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大三元牌型 在 報時光UDNtime Facebook 的最佳解答
【獻身電影的引路人】 #李行
有「臺灣電影教父」之稱的導演李行,19日因病逝世,消息一出,兩岸三地許多電影人同聲哀悼,為失去這麼一位前輩導師深深感慨。
李行出生於1930年的上海,大學時期於蘇州修讀戲劇,受費穆的《小城之春》影響,對電影產生了極大的興趣,但隨即因國共內戰被迫中斷學業,並輾轉遷徙至臺灣。
就讀師範學院期間,李行相當熱衷於表演,時常參與話劇社演出並擔任導演,即便退伍工作後,仍不改其志,總是主動尋求各種出演電影或加入製作的機會。
1958年,已出任多部電影副導的李行,終於迎來第一次執導的機會,處女作《王哥柳哥遊臺灣》不僅相當賣座,同時也掀起了臺語喜劇片的風潮,而他也陸續拍攝了《豬八戒與孫悟空》、《豬八戒救美》、《凸哥凹哥》、《王哥柳哥好過年》、《金鳳銀鵝》等電影,均取得不錯迴響。
1963年,李行改拍國語片《街頭巷尾》,這部電影不僅成了健康寫實路線的濫觴,也令他在被拒多次後終於成功進入中影。甫加入中影的他,即與李嘉合導了第一部彩色劇情長片《蚵女》,並獲得1964年亞洲影展最佳影片,隔年又再以《養鴨人家》拿下金馬獎最佳導演及最佳劇情片。
在寫實電影上獲得肯定,李行拍起文藝愛情片也毫不含糊,與瓊瑤合作拍出的《婉君表妹》、《啞女情深》、《彩雲飛》、《心有千千結》、《浪花》等電影,賣座之餘更捧紅了唐寶雲、柯俊雄、甄珍、鄧光榮、秦漢、秦祥林、林鳳嬌、張艾嘉一眾巨星。
1995年,李行獲金馬獎頒予第32屆終身成就特別獎,而這之前他已用《養鴨人家》、《路》、《秋決》、《吾土吾民》、《汪洋中的一條船》、《小城故事》、《早安臺北》在金馬累積了三座最佳導演和七部最佳劇情片,其中更於1978-1980年創下三連霸紀錄。
90年代開始,李行從專注個人職業生涯轉而為推展電影事業服務,不僅在金馬影展由民間主辦後接過主席之位,更積極推動兩岸電影文化交流,其執掌的十三年內,將金馬自原本的地區性獎項擴大格局,重新定位成全球華語電影的國際競賽,為後來金馬的輝煌奠定了良好的基礎。
李行曾自述電影就是他的天命,他始終滿懷熱忱且樂於提攜後進,為臺灣電影留下難以抹滅的貢獻,回望近七十年的電影生涯,想來應是無愧於心,祝福他,一路安好。
#你對李導的哪部作品印象最深呢
#和大家一起來聊聊吧
#報時光UDNtime
來源:聯合報
日期:1979/2/15
攝影:張福興
圖說:導演李行在電影回顧展中表示他從事電影工作前後已廿個年頭。
歷史新聞
【1979-02-05/聯合報/07版/】
李行一心為國片前途而努力
電影圖書館為他舉辦回顧展
【本報記者黃寤蘭特稿】電影圖書館成立後舉辦的第一個活動,是為期一個半月的「李行作品回願展」。館方選擇了李行導演的十八部作品,從早期的台語片到最近的「小城故事」,放映給五百多位具有會員資格的人觀賞。
館方選擇李行的作品有很好的理由。李行的導演生涯前後二十二年,始終堅持著文藝片路線,從他的四十部作品裡,可以看出從民國四十六年到現在台灣文藝片轉變的趨勢,其中不乏影響風氣的作品。
四十部作品中,前九部是台語黑白片,第十部「兩相好」採國台語雙聲帶發音,是李行進入國語影壇的里程碑。第一部作品「王哥柳哥遊台灣」上下集即為製片人賺了大錢,李行就繼續走這種古裝滑稽喜鬧路線,又拍了「豬八戒與孫悟空」、「豬八戒救美」、「凸哥凹哥」、「王哥柳哥好過年」,「白賊七」及續集,「金鳳銀鵝」、「新妻鏡」等。矮仔財和李冠章是這個時期最受歡迎的明星。
那時歌仔戲盛行,「金鳳銀鵝」就是請戲班子來拍的電影,影棚搭在戲院裡,日夜兼拍,十天內要趕完,因為戲班子生意太好,超出十天就要算二十天計。日本片對台語片的影響也很深,「新妻鏡」就改編自日片,「兩相好」則模仿香港「南北和」、「南北兩家親」式的電影。
「街頭巷尾」是李行生命歷程中一個很重要的點,這是他第一部國語片,最後一部黑白片,小銀幕,同步錄音。這部電影為國片影壇「健康寫實路線」的濫觴也使李行順利進入中影公司,成為彩色國語片的導演。這以前他屢次申請加盟中影都遭婉拒,「街」片上映時,當時的中影總經理龔弘才發現他的才華,而羅致旗下,簽了三年約。 進入中影,李行細膩而富鄉土色彩的風格得以發揮,連連導出「蚵女」、「養鴨人家」、「婉君表妹」、「啞女情深」等片,及與李嘉、白景瑞合導的「還我河山」,和一部非中影出品的「日出日落」。「蚵女」與李嘉合導,號稱台灣第一部獨立自製彩色寬銀幕電影,因為前此的數部彩色片「吳鳳」、「秦始皇」、「金門灣風雲」為中日技術合作,「梁紅玉」是小銀幕。不過「蚵女」底片仍是送到日本沖印的。這部片子打破國片在亞洲影展中抱鴨蛋或拿個童星獎的紀錄,奪得最佳影片獎。
細數前塵銀幕上 始終執著藝文片
「養鴨人家」是李行第一部獨立導演的彩色電影。那時黃梅調影片風行一時,「梁祝」在「蚵女」前造成空前轟動的紀錄,李翰祥來台創辦國聯公司,連連導出「七仙女」、「狀元及第」等賣座片,刺激台灣影業急起直追。「養鴨人家」再次得到亞洲影展最高榮譽,也是第一部進入香港市場的國片,以後黃梅調就漸趨式微了。
民國五十五年邵氏父子公司在香港闢雙麗(麗都、麗華)院線,專映國片,「還我河山」是開幕首映影片。這條院線持續了十餘年之久,最後終因國片失去了香港觀眾而為嘉禾合併。
「貞節牌坊」、「路」和「玉觀音」是李行摒棄市場因素純粹就電影藝術觀點而拍的作品,但這種嘗試卻使他因票房失敗而走入低潮,轉而朝「情人的眼淚」、「喜怒哀樂」、「羣星會」、「母與女」、「愛情一二三」等故事片發展。不過李行始終不曾放棄理想的創作慾望,「秋決」又使國語片壇產生一次震盪。
這以後李行走入都市型態浮華的文藝片階段,連連出品「風從那裏來」、「大三元」、「彩雲飛」、「心有千千結」、「婚姻大事」、「海鷗飛處」、「海韻」、「碧雲天」、「浪花」、「風鈴風鈴」、「白花飄雪花飄」等片,主角在甄珍、鄧光榮、秦祥林、林鳳嬌、秦漢等人身上打轉,和他前期風格迥異;其中只有一部「吾土吾民」特殊些。
近兩年,李行又企圖回到從前溫厚的鄉土風格,而拍出「汪洋中的一條船」及「小城故事」。他認為二十二年的導演生涯能為影壇證明兩件事,其一是電影事業需要按部就班由琢磨中成長,不是一夕可以成名的,其二是正統文藝片不會因潮流改變就倒下去,他還要繼續為國片前途奮鬥。
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1 · 推dreaming0107:台麻不會只有14張= = 06/09 17:15 ; 2 · →oni797:我知道啊XDrz 06/09 17:17 ; 3 · →dreaming0107:起手牌型大三元就認了吧XDD 06/09 17:18 ; 4 · 推linjaha: ... ... <看更多>
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我麻將齡算一算今年是第八年 跟許多高手比不是很長
因為家中一堆大人[幾乎所有]在打麻將 耳濡目染下就學會
所以我國一開始打麻將 跟表哥表姊打 [糟 洩漏年齡]
這段期間總會愈過一些特別的牌 或是大牌
對這些奇牌總是印象深刻
以下是達成的牌[台數多是加上花.風牌.三元牌.時間太久不知啥花.啥風]
我大學同學宿舍牆壁上 有塊白板 都會紀錄一些特別的東西
去年 過年去我國中同學家 我自摸一個大三元混一色中洞二萬 15台
大一上在大學同學宿舍 我碰碰胡 混一色 小三元 聽白板紅中 胡紅中14台
二上 在同上 我清一色自摸中洞三條 11台
二下 在同上 我小四喜 混一色 全求 吊東風 17台
二下 在同上 我四暗刻 門清一摸三 9台
最近 在我家 我莊家連10拉10 碰碰胡[七條我碰死 聽六八條] 26台
今年過年 在我家 目睹兩次七搶一 都不是搶我 8台
上個月 在學長家 朋友尼姑尼姑 單調北風自摸 12台
上個月 在學長家 學長大四喜 混一色 聽二五萬自摸[幹這把超突然當時我大叫]22台
期中考後 在同學家 同學米機自摸中洞二筒[我們玩咪幾八台]10台
以下是我殘念名單
最近 大四喜 混一色 莊連一拉一 聽北風八萬 殘念
上禮拜 五暗刻 聽四筒 六萬 殘念
某年家人打牌 七搶一 我摸七張花 第八張沉海底 殘念
今年忘記在哪 大三元 聽三六條 殘念
我是那種只要一看牌面有機會做大牌 我就做 不管機率多小 先試看看
像是起手中發白各一張 在海底不見之前 我也會無腦的留著他
就算海底兩張 我還是會留一下 所以我常被抓著一對的人罵
儘管如此 但我還是愛留
我稱他們[東南西北中發白]為好兄弟
我有印象一場 我起手拿五對字對 我當下超爽 但是還沒碰完別人就胡了
我還在幻想字一色的說 挨 大字都在我這 別人牌當然都不會太差
現在混一色 跟家常便飯沒兩樣 有機會就混下去
我至今還沒看過 八仙過海 字一色胡 天胡 地胡 人胡 四槓胡 五暗刻胡
有胡過的人 分享一下 我好想目睹啊 只有聽別人講 究竟當下的心情如何?
究竟八仙過海的那八隻花怎麼出現?
天胡地胡人胡他們的價值多少台啊?
字一色的牌型有多漂亮?
四槓胡的手牌是怎麼回事?
五暗刻的進牌有多扯?
最好是能詳細一點 當成一個故事分享
---------------------------我不會用簽名檔.以下是假簽名檔-----------------------
打麻將小賭怡情 大賭傷身
打麻將打那麼大幹嘛 又不是賭身家 剛剛好就好
打麻將是運氣居多 牌爛不進牌 就算你是一進聽也是無法聽
打麻將技術在高 遇到天兵神手 還不是照樣被摸爆
打麻將又不是馬拉松 懂得適可而止 你還要要做的事
打麻將好好玩 多多推廣台灣麻將 這就是愛台灣
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 218.166.121.241
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