拜託別再叫他花美男!以下是 #羅柏派汀森(Robert Pattinson)繼《暮光之城》後合作過的導演。在這十年之間,他竭力擺脫偶像花瓶男星的形象,挑戰自己飾演的角色廣度,參與許多藝術片和不同類型電影。他能達到這樣的斐然成果,應該遠遠超越許多同世代的男性演員。如今他再度以《天能》和《蝙蝠俠》回歸商業大片,但歷經過去這些歷練,相信他已脫胎換骨,也該是讓觀眾好好以全新角度認識他了。
.法蘭西斯羅倫斯 Francis Lawrence(《康士坦汀》)
《#大象的眼淚》Water for Elephants (2011)
.大衛柯能堡 David Cronenberg(《暴力效應》)
《#夢遊大都會》Cosmopolis (2012)
《#寂寞星圖》Maps to the Stars (2014)
.大衛米奇歐 David Michôd (《生存法則》)
《#絕命正義》The Rover (2014)
《#國王》The King (2019)
.韋納荷索 Werner Herzog(《天譴》)
《#沙漠女皇:燦爛年代》Queen of the Desert (2015)
.安東寇班 Anton Corbijn(《諜報風雲》)
《#叛逆年代》Life (2015)
.詹姆士葛雷 James Gray(《殺手怨曲》)
《#失落之城》The Lost City of Z (2016)
.賽佛迪兄弟 Safdie brothers(《原鑽》)
《#失速夜狂奔》Good Time (2017)
.澤爾納兄弟 Zellner brothers(《久美子的奇異旅程》)
《#青春少女》Damsel (2018)
.克萊兒德尼 Claire Denis(《軍中禁戀》)
《#黑洞迷情》High Life (2018)
.羅柏艾格斯 Robert Eggers(《女巫》)
《#燈塔》The Lighthouse (2019)
.希羅蓋拉 Ciro Guerra(《夢遊亞馬遜》)
《#野蠻真相》Waiting for the Barbarians (2019)
.克里斯多夫諾蘭 Christopher Nolan(《黑暗騎士》)
《#天能》Tenet (2020)
.安東尼奧坎坡斯 Antonio Campos(《殺手西蒙》)
《#神棄之地》The Devil All the Time (2020)
.麥特李維斯 Matt Reeves(《科洛弗檔案》)
《#蝙蝠俠》The Batman (2021)
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【2019早秋男裝 – Dior Men】
Dior男裝首次的早秋秀,同時也是新任男裝設計總監Kim Jones的第二個系列,就在東京登場(從這場開始,就正式更名為Dior MEN囉)。
在春夏大秀空前的成功後,很難不讓眾人期待這第二彈是不是能夠在延續聲勢的同時,把腳步站穩;我想,答案是顯而易見的。這個系列太讓人著迷了。
Dior和東京的關係可說是相當密切,從迪奧先生小時在Granville家中有Outamaro(喜多川歌麿)和Hokusai(葛飾北齋)的浮世繪作品,總讓他流連駐足欣賞開始,到1953年帶著七位女模到日本舉行高訂服裝秀,同時展出一款名為Jardin Japonais(日式花園)、繡有櫻花與小鳥的洋裝。隔年,又設計出帶有日本元素的Tokyo、Rashomon(羅生門)與Outamaro三套作品。
John Galliano在2007春夏的高級訂製系列,向蝴蝶夫人致敬(迪奧先生幫忙設計過戲服)讓大家瞬間融入誇張的明治時代,Raf Simons也有向日本服裝元素取樣,現任女裝設計總監Maria Grazia Chiuri也在去年在日本重新走了2017春夏高訂大秀,同時把1953年的Jardim Japonais元素注入新的詮釋。
這次的主題是在傳統中同步展現未來,或者是說在科幻未來感中,同步體現積累的傳統。
基於這點,日本真的也是非常棒的選擇。你可以在這個轉角看到神社和寺殿,卻在下個路口看到最先進的高樓與科技,這樣的共存非但不讓人感到突兀,反而有一種兼容之美。
延續春夏大秀有一尊主神KAWS BFF的想法,這一次的主神則是空山基的Sexy Robot(這兩位在2008年也曾合作過)。這尊性感、嫵媚、充滿科幻感的女體機器人,腳踩在繪滿櫻花的地板上,象徵感非常強烈!同時也會讓我們想到20年代的德國電影【Metropolis】(大都會),在東京這個大都會重現大都會這齣電影,很有意思。
科技與科幻感的設計充斥整個系列,從開秀第一套,重新設計的DIOR logo,配上光的軌跡,讓我想起電影『Tron』,這個想法在look 37上有再度運用。然後Look4、8、25等models的手上都有像是機械人一般的配飾的設計,有生化人感,還有充滿金屬流轉光澤的面料,我一般來說很怕這種面料,但是這一次他們把光澤以及彩度調整得很優雅,搶眼但不浮誇,好看;更別提look 4 那個全金屬製的馬鞍包了,超強!
傳統的部分可不是只有櫻花這個元素這麼簡單!整個系列都大量使用了Dior很愛使用的千鳥紋、豹紋,搭配散發青春無敵的粉紅與融合優雅與科技冷調的灰,加上夯到爆炸的Oblique,豐富又各有賣點。
Look5和8都是櫻花,讓我想到四月櫻吹雪的御苑,然後有著一尊機器人在御苑中行走,可能是賞花可能是巡邏,這樣的場景,是我們真的可以想像的。如同你可以在東京街頭看到各式各樣的穿著一般,在這個系列裡面,我們可以找到各種風格,時髦、街頭、正裝、休閒一應俱全,而且讓人想穿。
我好喜歡Look 38那套外套,有一點繭型輪廓,強勢卻溫柔。完全不能不提最後兩套具有和服元素的壓軸皮衣,不但是工藝的展現,這個腰身也可以說有一點點Bar Jacket的線條,更是對日本文化的尊重與體現。
雖然傳統與未來的交融這個主題不是新穎,但是在傳統中融合品牌與日本的傳統精神與文化底蘊,同時在未來中合併了日本的藝術家與品牌最先進的工藝技術,還能賦予時髦精神與實穿勸敗的慾望,太厲害,也太罪惡了(笑)。
#diormen #dior #diorprefall
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【#地下速評】《瞞天過海:八面玲瓏》Ocean's 8
延續喬治克隆尼、布萊德彼特與麥特戴蒙等眾男神主演的經典《瞞天過海》系列三部曲,今年則由珊卓布拉克領軍,率凱特布蘭琪、安海瑟薇、敏迪卡靈、莎拉保羅森、饒舌女歌手奧卡菲娜、蕾哈娜與海倫娜波漢卡特等7位女星詮釋新版,一字排開奧斯卡、艾美獎、葛萊美等各大獎項常客應有盡有,星光熠熠的超強女力,遙相呼應今年坎城主席凱特布蘭琪的女權紅毯,強勢回應去年好萊塢的性侵醜聞。
女力版的《瞞天過海》,其實文本概念上幾乎和男版的如出一轍,也將故事主角聚焦在社會底層,一群由華裔、印裔、黑人、罪犯等弱勢群體組成的竊盜團,行竊目標選擇了由時尚雜誌《Vogue》發起,一年一度舉辦在紐約大都會藝術博物館的慈善晚宴「Met Gala」,由此設定來看,可視作此片對上流社會甚至是對白人文化的一計重擊與戲謔,並由女性來執行,打破由男性主導、父權社會的窠臼,故事在這樣的表象下也就有了重要底蘊,不至於淪為空洞作秀的商業大片。
而片中也顯而易見地有多處和男版致敬的設定,包含男版演員的回歸(這邊就不爆雷),以及主角珊卓布拉克和喬治克隆尼同樣為愛行竊,至於和凱特布蘭琪爭執一戲,也像極了布萊德彼特,可以看見主創團隊在打造全新樣貌之餘,仍然顧及舊作影迷的心意。
但此片也因為卡司陣容如此豪華,導致戲份比例拿捏上有較大缺失,以編劇起家的導演蓋瑞羅斯在調度上便顯得憋手憋腳,較無法恣意地大展拳腳,角色刻畫力度就稍嫌疲軟,每個演員在分豬肉下就有種搔不到癢處的感覺,導致觀眾無法對角色產生較大共鳴,這是大堆頭的片子易有的缺失,除此之外,此片從服裝、概念、致敬精神等面向來看,算是誠意十足的延伸續作,至於對我而言,能看到凱特布蘭琪和海倫娜波漢卡特,就已心滿意足。
感謝『華納兄弟台灣粉絲俱樂部 』試片邀約~
【#瞞天過海:八面玲瓏】
2018/06/14 正式上映💃
#接近結尾時有驚喜
#喜歡瞞天過海的影迷們別錯過了
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大都會悲情王牌 迪葛羅姆:我想一直投到40歲
大都會隊王牌投手迪葛羅姆(Jacob deGrom),絕對是近年來最具宰制力
的投手之一,日前接受ESPN採訪時,表達出自己想要持續統治聯盟的企圖
心,他說道:「我想要一直投到40歲,我相信自己到那個
年紀時,還是能在大聯盟具有競爭力。」
現年32歲的迪葛羅姆,2018及2019年賽季連續贏得國聯賽揚獎,
上賽季雖然和獎項擦肩而過,但平均防禦率2.38及國聯最多的104次三振
,表現依舊出色,如果他能得到大都會打線更多支持,這幾年的勝投數
絕對不僅如此。
以今年賽季最近一次先發內容而言,就足以說明迪葛羅姆近年來有多強大
和悲情,他在面對馬林魚一戰繳出8局失1分14次三振0保送的絕佳內容,但無
奈的是大都會打線整場一分未得,讓迪葛羅姆成為大聯盟史上第二個投出
14次三振0保送失1分卻苦吞敗投的投手。
自從2018年賽季至今,迪葛羅姆總共先發登板78場,主投503局,其中
61場也就是將近8成的出賽都繳出優質先發內容,平均防禦率低到僅有
2.06,然而大都會隊在這78場僅打出36勝42敗的戰績。
以同樣期間的其他先發投手表現來看,只要繳出優質先發內容,球隊的
勝率高達78%,但迪葛羅姆所效力的大都會隊竟然不到5成。
大都會隊貧乏的火力,當然是主要因素之一,過去四個賽季,大都會隊
平均每9局僅提供迪葛羅姆4.1分的火力護援,在國聯所有先發投手中
名列第三低,如果他的隊友們能給予其他先發投手平均水準
的4.6分,過去4個賽季的勝投數絕對不僅止於40。
當然,常常提著火桶上來後援的牛棚也搞砸了迪葛羅姆不少勝利,
他生涯31次在比分領先時交給牛棚,球隊最後卻以輸球收場。
即使外界常常形容迪葛羅姆有多悲情,他自己倒是相當成熟地表示
:「我知道隊友們和我一樣,心裡有多想贏球,遇到那些投球內容不錯
卻輸球的狀況,我不會感到多失落,反倒是打者們比我心情更糟,因為他
們沒能打下分數,我們都是上場戰鬥的,他們比我還想得到更多分數。」
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