這幾天台中最大的新聞是，在日治時代的最高行政官署的台中州廳，被台中市長說送去中央做為國美館是「做細漢耶」引起一陣抗議。這天，台博館的凌宗魁老師發表一篇文章，我覺得很值得台中州廳借鏡（剛好有些現場我有進去記錄過，所以特別有感）：
「升格為國定古蹟的臺中州廳，未來任何的整修和空間運用使用方式，依照文化資產保存法規定：
所有計畫都要經過主管機關文化部文化資產局的核備
並在過程中以國定古蹟應有的修復規格進行各種審議。
和臺中州廳規模相近
同樣是森山松之助設計的鐵道部廳舍
為何從規劃到開放需要經過這麼多年的時光？
當時的官方廳舍建築在建築史上正是從磚木構造過渡到鋼筋混凝土的時代，地基、樓板和梁柱已開始局部使用鋼筋混凝土構造，但是屋架、牆體、門窗仍大量使用傳統的木材組構與磚砌構造。這些部位在修復時
因為不同於當代全棟鋼筋混凝土或鋼骨結構的建築工法。需要營造廠與匠師在材料選用、營造施作方式極細膩、緩慢的遵循古法。才符合國定古蹟對於文化資產修復的要求
比方說看似與一般建築無異的室內牆構造，其實是在檜木構成牆體框架後，在其上鋪排釘設留出空隙的木摺條，再在木條上釘綁斜紋交錯的網狀麻繩，最後再把混合麻絨反應完成養灰後的白灰塗覆其上。這還不包括後續繁複的打磨抹平、線腳雕飾與開模印花製作。
臺博館在修復鐵道部的過程，從營造廠提出的匠師名單遴選、現場試作都經過文資委員的審查同意，到為如灰泥雕塑、石板瓦裁切鋪排、銅板瓦彎折包覆等罕見工法辦理國際工作坊，請學者邀聘日本專家來臺開設課程、傳授經驗等。為的就是盡可能還原建造當時的原始工法
也就是說保存文化資產並不只是為了保存最後看到的那個物質成果，也是為了保存「保存文資過程所做的努力」這樣的非物質技術傳承
而且這樣的經驗不應只在臺北發生
最好在每個地區都有實踐技術經驗傳承的機會」
