《要打國際戰線,就別用恐同英文詞》
從3月宣布限聚令首天,我已預計到政權會以防疫為名,打壓為實,出現各種荒謬濫告的情況。
母親節當日,有抗爭者在尖沙咀海港城叫口號,其中一名女士在身上掛牌,反對胡亂票控,以英文寫「You give me a ticket,I write this to Tang the faggot」。F詞解作同性戀者,是貶義,整句意思就是:「就是「你給我告票,我就向鄧炳強這個死基佬申訴」,立場新聞報導後,獲頗多網民讚好。
與其說這是恐同的問題,不如說這是香港人對其他文化認知不足的問題。該名女士本意大概是想用與「ticket」押韻的侮辱性詞語,勉強找到F詞便用了。
暫無證據顯示鄧炳強是愛男人的同志,大家只懷疑他是另一種同志。用F詞攻擊同性戀者,固然是恐同,用恐同的詞攻擊直男,這種侮辱,是建基於醜化同性戀者群體之上:你看,你根本不像男人……跟那些死基佬一樣。
字典只會告訴你,這個詞是侮辱性,但不會告訴你,在歐美社會中,這個詞有甚麼歷史傷痕,今時今日為何會引起巨大的反感。
正如你想罵世衛譚德塞失職,也不能罵他「力架」,拖整個黑人群體下水,這樣是捉錯用神,攻擊失焦。
荷里活電影也曾出現F詞,1992電影《落水狗》(Reservoir Dogs)中,一班黑幫成員要準備身份代號,抽到「粉紅先生」的人不滿為何他要分配這個顏色,結果被老大罵「因為你是個死基佬,好吧?」導演昆頓塔倫天奴向來愛玩禁忌,其他作品對白「力架」滿天飛,身為白人的他,於《危險人物》(Pulp Fiction)還粉墨登場客串,當面罵森姆積遜是「力架」。不過看context背景,這些用F詞N詞的人,都不是正人君子。
2016年金像電影《月亮喜歡藍》(Moonlight)更能表達目前的社會共識。片中同性戀細路被欺凌者罵F詞,他首次聽到,不明所以。前輩告訴他,這是要令同性戀者難過的字眼,不要讓任何人這樣稱呼你。
美國諧星Bill Burr多年前有頭髮時還會用F詞開玩笑:「乜你咁樣做,唔通你係死基佬?」時移世易,近年他光頭後也收歛了。你可能會質疑這樣太過政治正確,可現實歸現實,你有心做外國文宣,要打國際戰線,就不要認同一些會趕走外國同路人的做法。
這樣才是真正顧全大局。
我提議,改為maggot(蛆蟲)還好,反正是軍隊中習慣用來侮辱下級的詞。
文:謝天下
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過10萬的網紅MPWeekly明周,也在其Youtube影片中提到,【懷念 #林嶺東】享年六十三歲的本港著名導演林嶺東八十年代拍「風雲」系列,電影深入民心。美國導演昆頓塔倫天奴(Quentin Tarantino)曾承認首部作品《落水狗》(Reservoir Dogs)靈感來自己林嶺東成名作《龍虎風雲》。他的電影風格「火爆」,配樂幽怨淒美,這歸功於泰迪羅賓的電影配樂...
塔倫天奴落水狗 在 月巴氏 / Work Super Guy Facebook 的精選貼文
從前,寫過篇文。
寫的時候仲未睇《從前,有個荷里活》。
《從前,有個荷里活》是他最溫柔有情的一次。
在另一篇再寫。
———————————————
【從前,有個塔倫天奴看過去】
睇戲名就知,《從前,有個荷里活》要說的是過去。
塔倫天奴不是一個歷史導演,但從他的電影,我們會Keep住看到「過去」,看到他當日在Video Shop打工期間博覽群帶時所看見的「過去」。這個「過去」,乜狗屎垃圾都有:Golden Age荷里活電影、70年代飛車片、意大利式西部片(Spaghetti Western)、黑人剝削片(Blaxploitation)、日本武士片、邵氏功夫片、港產片……當中有被尊貴影評人長年供奉的正統經典,也有被小眾熱烈追捧的Cult Movie,無論是神枱級經典抑或低成本B片,都成為塔倫天奴的養份——從來沒有受過正統正規電影教學的塔倫天奴,就是在這個乜狗屎垃圾都睇的觀影歷程中,撿拾到他日後的電影手法。
在有點遙遠的90年代,外界會用「後現代」(Postmodern,一個曾經好型但已經冇人再用的專業術語)來形容他的電影風格:藉著不同類型電影的大量拼湊,達到一種時間模糊性。你看《危險人物》,故事背景明明是現代(森姆積遜是會用手提電話的),卻總瀰漫一種50年代古舊荷里活質感,同時混雜了70年代Blaxploitation美學,又穿插著60年代的Surf Music……塔倫天奴所呈現的「過去」,絕不是一個真實的「過去」,而是一個個由電影風格和流行文化所象徵的不同「過去」,然後,再被他撈埋一齊。
聽過有人咁樣插塔倫天奴:佢根本從來沒有創新。啱嘅,他的確沒有創新,由第一齣戲《落水狗》開始就沒有諗過要創甚麼新,而只是拆解和重組「過去」,這樣做,不基於任何嚴肅學術理由,而只是因為他睇過的戲太多,多到一個飽到突的程度,於是不得不嘔番晒出來——Yes,核突一點去形容,塔倫天奴每一齣作品,都是他在長年累月不揀擇地食Buffet後的連場嘔吐,偏偏這種嘔吐,構成了他本人的作者風格,創造了一種過去沒有人做過的風格。
唯獨《希魔撞正殺人狂》中的「過去」,不同。希特拉死,是史實;納粹德軍戰敗,也是史實,塔倫天奴就在不脫離史實的前提下,重新創作希特拉的死,死於亂槍掃射下——歷史,變成了一個可被鬆動和改寫的文本,但這不代表塔倫天奴認為歷史可被任意篡改(他改動的只是歷史的過程而不是結果),他甚至借畢彼特的角色,展示對歷史的態度——畢彼特愛在德軍額頭上用利刀割出一個納粹Logo,這舉動,旁人或會覺得又是塔倫天奴的暴力展示,但其實說明了一點:一旦脫去德軍軍服,塵世間就再沒有人知道他們作為德軍的身分(以及被允許的暴行),這個鑿在額頭的Logo,卻永遠抹不走一世跟身,有發生過就是有發生過,不論善惡。
塔倫天奴,不是一個只得面嗰朕的作者導演。
#搣飛割凳
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從前,寫過篇文。
寫的時候仲未睇《從前,有個荷里活》。
《從前,有個荷里活》是他最溫柔有情的一次。
在另一篇再寫。
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【從前,有個塔倫天奴看過去】
睇戲名就知,《從前,有個荷里活》要說的是過去。
塔倫天奴不是一個歷史導演,但從他的電影,我們會Keep住看到「過去」,看到他當日在Video Shop打工期間博覽群帶時所看見的「過去」。這個「過去」,乜狗屎垃圾都有:Golden Age荷里活電影、70年代飛車片、意大利式西部片(Spaghetti Western)、黑人剝削片(Blaxploitation)、日本武士片、邵氏功夫片、港產片……當中有被尊貴影評人長年供奉的正統經典,也有被小眾熱烈追捧的Cult Movie,無論是神枱級經典抑或低成本B片,都成為塔倫天奴的養份——從來沒有受過正統正規電影教學的塔倫天奴,就是在這個乜狗屎垃圾都睇的觀影歷程中,撿拾到他日後的電影手法。
在有點遙遠的90年代,外界會用「後現代」(Postmodern,一個曾經好型但已經冇人再用的專業術語)來形容他的電影風格:藉著不同類型電影的大量拼湊,達到一種時間模糊性。你看《危險人物》,故事背景明明是現代(森姆積遜是會用手提電話的),卻總瀰漫一種50年代古舊荷里活質感,同時混雜了70年代Blaxploitation美學,又穿插著60年代的Surf Music……塔倫天奴所呈現的「過去」,絕不是一個真實的「過去」,而是一個個由電影風格和流行文化所象徵的不同「過去」,然後,再被他撈埋一齊。
聽過有人咁樣插塔倫天奴:佢根本從來沒有創新。啱嘅,他的確沒有創新,由第一齣戲《落水狗》開始就沒有諗過要創甚麼新,而只是拆解和重組「過去」,這樣做,不基於任何嚴肅學術理由,而只是因為他睇過的戲太多,多到一個飽到突的程度,於是不得不嘔番晒出來——Yes,核突一點去形容,塔倫天奴每一齣作品,都是他在長年累月不揀擇地食Buffet後的連場嘔吐,偏偏這種嘔吐,構成了他本人的作者風格,創造了一種過去沒有人做過的風格。
唯獨《希魔撞正殺人狂》中的「過去」,不同。希特拉死,是史實;納粹德軍戰敗,也是史實,塔倫天奴就在不脫離史實的前提下,重新創作希特拉的死,死於亂槍掃射下——歷史,變成了一個可被鬆動和改寫的文本,但這不代表塔倫天奴認為歷史可被任意篡改(他改動的只是歷史的過程而不是結果),他甚至借畢彼特的角色,展示對歷史的態度——畢彼特愛在德軍額頭上用利刀割出一個納粹Logo,這舉動,旁人或會覺得又是塔倫天奴的暴力展示,但其實說明了一點:一旦脫去德軍軍服,塵世間就再沒有人知道他們作為德軍的身分(以及被允許的暴行),這個鑿在額頭的Logo,卻永遠抹不走一世跟身,有發生過就是有發生過,不論善惡。
塔倫天奴,不是一個只得面嗰朕的作者導演。
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【懷念 #林嶺東】享年六十三歲的本港著名導演林嶺東八十年代拍「風雲」系列,電影深入民心。美國導演昆頓塔倫天奴(Quentin Tarantino)曾承認首部作品《落水狗》(Reservoir Dogs)靈感來自己林嶺東成名作《龍虎風雲》。他的電影風格「火爆」,配樂幽怨淒美,這歸功於泰迪羅賓的電影配樂,當中隱含著林嶺東的世界觀。
全文:http://bit.ly/2slSDaV
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