< 當出版多了「藝術」兩個字 >
☆連雅琦（典藏藝術家庭出版事業部主編）
「藝術出版」既玄又硬的四個字，看似層層樓閣書塔堆疊，雲深不知處，其實不是這樣的。在藝術出版領域中，必須要「有感受」，像是當在數不清第幾次的稿件校閱中，終於進入作者筆下賈克梅第所創作的空寂世界時，胸中和眼眶忽然湧起的一股熱與滔滔而來的文案故事，至今還留有感受。編輯是某種深度閱讀者、探查者與編織者，當你看見了，文案下的世界也會清晰，當你感動了，編輯製作的出版品才會有打動人心的機會。
賈克梅第說：「我所愛的是真實，而不一定是藝術。」這也是典藏藝術家庭出版部會在不同年代、不同風潮下，會回過頭來檢視的一個反思。
藝術之所以迷人，不在於它的飄渺難懂，而是在於抒發、催化、啟發與念想獲得執行呈現的一份驚奇；道理人人會講，但如何講得讓人理解並講得好聽，或將一個眾所皆知的故事用不同方式去進入，這就是這兩年出版部在選書與規劃書系的一個簡則，例如：人人心中都有一部自己的「宮崎駿」，但杉田俊介所著的《宮崎駿論：眾神與孩子們的物語》就以作者細緻與多層面涉獵的龐大架構切出了一部宮崎駿評論；鬼飛踢的街頭力量，畫出當地人們情感與記憶的《寫給城市的情書：Stephen Powers的塗鴉力》；活著，就是一種哲學，認真活著且思考，就是個人的哲學實踐之《一個人的哲學：九卷》；布赫迪厄從福婁拜寫實主義文本而起的場域理論《藝術的法則：文學場域的生成與結構》等書。
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