世上沒有永遠的獨一無二,只有許多獨一無二的片刻。
希望單獨被愛沒什麼不對,因為愛的本質就是對等的交互關係,在彼此感情流動當中自然容不下其他人。但是錯就錯在對時間的感受上,如果我們不僅希望單獨被愛,同時還要求永遠這樣持續下去的話,那麼就錯了。
獨一無二的片刻是不容否定的,而重拾這些讓人懷念的時刻,雖然短暫卻是真切的。隔著餐桌對坐,為寶寶單獨哺乳,兩人在沙灘上追逐,一同尋找貝殼,或是分享彼此的寶藏等等,這些單獨相處的片刻都是不容否定的,但是它們並非永遠。
取自《來自大海的禮物》
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各位朋友,早安:
我其實很驚訝這本書蘊含的智慧,平實的文字,但擋不住文字裡透出的光。
林白夫人的思想相當深刻,那種片刻即永恆的概念,她用不同的文字重現。我們專注在每個片刻,每個片刻便只剩當下,沒有過去與未來,便如同永恆。
每個當下,都可能是獨立的存在,只有我們的記憶,把這些幻影串起來。我們的記憶,便是我們誤認為的時間的存在。
但回到地球上,兩個地球人讓自己片刻回到關係的最初,這是重新連結的重要儀式。藉著這個儀式,重新確認過彼此的承諾,是否願意繼續遵守,以愛意為基礎,承擔責任與義務。
自己跟自己獨處,伴侶之間的獨處,父母的某一方跟某個特定孩子的獨處,這些都極其珍貴。每一段關係都珍貴,每一段關係都獨一無二,難以比較,或者相互取代。
不過,真的進入家庭,有些家庭成員彼此之間,難以獨處,我們也可以接納這種事實存在。譬如說,因為很多家庭中的父親不擅經營關係,所以如果沒有母親在,其他家庭成員可能難以單獨跟父親相處。
關係常要取捨,難以每段關係都圓滿。有時候,關係最美也就是侷限在某個時刻,好像有賞味期限,過了期限,也就失了風味。
都好啊,舊的關係不一定回得去,但我們願意開放自己,就會有新關係來臨。祝願您,多看見關係中的自己,還有自己跟自己!
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【文/ 安妮.莫羅.林白(林白夫人)】
像櫻蛤殼這樣單純美好的關係一旦褪色之後,是否還能夠再回復到原先的樣子呢?當然,有些關係一旦變質之後就再也無可挽回,因為問題的關鍵不再只是彼此需求不同那麼簡單。在兩個人角色逐漸變化的過程中,可能各自朝著不同的方向發展,也可能彼此以不同的速度成長,使得兩人只能夠維持短暫的櫻蛤殼關係,卻不能以它做為基礎而有更深刻長久的發展。事實上,在一段不斷成長的關係裡,最初的美好本質並沒有消失,只是被埋藏在生活的重重負擔之下,而我們所需要做的只是將它挖掘出來,並且再次予以肯定。
重新找回櫻蛤殼關係的方法之一,就是複製從前的環境。丈夫和妻子不僅應該各自擁有獨處的時間,同時也應該偶爾兩個人攜手去度假。因為既然女人可以在獨處的時間中找回自己,那麼夫妻也同樣能在屬於兩人的假期中尋回最初的美好。許多已婚夫婦確實都在這樣的假期中發現無比的樂趣,也許是一個月、一個星期或者只是在小旅館共度一個晚上,把孩子、家庭、工作及生活中的種種責任與義務拋在身後,兩個人隔著桌子和自己當初相戀的人共進早餐,完全不受外界干擾,而櫻蛤殼的旭日便這樣神奇地再次重現。
在多年的婚姻生活中,家裡的餐桌不知不覺地擴大了,四、五個孩子圍繞著,電話在一旁不時鈴聲大作,一方面要注意學校公車,一方面要留意上班趕車的時間。這種種紛擾的事務在無形中擴大了夫妻之間的隔閡,同時也導致單純關係的改變。而現在,單獨和另一半相對而坐,彼此之間除了咖啡壺、麵包、果醬之外別無他物。這樣簡單易得的愉快,卻沒有幾對夫婦能夠在忙亂的生活中真正享受。
除了夫妻之間,我相信暫時回復到最初關係的純淨,對親子來說也是非常好的。我在手掌中一邊把玩著這只櫻蛤殼,一邊想著:如果我能和每個孩子在一天之中、一個月之中、甚至一年之中都有一段時間單獨相處的話,那該有多好!這樣一來,孩子們不是會更快樂、更堅強,同時也因為更富有安全感而變得更獨立嗎?哪一個孩子不暗中渴望能夠重溫那段依偎母親懷裡、獨自擁有母親的純淨時光呢?如果我們能實踐這個信念,花更多的時間與每個孩子單獨相處的話,那麼孩子們不僅能夠更堅強、更具有安全感,同時也能學習到他們在往後成年時期重要的人際關係第一課。
其實我們每一個人都希望被單獨地愛著,就像一首流行老歌的歌詞寫著:「除了我之外,請別和其他人依偎坐在蘋果樹下。」也許正如詩人奧登(譯註2)在詩中描述的,這正是人類最基本的錯誤。
在每個人的骨子裡,不論男人或是女人 都深藏著一種錯誤 渴望一個他們得不到的東西 不是博愛 而是獨一無二地被愛
這種渴望難道真是一種罪過嗎?我曾經和一位印度哲人討論過這個問題,獲得了一個相當具有啟發性的答案。這位印度哲人說:「希望單獨被愛沒什麼不對,因為愛的本質就是對等的交互關係,在彼此感情流動當中自然容不下其他人。但是錯就錯在對時間的感受上,如果我們不僅希望單獨被愛,同時還要求永遠這樣持續下去的話,那麼就錯了。」是的,人們不僅一味浪漫地堅持獨一無二的愛、獨一無二的終身伴侶、獨一無二的母親,以及獨一無二的安全感,同時還冀望這種「獨一無二」持續不變、永遠存在。我想這種渴求永遠存在的欲望,才是根植於人類內心深處的錯誤。誠如一位友人曾經說過:「世上沒有永遠的獨一無二,只有許多獨一無二的片刻。」
獨一無二的片刻是不容否定的,而重拾這些讓人懷念的時刻,雖然短暫卻是真切的。隔著餐桌對坐,為寶寶單獨哺乳,兩人在沙灘上追逐,一同尋找貝殼,或是分享彼此的寶藏等等,這些單獨相處的片刻都是不容否定的,但是它們並非永遠。
到後來人們終究會了解,世界上根本沒有、也不應該有永遠存在的純淨關係。我們不該奢望永恆純淨的感情。因為那樣單純美好的關係,不論在時間與空間上都受到限制,它的本質原來就隱含著排外的性質。這樣的關係排除了生活中的其他部分,排除了其他的人際關係,排除了個人人格的其他層面,排除了其他責任,排除了未來任何其他的可能性,也排除了成長。但是現實生活並非如此,當一個母親在房間裡單獨為寶寶哺乳的時候,她同樣也愛著在房門外吵吵鬧鬧的其他孩子;隔壁房間傳來電話鈴響時,她也希望透過話筒和朋友聊聊天。收拾了早餐的杯盤殘羹,我們也必須考慮下一餐或是明天吃些什麼。這些都是生活的真實面,無法被排除。
無論如何,日子還是要過下去。然而,這並不表示暫時重溫過去單純美好的關係就是浪費時間,相反的,這些獨一無二的片刻不僅帶給兩人煥然一新的感受,同時讓感情更加穩固。夫妻對桌而坐的時間雖然短暫,但是灑落在小餐桌上面的燈光卻足以照亮兩個人一整天、甚至未來的許多日子。在海灘上追逐、泡在海水裡,這些都足以讓人重返年少天真的時光,但是我們畢竟已經長大,人生也不只是一片小小的海灘,這樣的回歸畢竟是種暫時的調劑。
漸漸地,人總會學著去接受這個事實,明白我們不可能永遠回復到過去某一時期的關係,或者更深切地說,我們不可能將一種關係永遠停留在某一種狀態裡。不過,這並不是什麼人間悲劇,而是生命與成長中不斷循環的微妙現象。所有存在著的人際關係都同樣持續地變化、擴展及更新。但是它們的變化並沒有一定的模式,也許應該說每段持續成長的關係裡都包含著各種不同的形式。也許這趟旅行結束之後,我將在家中的書桌排上各式各樣的貝殼,提醒自己婚姻關係和其他任何人際關係裡的不同狀態。
我的這只櫻蛤殼會排在這一列貝殼的最前端,因為它反映每一段關係最初階段的實際形象:兩半邊完美無瑕的貝殼相互連接,全然對稱,將初昇的旭日反映在彼此臉上,自成一個獨立的世界。這不正是詩人不斷試圖描述的景象嗎?
讓我們向甦醒的靈魂道早安 它們彼此相視,沒有恐懼 因為是愛、相互之間的愛掌握了一切 它在每個地方都空出一個小小的空間 讓海洋探險者出發航向新世界 讓導引至其他世界的地圖從此展開 讓我們擁抱一個共同的世界;同時 每個人都擁有屬於他自己的世界 每個人都自成一個世界
然而,櫻蛤殼畢竟只是一方小天地,正如詩人鄧恩在上面這首詩中所寫的「小小空間」一樣,它必須繼續而且快樂地成長擴大。不過,縱然櫻蛤殼美麗、脆弱而易逝,但是它絕非虛幻不實,我們不必因為它無法持久就將它視為虛假不實,而落入憤世嫉俗的窟窿裡。事實上,持久與否並非判斷事物真假的關鍵,就像紅蜻蜓只存在世上一朝、天蠶蛾只停留世間一夕,但這並不代表牠們不存在。這是因為事物的真實性與時間的長短之間並沒有關聯,兩者分屬於不同的層面,必須以不同的標準來衡量。所謂的「真實」,也只能就一時一地來看,確確實實地存在過,便是真實。我深深知道所有美麗與易逝的一切,在這只櫻蛤殼之中早已成了永恆的真實。
譯註 2.奧登(Auden, 1907~1973):著名詩人、批評家、戲劇作家及歌劇作家,西元一九○七年出生於英國,一九三九年移民美國,並於一九四六年歸化美國籍。出版多集詩作,被公認是二十世紀最重要的詩人之一。
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以上文字取自
來自大海的禮物:在紛擾世道中,重溫簡單生活的慢步曲
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堅持 歌詞 恩 妮 在 早安財經 Facebook 的最佳解答
放眼世界之外,你是否關心腳底下的土地?
✪不擴張也成功的14個故事,8個基因──《小,是我故意的》
安妮.第凡可(Ani DiFranco)是水牛城最出名的搖滾明星之一,
在全球各地有成千上萬的歌迷,
CD銷售數百萬張,
旗下還有其他歌手。
所有主流唱片公司都想爭取第凡可加入,
但她決定走自己的路。
大家都知道,
第凡可大可在其他任何城市創業,
但是她選擇了自己的家鄉水牛城,
而不是紐約、洛杉磯或其他擁有現代化錄音設備與知名歌手聚集的城市。
她和史考特.費雪(Scot Fisher)堅持與當地供應商合作,
製作公司的T恤與其他商品、印製專輯歌詞與海報、生產音樂卡帶與CD,
為水牛城這個美國東北部失業率最高的城市之一,
增加了一百二十五個新工作機會。
負責Righteous Babe印刷業務的派特.湯普森(Pat Thompson)說;
「我在水牛城住了大半輩子,老實對你說,這裡真是百廢待舉。當我們看到安妮和史考特逆向操作,想要為這個城市做些什麼事情,每個人心裡都在想:該是有人出來做些事情的時候了。」
多虧了Righteous Babe(第凡可與費雪共同創立的唱片品牌),
有些曾經離開這座城市的人,
又再度回鄉,
有些原本想離開的,
最後還是留了下來。
「這個城市跟我血脈相連,」盧恩.耶姆克(Ron Ehmke)說,他生長於路易西安那州,畢業於水牛城大學,後來成為Righteous Babe旗下的寫手。「水牛城不是一座小城市,但卻讓人感覺像是一座小城市,」他說:「這裡的藝術社群規模不大,但卻是我見過最沒有隔閡的社群,也是這座城市吸引我的原因之一。」
Righteous Babe給外界的感覺也是如此──
明明擁有國際知名度,
卻總讓人感覺卻是一個很有鄉土感的小眾團體。
第凡可在一九九八年接受《紐約時報》訪問,
談到當初為何決定自行創業,
不與大唱片公司簽約時,
她說:「為了我自己!我想看看除了跟大公司合作之外,我還能有什麼選擇。」
……
本文摘自《小,是我故意的》
仔細觀察本書中的「小巨人」們,
可以發現一項特質:這些企業都與他們所在的城市,有非常緊密的連結。
──企業與所在城市彼此相互影響,企業塑造城市,城市塑造企業。
博客來:http://bit.ly/2Nv0u3k
誠 品:http://bit.ly/2vbGExk
金石堂:http://bit.ly/2mNYOlk
讀 冊:http://bit.ly/2v5Cozq
延伸閱讀:以詩意手法唱出女性心境,音樂聚焦於人權、種族、性別議題…為弱勢發聲的英雄Ani DiFranco http://bit.ly/2PArH3v
堅持 歌詞 恩 妮 在 HUSH Facebook 的精選貼文
【新歌幕後故事】
「找到情緒正確的切口,是解題的過程」
——林宥嘉與〈別讓我走遠〉
2018年,林宥嘉有三首單曲浮上檯面,林宥嘉在音樂事業裡開始了「監製」的角色,從概念發想開始,一路到詞曲與音樂製作,每一首歌的樣子,甚至都是從零開始的貫徹。這些製作故事裡,林宥嘉不斷地進階,找到屬於他的幸運與堅持。在流行音樂工業的樣貌裡,呈現獨立企劃執行的可能。他是一位一直給自己「找麻煩」的音樂人。
林宥嘉所擁有的敏銳,反應於合作對象的尋覓與默契。有時候,互相選擇,更是一種藝術。公視矚目劇集「我們與惡的距離」主題曲〈別讓我走遠〉,是林宥嘉另一次「給自己找麻煩」的過程。歌詞的晦暗轉折跟劇情緊緊相依,林宥嘉並不張揚的敘事歌聲,使劇集與音樂的結合,別有救贖之感。
劇組在一開始就選定了「必須是林宥嘉」,宥嘉則更希望讓這份信任,在音樂上呈現最正確的樣子。有別於一般劇集與主題曲的配合套裝,宥嘉「量身打造」。與作詞者HUSH的再三來往,以及與作曲者Karencici在旋律上不斷打磨調研,責任雖是「演唱」,林宥嘉作為監製的那一面,最具挑戰性。
「充分了解劇情後,我想找到關鍵字,能夠貫穿所有劇中所有人物。」「失序」、「大力衝撞」、「 返回正軌」、「 無ending 」是宥嘉的詞意方向。對歌詞的灰色色氛圍有明確想像後,決定找來朋友HUSH。 HUSH在臉書上也分想當時創作的深刻心境。經過無數次的推翻和對焦,終於誕生了這份兩人都相當動容的詞。
「很多細節,是創作時要不停解題的。比如,曲的A段應該是一種第一人稱的氛圍⋯⋯等等。」 過程中,宥嘉最常跟HUSH說的就是「對不起」,「因為明白,這樣的歌詞是必須進入一個狀態才可能生出來,而那個狀態並不會讓人愉快。所以,除了心疼以外,只要他找我就會馬上回覆,這是一種對夥伴的保護。」
而這首曲子的誕生也有一段磨人的過程。「一開始有許多作曲者一起投稿,因此衍生了許多好歌,但仍未找到一個氣味完全相投的曲式。後來我聽見Karencici的demo,這首歌原本並不在團隊的考慮之中,但是副歌的動機非常好,我認為是會感動人的。」於是林宥嘉和師妹Karencici根據副歌主題展開了「寫歌營」。過程中寫了無數版本的主歌 、理性的修改與設計、甚至針對小節數的更動討論等,一而再再而三地進行非常艱難的再創造。過程非常痛苦磨人,但是最後結果是兩個人都很滿意的,「除了彼此之間有強大的信任外,還有目標一致:寫出好歌的強大信念。」 宥嘉有感而發,也特別想推薦早先合作歌曲「火焰小溪」的師妺盧一辰,「她們都是可貴的創作者。」
到了編曲階段,要克服的關卡主要有兩個部分。
其一是原demo只用了一個鍵盤彈唱,沒有任何節奏。「有時要找到感覺對的鼓節奏,比想像中難上許多,最後,大家決定捨棄一人電腦化的編曲模式,回到最吵雜的練團室,找到了節奏組的答案。」
其二是前奏部分。「不論是鍵盤或是其他樂器,感覺都不夠對。」直到後來加入的編曲者羅恩妮 ,說了她對這首歌的初始印象,「這首歌像一個人站在懸崖邊,快要掉下去 ,風在吹」 恍然大悟,最終在歌曲前奏與主歌段落使用了大量的ambient取代彈唱樂器,終於得到畫龍點睛的效果。
歌曲層次從宥嘉的野心與細心之間發生,工法繁瑣。「替歌曲找到對的那扇門」,是唯一目標,「找到情緒正確的切口,是個解題的過程」。情感濃烈的歌曲,以靜謐的氛圍開場,從沒有樂器輔助,到副歌的飄蕩,〈別讓我走遠〉充分表現了林宥嘉與團隊的美學。
「目前,還不太確定,這首歌會進入多少聽眾的心,但主題曲得到的回饋,很多參與的人非常喜歡,覺得是很好的成品。我想,這就是很有成就感的事了。」理解而後製作,在演繹歌曲前,造就了那一份與影像緊密依存的絕對,「我是最後一刻把盒子打開的人,是把它唱出來的人」,建構、創造出盒子的他,當然最為明白,這份意念的可貴。
採訪/ 陳玠安
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▦ 我們與惡的距離 The World Between Us ,今晚九點首播。
#別讓我走遠 高音質youtubeMV_ https://youtu.be/sSidvDS5Naw
堅持 歌詞 恩 妮 在 李宓 Youtube 的最佳解答
李宓 2020全新單曲「愛不凋零」
唱出堅持夢想的人生體悟
數位收聽:https://minalee.lnk.to/EternalLove
「愛不凋零」由曾製作過蔡健雅、蕭亞軒、陳奕迅、蕭敬騰等天王天后之金曲音樂人陳偉老師製作統籌,一改前張作品「唇蜜」的性感形象,李宓回歸內心,「愛,不凋零」以中版抒情的曲風行進,乘載著後淬煉出的勇氣,以及不忘初心的人生體悟。李宓在製作階段就與老師緊密討論,在歌詞中放入她想傳達的心聲:
「如果你還有迷惘失落,就默默燃燒一點火,相信你的選擇」
即使演出跟表現的機會有限,李宓也在每一次的機會中努力,期待著有一天,這些狀似渺茫的努力不懈,能成為你的一朵永生花,持續綻放而不凋零。
「愛不凋零」MV同步搭配自傳性質的微電影《被討厭的勇氣》,請到曾獲亞太影展最佳劇本獎的資深電影、電視編劇孫法鈞老師編寫劇本,金曲獎最佳音樂錄影帶獎導演黃中平被劇本打動而答應拍攝,請到電影《刻在你心底的名字》男主角陳昊森擔綱演出李宓的死對頭「耶米熊」,《馗降:粽邪2》逼真演技被網友封為「最強阿姨」陳雪甄友情客串演出李宓經紀人,以一個完整故事短片呈現李宓對各種網路言論的正面回應,讓音樂的世界觀與電影的世界觀交互相應。
《被討厭的勇氣》微電影:https://youtu.be/oWpNxANhRU4
#愛不凋零 #陳昊森 #陳雪甄
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愛不凋零
詞:Kenix Cheang 曲:John Fulford / Dan Whittemore / Kenix Cheang
一個人來
一個人走
在昏暗的世界裡沒有盡頭
想努力的找到出口
誰在感慨
誰在等待
你困惑了厭倦了人生比賽
有時候想放開
記得嗎 最初的單純的夢想
它還在你心中發光
我的愛不會凋零
經歷每一場的風雨
就算不會放晴 陪你ㄧ直走下去
我的愛不會休息
前面有多少的難題
只要你回到我懷裡
我一定永遠守護著你
我一定永遠守護著你
我一定永遠守護著你
如果你還有迷惘失落
就默默燃燒一點火
相信你的選擇
充滿勇氣我在你身後
沒什麼要難過~Oh
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出品:亞凰國際娛樂有限公司
監製:周彥彤 Teresa Chou
藝人統籌:李宛軒 Solo Lee
代理發行:華納國際音樂股份有限公司
製作人:陳偉
編曲:黃雨勳
Mixing Engineer 混音師| Wei Chen 陳偉(Take One Music 鐵碗音樂)
Mixing Studio 混音室|Take One Studio 鐵碗錄音室
合聲:羅維真 Holly Lou [跳蛋工廠有限公司EGGO Music Production]
合聲編排:羅維真 Holly Lou [跳蛋工廠有限公司EGGO Music Production]
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【MV製作】
製作公司:品器有限公司
導演:黃中平
監製:干文怡
導演助理:王品喬/李思恩
攝影:黃中平
二機:王殊懸
攝影助理:吳啟禎/吳啟瑞
製片:陳芊如
製片助理:許智翔/卓虹伶
美術:王殊懸
燈光:楊景浩
燈光助理:藍功民/呂佑凱
收音:謬曉帆 /黃念慈/劉靜菲/孫藝庭
場務:范子薺 /黃正達
後期製作:品器有限公司
主要演員:陳昊森/陳汎柔
演員妝髮:曾耀儀
演員:陳雪甄/愛人眼睛 鄭欣妮/柯恩/張鈞弼/余羿霏/葉慕樂/吳咞恩/周瑩/廖婕涵/孔榮惠/蔡宛妮/石家誠/陳育尊
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李宓造型
造型:曾瓊鶯
化妝:姚純美
髮型:Sunny @Flux Reel
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