還記得,去年哥哥生日前夕,《白髮魔女傳》與《夜半歌聲》修復版一起在台重映。電影的尾聲,畫面黑去,燈光亮起,全場觀眾沒有一個人趕著起身,我怔怔坐在椅子上,整個人被影廳環繞音響傳出的「從前和以後,一夜間擁有,難道這不算,相戀到白頭」緊緊包覆。有人云,還未觀看電影時,他的歌喉就已先聲奪人,似乎永遠聽不倦他時而激昂時而低語的熟悉嗓音,因為眼裡看的、耳裡響的、心裡念的,始終都是對一個人難以放下的深沉懷念。
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平行時空的張國榮,今天六十五歲了,依舊眷戀那樣恆久駐足的瞳孔、笑容、唇角、側臉、後頸、五官、背影,真實到彷彿可以伸手觸摸,卻又虛幻到未曾流連這個人間。王家衛深諳其勾人魂魄之處,眉目如畫,柔中帶剛,看似飽經風霜、被孤獨淬煉出洞悉世事的雙眼,卻始終不失純真。幾年前,某一個四月一日或九月十二日,在這裡問了一個問題:多年後回頭來看,若說張國榮是一個超越時代的存有,不知你會同意多少?
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並非僅止於他的表演、言行或是私生活,還在於他所挑選角色與劇本的慧眼獨具,更在於他從虛構人物中投入多少真實自我,激盪出多少觀眾與藝術之間的真實共鳴,從自身靈魂撐起整部電影的靈魂。要在這些電影中看見程蝶衣、何寶榮、宋丹平、寧采臣、旭仔這些角色,好難好難,那一顰一笑穿透了戲裡戲外,演繹的都是同一個永恆身影。
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「無人如你逗留我思潮上。」
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每個贗品都有真實的一面,每個角色也是。尤其《霸王別姬》,尤其〈當愛已成往事〉,現實的遺憾造就戲裡的悲劇,張力在於永遠無法抵達的彼岸,必得歸功於李宗盛的詞曲,以及帶出歌中戲與戲中情的這個人,張國榮、程蝶衣、虞姬重疊的回眸望穿秋水,抑鬱濃烈生死兩茫,過去無數唱功了得的版本始終無法取代如此至情境界,因為那是上輩子的愛恨繾綣,上輩子的深情回眸,上輩子的風華絕代,這個人間早已滄海桑田難為水。
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今年年中,出版了第一本書《光影華爾滋》,緣分正是由哥哥所牽起,因此特地選擇將書籍篇章分類重新命名,以張國榮一句歌詞作為代表,做為對他的致敬與追憶,第一幕「不想擁抱我的人」,第二幕「一追再追」,第三幕「顏色不一樣的煙火」,第四幕「悲傷的語言」,第五幕「難以再說對不起」。時間並不喧嘩,然而演唱會上的真情流露,會跟著我們一生一世 ——
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「你們會不會很快就不再記得我了?
我不是一個貪心的人,我只希望就是 ⋯⋯
如果有朋友問起你們,
八十年代香港歌星裡面都有誰,
你們隨便提起我,我就已經很滿足了。」
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#生日快樂
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過195萬的網紅EHPMusicChannel,也在其Youtube影片中提到,❖訂閱頻道收聽更多好聽的歌:https://www.youtube.com/c/EHPMusicChannelII ❖Facebook臉書專頁:https://www.facebook.com/EHPMC/ ❖IG:ehpmusicchannel ** 喜歡的朋友記得要分享出去喔~ 超級需要你們的支...
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夜半歌聲歌詞 在 陳安儀的窩心團 Facebook 的精選貼文
期盼了許久的潘越雲演唱會在延遲了三個多月之後,今天終於開場了!全場坐無虛席,除了我們這種「中生代」,還有許多白髮蒼蒼的阿公阿嬤也到場聆聽。
流行歌曲之所以動人,是因為歌曲結合了世代的記憶。因之一聽到那首歌的前奏響起,熟悉的音符飛揚,當時的場景、畫面就浮現在眼前,彷彿錘子咚咚咚地釘進了心板,一輩子難以忘懷。
還記得我第一次聽到潘越雲的「早安晨曦」、「好久不見」、「想飛」,是在國一的級任老師家。當時的我一個人住在台北舅舅家,父母弟妹都在桃園,每週只有週末能回去,經常寂寞想家。級任老師文毓智是我的國文老師,對我十分照顧,常在日記裡安慰敏感纖細的文藝小少女。
那一次在文老師家作客,剛好她正在放潘越雲「再見離別」專輯。當大家開心聊天的時候,我卻被一首「老船長的話」歌詞所吸引。「有一位年老的船長,他行過五洲四洋.....」坐在音響前面,我深深的迷上潘越雲的歌聲。文老師看我專心的看著歌詞,一首又一首的聽歌,竟然二話不說,大方的就把那張專輯錄音帶送給了我。我受寵若驚,這不但是我第一次認識潘越雲,也是我生平第一次擁有屬於自己的專輯錄音帶!
從那之後,潘越雲就成了我最愛的歌手之一。她那時而低沈、時而清亮,帶著一點獨特磁性、慵懶沙啞,辨識度極高的嗓音,就成了我年少時讀書的良伴,也是夜半想家,寂寞時的慰藉。後來,我才知道,原來小學時當紅的浪漫連續劇「守著陽光守著你」的主題曲、片尾曲「她」,也是阿潘唱的。直到現在,我還常常在鋼琴上彈奏這首歌,古典美女于珊那梨花帶淚的臉龐,始終是我心目中偶像劇最美的第一女主角。
高中時,我很喜歡蕭麗紅的作品,「千江有水千江月」、「桂花巷」,那種屬於本省傳統含蓄的浪漫愛情,讓一句台語都不會講的我,硬生生的拿著錄音帶裡附的歌詞,一句一句把吳念真寫的「桂花巷」背了個滾瓜爛熟,這也是唯一一首我能背誦,而且可以字正腔圓唱出來的台語歌曲。
升大一那年,我在民生東路一家新開幼兒園打工。還沒招到學生之前,我幫忙畫牆壁、做圖卡、佈置教室;招生之後,我便跟著老闆娘,兩人一起照顧10個從8個月大到2歲、滿地亂爬、牙牙學語的小娃娃。
剛開始家長對我這樣一個還沒正式上大學的小女生很不放心,看我一副乳臭味乾的模樣,怎麼照顧那些一把屎一把尿的小寶寶?可沒想到我從小幫忙照顧弟妹,餵奶、換尿布、哄小孩可都難不倒我。最厲害的是,連老闆娘都搞不定的「午睡」這件事,我也能在15分鐘之內,讓小傢伙全部躺在榻榻米的地板上,乖乖入睡。
還記得幼兒園老闆娘第一次忙完午餐,準備進房間來協助我照顧寶寶午睡時,看到我一個人竟然「擺平」了10個寶寶,每個都不哭不鬧,睡得安穩香甜,霎那間驚訝的張大嘴、闔不攏來!她後來對我說,我是她用過最好用的員工,既不怕髒也不怕吵,更有辦法把小傢伙搞得服服貼貼。一直到我正式開學辭了職,她還打好幾次電話哀求我回去上班......😄
當時,每天小寶寶睡著以後,老闆娘就會打開電視,跟我一起盤坐在木地板上,端著午餐,等待潘越雲低柔的嗓音「時光留不住,春去已無蹤......」,然後暫時鬆一口氣、休息一下,收看重播的「幾度夕陽紅」。
那段在托兒所的打工歲月,是我人生中很純然快樂的時光之一;每天下班前,家長來接孩子回家時,小朋友都會跟我上演一段難分難捨的十八相送。少數會講幾個單字的孩子們叫我「蝶蝶(姐姐)」,每天親吻他們嬌嫩的小臉蛋,洗肥肥的小屁屁,跟他們瘋狂追逐、認圖卡,一天很快就過去了。下班時男友來接我,看到我被一群小小孩拉著衣袖,常好笑又不解的望著我......那也是我的初戀中,最甜蜜的一段時光。
「在那麼有限的生命中,能被所愛的人深深愛過,或許不該再奢求再怨什麼,世上的遺憾本來就很多......」今晚坐在我旁邊的女子,聽到這首歌便開始翻著包包找衛生紙,也許是觸動了心中某一塊柔軟的地方,也許跟我一樣腦海中浮起了某一段人事物,她一邊擦眼淚,一邊也默默的遞了一張給我。
「彷彿如同一場夢,我們如此短暫的相逢,你像一陣春風輕輕柔柔吹入我心中......」安可曲「野百合也有春天」在大家的尖叫中浮起,這也是我很喜歡的一首歌,上回在寫作課帶大家去看「百合花」時,還放過給學生聽。
我喜歡偶爾讓時光停留在過去。讓演唱會現場的音符喚起曾經年輕的自己,恣意重溫那隨著淚水滑落的回憶。
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《與AV女星合作的音樂人:從黃明志到Manic Street Preachers》
馬來西亞鬼才歌手黃明志剛剛推出新歌《不小心》,繼續頑童本色,音樂風格是典型慢板情歌,歌詞卻大玩黃色雙關語,一本正經地搞笑,更請來日本AV女星三上悠亞合作拍MV,令人看得雀躍不已。
MV拍得相當唯美,網友都說三上悠亞比平常看起來更加清麗脫俗,這個我就不清楚了,因為我近年已經成為影迷中的Vegan……只會看FC2的素人,因為我要親眼經歷甚麼叫做真。
趁機談談另一個音樂人與AV女星合作的故事。
威爾斯搖滾樂隊Manic Street Preachers於1991年錄製歌曲《Little Baby Nothing》,歌詞批判女人被性剝削的現象,請來從良的傳奇AV女星Traci Lords合唱。樂隊主音James Dean Bradfield解釋為何要找Traci獻唱:「我們需要一個人、一個象徵、一個可以真正代表歌詞並某程度上令它們無可非議的人。」
不少香港人無意中已經看過Traci的AV作品,周星馳的大陸禁片《國產凌凌漆》中「古時有關雲長全神貫注捉象棋刮骨療毒,今日有我凌凌漆聚精會神睇鹹帶鑿骨攞彈頭」一段,播放的正是Traci主演的《Educating Mandy》, 而這套亦是禁片,因為Traci當時只有17歲,並未成年。
Traci下海的背景相當典型:家庭破碎、被酗酒父親虐待、跟隨所憎恨的母親生活後被繼父性侵、繼父卻又成為她最信賴的長輩、15歲就為男友墮胎……充滿憤怒的叛逆少女,脫離家庭後為賺錢維生,偽造年齡證明,在繼父的幫助下,先成為裸體模特兒,然後16歲就加入AV界,一鳴驚人成為人氣女星。
知情者向FBI通報Traci未成年拍AV後,FBI介入調查,引發連串官司,業界牽起巨浪。而Traci剛滿18歲不久就「電擊引退」,從良成為「正式」演員,作品包括與尊尼特普合作的1990年電影《淚眼阿飛》(Cry-Baby)。也因為她為《夜半仔敲門續集》(Pet Sematary Two)原聲大碟唱歌,顯露音樂才華,在穿針引線下,終於與Manic Street Preachers合作。
搖滾音樂最重要的是態度,Traci即使不是傳統上的「靚聲」,於《Little Baby Nothing》的表現卻非常出色,以男性玩物角度嘲諷一番,透過滄桑、戲謔而倔強的歌聲,唱出「我的思想已死,人人也愛我,想得到我的一部份;我是無可救藥地被動與配合,我需要得到歸宿,啊,長路漫漫好怕人;所以將我抱緊在你臂彎吧,我想成為你唯一的所有物……被男人利用、利用、利用。」
可惜Traci並未參與拍攝《Little Baby Nothing》的MV,由另一女演員咪嘴唱出她的部份。這個90年代初的MV相當前衛,批判白種男人的父權,認同變性族群,卻沒有今時今日部份人士走火入魔矯枉過正之感。還有一個有趣地方,其中出現一個扮相酷似影壇大淫棍Harvey Weinstein的演員,當年還未爆出MeToo風波,不知道是影射還是巧合?
Manic Street Preachers是我最喜歡的樂隊之一,在英國本身已經很underrated,何況是香港。樂隊本身的故事也很傳奇,牽涉一個神秘失蹤至今的隊員,雖然大概很少人有興趣(在臉書分享歌曲基本上無人理會,很少人願意跳出框框接觸新事物),但我有機會再寫。
文:謝天下
夜半歌聲歌詞 在 EHPMusicChannel Youtube 的最佳解答
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作詞:南征北戰NZBZ
作曲:南征北戰NZBZ
編曲:南征北戰NZBZ
出品公司:東亞星光
午夜的列車
獨自地行著
藍色的乘客
寂寞地穿梭著尋找快樂
夜色成了面紗般的偽裝
藉著不遠處掙扎的微光
孤單的我們卻排斥著對方
忽然的記憶像電影般回放
陌生的身影從我身邊經過
無聲的爵士像是在哪聽過
路燈下那些紙剪出的幽靈
一直到凌晨四點還未酒醒
在那光亮被吞噬的地方
不要溫柔地靠近它
一片看似很安靜的海洋
卻蘊藏著貪婪的慾望
午夜的列車
獨自地行著
藍色的乘客
寂寞地穿梭著尋找快樂
白天戴上面具奔波生活
黑夜是一團被熄滅的燈火
奏響了夜曲像憂鬱的肖邦
靈魂它也需要華麗的包裝
蝙蝠扇動著那稠密的月色
焦躁的現實此刻那麼協和
子夜後有多少無眠的人
黑暗的窗口內多少失眠的人
在那光亮被吞噬的地方
不要溫柔地靠近它
一片看似很安靜的海洋
卻蘊藏著貪婪的慾望
午夜的列車
獨自地行著
藍色的乘客
寂寞地穿梭著尋找快樂
原本無心將這片寧靜打破
可是它卻時常來打擾我
夜半歌聲和我的故事相互交錯
飄到了 那曾經守夜的角落
午夜的列車
獨自地行著
藍色的乘客
寂寞地穿梭著尋找快樂
午夜的列車
獨自地行著
藍色的乘客
寂寞地穿梭著尋找快樂
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以下有雷
圖文好讀版:https://loory.tw/the-phantom-lover/
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《夜半歌聲:4K數位修復》是一部香港音樂愛情電影,由于仁泰執導,演員張國榮、吳倩
蓮、黃磊主演,劇情講述在1936年的上海,個性單純可愛的富家女杜雲嫣與新一代舞台巨
星宋丹平相戀,但因為男方戲子身份而遭杜家父親極力阻止,並將她許配給權貴趙家。雲
嫣裝病私會宋丹平,讓趙家憤而放火焚燒劇院,將宋丹平埋葬於大火中。十年後一個小劇
團暫住進劇院,演員韋青遇到如幽靈般的宋丹平,過往的悲歌也再次重演。
一部電影要怎樣才能成為經典?就我個人而言,除了讓人百看不厭、看完再三回味之外,
更重要的是能否在時隔多年之後,讓首次接觸的新觀眾喜歡這部作品,被故事給深深震撼
或感動。1995 年上映的《夜半歌聲》在滿 25 年的現在推出數位修復版,把當年哥哥張
國榮跟吳倩蓮兩人賺人熱淚的生死之戀重新搬上大銀幕,透過音樂與歌曲向影迷傳達出的
真摯情感,證明這段故事將會永遠流傳。
雖然《夜半歌聲》靈感是來自法國作家卡斯頓勒胡在 1910 年所撰著的小說《歌劇魅影》
,但在經過時空背景的切換與社會傳統價值觀的代入,電影確實以音樂劇充滿詭譎感的故
事氛圍為基礎,在看似過往死者鬼魂盤據在戲院中的恐怖片之下,把焦點從原本魅影令人
同情的扭曲愛情觀,轉換成《夜半歌聲》相戀男女無法成全彼此的悲劇,並透過戲院十年
前繁華鼎盛與歷經大火後,如今荒廢破敗景象之間的對比,讓片中能夠超越時間的愛情為
來自西方的原著故事做出相當動人的改編。
作為一部華語愛情電影,《夜半歌聲》巧妙利用東方的舊時代思維來增添男女主角情感的
厚度,儘管就結果來看,相愛的兩人因為家庭、社會壓力等外部因素被迫分離,原本走在
時代尖端、勇於向傳統提出挑戰的宋丹平因為遭人忌妒而毀容;不願屈於傳統女性框架之
下的杜雲嫣則因為被兩個家庭拋棄,並認為丹平已葬身火場而發瘋,但就因為受到如此阻
難,在這十年間每逢月圓之夜從廢棄戲院裡傳出有如宋丹平鬼魂作祟的歌聲,兩人不願放
棄彼此的情感才讓人更為感動。
我喜歡《夜半歌聲》在東西方元素的結合下,利用宋丹平在當時最受歡迎的《羅密歐與茱
麗葉》象徵他跟杜雲嫣儘管相愛卻難以真正實現的愛情,不僅讓片中《深情相擁》、《一
輩子失去了你》、《夜半歌聲》三首歌曲成為兩人的共通語言,把藝術具有的生命與情緒
渲染能力來跟他們彼此之間流動的情感互相輝映,也完整傳達出那些無法用言語表明的心
情,將兩人當年因為身分差異而注定分別的遺憾,賦予《夜半歌聲》整部電影更淒美哀傷
的內容核心。
因此十年過後隨著劇團的到來,聽見韋青歌聲的丹平為了緩解這些年來堅信他還活著的雲
嫣內心痛苦,暗中訓練韋青、希望他能代替毀容的自己去見雲嫣一面。《夜半歌聲》把擁
有天賦才華的丹平因為風華不再而產生的自卑感刻劃地相當到位,其實他們兩人早就可以
相聚,但以往擁有的世界在十年前一瞬間崩毀,不僅親自設計的戲院已成廢墟、無法重新
面對世人的容貌,害得雲嫣落得如此下場的沉痛打擊,都讓他失去了愛人與被愛的能力。
然而除了歌曲之外,導演于仁泰也在《夜半歌聲》裡以巧妙的色彩運用呈現角色當下心境
與故事氛圍,從片頭小劇團來到戲院時的一片灰濛,到老馬開始述說 1936 年宋丹平與杜
雲嫣故事時才變成彩色,電影沒有像其他作品那樣選擇以黑白畫面來呈現角色的回憶,正
是為了利用色彩的鮮豔程度凸顯當時沉浸在愛情裡的兩人如今卻身處於毫無希望的黑暗之
中。
因此《夜半歌聲》透過衝突被重新挑起的 1946 年裡,丹平雲嫣、韋青藍蝶這兩對男女彼
此的情感糾結貫穿整部電影,在丹平終於鼓起勇氣走出陰影、韋青也找到屬於自身的價值
之後,分別跟自己的愛人解開誤會、傳達出最真誠的心意,為片中帶有遺憾的故事迎來最
完美的結局,雖然不可否認《夜半歌聲》有著反派過於樣板、喜劇成分有些突兀的問題,
但還是不禁讓我佩服導演對於故事情節的掌握,或許這就是《夜半歌聲》能成為經典的原
因。
整體而言,張國榮毫無疑問是個永遠的巨星,《夜半歌聲》這個中國封建社會受到西方新
時代衝擊所引發的悲劇,不僅因為他那種無可取代的個人魅力提升到完全不同層次,也使
得這段橫跨十年的愛情故事讓人看得不禁潸然淚下,雖然歌詞中唱著:「甜蜜往事、段段
回憶,只能在夢中尋找和回味。」但就如同雲嫣那句:「丹平,你終於回來了。」我想這
份心意及他的身影,將會永遠留在影迷心中,不會被輕易忘記。
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