#奧斯卡 與拉票的距離：#公關操盤 和政治時局如何影響小金人得主？
第92屆奧斯卡頒獎典禮將於台灣時間2/10周一早上舉行。最近大家應該有看到全球各家媒體及影評人紛紛公佈自己的預測名單，這樣「共襄盛舉」的熱鬧現象，顯示這場屬於影壇的年度最大盛會已超越國籍、跨越語言；而不論眾家版本的得獎名單命中率是高還低，都展現了一個無可否認的事實：奧斯卡的給獎是具有可預測性的。
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#預測的參考指標多樣且有跡可循，儼然自成一套邏輯學，被譽為電影最高榮譽的影藝學院獎，除作品本身的藝術成就之外，它所代表的娛樂話題性和政治煙硝味，遠較一般觀眾以為的更濃烈。
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據傳要獲得一座奧斯卡最佳影片小金人，光是宣傳費用就最多可達近3000萬美元，有些電影的公關活動花費，甚至比拍片本身的預算還高出許多。本次受到邀稿，將從「公關操盤」及「社會時局」的角度切入，與大家一同探查這場奧妙的心理戰～
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而宣傳造勢之所以扮演著舉足輕重的地位，受奧斯卡的投票制度很大影響，影藝學院目前有超過九千位會員，他們很多時候必須在尚未看過所有符合競爭資格影片的前提下，依名次填寫名單；在入圍公布後的最終投票階段，分會會員還能跨專業領域為全部24個獎項投票。也因此，外來的「聲音」就很重要，這些風吹草動往往影響會員們的選擇意向。
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這說明了電影從業人員何以使盡渾身解數，甚至走火入魔地運用各式手段，養成「#拉票文化」的陋習。談及過去最著名的爭議案例之一，必是2009年的《危機倒數》，當時製作人尼可拉斯夏爾提耶（Nicolas Chartier）於投票期間寄送拉票電郵給相關人員，強調應讓「獨立製片」的電影得獎，不要支持「五億美金預算」的大製作，訊息中雖未明文寫出對手片名，但明顯指稱《阿凡達》。
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當年，尼可拉斯夏爾提耶雖被影藝學院勒令不可參加頒獎典禮，事後也公開致歉，但《#危機倒數》仍擊敗《#阿凡達》獲得該屆最佳影片，也引發後續討論。到了2012年，學院針對奧斯卡的規章進行修訂，進一步明確禁止各種干擾投票的公關手段，希望可阻卻抹黑、惡意攻擊等事件再度發生。
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而要論及將公關宣傳的重要性大幅提升，甚至型塑出一套操盤指南的幕後推手，#哈維溫斯坦（Harvey Weinstein）可說是最爐火純青的玩家。哈維與其兄弟鮑伯溫斯坦（Bob Weinstein）成立於1979年、並於1993年被迪士尼併購的發行商「米拉麥克斯影業」（Miramax Films），在奧斯卡獎項幾乎掌握於大製片公司手中的時代，靠著積極且出奇制勝的公關宣傳攻勢，將獨立電影的競爭戰力大舉提升。
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他們從1990年的《我的左腳》加入戰局，經過1994年最為人熟知的《黑色追緝令》，此片先在坎城大鳴大放，讓當年還很稚嫩的昆汀塔倫提諾（Quentin Tarantino）抱回最高榮譽金棕櫚，更以850萬美金的成本，創下全球兩億多美元的票房表現，並一舉入圍七項奧斯卡獎，最終昆汀塔倫提諾也順利抱回生涯第一座小金人，獲得最佳原創劇本獎。在2005年，溫斯坦兄弟離開米拉麥克斯去自創新公司以前，旗下發行的電影總計囊括超過30座奧斯卡獎，當中還包括《英倫情人》、《莎翁情史》和《芝加哥》三部最佳影片。
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其中最有爭議的一役，非第71屆以《#莎翁情史》打敗當年最被看好的《#搶救雷恩大兵》莫屬。米拉麥克斯投下大筆重金做廣告宣傳，破了當年獨立製片的紀錄；並以「歡迎來到美國」的名目，為該片的英國導演約翰麥登（John Madden）舉辦盛大派對；也使出見面三分情的美人計，派女主角葛妮絲派特洛（Gwyneth Paltrow）與會員們握手拜票；更佐以長輩招數，針對投票會員高齡化的趨勢，製造《搶救雷恩大兵》過度暴力的負面耳語。這種種挑釁學院規章的操作手段，最終成功拽下最佳影片獎座，簡直將奧斯卡催化成如同政治選舉一般，高度仰賴金錢和公關手腕。只要談論公關操作，《莎翁情史》跟《搶救雷恩大兵》的愛恨情仇絕對榜上有名。
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若要將宣傳造勢和時局風氣對奧斯卡結果的變因進行大致分類，絕對少不了影展操作的 #北美獎季巡迴，首先，若對電影本身的品質信心頗高，於影展首映亮相，打響初波聲量是常見套路。以本屆奧斯卡入圍選手來看，《#婚姻故事》自威尼斯影展便爆出絕佳口碑，關注度一路延燒至Netflix上線；《#小丑》更奪得最高榮譽金獅獎，給漫改作品衝奧打了一劑強心針。《#茱蒂》和《#賽道狂人》則選擇特柳賴德影展初試啼聲，看重美國境內戰略地位的優勢。而多倫多影展的觀眾票選獎，不僅直接反映出觀眾的喜好，近年更被視為奧斯卡獎的入場券，2019年的《#兔嘲男孩》也應證了此項重要指標的公信力。
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至於主創團隊的 #人物形象，隨著社群媒體的快速傳播，重要性無疑與日俱增，成為能左右投票風向的憑藉。近年來不乏相關案例，2017年 #詹姆斯法蘭科（James Franco）以影史奇觀《房間》為文本，自導自演的《大災難家》廣受好評，甚至被譽為「把爛片拍成神片」，在獲得金球獎最佳音樂及喜劇類影帝後，卻因為推特上接連被爆出的性醜聞，一夕之間從奧斯卡熱門選手，淪為僅入圍改編劇本獎的陪榜者。
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同年，#威廉達佛（Willem Dafoe）憑著《歡迎光臨奇幻城堡》旅館經理一角，以北美四大影評人協會大滿貫之姿，強勢問鼎奧斯卡男配角獎。在形勢水到渠成之時，卻因該片製作人安德魯當肯（Andrew Duncan）陷入性騷擾醜聞，連帶拖累了威廉達佛，硬生生地與小金人失之交臂，實為可惜。
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當然，電影本身的議題與當下 #社會風向 的交互作用，也至關重要。而第78屆的最佳影片得主《#衝擊效應》就是絕佳例證，當年脫口秀天后歐普拉（Oprah Winfrey）於節目中疾呼該片所代表的文化重要性，加上片方對外狂送十幾萬張DVD，風向開始逆轉。媒體方面，BBC電視台將《衝擊效應》定義為美國未來的寓言；政治背景層面，總統布希的伊拉克政策助長第三世界受長久迫害，造成好萊塢反彈，片中也反映出白人恐慌，破除了加州種族熔爐的美好幻影；更有人說勁敵《#斷背山》輸在當時影藝學院對性向的保守價值。
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總而言之，社會風氣的影響因素，確實是眾人心照不宣的關鍵點。眾多案例當然不僅於此，第88屆與種族有關的「奧斯卡好白」（#OscarSoWhite）風波、第90屆圍繞於反性騷擾運動的「#MeToo」、「Time’s Up」性平提倡，都在影史上刻下痕跡。
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綜上所述，間接影響了第91屆奧斯卡最佳導演的入圍組成新氣象，五位當中有三位來自 #非英語系國家，分別是《羅馬》的墨西哥導演艾方索柯朗（Alfonso Cuarón）、《沒有煙硝的愛情》的波蘭導演帕威帕利科斯基（Paweł Pawlikowski），和《真寵》的希臘導演尤格藍西莫（Yorgos Lanthimos）。另外，也直接促成了2019年影藝學院新成員的多元性，這842位新血來自59個不同國家，包含50%的女性、29%的有色人種。
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奧斯卡獎和世界上許多藝術領域的競賽一樣，評審結果往往傳達的是公眾意見的「妥協」成果，獎季紀錄、人物形象、社會風氣、政治態度、公關手段，皆參與其中，大膽一點說，有時候真的並非單純就片論片，因此，永遠沒有最好的決定，只有最剛好的緣分。而影人與小金人的距離，時而撲朔迷離、時而呼之欲出，就在有和沒有之間。
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大災難家 影評 在 [好雷] 《大災難家》與邪典電影《房間》 - 看板movie - 批踢踢 ... 的推薦與評價
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文長圖多之圖文好讀版
===以下為PTT部分圖片好讀版，內含《大災難家》和《房間》的劇情雷===
由詹姆斯法蘭科自導自演的《大災難家》去年一度呼聲極高，獲得影評及觀眾一致好評，
更獲得金球獎最佳音樂及喜劇類電影男主角。然而其後發生的性醜聞疑雲，令詹姆斯法蘭
科光環盡失，讓人懷疑《大災難家》在奧斯卡失利是否受到連帶影響？
或者《大災難家》該片名即註定這將是一場災難（當初應該找唐國師或謝沅僅幫忙取片名
，搞不好上輩子詹姆斯法蘭科和湯米維索在天庭經歷了一場天兵天將送公文的比賽），由
2003年的《房間》（The Room）起頭，湯米維索掀起了一場受到祝福的災難，旋轉、跳躍
，它永不停歇，無論以何種形式呈現，永遠以最特別的方式印記在觀眾心裡。
※《大災難家》的誕生與寓意
姑且不論性醜聞風波和上輩子天兵天將送公文的比賽是誰贏（沒人在乎好嗎），《大災難
家》是部值得一看的好電影，其忠實呈現被譽為「史上最佳爛片」、「爛片界的大國民」
：《房間》之誕生歷程，以及湯米維索對電影的熱誠和初心。觀賞《房間》時，你只會覺
得湯米維索很詭異；看完《大災難家》，你依然覺得湯米維索很詭異（這點從根本上無法
撼動、無法改變），但他對電影的熱情讓人感動，甚至莫名受到激勵，然後對被激勵的自
己感到生氣。
正如《房間》裡常常嚷嚷的台詞，喔不是「哈哈哈哈」，雖然湯米的招牌笑聲「哈哈哈哈
」和女主角麗莎招牌台詞「我不想談這個了。」皆廣為流傳，但最能透露湯米維索內心的
對白大概是「強尼是個敏感的人」。
透過《大災難家》，觀眾發現湯米維索可以無視他人眼光在舞台上激烈滾動嘶吼，表現獨
樹一格的演技（委婉的說法）；強逼朋友葛瑞在餐廳大聲對戲，甚至在大牌製作人面前天
雷地火的朗誦莎翁十四行詩，以致被高級餐廳的服務人員拖出去。
但在放浪不羈、無視社會常規的剛強外表下，湯米維索的確是個內心敏感纖細的人，因為
奇特的言行及外型，社會一再拒絕他，想進演藝圈卻不得其門而入，被大牌製作人嘲笑：
「你再過一百萬年也不會成功」後，他在陽台悲傷道：「這個城市不要我，他們不了解我
。」當好友葛瑞結交女友，對電影表示不認同的意見時，他更覺得被同伴背叛。
《房間》中被影迷廣為流傳的經典場面，強尼嘶吼大叫：「麗莎~~~你把我的心撕裂了~~~
」不僅是對麗莎的悲嚎，更是湯米對沒有容身之處的世界怒吼，當觀眾看著名場面哄然大
笑，甚或爭相模仿之際，螢幕內外交匯融合，帶了些不忍卒睹的悲劇風格。
《大災難家》作為一部傳記電影，咎於《房間》和湯米維索的傳奇性質，自身即極富娛樂
性，跳脫一般傳記類電影的枯燥乏味，身為《房間》影迷的眾演員相當自得其樂，尤其是
詹姆斯法蘭科，從電影中的舉手投足看來，我相信他相當享受重現《房間》每幕荒誕不經
的場景，且其扮演的湯米維索實在維妙維肖，從口音、表情、神經質的舉止，步步到位，
無怪乎獲得金球獎最佳音樂及喜劇類電影男主角。
(光是電影海報就帶來不祥的預感)
※《大災難家》的靈感來源：從悲劇變成喜劇的邪典電影《房間》
如果想更深入瞭解《大災難家》與《房間》的來龍去脈，不妨先觀賞《房間》，進一步拉
近你和湯米維索的距離……蛤？不想拉近距離嗎？那就拉近與詹姆斯法蘭科的距離吧（按
住嘴巴，不容許你再說「不」字）。
《房間》是湯米維索自編自製自導自演，於2003年推出的愛情悲劇電影。這部電影在內容
上是悲劇走向，然實質是不折不扣的喜劇，荒誕不經的劇本、莫名其妙且沒頭沒尾的支線
劇情、演員浮誇生硬的表現，讓觀眾一頭霧水的同時也忍俊不住。
場景正如片名，以一個房間為主軸，間或穿插小巷、樓頂天台、公園等其他場景，透過《
大災難家》，我才知曉小巷和樓頂天台都是特地在攝影棚中搭景建設（難怪天空有種不自
然感），就像片中場記所言：「為什麼不去小巷拍攝就好呢？」湯米回答：「這是好萊塢
風格。」（攤手）
那個房間從頭到尾都沒鎖門，無聊人士來來去去，如入無人之境，比如女主角的母親、突
然跑進來炒飯的情侶、男主角的朋友馬克，還有最莫名的角色丹尼。丹尼從影片一開始就
跑進房間，完全不知他是何來頭，男女主角在床上嬉鬧時，丹尼也硬湊一咖，跟著打枕頭
戰，最後嬌羞道：「我只是喜歡看著你們。」有變態偷窺狂這麼直接的嗎？
還有無疾而終的支線劇情，比如丹尼在天台玩美式足球（請注意，美式足球是《房間》
的不支薪重要角色）之際，突然被暴徒狂毆抵搶，接著所有人好像收到狼煙訊號般一擁
而上（包括女主角的媽媽）抓住暴徒，可惜暴徒大概是《房間》裡演技最好的角色。
女主角則淚如雨下逼問丹尼事由，眼淚通通流在不需要的地方，後來支線不了了之。
以及男二馬克和彼特一言不合時，馬克猛地大抓狂想把彼特推下天台，眼看殺人案即將發
生，馬克又若無其事拉回彼特說抱歉，兩人便言歸於好，好像馬克剛剛不是想致人於死，
只是不小心踩到彼特的腳。
還有女主角媽媽對女主角說：「我得了乳癌。」遂戛然而止……請告訴我妳的治療進度好
嗎！！？？我不需要知道但我很想知道！！！
另外我不太想知道的資訊則是男主角在早餐時詢問男二：「反正~你最近性生活如何？」
不能不提的是美式足球，美式足球出現的頻率極高，就算片名《房間》（The Room）
改成《美式足球》（American football）也毫不意外。片中無時無刻出現眾人拋接美式
足球的畫面，在房間抱著美式足球、在小巷拋接美式足球、在跑步時互擲美式足球、眾
演員穿著燕尾服玩美式足球……看完這部電影，會有一陣子對美式足球過敏。
令人難受的床戲亦為一絕，片中出現多場床戲，從《大災難家》中，我們得知湯米認為電
影要露屁股才會賣（那只適用於布萊德彼特之類的明星OK？），但此刻我們最不需要的除
了橄欖球，就是湯米的臀部了。搭配紅玫瑰、涓涓細水流過玻璃、薄紗下的調情場面、俗
濫情歌和湯米的臀部，每場床戲都成為不折不扣的恐怖片，午夜夢迴令觀眾驚醒千百遍。
觀賞《房間》途中，我曾疑惑演員們對劇本沒有意見嗎？而《大災難家》給予了肯定的答
案......
這場徹頭徹尾的災難據傳耗費六百多萬美元拍攝，原因來自湯米購買不必要的拍攝設備（
一般是用租借）、採用膠片和HD雙機作業、搭造不必要的場景、中途撤換工作人員，以及
個人多次NG（一個簡單場面拍攝67次以上），導致成本節節上升。
※《大災難家》與《房間》帶給我們的啟示
剛開始，《房間》是一個悲劇，在兩家戲院放映了兩週，票房僅有1800美元。然而隨後透
過觀眾口耳相傳、網路上的推波助瀾，《房間》逐漸成為邪典電影中的經典，粉絲爭相模
仿劇中對白、拋接橄欖球（這是一定要的）等，甚至漸漸吸引名人的注意力，J.J. 亞伯
拉罕、塞斯羅根、詹姆斯法蘭科、喬納希爾和克莉絲汀貝爾等明星都是《房間》的推崇者
。《大災難家》亦有塞斯羅根、喬許哈契遜、柴克艾弗隆、莎朗史東等人參演，湯米本人
則在片尾客串演出。
透過《大災難家》，我們瞭解了更多《房間》的幕後祕辛，而《大災難家》的本質則在於
有志者事竟成、條條大路通羅馬，不論你現在走的是羊腸小道或平坦馬路，最終努力會帶
我們走向希望的結局，雖然不見得是你原本夢想的型態哈哈哈哈哈（配上湯米的招牌笑聲
）（本文走勵志結尾）。
敝FB在舉辦美國空運來台的《房間》電影周邊商品抽獎，有興趣的板友歡迎移駕參加。
https://goo.gl/qyzPxv
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狡螺三窟
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 36.227.14.12
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/movie/M.1524817068.A.12C.html
※ 編輯: rosebyrne (36.227.14.12), 04/27/2018 16:19:15
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