我看見一個男人，我看見一個女人，我看見無數個男人，我看見無數個女人，緊緊相擁的戀人飄過一座城市上空，想像著昔日的美麗與繁華，而今兩處茫茫只剩死寂與廢墟，那些關於無盡，關於永恆，關於活著，關於歷史這條長河的一千零一個故事，我們依然卡在這些屬於每個人無力改變的困境裡，思考生存之意義。
《千日千夜》是一貫的古典詩，是一貫的舞台劇，是一貫的超現實，更是一貫的洛伊安德森，色調灰暗陰鬱，末世感無孔不入，獨特美學的極致令人嘆為觀止，過去與現在交錯，現實與夢境交織，漠然中可見人性，悲觀中可見幽默，並於荒謬的人類群像一再察覺到創作者對整個世界提出的含蓄批判。
隨著畫面拉高視野在一幕又一幕微不足道的靜止片刻，或是舉足輕重的歷史轉折裡，看見的並非埋葬的、過去的奧秘，而是無法選擇亦無法改變的「未來的命運」。所以飛出夏卡爾畫作的戀人神色充滿哀傷，神父疾呼失去信仰該如何是好，侍酒師心不在焉紅酒便流了滿桌，公車上的男人止不住哭泣的衝動，一心趕下班的醫生不痛不癢表示，活著就該滿足了吧。然而，在有限與無限，無盡與永恆的循環裡，我們同樣見證滂沱大雨蹲下幫稚女綁鞋帶的父親，三個青春年華的少女在路旁活潑起舞，渴望征服世界的希特勒終於意識到大勢已去的狼狽模樣，所以三角窗酒吧裡的中年男子，沒頭沒腦對凝視窗外雪花紛飛的陌生人們說道，不覺得這一切都很棒嗎。
洛伊安德森留給或大或小或重或輕的故事同等分量，發生在世界各個角落和時空的一瞥就如人生共同經歷的每一刻，可能當下是痛苦的，困頓的，美麗的，悲傷的，困惑的，難過的，愉悅的，徒勞無功的，沒有意義的，永遠無法得到快樂的，當我們凝神觀看或回顧往日時，看似兩兩無關的畫面連續上演彷彿成了記憶，無論大到歷史或小到個人，甚至不見得為人性比較美好的一面，卻都足以讓人們從感覺的真相中重新面對過去的錯誤，並重新認知自己的樣貌。
後來，諷刺的是還有後來，鏡頭不帶絲毫感情持續靜止著，世界丟給你的，生活拋向你的，無論情願與否什麼都得照單全收，最終於一個男人面臨車子無情拋錨在荒郊野外的窘境底下戛然而止，就像預言未來的命運，沒有自由意志的人類仍舊不知該如何是好，我們又該何去何從？
