【#每週最新舊聞】7/12~7/18
【1. YouTube Music Weekend 登場,大物歌手演唱會看到飽】
要不要打疫苗讓妳選擇困難嗎?妳需要更好的藥物輔助妳心情平順,而音樂是最棒的藥物。日本區 YouTube 在這個週末舉辦了超大型免費音樂直播活動,邀請 54 組大咖歌手分享他們的「付費」演唱會,包括大王之前介紹因《花束般的戀愛》大爆紅的Awesome City Club、NMB45、秦基博、三代目 J Soul Brothers、濱崎步、沖繩神團BEGIN、吾家前媳婦凱莉怪妞、SHISAMO、齋藤和義、GLAY、福山雅治、鬼束千尋、Dragon Ash(還有人記得他們嗎!)、Superfly、與今晚10點首播的宇多田光等等。
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除了這些「實體」藝人之外,週六凌晨一派 Vtuber 藝人也攜手上陣,包括了 Hololive、彩虹社兩大 Vtuber 勢力的眾偶像們,大王特別觀察週六清晨 4 點開播的 「Hololive 演唱會集錦」,4點喔,日本是凌晨5點,但是同步收看的人數突破萬人,而且斗內金額一路飆高。如果你是一直關心日本藝能界的朋友,你不能不趕快了解日本的 Vtuber 發展生態。
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收看片單:https://www.youtube.com/playlist?list=PLQntWbrycbJfjNDZ_vctf2bqEZhlBXJH-
時程表:請見留言
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【2.小山田圭吾因求學時霸凌同學事跡而遭炎上】
音樂是世界上最偉大的事物之一,但製作音樂的人卻未必是聖人:以「Cornelius」之名從事音樂活動的小山田圭吾,這個所有曾經虔誠膜拜澀谷系音樂的信徒們、絕對不可能沒聽過的「澀谷系王子」,在90年代以純真可愛的草食男外型、與結合Jpop、爵士與電子合成樂的歡快曲風,成為澀谷系的健將之一。如今,他被邀請擔任東京奧運帕運開幕式的音樂製作人一員,卻被挖出在 1994 年音樂雜誌採訪裡,對自己中學時代持續霸凌身障同學、甚至「引以為樂」的報導,在推特上引起炎上大火燃燒整整一天後,小山田公開了道歉聲明。
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當年小山田在接受雜誌採訪時,甚至非常鉅細靡遺地描述他加害同學的過程。以下內容可能造成不適,請有心理準備:小山田自小學起開始霸凌某身障同學直到高中,他霸凌的方式包括捆綁被害人;將對方塞入紙箱;或用膠帶將紙箱綁在同學頭上,然後將粉筆灰倒進去;逼他吃自己的大便;逼他在裸露下體的狀況下繞著學校走一圈;甚至逼他在其他同學面前自慰。小山田在講述這些經過時,並沒有一絲的反悔之意,反而像是在回憶甜美的童年時光,還帶著一點自豪的語氣。
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英國衛報有大篇幅的攻擊報導,日本推特、演藝圈都有巨大的批判聲浪。小山田在16日於推特上道歉,但這則推文有超過 4 千則回應,幾乎大部分都要求他辭職。17日,奧運組織委員會事務總長武藤敏郎表示,小山田已經深刻反省,最初他們不清楚小山田有這樣的歷史,而如今他們將會繼續支持他完成奧運開幕的製作工作。
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在澀谷系已遠去數十年之後,小山田已經不再是鎂光燈的焦點,這次事件只讓日本國民對奧運的反感度持續升高(後面還有),而小山田本人看來也很難再靠著奧運翻身,他在娛樂圈幾乎確定已經社會性死亡。數十年前,小山田是一個唸起來都甜的名字,現在卻臭得人人嫌惡。 實在唏噓,不要問為什麼毒土開得出鮮花,要想想我們如何時時堅持做一個好人(以及那是多偉大的一件事)。音樂歸音樂、造業歸造業,還在聽澀谷系的你沒有錯。
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【3.本週日本全國民公敵確定:國際奧委會主席巴哈訪日,心裡最愛的還是中國人】
奧運很快就要開幕,國際奧委會主席湯瑪斯巴哈也已經到達日本,立刻就鬧出了醜聞——還不是只有一條醜聞,他在本週成為了全日本的公敵。
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13日,巴哈在東京與日本奧委會橋本聖子會長共同召開記者會,在記者會上,他表示一切都以「中國人(Chinese people)的安全至上」,講完後巴哈立刻發覺失言,立刻改口「為了日本人的安全」。但是這不但是失言,還是最觸動日本人方方面面神經的超級失言,瞬間推特上,「#ChinesePeople」、「#恨死巴哈會長」的hashtag一片延燒。
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是什麼讓日本全國之光的東京奧運,淪落到今日要辦不辦、要辦還沒人能進場的慘況?是中國;在面對日本公眾的記者會上,身為奧運之首的會長,竟然犯了這種基本中的基本錯誤?而這真的是一時口誤嗎?該不會巴哈會長心裡最關心的,是已經高歌克服新冠肺炎、「走出冬天」的中國人民吧?而如果連始終堅持舉辦奧運、不顧日本國內嚴峻疫情狀況的會長,都犯了這種低級錯誤,那麼這場已經確定舉辦的國際超大型賽事,確定螺絲都栓緊了嗎?
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另一方面,中國新浪報導了這條新聞,下方留言立刻湧入了支持巴哈的網民們。「中國堅持支持國際奧委會,中國也確定會支援奧運提供疫苗,巴哈會長一定非常感謝中國,絕對不會忘了中國。」、「巴哈會長是中國鐵粉!」「下次奧運就由北京舉辦了!他果然很愛中國!」「中國是全面支持奧運精神的國家!」
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這些熱情的中國留言,似乎堅信巴哈會長絕不是失言,而是愛從口出。
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【4.疫情高燒之下,巴哈會長的Happy Party】
還沒完,巴哈還沒完。
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18日,東京召開了歡迎巴哈會長來訪的派對,與會者包括了菅義偉首相、東京都知事小池、日本奧委會會長橋本、前會長森喜朗(因為歧視女性發言而在2月辭職)。來賓總數約 40 人,歡迎派對在東京赤坂迎賓館舉辦。
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剛剛脫離緊急事態宣言限制、而後又因高漲的確診數字而再度進入第四次緊急事態的東京,竟然舉辦了這種大型派對,擺明是不准百姓點燈,再度燃起了已經因為不能去居酒屋而氣噗噗的民眾怒火。這種大型群聚剛好違反了本次奧運的「安心安全」宗旨……也與東京都先前限制百姓飲酒聚會必須「最多2人、時間不超過90分鐘」的說法,徹底相反。而這個派對上是否所有人都有配戴口罩?是否場所保持空氣流通?是否來賓之間都有透明隔板隔開安全距離?憤怒的國民們嚴厲質問著。
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舉辦奧運的高層們,主動做出最糟糕的示範。如果說這次東京奧運,是史上除了 1972 年奧運之外最糟的一次奧運,我想並不過份。
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【5.棕熊警報響遍北海道】
14日,北海道政府公佈了今年因棕熊而死傷的人數,發現紀錄創下了 1962 年以來的新高點,死者 3 人傷者 6 人,當地政府呼籲地方需要注意這不尋常的狀況。
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12日,北海道東部滝上町的山林間,發現了遭到襲擊死亡的女性遺體,頭部手部都有大量的撕咬痕跡,屍體旁還有動物的糞便,據判斷可能是棕熊所為,當地獵人隊已經上山搜尋棕熊足跡,並無所獲。事實上單單是 7 月,北海道南部福島町的山林間也曾發現一具 77 歲女性遺體,屍體上附著棕熊的毛,事後被確認確實是遭到了棕熊襲擊。
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北海道各地山林目前陸續加強警告,道路旁樹立了這樣的告示牌:「哪裡都有可能出現棕熊!北海道這裡就是這樣!絕對不要天真或掉以輕心!」各地區公所也提醒所轄居民,盡量不要獨自進入山林、在山路行走時盡量發出聲音、不要在林中置留食物與垃圾、看到棕熊糞便與足跡時立刻掉頭離開、以及清晨與黃昏時盡量不要出入山林。而就在 15 日,連北海道大城旭川市——沒錯,各位最愛的旭山動物園所在的旭川——也在市內發現了棕熊出沒。17 日,厚岸町的牧場更遭到棕熊襲擊,有三頭乳牛慘死,而這並不是今年當地的第一次牧場被害。
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對北海道人來說,「熊出沒注意」不再只是有趣的零食包裝了。
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事實上北海道本週過得並不太好,疫情在解除緊急事態宣言後,確實又出現了復發的趨勢;同時本週有連續三天,北海道許多地方氣溫都突破了 35 度以上,甚至到達了 37 度,現在又有熊熊危機,這真是令人心情低落。
同時也有2部Youtube影片,追蹤數超過2,530的網紅李佑群老師的CHANNEL YOU,也在其Youtube影片中提到,#期間限定的HERMÈS京都祇園店 提到Hermès 你會聯想到什麼?奢華?頂級工藝?皮革?絲巾還是橘色印象?這一次的愛馬仕很別緻,從去年11月開始,在京都祇園開設了期間限定的「HERMÈS祇園店」,時間只到今年的7月31日為止,所以這是我急於訴說它的原因。 店坐落在祇園最熱鬧的花見小路上,原本是一...
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【端午連假宅在家追日劇!蔡阿嘎推薦清單!】
► 點這邊看介紹影片:https://youtu.be/Co8hLU-BMu8
哈哈~我跟二伯真的是日劇魔人,每季差不多都會追個10幾部,這一年來有什麼好看的新日劇?以下推薦給大家,大家一起追起來!😁😁😁
【今年度最推薦。前15名】
1.今際之國的闖關者 (土屋太鳳、山崎賢人)
2.天國與地獄(綾瀨遙.高橋一生)
3.與你在世界終結之日(竹內涼真.中條彩未.飯豐萬理江)
4.鴉色刑事組(竹野內豐.黑木華)
5.戀愛的母親們 (木村佳乃.吉田羊.仲里依紗)
6.OH!MY BOSS!戀愛放別冊(上白石萌音.玉森裕太)
7.離婚活動(北川景子.瑛太)
8.寵女青春白皮書 (室剛.永野芽郁.新垣結衣)
9.我家的故事(長瀨智也.戶田惠梨香)
10.龍之道-雙面的復仇者 (玉木宏.高橋一生.松本穗香)
11.認識的妻子 (大倉忠義.廣瀨愛麗絲)
12.RED EYES監視搜查班(龜梨和也)
13.危險維納斯 (妻夫木聰.吉高由里子)
14.默默奉獻的灰姑娘藥師 (石原聰美.田中圭)
15.MIU404 (綾野剛.星野源)
【推薦續集系列】
金裝律師2 (織田裕二.鈴木保奈美)
BG身邊警護人2 (木村拓哉.齋藤工)
半澤直樹2 (堺雅人)
東大特訓班2(阿部寬.長澤雅美)
華麗一族(向井理.內田有紀.吉岡理帆)
派遣女王2(篠原涼子、大泉洋)
【蔡阿嘎私心推薦女優:白石聖】
恐怖新聞(白石聖.黑木瞳)
槍彈少女 (白石聖.大原優乃.伊藤萌萌香)
【其他有追完。推薦可看的日劇】
《2020年春季》
人氣女神拉麵食遊記 (鈴木京香.黑島結菜)
我的家政夫大叔渚(多部未華子.大森南朋)
FAKE MOTION乒乓球之王(佐野勇斗)
M 為了心中所愛的人(三浦翔平)
鐵骨(神木隆之介.土屋太鳳)
70歲生第一個孩子(小日向文世)
親愛的妮娜 (岡田健史.堀田真由)
家政夫三田園4 (松岡昌宏)
東京愛情故事 (伊藤健太郎)
Guilty 這個戀愛有罪嗎?(新川優愛.小池徹平)
浦安鐵筋家族 (抓狂一族真人版)
《2020年夏季》
我們有點不對勁 (濱邊美波.橫濱流星)
錢的盡頭是愛情的開始 (松岡茉優.三浦春馬)
我們不危險冷酷偷懶刑警們(佐野勇斗)
七人的秘書(木村文乃.廣瀨愛麗絲)
消除老師的方程式(田中圭)
姐姐的戀人(有村架純)
《2021年冬季》
教場2(木村拓哉)
我家的女兒交不到男朋友!(菅野美穗.濱邊美波)
魯邦的女兒2 (深田恭子)
極道主夫(玉木宏.川口春奈)
35歲的少女(柴崎幸.坂口健太郎)
青之SP-學校內警察 (藤原龍也)
虹色病歷簿(高畑充希)
神的病歷簿(福士蒼汰)
岸邊露伴一動也不動(高橋一生)
《2021年春季》
大豆田十和子與三位前夫(松隆子、.岡田將生)
戀愛Deep(石原聰美.綾野剛)
櫻之塔(玉木宏.廣末涼子)
短劇開始了(菅田將暉.神木隆之介)
盛裝打扮的戀愛是有理由的(川口春奈.橫濱流星)
戀愛漫畫家(吉岡里帆)
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約瑟夫‧布羅茨基詩中的巴洛克敘事 ◎蕭宇翔
“It seems that what art strives for is to be
precise and not to tell us lies, because
its fundamental law undoubtedly
asserts the independence of details.”
from The Candlestick by Joseph Brodsky
|賦格與俄語
布羅茨基曾自言,最早教會他詩歌結構的啟蒙老師即巴赫(J.S. Bach)。與其說音樂值得詩歌嚮往,不如說這是藝術具備的公分母,在這點上,布氏幾乎發展了一整套韻律理論,藉音樂的特性深刻地反觀詩歌。他認為:「所謂詩中的音樂,在本質上乃是時間被重組達到這樣的程度,使得詩的內容被置於一種在語言上不可避免的、可記憶的聚焦中。換句話說,聲音是時間在詩中的所在地,是一個背景,在這個背景的襯托下,內容獲得一種立體感。」(註一)「包括音質、音高和速度,詩歌韻律本身就是精神強度,沒有任何東西可以替代,它們甚至不能替代彼此。韻律的不同是呼吸和心跳的不同。韻式的不同是大腦功能的不同。」(註二)音樂是以音符與節拍承載時間,而對詩歌而言則是韻律和語氣,如何藉此重構時間(或說面對消逝),此即作詩法。
從各種層面來講,巴赫的作曲法和布羅茨基的作詩法的確相像得不可思議。譬如巴赫窮盡一生不斷改進的的賦格曲式,宣示了一整個巴洛克時代的成就。賦格可分成兩大類:一種輕快簡單如舞曲,風格飄逸;另一種則結構嚴謹,由層層模進所交織串聯,厚重而壯麗。這兩種風格剛好可以蓋括布羅茨基一生的詩風。
如同巴赫的音樂,布羅茨基的詩風同樣既古典又現代,事實上,布氏認為:「現代主義無非是古典的東西的一種邏輯結果──濃縮和簡潔。」(註三)這是因為在俄羅斯,布氏生長的城市,彼得堡──基本上就是這樣一個混合體,古典主義從未有過如此充裕的空間去填充現代,幾百年裡義大利的建築師紛至沓來,抑揚格節奏在這裡自然如鵝卵石,布氏認為,彼得堡不僅是俄羅斯詩歌的搖籃,更是作詩法的搖籃,在曼德爾施塔姆的詩中足以看見彼得堡的天使壁畫、金色尖頂、柱廊、壁龕,當然還有文明的末日景觀。(註四)
於是我們看到布羅茨基在遵守嚴格韻律之餘,常以古典的耐心,巴洛克式的句法層層雕琢、延展,甚至在長詩〈戈爾布諾夫與戈爾恰科夫〉裡,將兩名精神病患的交談分切為片斷的組詩,相互衝突而又離不開彼此的兩人,類似區分大腦兩半球官能的對稱,這表現在詩章結構、內容的平行現象和各章編排的對稱與反差。十四章標題的總合構成了「十四行詩」一樣的文本。對稱嚴格之外,十四章的篇幅是均等的:各有一百行,第一章和第十三章例外,是九十九行。所有「對話」的各章都用十行詩節,每節各有五個同樣的對偶的韻腳,這無疑是强調二重性的又一種方法。(註五)巴赫以同樣的方式創作賦格曲並達到了登峰造極的境界,在音樂裡,這稱作對位法。總總精妙的巧合不僅讓我揣想,巴赫之於布羅茨基,是否如坂本龍一之於德布希,認為自己是前者的轉世。
然而,詩歌畢竟是獨立於音樂的另一種藝術,其最重要的素材不是音符與節拍,而是語言。布氏對於自己的母語同樣有著系統性的見解,他認為俄語是一種曲折變化非常大的語言,你會發現名詞可以輕易地坐在句尾,而這個名詞(或形容詞或動詞)的字尾會根據性、數和格的不同而產生各種變化。所有這一切,會在你以任何特定文字表達某個觀念時,使該觀念具有立體感,有時候還會銳化和發展該觀念。從句複雜、格言式的迴旋,是大部分俄羅斯文學的慣用手段。(註六)
就語法的錯綜而言,名詞常常自鳴得意地坐在句尾,對於主要力量不在於陳述而在於從句的俄語是相當便利的。此非「不是/就是」的分析性語言──而是「儘管」的綜合性語言。如同一張鈔票換成零錢,每一個陳述的意念在俄語中立即蕈狀雲似地擴散,發展成其對立面,而其句法最愛表達的莫過於懷疑和自貶。(註七)
因此俄語詩歌總的來說不十分講究主題,它的基本技術是拐彎抹角,從不同角度接近主題。直截了當地處理題材,那是英語詩歌的顯著特徵。但在俄語詩歌中,它只是在這行或那行中演練一下,詩人接著繼續朝別的東西去了;它很少構成一整首詩。主題和概念,不管它們重要與否,都只是材料。(註八)
依憑著俄語的不規則語法,離題這件事可想而知卻又非同尋常,原因是它並非由情節的要求而引起,更多是語言本身──意識流不是源自意識,而是源自一個詞,這個詞改變或重新定位你的意識。(註九)數世紀俄語聖殿的「文字辮子」,不可避免地要提到尼古拉‧列斯科夫對高度個人化敘述的偏好(skaz),果戈里的諷刺性史詩傾向,杜斯妥也夫斯基那滾雪球般、狂熱得令人窒息的措辭用語大雜燴。(註十)
總的來說,布氏認為,俄羅斯詩歌樹立了一個道德純粹性和堅定性的典範,並在很大程度上反映於保存所謂古典形式而又不給內容帶來任何損害。(註十一)而他與普希金、曼德爾施塔姆、阿赫瑪托娃、古米廖夫,繼承了這些傳統。除此之外,俄羅斯歷史與現實的噸級質量,同樣可視為此種巴洛克作詩法誕生的要素,因為通過在細節上精確複製現實,往往便能產生足夠超現實與荒誕的效果。
布羅茨基身為一個現代人,其語言與內容定然比起生活在古典時期的人更感飢渴、躁動,正因如此,布氏所使用的古典形式與韻律乘載了一股力量,這力量總是從內部試圖吞噬並篡奪本體,形成詩歌內部的最大靜摩擦力,一旦觸發就會以加速度往前衝破。對付這種力量,人類需要古典的耐心,無怪乎布羅茨基經常引用奧登的話:「讚美一切詩歌格律,它們拒絕自動反應,強迫我們三思而行,擺脫自我之束縛。」(註十二)
|呈示部──黑馬
這是一首完成於1962年7月28日的短詩,只有三十五行,布羅茨基只有二十二歲,然而已暴露出布氏善於綿延鋪陳的作詩法──布氏開頭動用了二十八行,傾全力試圖描述黑色的荒野中一匹馬到底有多黑,一系列的形容包括:那馬腿比夜色還黑因此不能融入夜色、黑得沒有影子、黑如針的內部、如穀糧正藏身的地窖,或肋骨間一座空洞胸腔,眼中甚至傾瀉出黑色的光芒......有人說這是俄羅斯式的想像力,實際上,不如說,這是俄羅斯現實的質量,其形容依靠的不是修辭,而是物理或光學,當然還有作者敏感纖細的一顆心。布氏曾引用芥川龍之介的話來形容自己:「我沒有原則,我擁有的只是神經。」(註十三)
一首詩的主要特徵必然是最後一行,不管一件藝術作品包含甚麼,它都會奔向結局,而結局確定詩的形式並拒絕復活。(註十四)〈黑馬〉驚人的結尾,的確拒絕了復活,但與其說是死亡的手勢,毋寧說是「第二次誕生」,這手勢的反轉向讀者指認生活的嶄新,正如馬奎斯《百年孤寂》的開篇:「世界太新,很多事物還沒有名字,必須用手指頭伸手去指。」〈黑馬〉是一首奇蹟之詩,其震懾力或許只有里爾克的〈無頭的阿波羅像〉能匹敵。因為它們做到了同一件事:提醒一個人的被動地位。當我們以為是我們是主格,是觀察者,是生活的主宰,並因此可以置身事外。實際上,某種東西正在高處端詳、物色,伸手指向我們。我們的生活是被選擇的,遠非自己所選。這匹黑馬或是繆斯的化身,也可能是黑帝斯,無論如何,宿命引領牠找上我們,並且,我們必須學會如何駕馭,否則將就被牠踐踏或遺棄。
「為何要將蹄下樹枝踩得沙沙作響?
為何要湧動眼中黑色的光芒?
他來到我們之中尋找一名騎手。」──〈黑馬〉末三句,蕭宇翔譯
|展開部──給約翰‧多恩的大哀歌
〈給約翰‧多恩的大哀歌〉創作於〈黑馬〉的隔一年,顯然他自覺抓到了某種可善加發展的作詩法。這兩百二十七行的輓歌體詩作,十足展現了俄羅斯古典式的耐心,那年布羅茨基只有二十三歲。誰敢將巴黎聖母院的工程交給一個二十三歲的小夥子?因此,當阿赫瑪托娃讀到此詩時驚嘆:「約瑟夫,您自己也不明白您都寫了什麼!」也並非沒有道理。但誰能料到這是讚賞?
布氏的作詩法顯然是致敬,因為他曾譯過多恩的詩作。其詩意冥想往往表現於展開、放大的隱喻。這樣的隱喻和比擬方式又稱為「協奏曲」(來自意大利語concetto,「虛構」,在這裡的意思不是臆想,而是思想的提煉,想象的建構 )。「協奏曲」是全歐洲巴洛克風格的典型特點。(註十五)布氏透過這種方法來重構現實,試圖藉現實質量的高度來還原多恩的死亡。
開頭以「約翰‧多恩入睡了,周圍的一切都已入睡」作為梁柱,接著便是繁複的雕塑、大量裝飾、戲劇性的突出處,其中有關睡眠的動詞出現了五十二種:沉睡、入睡、酣睡、安眠、打盹、睡了,諸如此類,並附上了一百四十三個睡著的物件,包括門閘、窗幔、木柴、窗外下著的雪、監獄、城堡、貓狗、倫敦廣袤的大地、森林與海、大批書籍、人們頭頂上的天使們、地獄與天堂、上帝與惡魔、所有詩行、語言之河、韻律、真理、一切,全都睡著,一步步將敘事的時空拓幅,同時以特寫鏡頭加強景深,並不時跳回重覆的同一句:「全都入睡了,約翰‧多恩入睡了」,彷彿約翰‧多恩既渺小、單一,又等同於萬物──這輕盈、飄逸與向下俯瞰的視角正暗示多恩的死亡,因為只有靈魂可以達到這樣的高度與抽離。這是大沉寂。而到了第九十九行,布氏的聲音才終於介入,扮演多恩的靈魂,這究竟是多恩的獨白,還是布氏與多恩的對話?或許兩者皆是。但絕不可能是布氏的獨白,因為他抗拒以別人的死亡來行自我的抒情,他害怕自己的呢喃蓋過了死者的哭聲。
「是你嗎?加百列,在這寒冬
嚎哭,獨自一人,在黑暗中,帶著號角?
不,這是我,你的靈魂,約翰‧多恩。
我獨自在這高空滿懷悲傷
因為我用自己了勞動創造了
枷鎖般沉重的情感、思緒
你帶著這樣的重負
在激情中,在罪孽中卻飛得更高」──節錄〈給約翰·多恩的大哀歌〉,婁自良譯
|再現部──歷史的填縫與增長
布羅茨基的傳記作者列夫‧洛謝夫認為,顯然由於某些內在的原因,布氏感到有必要完成十七世紀的功課,彌補俄羅斯詩史的缺口。這種巴洛克式的敘事詩體在20世紀俄羅斯抒情詩中被視為陳舊的或處於過渡狀態。19世紀「詩體故事」是相當流行的:普希金的《未卜先知的奧列格之歌》、雷列耶夫的《沉思》,托爾斯泰的歷史題材的抒情敘事詩,或如普希金的《箭毒木》、萊蒙托夫的《將死的鬥士》、涅克拉索夫的《毛髮》——這些只是九牛身上的一根毛。(註十六)
到20世紀這種體裁過時了。這些大量有故事情節的詩「是民眾容易懂的」,其實就是蘇維埃俄羅斯文化產品的思想檢查官容易懂,當然,也只有這樣的詩才能服務於宣傳目的。但高雅的現代派俄語詩幾乎完全排除了故事情節。於是早期馬雅可夫斯基或茨維塔耶娃激情洋溢的抒情詩,阿赫瑪托娃情感含蓄的自我反思,曼德爾施塔姆關於文化學的冥思,便傾向於極其準確的自我表現。這種純抒情詩的理想是——作者和作品的「我」的完全同一。這一類抒情詩總是充滿激情,而且詩里的情感總是明確地表現。甚至俄羅斯現代派的長篇敘事詩也是內心的傾訴。(註十七)
然而,俄羅斯的過期品,在那個時期的英語詩歌中卻是典範。托馬斯·哈代、W.B.葉慈、羅伯特·弗羅斯特、Т.S.艾略特、W.H.奧登同樣地既寫第一人稱的詩,也寫關於「別人」的故事。他們對虛構人物進行細致的心理描寫,詳細地描述他們的生活場景,往往在詩中使用直接引語。(註十八)弗羅斯特尤其受布氏推崇,他在訪談中提到:「弗羅斯特的敘事的主要力量——與其說是記述,不如說是對話。弗羅斯特筆下的情節照例發生在四壁之內。兩個人彼此交談(令人驚嘆的是他們在彼此之間什麽話不說!)。弗羅斯特筆下的對話包含一切必要的情景說明,一切必要的舞台指示。描述了佈景、動作。這是古希臘意義上的悲劇,簡直就是一齣芭蕾舞劇。」抒情作品的戲劇化,利用「舞台」、「演員」,使他可以包羅萬象地轉述日常生活的可怖、荒誕,而在浪漫主義抒情獨白的傳統形式中,存在主義悲劇很容易就被偷換成個人的抱怨。(註十九)
布羅茨基從海洋的另一頭提領了勇氣,證明了復古與先鋒並非反義詞,而是「創造」的兩種釋義。前文提到的某種「內在的原因」,正是這跨洋閱讀的效應,從海的另一頭遠望,看到的不是自己的祖國,而是整個世界。因此俄羅斯歷史自覺的根本問題才會產生:是歐洲還是亞洲?對布羅茨基來說,歐洲從它的希臘化源頭開始,就是和諧(結構性)、運動、生命。亞洲是混亂(無結構性)、靜止、死亡。布羅茨基總是把地理(或地緣政治)主題表現於嚴格的對立模式的框架之內:亞洲——西方,伊斯蘭教——基督教,樹林——海洋,冷——熱 。「那裡的氣候也是靜止的,在那個國家……」(〈獻給約翰·多恩的大哀歌〉),與此同時西方文明正往前邁進。(註二十)
「……死亡是模糊的,
就像亞洲的輪廓。」──節錄〈1972年〉,婁自良譯
|結語──未完成的賦格
某些「內在的原因」以其迴避、模糊、朦朧的句式,提醒了我們作者論的重要性。布羅茨基之所以會大量閱讀英美詩歌,是因為那時候他被放逐到俄羅斯北方的諾林斯卡亞村去做苦役,這荒涼之地人口稀少,被森林和凍原所覆蓋,蘇聯時期甚至用做核彈試爆。然而重點在於,那裡的環境從17世紀起就很少變化。那是一個停滯甚至往回走的時空,作為放逐和讀詩的場所再適合不過,某種層面上來講,兩者是同一回事,因為緊接而來的總是孤獨,和絕對的遠景。
布羅茨基在那十八個月裡研讀翻譯了大量的英美詩歌,這直接造成了布氏詩體範圍的急劇擴大。這急劇的變化表現在詩的個性的結構,因而布羅茨基急需自我表現的新形式,或者說,新的作詩法找上了他,而他逼迫自己學會如何駕馭,並樂在其中。
其後的流亡也是意料中事,因為詩人的倫理態度,事實上還有詩人的性情,都是由詩人的美學決定和塑造的。這就是為什麼詩人總是發現自己始終與社會現實格格不入。(註二十一)故而當同時代的俄羅斯詩歌傾向減法與抒情時,布羅茨基則使用加法,並盡可能隱匿自己的音色;當蘇聯政府在拆除舊建築、發射衛星、造火箭時,布羅茨基則面向女神柱、迴廊、雕刻與大理石紋。而數十年的流亡經驗在時空幅度與心靈程度上的擴大比起放逐有過之而無不及,帶給布羅茨基更強的漂流加速度,一種從語言本身向外的擴張與膨脹,並且更多謙卑,及更加堅定的作詩法。
奧登曾對布羅茨基說:「J.S.巴赫是非常幸運的。當他想讚美上帝時,他便寫一首眾讚歌或一首康塔塔,直接唱給全能者聽。」的確,只要聽過巴赫最後的「未完成的賦格」,便能感受到那竭力向上攀升的意念,與其說巴赫試圖趨近完美,不如說是親近上帝。
然而在普希金說過「上帝像俄羅斯一樣哀傷」,並且布羅茨基模仿了這個句式,寫出:「死亡像亞洲的輪廓」之後,上帝不再是信仰的對象,或許死亡才是。但這並不妨礙布羅茨基的幸運,或許他比巴赫更加幸運,因為上帝畢竟不是一陣音樂,而就布羅茨基對死亡的信仰而言,他認為,寫詩正是練習死亡。因為死亡並非逃避,而具備激活現實的效用,藉此我們活下去,傾全力。(註二十二)這就是為甚麼詩人之死這個說法比起詩人之生聽起來更加具體,因為「詩人」與「生」本是同義反覆,而詩人之死揭示了一首詩的完成,因為藝術終將奔向結局。
世人最後一次見到布羅茨基是在1996年1月27日,亞歷山大‧蘇默金和他們的共同朋友鋼琴家伊莉莎白‧萊昂斯卡亞拜訪了他。妻子瑪麗亞準備了美好的晚餐,以及提拉米蘇,布羅茨基狀態良好,在庭院的草地上喝了高強度的瑞典伏特加,並且一定,他抽了好幾根菸,伊莉莎白即興彈了幾曲鋼琴。深夜,在祝妻子晚安後,布羅茨基說他還得繼續工作,便走進書房。窗外,一團世紀末的烏雲在月亮的催化下像是一顆孤獨的大腦,而星星閃亮如電子迴路,閃爍著隱藏的靈光。他站著抽菸,吸氣的時候眉頭深鎖,那貪婪的胸腔彷彿要將所有元素納入懷中,就像他所使用的語言,永遠不滿,於是只能撲向自己。而當他吐氣時,就像是壞掉的噴火器,以掃射的方式噴濺煙硝,不時岔出幾道烈焰,其熱度足以蒸發貝加爾湖。瑪麗亞在早晨的地板上發現了他,門開著,他正試圖離開房間,臉流血,眼鏡也撞壞了。一根尚未點燃的香菸掉落地面,開門時必然還在滾動,而布羅茨基的心臟必然也還在跳動,儘管再微弱。
最後順帶一提,「賦格」的字源一般認為來自拉丁文的「追逐」或「飛翔」,在義大利語中則是「逃走」。而在俄語裡,如果由布羅茨基親自發音的話,應是絕對的沉默,其理由無比高貴。因為「流亡」這個詞對他而言從來都是一種傲慢或張揚,他認為,這無非是將個人的苦難作為標籤特別化,但他仍難擺脫這段經驗,包括接踵而至的加冕與議論。如今,他以永遠的沉默終結了它。正如布氏自己的詩句:
「黑暗恢復了光明修復不了的東西。」——節錄〈論愛情〉,曹馭博譯
|註解
註一:參見約瑟夫‧布羅茨基(Joseph Brodsky,1940-1997)《小於一》,浙江文藝出版社,〈哀泣的謬思〉p.37-41, 〈在但丁的陰影下〉p.80,〈論W.H.奧登的《1939年9月1日》〉P.263-304,〈取悅一個影子〉p.314
註二:參見約瑟夫‧布羅茨基(Joseph Brodsky)《小於一》,浙江文藝出版社,〈文明的孩子〉p.118
註三:參見約瑟夫‧布羅茨基(Joseph Brodsky)《小於一》,浙江文藝出版社,〈空中災難〉,p.236
註四:參見約瑟夫‧布羅茨基(Joseph Brodsky)《小於一》,浙江文藝出版社,〈文明的孩子〉p.109-110
註五:參見《布羅茨基詩歌全集‧第一卷‧上》,上海譯文出版社,〈佩爾修斯之盾〉p.77
註六:參見約瑟夫‧布羅茨基(Joseph Brodsky)《小於一》,浙江文藝出版社,〈哀泣的謬思〉p.28
註七:參見約瑟夫‧布羅茨基(Joseph Brodsky)《小於一》,浙江文藝出版社,〈自然力〉p.133-134
註八:參見約瑟夫‧布羅茨基(Joseph Brodsky)《小於一》,浙江文藝出版社,〈文明的孩子〉p.105-106
註九:參見約瑟夫‧布羅茨基(Joseph Brodsky)《小於一》,浙江文藝出版社,〈自然力〉p.134
註十:參見約瑟夫‧布羅茨基(Joseph Brodsky)《小於一》,浙江文藝出版社,〈空中災難〉,p.249
註十一:參見約瑟夫‧布羅茨基(Joseph Brodsky)《小於一》,浙江文藝出版社,〈文明的孩子〉p.119
註十二:奧登(W.H. Auden,1907-1973)英語詩人,生於英國,1947年入籍美國,是將布羅茨基引入國際詩壇的關鍵人物。此兩句詩引自奧登的組詩〈短詩集之二〉。
註十三:參見《約瑟夫‧布羅茨基(Joseph Brodsky)《水印‧魂繫威尼斯》,上海譯文出版社,p.19
註十四:參見約瑟夫‧布羅茨基(Joseph Brodsky)《小於一》,浙江文藝出版社,〈文明的孩子〉p.102
註十五:參見約瑟夫‧布羅茨基(Joseph Brodsky)《布羅茨基詩歌全集‧第一卷‧上》,上海譯文出版社,〈佩爾修斯之盾〉p.55
註十六:參見約瑟夫‧布羅茨基(Joseph Brodsky)《布羅茨基詩歌全集‧第一卷‧上》,上海譯文出版社,〈佩爾修斯之盾〉p.58-60
註十七:參見約瑟夫‧布羅茨基(Joseph Brodsky)《布羅茨基詩歌全集‧第一卷‧上》,上海譯文出版社,〈佩爾修斯之盾〉p.60
註十八:參見約瑟夫‧布羅茨基(Joseph Brodsky)《布羅茨基詩歌全集‧第一卷‧上》,上海譯文出版社,〈佩爾修斯之盾〉p.61
註十九:參見約瑟夫‧布羅茨基(Joseph Brodsky)《布羅茨基詩歌全集‧第一卷‧上》,上海譯文出版社,〈佩爾修斯之盾〉p.61-62
註二十:參見約瑟夫‧布羅茨基(Joseph Brodsky)《布羅茨基詩歌全集‧第一卷‧上》,上海譯文出版社,〈佩爾修斯之盾〉p.92
註二十一:參見約瑟夫‧布羅茨基(Joseph Brodsky)《小於一》,浙江文藝出版社,〈文明的孩子〉p.117
註二十二:參見約瑟夫‧布羅茨基(Joseph Brodsky)《小於一》,浙江文藝出版社,〈文明的孩子〉p.102
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美術設計:Sorrow沙若
圖片來源:Sorrow沙若
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https://cendalirit.blogspot.com/2021/02/20210203.html
#每天為你讀一首詩 #布羅茨基 #巴洛克 #賦格 #黑馬 #俄語 #巴赫 #蕭宇翔
坂本冬美幾歲 在 李佑群老師的CHANNEL YOU Youtube 的精選貼文
#期間限定的HERMÈS京都祇園店
提到Hermès 你會聯想到什麼?奢華?頂級工藝?皮革?絲巾還是橘色印象?這一次的愛馬仕很別緻,從去年11月開始,在京都祇園開設了期間限定的「HERMÈS祇園店」,時間只到今年的7月31日為止,所以這是我急於訴說它的原因。
店坐落在祇園最熱鬧的花見小路上,原本是一間日本老茶館,整棟木造傳統建築不使用任何釘子和黏著劑,而是以不規則的立體格子組裝,和清水舞台有著異曲同工之妙。京町家改建的「HERMÈS祇園店」氣質地佇立在花見小路,就像是一位愛上日本傳統文化,刻意化上舞妓的妝,穿著Kimono 與木屐,踩著優雅小步悠遊在祇園的巴黎女人,雖說是僅有九個月生命的限定店,看起來卻彷佛已在祇園百年,一點違和感也沒有。
很少有一間期間限定店會讓我連續逛上兩次,然而「HERMÈS祇園店」橫跨了秋、冬、春、夏,每一個月店裡的主題都不同,充滿不同驚喜,當然値得多來幾次,於是我很幸運地趕在結束前夕見到了愛瑪仕兩種截然不同的面貌。
5月底初次拜訪時,舉辦著名為『PUNK!』的珠寶展示。愛馬仕珠寶設計總監Pierre Hardy 大玩龐克風,將1938年之際誕生的Chaine d’Ancre錨鍊造型加入安全別針、電纜鍊條元素,成了充滿龐克搖滾氣息的「Chaine d’Ancre Punk」,呈現了我心中頂級奢華代名詞的另一番面貌。店內展示著每一款銀飾,線條簡潔洗鍊,都像一個個精緻工藝下的完美雕塑品。有趣的是步上二樓之後,有一座迷你攝影棚,你可以在機器前擺出任何你覺得呼應Punk的Pose,請工作人員為你拍攝,拿到一張全世界獨一無二愛馬仕為你掌鏡的專屬相片。
7月的第二次造訪,主題已經改為『LEATHER SPIRIT』(皮革的靈魂),這也是為期九個月的「HERMÈS祇園店」最後一個展覽主題。既然是最後一次,馬具起家的愛馬仕回歸原點,舉辦了皮革作品展,展覽名稱鏗鏘有力,不免令我想起愛上愛馬仕皮件的初衷。
我再次踏上二樓時,外頭突然下起了傾盆大雨,店員卻跟懊惱的我親切地說,現在開始愛馬仕的皮革師將在現場親自示範皮革工藝,不妨欣賞一下。外面的滂沱大雨與店中的靜謐成了有趣的反比,正好能讓我沈澱一下心靈,親眼一睹愛馬仕皮革精湛的製程,倒也是一種幸運。
不僅是現場製作皮革的精彩而已,店裡刻意用一塊一塊不同色澤、不同鞣製觸感的方型皮革拚接的牆面成了美麗的裝置藝術。如果你像我一樣熱愛時尚與藝術,當你一邊觸摸著愛馬仕引以為傲的皮革,一面戴著耳機聽它緩緩道來柏金包和馬具的故事時,一定會覺得很幸福。
臨走之時,我買了「HERMÈS祇園店」唯一也是最後的限定品,和四百年唐紙老店《唐長》合作的手帳內頁,《Vision》系列的祇園限定版《縮緬縞》。其實我更愛《青海波》的封面設計,可惜早已售鑿。
步出店門口,雨已經停了,氣溫變得宜人許多,我回頭望著最後一次拜訪的「HERMÈS祇園店」靜靜欣賞它的面容。這間店不僅是為了販售商品而存在,它是一位超過一百八十歲優雅的法國老靈魂,暫時寄託在京都的百年老町家身上,企圖向我們訴說著風格的繼往開來。
只剩幾天了,如果你剛好在京都,那麼二年坂的星巴克可以晩一點再說,先來看看祇園這位老朋友的最後身影吧。
#HERMÈS祇園店 #HERMÈS #エルメス #愛馬仕 #京都 #祇園 #花見小路 #LEATHERSPIRIT #Vision #縮緬縞 #青海波 #唐長 #Punk #ChainedAncrePunk #Kyoto #Luxury #Style #Fashion #PopUpStore #旅 #Travel #YouGunLee #李佑群老師 #佑群老師 #李佑群
坂本冬美幾歲 在 次郎 Youtube 的最佳解答
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一年一度的回顧文又來了
今年是坂本冬美出道35周年 所以滿多活動 (這篇文也會長XDDD)
像是在雜誌連載 35周年回顧散文 【坂本冬美のモゴモゴモゴ】
https://smart-flash.jp/tag/%e5%9d%82%e6%9c%ac%e5%86%ac%e7%be%8e
提到歌曲的幕後花絮 還有回顧當時人生的種種心境等等
還有BS-TBS製作35周年紀念節目
坂本冬美スペシャル ~デビュー35年の軌跡~
而且對談Guest請到他最憧憬的石川小百合<3 (雖然只出現10分鐘XD)
而今年電視表演 也留下許多名場面名演 就在這篇依序介紹
先介紹今年的音樂作品
首先出了精選輯"坂本冬美35th" 還有台壓版!
還有一張翻唱專輯"Love Emotion"
之前在板上有PO文介紹
https://www.ptt.cc/bbs/J-PopStation/M.1631677052.A.283.html
https://www.ptt.cc/bbs/J-PopStation/M.1635325369.A.159.html
這張專輯選曲很好 歌唱完美 真的是傑作
聽完深受感動 想著一定要寫心得推薦!
但不知為啥 到現在竟然沒安排地上波宣傳?
..既然如此不急著宣傳 紅白應該不會唱翻唱專輯的歌了
而新單曲似乎是因疫情延到明年4月後發行
所以今年紅白大概是唱舊歌
而NHK選曲很主觀 今年又有自由發揮(ㄢˋ ㄙㄨㄢˋ)的機會
我也猜不準NHK要選哪首
只能在這邊聊聊 大概就兩大名曲.最新單曲 三選一
1. 夜桜お七
這三首裡藝術性最高的名曲 平成演歌的最高傑作
表演這會穿和服
2. また君に恋してる
冬美史上最暢銷單曲 流行性通俗性芭樂性最高
表演應該是穿裙裝
3. ブッダのように私は死んだ
好惡兩極的最新單曲
看了一年覺得這是文藝型叔伯的愛歌 也就是桑田佳祐同溫層
目前看到作詞家 落語家 每日新聞副部長
NHK製作人(似乎就是今年紅白的製作人?)都很稱讚
落語家還說這是他近十年覺得最好的歌
而如果不文藝或不叔伯就很容易噴這首歌
例如記得去年紅白的5CH人妻板也是噴 印象最深的留言
"桑田佳祐本來就很怪 但冬美怎麼了?"
前陣子的のど自慢又唱了一次
過了一年還是被鄉民噴歌詞 所以就是如此的好惡兩極
可是冬美自己 NHK製作人 桑田佳祐都覺得很好
那這首歌的機率還是不小?
如果又要唱的話 今年應該會是和服~
然後再補充一下 近年紅白最常輪替的歌是
夜桜お七 男の火祭り 祝い酒
當然如果選曲跳脫這些歌單也很好 但NHK平常哪有對冬美那麼好QQ
另外我還有個可怕的猜想 如果有發生再來說...= =
不過因為我今年看到冬美很多華麗共演名場面
吉永小百合.石川小百合 都共演到了 已經很知足
總之我現在是覺得躺平了 紅白什麼都不要求了
只希望冬美可以好好唱完歌就好
雖然有看到中國飯那邊說
也許今年35周年 會有比較好的出場位置
但我只想說 不要對現在的紅白抱持期待
=============
接下來介紹今年的電視名場面 因為比較多
所以分成正經正式型表演 和輕鬆娛樂型的2個分類介紹好了XDD
總共有8首 正經4首 輕鬆3首 無法歸類1首
-正式正經表演
1.桑田佳祐作曲的"ブッダのように私は死んだ"
個人覺得最好的3個現場版本
除了2020紅白披露的白色裙裝版之外
就是今年的這2版本 都是在UTACON演唱
由於去年紅白班底是SONGS的製作團隊
而這2個版本感覺就是UTACON團隊 決心跟紅白力拼的力作!
視覺效果.場景呈現都非常用心 很推
https://vimeo.com/516219652
黑色裙裝版 剛好跟紅白的白色裙裝對比 還有舞群!
場景規格也很高 就是要跟紅白拚場的感覺XD
https://vimeo.com/563650913
紅色和服版
這段冬美很像日本畫裡 浮世繪美女的風格
還身穿紅衣 彷彿被殺後索命 莫名契合歌詞主題
2.誕生
https://www.dailymotion.com/video/x82a4lp
這是翻唱中島美雪的名曲
不要再問了 聽就對了 真的是名演!!!!!
一直覺得冬美跟中島美雪歌曲的契合度非常高
不知道這輩子等不等得到中島美雪提供曲...QQ>
3.夢千代日記
https://www.dailymotion.com/video/x83fmbi
這首歌的原唱是吉永小百合
是他當年主演的電視劇"夢千代日記"的概念歌曲
今年冬美與吉永小百合華麗共演!
吉永負責獨白 冬美負責唱歌的表演方式
(冬美和服還特別挑選有百合花圖案的應景XD)
其實一聽驚為天人 這麼好聽的歌
我以前怎麼可能沒聽過!XD
後來才知道吉永自認不太會唱歌 所以似乎很少在節目宣傳
去找了原唱一聽 確實沒有自謙XD
冬美這版本真的可以洗版了!
不過吉永小百合外型真是超年輕的!
站一起根本不像可以當冬美的母親年齡差XD
另外冬美在blog寫到有拿簽名板給吉永簽名
本來準備2個板子 請他選1個簽 但當下太緊張忘記說
吉永就自動簽了2個簽名板! 人超好<3
4.夏をあきらめて
https://www.dailymotion.com/video/x85zlb0?start=174
這是翻唱南方之星 研直子都唱過的名曲
(似乎以前也被翻唱成中文歌)
也收錄在冬美以前發行的翻唱專輯 Love song
這版本有重新編曲新詮釋 變得有點爵士風 有高級感
而原曲的歌詞意境 是描寫夏日男女瀕臨分手的微妙心境
而冬美唱來 就會覺得女生一定毫不留戀地分手了XD
我覺得是個很不錯的翻唱版本XD
-輕鬆娛樂表演
好吧這系列主要都是冬美跟演歌女歌手們的團體表演XD
而且都不是唱演歌XDDD
1.どうにもとまらない
https://www.youtube.com/watch?v=uYsf5WhkxQw
翻唱山本リンダ的超名曲
而且其實是去年底表演的 (是我寫完回顧文後才播)
我記到現在 就知道這表演有多好!!!(拇指)
我應該看了幾十次!
而youtube播放數竟然破100萬啦!!! 在演歌節目影片很難得!
(不過我的連結是選畫質比較好的另一個連結XD)
因為這首算艷麗風的舞曲?
我本來想因為彩子是三位裡最會跳舞又最豔麗的
所以應該是他最亮眼! 但實際看了發現冬美也不錯
這段就是各自喜好會各自喜歡不同的人吧 哈哈
不過這首歌的風格 我一定是站彩子的啊XDDD
彩子萬歲!!! <33333
另外服裝是夏子在網路買的 超會挑衣服!
還記得當時的實況文5ch鄉民說
A: "我們對著超過50歲的女人喊好正 我們是不是完了"
B: "不 我們才剛開始"
真的 你遲早要看熟女的 何不現在開始看!XD
2. 飾りじゃないのよ涙は
https://www.youtube.com/watch?v=hbBpNtwNHPE
為什麼總是這三個 是因為他們算是公私交很好的三人組
彩子和夏子是年紀和出道年份都相近的好友
後來冬美加入他們 就變成三個人常在一起這樣
因為這首歌的風格比較帥 彩子很艷麗比較沒什麼用XDDD
歌曲風格會更契合冬美
還看到有些人說冬美的流行唱腔的低音有點像明菜
所以很適合唱明菜的歌!
(新翻唱專輯Love emotion也翻唱明菜的"難波船")
3.お嫁サンバ
https://dai.ly/x84wtzb?start=155
這是冬美翻唱鄉廣美的歌曲
也是節目裡鄉廣美組曲的一段
很難得聽到冬美唱這種森巴?曲風 聲線也很迷人
而且唱得比原唱的鄉廣美好聽XDDDD
他站在旁邊也有拍手 哈哈
-最後的名場面
就是我覺得無法歸類的TALK+津輕海峽冬景色
既歡樂又認真的 與石川小百合的華麗共演XD
https://www.youtube.com/watch?v=11VQpZu6_K4
講到津輕海峽是冬美立志當演歌歌手的契機
前面談話就是冬美一直灑花他有多喜歡小百合
還帶了一大疊小百合唱片來證明 (03:47~)
連小百合都驚呼"哇 好厲害" "這真的是你自己的嗎?"
...可見小百合果然不了解冬美的心XD
讓小百合也回憶起 他們初次見面冬美帶著花出現
還有在冬美引退中的那年 小百合在冬美家鄉(和歌山)開演唱會
冬美現身抱著一箱橘子送他XD
而這些冬美完全沒有公開講過XD 大概覺得不好意思吧哈
最後他們合唱津輕海峽
我覺得他們solo時表現都被情緒影響 冬美感動到要哭要哭的...
但最後合唱那段是個人覺得 兩人合唱史上和音最好的一段!!
我也覺得好感動啊XDDDD
唱完歌 冬美果然直接哭出來
小百合: (這樣)很奇怪唷...
冬美: 都一把年紀的歐巴桑了 不好意思
XDDDDDD
=
總之今年回顧可以知道 我今年名場面看得多
已經很滿意 所以紅白別無所求
其實一直很慶幸現在的時代還有坂本冬美這樣的歌手
就是專注於唱歌 將唱歌這件事達成極致的超本格歌手
而且他現在歌聲依然在全盛期! 還來得及跟上!
(像小百合的早期 住在台灣是真的跟不到的...)
還記得去年看他在自家花園陽台拍的youtube唱歌影片
我一開始看 以為歌聲是後製上去的
後來聽到背景聲 開始找麥克風在哪
最後才真正相信 這真的是他直接對著攝影機唱的歌
真的是肅然起敬 當時的震撼感至今難以忘懷
不過現在的紅白 也不是比唱歌好不好聽的
甚至可以說整個節目最不重要的 大概就是唱歌這件事
所以時代是不一樣了 對紅白不能再要求更多了
35周年只求好好讓冬美把歌唱完 不要塞奇怪的東西
真的只有這樣想法
希望今年紅白可以滿足這小小的願望 拜託了QQ>
=
PS.如果有板友推文猜對今年要唱的歌就發P幣!
再隨機抽10個推文發錢慶祝冬美35周年!
我猜應該是12月20日左右公布曲目? 反正公布前都可以猜~
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 111.240.120.109 (臺灣)
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/J-PopStation/M.1639480727.A.30C.html
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