算停在那邊發呆聽音樂,也整個超級療癒。
以前覺得4代的地圖已經超級大了,沒想到5代更大,賽事跟賽事跑來跑去都超級久,所以
這邊建議先把快速移動看板擊破(50/50這次超好解)然後買下快速移動小屋,才不會來
不及破完季節賽事,這禮拜送封面車Mercedes-AMG ONE,Gan,真的帥爆。
遊戲時間如果專攻主線的話雖然就差不多 80 小時的時間,但恭喜各位,我們終於不用
媽媽十元卡鍵盤了,這次光主線賽事破一破,錢就整個滿出來,甚至把我最愛的BMW全系
列整個買齊,可是M4GTS還沒出,只能先用M2C先擋一下,不要問我為什麼要買那麼多台M2
C,因為這次什麼賽事都可以開同一台車,可以甩尾、公路、越野,所以我就搞了好幾台
不同類型的車,這邊不建議開超跑去越野,你跟AI都會變得很好笑XD
以上是休閒玩家的見解
對於這代的Horizon5
我只講兩個字
真香
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