昨天 #返校 的實體原聲帶開始預購了，非常開心，今天就寫點跟遊戲配樂有關的事情。
"請問該怎麼把遊戲配樂做好" 其實是我最常被其它同行問到的問題之一。在回答這個問題之前，我想先做個簡單說明。
我覺得以作曲家的角度來看，我覺得遊戲配樂跟電影配樂其實是同一件事情。為什麼?
我現在寫遊戲配樂時，大多都是貼著gameplay的影片然後開著cue sheet文件寫，在創作的時侯，我須要思考的部分有幾個。
1、故事在說什麼，畫面給我什麼感覺，畫面的節奏感是什麼?
2、前面的情緒是什麼，音樂是什麼?
3、後面的情緒是什麼，音樂是什麼?
4、有沒有要在音樂上跟著劇情留一些伏筆?
5、從大範圍來看，音樂應該用什麼手法處理，或是，根本不需要音樂?
有沒有發現，以上，都跟貼著畫面寫的電影音樂是一樣的流程?
只有一點不一樣，那就是我無法完全預測玩家在某一個地點停留的時間，所以我們的音樂需要能loop回來然後接的起來，無論你用什麼方式(分軌或整個音樂loop)，從樂理上或感官上要能loop回來即可，在你把音樂放到遊戲中，聽起來沒問題即可。
回到我們的問題。請問該怎麼把遊戲配樂做好"?我的回答是，都一樣。只要你有解釋畫面並且有用音樂配合著畫面說故事的能力，我覺得遊戲音樂跟其它的配樂都一樣。
坂本龍一、久石讓都是偉大的電影配樂作曲家，同樣的，他們在寫遊戲配樂時，也都是非常偉大的遊戲配樂家。
然後，偷偷告訴你們，當你寫遊戲配樂，去租用錄音室、請樂手、混音師、出譜時，會不會比弄電影音樂便宜，不會。我們的花費都是一樣的(貴)。
雖然都一樣，但是相同的，無論對什麼音樂來說，寫好音樂都是非常困難的一件事，這就不是今天要討論的主題了。
談完一樣的部分，我們來談談，遊戲配樂跟其它音樂在"其它範圍"上的不一樣。
在台灣，文化部有影視原聲帶的補助，但談到遊戲音樂時，沒有，遊戲跟遊戲音樂是工業局的範圍，跟文化部無關。
作曲家王希文在世大運開幕後曾說「開幕式是台灣劇場人的勝利」，聽到這個話時我思考了一下，他們是劇場界的人，那我是什麼人? 我目前遊戲音樂占工作量差不多一半，那我算是"工業界"的人吧，我猜。
大學唸工科，唸完了當作曲家，還是工科，真的是對我爸媽有交待了Orz。
遊戲音樂能不能報金曲獎?以現行的金曲獎來說，演奏類只有2個獎項能報，第1個是"演奏類 最佳專輯獎"，第2個能報的是"最佳作曲人獎"，老實說並不容易，尤其遊戲音樂常常在以情境為主。在發想的起點上，跟演奏器樂上有很大的不同。當然也有一些遊戲音樂作品跟器樂專輯聽起來一樣的，若是把遊戲音樂寫成這個樣子，我覺得會比較容易些，但是這情況並不多。
遊戲音樂能不能報名金馬獎? 算了吧。就算對我來說寫遊戲跟寫電影從預算到實務層面都一樣，但你是工業局管的，人家是文化部管的，官方層級有差，算了吧。
然後我唯一被提名的音樂獎，是對岸的遊戲音樂獎。
遊戲是工業，還是文化?遊戲音樂跟電影或流行音樂比起來，是否在藝術上為較低層次的創作?
我們回到基本的層次來談這個問題。我的設計師朋友拿了一個泥巴燒成的杯子給我，他問我，衞帆，你覺得它是泥巴還是杯子?
答案是，你認為它是什麼，它就是什麼。我不認為載體是什麼會影響到音樂是什麼。層次的高低在於創作人的心境，而非它的載體是否光鮮亮麗。
寫配樂，你必須接受它，然後心無所求; 電影音樂流行音樂的PR滿天飛，跟你無關。因為你面對的始終是自己，你必須相信自己。然後你就可以好好的面對你的遊戲音樂創作。我們想做的是好作品、感動自己跟大家的作品，如此而已。
最後跟大家分享一個故事，我前幾年拜讀了當時還二十多歲的作家"當年明月"寫的"明朝那些事兒"七大本，愛不釋手。有人問他，有些教授要窮三十年的精力才能寫明史，你二十多歲就寫了明史，你不覺得太容易了嗎?
當年明月回答:這麼點東西還用的著三十年?花三十年才能做完的人，只有2種可能，第一，他太笨，第二，他在騙你們呢!
把音樂做好，是世界上最難的事情之一。然而在"技巧"的範圍裡，我覺得並不是太難，也沒有必要用什麼方法樹立什麼"學術壁壘"。回到起點。你是個好作曲家，你就會是個好的遊戲作曲家。這是我目前的心得。
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