🏆《#消失的情人節》近日在 #Netflix 上線,引起影迷廣大討論,且高居台灣電影類排行榜第一。藉此重新簡單聊聊這部片和專訪女主角 #李霈瑜 的過程,提供給影迷參考。
這篇專訪文章標題為〈專訪《消失的情人節》女主角李霈瑜:美人魚化身郵局櫃員,在陳玉勳的罵聲中熬出奇幻台灣味〉,全文共 7312 字,以下為節錄內容:
「愛你去死啦,愛」——文英阿姨。
只要你身在台灣,很難不看到這張經典梗圖,這句台詞出自陳玉勳的《熱帶魚》。陳玉勳的作品,幾乎都帶著一股濃厚的台灣味,這份台灣味雜揉了土味和人情味,進一步調和出屬於這片土地的特有風情。
幾乎是在創作初期,便奠定往後30年的導演風格,「勳式」台灣味從《熱帶魚》飄香而出,這一飄便飄過如《愛情來了》、《總舖師》、《健忘村》等作品,成為台灣人腦中揮散不去,酸中帶甜,苦中帶辣的本土記憶,且每部都各有亮眼成績。
《熱帶魚》榮獲金馬原創劇本獎,更遠渡重洋,遠赴瑞士盧卡諾影展拿下藍豹獎和國際影評人費比西獎;《愛情來了》讓陳進興、廖慧珍一舉拿下金馬最佳男女配角;《總鋪師》讓林美秀拿下台北電影獎最佳女配角,全台票房大破三億台幣,成績排在《大尾鱸鰻》之後,成為 2013 年國片票房亞軍;《健忘村》則是提名金馬三項大獎,女主角舒淇再度角逐影后。
綜觀陳玉勳的影像,總在寫實中帶點奇幻,幽默地針貶社會窠臼,犀利卻不尖銳、椎心卻不刺耳,如《熱帶魚》就以喜劇基調,透過笨賊綁票案一刀劃準了聯考制度,深長而悠遠地譜出城鄉差距等社會議題,發人深省。闊別3年半,陳玉勳揮別《健忘村》後,在 2020 年全球籠罩於肺炎疫情陰影之際,送來暖心的《消失的情人節》。
《消失的情人節》聚焦於公車司機阿泰和郵局櫃員楊曉淇,兩人個性南轅北徹,阿泰慢郎中,楊曉淇急驚風。某日楊曉淇突然喪失一段記憶,「情人節」也跟著消失,楊曉淇踏上尋找真相的奇幻旅程。陳玉勳說此作品醞釀 20 年,希望透過《消失的情人節》撫慰觀眾的心。
陳玉勳口中醞釀十餘年的《消失的情人節》,演繹女主角楊曉淇這份甜蜜且痛苦的重責大任,落在演戲經驗尚還稚嫩的李霈瑜肩上。
憶起和大霈的訪談,應該是我至今做過最好玩的訪問,和李霈瑜初次見面,她上半身穿著正式,腳上卻配著居家拖鞋,幾乎為這場專訪定調。話夾子一開,能說的、不能說的通通來,李霈瑜一邊罵導演陳玉勳可惡,一邊感性謝謝陳玉勳喊他一聲「師父」。席間認真回答我的提問之餘,也不忘話唬爛,用一種漫畫人物才有的誇張反應對答,然後,我也開始跟她一起講幹話。
現場氣氛很鬆,好像不是工作,李霈瑜就是有這種魔力,即使是陌生人,都能帶來溫暖和自在。
多數觀眾認識李霈瑜,應是透過旅遊外景行腳節目《水下三十米》。李霈瑜以《水下三十米》連續三年叩關電視金鐘生活風格節目主持人獎,終於在去年順利敲鐘,拿下該獎項。當時的評語鏗鏘有力地迴盪在現場:「她以無比自然、清晰的風格主持,以微笑感染觀眾,彷彿能在水中呼吸,不論深潛或暗游,都以敬意面對海洋,她是帶領觀眾進入原始、美麗、神秘海底世界的美人魚。」
去年,李霈瑜從海底世界的美人魚,優雅、緩慢且帶著些許不安游進郵局,上岸之後,搖身一變成為步調極快、蓬頭垢面、不在乎他人眼光的都市小人物楊曉淇。
而《消失的情人節》藉由由兩個立體鮮明的男女主角撐起全片,但陳玉勳刻意以類似劇場的方式分上、下半場,此形式也讓李霈瑜和劉冠廷幾乎沒有對手戲,這是李霈瑜覺得最惋惜的部分。
說起男女主角幾乎沒有對手戲,可能要談片子的主題。《消失的情人節》在奇幻愛情的包裝底下,有另一道隱藏的核心,是遺忘。 陳玉勳的前作《健忘村》也在捕捉遺忘,更可視作陳玉勳在《金馬10+10》裡創作短片《海馬洗頭》的延伸。陳玉勳對「遺忘」的著迷,映襯在角色中,甚至具現化於壁虎的超現實上。於是《消失的情人節》的楊曉淇才會在喪失記憶後,踏上追尋愛情的旅程,從「被動」(被騙)轉為「主動」(追愛)。
《消失的情人節》就可隱約嗅見「遺忘」,陳玉勳在此前提以及省略減法的敘事底下,男女主角自然沒有過多對手戲。電影上半場雖以楊曉淇為主軸,開宗明義點題〈消失的人〉,但背後實為阿泰對愛情的默默陪伴;下半場則抽換題目,改為〈消失的情節〉,倒換為阿泰的主觀視角,底下實為楊曉淇對記憶的探詢,《消失的情人節》以「消失」做引子,透過「喜劇」手法包裝,同樣延續陳玉勳一貫的母題,思尋「遺忘」的人生哲學。
然而,這趟名為《消失的情人節》的旅程,相信李霈瑜並不想遺忘,也將成為她往後日子的鮮明記憶。或許李霈瑜與楊曉淇的緣分,除了酸苦外,更多的是從中提煉而出的蜜糖,甜在心頭,揮散不去。而觀眾跟著李霈瑜的快活,坐上劉冠廷的慢車,悠悠地轉啊轉,轉去一個奇幻世界,緩緩駛進蚵田海邊,少了時間的干擾,慢步行走於暖陽下,和阿泰、楊曉淇共同細嚐跨越時空,細火慢燉的知心。
至於愛情與人生的時差怎麼調?《消失的情人節》都告訴你了——「你要好好愛自己,因為有人愛著你」。
🎬關於《消失的情人節》的細節,我想談的,李霈瑜想說的,都在此篇專訪文章,全文請點👉https://bit.ly/2O8VMct
李霈瑜 大霈
消失的情人節 My Missing Valentine
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※ 引述《h90257 (替天行道)》之銘言:
: 髒話本身就是電影中一個非常重要的元素
: 可以耍狠 表達憤怒 抱怨 生活對話 搞笑 當暱稱 形容詞 等應用十分廣泛
: 尤其演黑道片更不能沒有髒話 就像演醫生不能不穿白袍 ok
: 以前到現在 國片 洋片 日片 韓片 大陸片 只要是以黑道為主的電影
: 一定是從頭髒話到尾的
: 髒話這種語言就是黑道和地痞流氓的身分象徵
: 經典的教父 四海好傢伙這種就不說
: 舉凡黑色追緝令 偷拐搶騙 殺手沒有假期 都是Fuck不停
: 或許有些誇大 但我認為抽掉髒話 這些片立刻難看一半
: 此外 演繹中低階級或藍領階級 也常使用髒話
: 警察 不良學生 貧民區 工人 學生 在電影中也是最常使用髒話的族群
: 回到大尾鱸鰻這部片 完全不覺得片中角色用髒話有那裡奇怪
: 反而不用才奇怪 正因為是演這些角色 才一定要用髒話
來打個預防針,我是給負評,自己大概也是偏向假清高那一類的。
我很認同上述對髒話使用的描述,但為什麼《大尾鱸鰻》這部片的髒話這麼顧人怨?
換成是《艋舺》,這部徹頭徹尾的台灣黑道片,幹字滿天飛,
但當初即便是負雷也沒見到過有人攻擊這片「除了髒話後還剩什麼?」
我也很討厭《大尾》過多的髒話,而討厭的原因是因為那些髒話多半用的太刻意了。
你今天看到「超殺女」在《特攻聯盟》狂罵FUCK不會覺得這女的在搞什麼,
但看到郭采潔那種扭捏生硬的「幹」、「三小」就覺得很做作。
(當然演員的演技可能也是因素)
另一點可能是期待有落差,身邊不少去看的朋友都不知道這片是「輔導級」,
我在電影院裡被一堆小孩子的嘻笑聲包圍,
可見絕大部分的民眾根本都把《大尾》當成普遍級的新年賀歲喜劇片來看。
結果開頭就讓苗可麗用動畫露兩粒,
後面又讓楊祐寧郭采潔這兩個俊男美女幹三小的連罵,(容易給小孩模仿)
電影中當然是笑聲不斷,可是散場後我也注意到不少家長的臉色很難看。
這種落差的心態很容易讓人憤怒的去指責這電影低俗。
(大概很多人看到這裡會說自己不做功課怪誰?可是我認為這是電影宣傳刻意的操作,
海報、預告片都沒說,當然,其實除了限制級前面三個級有誰會真心在意?)
最後是「我感覺」的批評,我個人是七年級,
回憶一下當初的《新烏龍院》、《狗蛋大兵》等等朱延平的「名作」,
當然當初還是小孩子,但是就算是現在的年紀,
我看了也只覺得是「好笑」、「不用動腦」、「沒營養」,
但不會到有「低俗」的觀感。
可是這部《大尾》真的讓我覺得很低....
在性器官上面開的玩笑多到連她師父朱延平都要自嘆弗如。
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尤其是「檸檬紅茶」這梗居然能在這個時代的電影還能存活著,真是相當佩服....
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 59.126.8.176
稍稍扯遠,人都是虛偽的。
就有點類似家長會投訴海賊王香吉士抽菸兒童不宜,
但卻不管臉書旁邊一堆性暗示的廣告。
我知道阿,我的焦點不是髒話,而是「刻意」。
裡面一堆髒話根本不像隨口而出,而是強插個髒話進台詞的感覺,
太刻意了,所以才會招致這麼多的反感。
朱延平當初的搞笑片時不時的髒話也是相當逗,
但他的電影在現代頂多是不時行,卻不像這次的《大尾》許多人針對髒話批評。
三朵花真的很好笑,可是有一段素珠講說:「我們三個破麻....」那邊,
我認為安排的有點過份。
也可能又是我假道學發作╮(′~‵〞)╭
其實我覺得演最好的是阿西,他的喜感比豬哥亮還強。
只是那段練武暖身操很莫名。
大大請不要二分法,我也舉了《艋舺》來表示裡面的髒話不似《大尾》生硬。
至於刻不刻意,如果你有看到郭採潔的表現就知道為什麼我會用「刻意」來形容了。
我超假的,都一臉正經的偷瞄高中女生的絕對領域!!
阿斯~~如果郭采潔亂罵彰化對彰化人不禮貌,當然沒水準啊!!
謝謝你大大。他們大概是肚子餓想釣幾條魚起來吃。
※ 編輯: sheepherder 來自: 59.126.8.176 (02/04 19:06)
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