導演希望媒體與影評朋友不要第一時間就爆雷，但這種好片不分析整戲的各類符號隱喻實在太可惜。上映第二周後再來寫完全劇透分析。昨晚睡覺都在思考劇情，這片很可能是Best of the Year，奉俊昊不愧是奉俊昊，每部出手都有其可貴之處。狠批階級之間的差距與信奉的價值觀就是這麼血淋淋，每一刀都砍得很夠本，沒在跟你曖昧。
我的個人Best Korean Film of All Time，第一名實在不知道該給《殺人回憶》還是《駭人怪物》，這兩部實在非常好看。但是，《寄生上流》也是非常狂的批判力道啦。
2003年：《殺人回憶》（Memories of Murder）
2006年：《駭人怪物》（The Host）
2008年：《東京狂想曲：搖擺東京》（Tokyo!）
2009年：《非常母親》（Mother）
2013年：《末日列車》（Snow Piercer）
2017年：《玉子》（Okja）
2019年：《寄生上流》（Parasite）全台6/28上映
#基本上宋康昊演的片都會是好電影
基本上宋康昊演的片都會是好電影 在 Re: [請益] 台灣國片真的有這麼不堪嗎- 看板movie 的推薦與評價
我覺得大家都把討論範圍放太大了，變的太多因素要考量與討論。
但我想回歸到基本電影元素的其中一項 :
"指標性演員。"
我倒覺得國片現在最需要的反而是指標性的演員來養粉絲群，
我認為這在任何商業活動(包含電影)是很重要的。
如果你去問每個人，有哪個好萊屋的演員拍的片，你會不管劇本好壞，
你就是會想看，大家一定總能說上一兩個。挑劇本或是挑導演看的觀眾畢竟比例較低。
大部分只要有指標性演員，大家都會想看。頂多看完說，這是什麼爛劇本，
XXX怎麼這次挑這種片演? 但是下次這個演員出新片的時候，你會不會繼續想看?
一般忠實粉絲還是會吧?
指標性演員不見得一定是多帥多美演技有多好，但是是很有個人魅力與特質，
有代表性的，如果加上演技，那就更能當成票房口碑。而這點，往往會用特別的劇本，
拍攝技巧，來加強形象。因此才會有動作巨星XXX，浪漫小生XXX，
經紀公司塑造起來就是那種形象。而演技跟上來之後，自然戲路就變廣。
香港也是很類似。香港的演員都是相當有個人特色的，演技是另外一回事，
但是演技可以磨，個人形象特質卻是天生的，而且一被塑造就會立刻強化，
讓人印象深刻。
而等有了指標性演員，再來就是母雞帶小雞，搭配新生代演員，建立起新的指標，
等有了這些演員群，好的劇本，導演，資金都會出現。
但是我認為台灣現在很缺這樣的演員，或許也是沒有好的計畫培養。
而以往的演員，一培養起來之後，很快就被對岸的資金吸走了。
而新的演員還尚未接上來，因此變得青黃不接，國片也就失去了吸引力。
而在沒有指標性演員撐場面的時候，要等好的劇本，壯闊如史詩般的拍攝場面，
甚至一大筆資金來拍特效片，這些就不是唾手可得的東西了。
我想，這因素或許也是一個關鍵點吧。
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 220.130.193.238
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/movie/M.1515725045.A.016.html
如果當初能藉由他的知名度與粉絲群而帶起新演員的指標性，絕對是好的發展。
但是似乎都只給他那種單純搞網路梗的電影劇本，浪費了培養的好機會。
雖然不喜歡他這個人，但是不得不說他的離開的確是一個時代的結束。
但是在台灣，好劇本的出現是要看機會的。
※ 編輯: pipsqueak002 (220.130.193.238), 01/12/2018 12:16:41
你得等到好劇本好導演才開拍。好萊屋重量級腳色有沒有拍過芭樂片?給爛導演導過?
一定有。
電影工業要維持，需要大量的電影產出，但是你很難要求隨時都有好劇本好演員，
這時候指標性演員的腳色很重要，好片他們拍當然票房沒話說，
但是芭樂片有他們撐著，就算劇本爛被罵番，至少仍有一定的票房收入，
整個電影供應鏈才能維持，新血也才願意加入。
就好像跨年演唱會，辦的再爛，你有好的歌手，就是有人要買單，
即使他唱的再走樣，粉絲仍然會支持。這就是商業要素。
而如果有指標性的演員，可以吸引投資，吸引導演，把一群電影製作團隊養起來，
等到好劇本出現，那就可以好好打造了。
... <看更多>