今天要推薦4/30在Netflix上架的影集「誰是被害者」。不排斥驚悚、犯罪這些題材的話，這部影集只要一開始看，就無法停下來。對我來說，觀影的經驗很特別，感覺上是繼這幾年精彩的台片像是「麻醉風暴」「花甲少年」、「我們與惡的距離」、「俗女養成記」、「想見你」之後，一個新的驚艷，也是台灣影集懸疑推理這樣的類型劇，一個新的里程碑。
因為之前搶先看了試映，所以很有把握跟大家這樣說。
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一、
COVID-19期間，跟大家一樣，待在家裡，K了許多影集。這個世界很劇烈地在變動著，這件事，從K劇就不難感受。過去，K劇要守在電視機前面一天一天、或一個禮拜一個禮拜等，現在變成了一次可以通宵達旦看個過癮，不但如此，不管在電視、筆電、手機上，隨時隨地都可看。
我曾把喜歡看書（看電影）的人比喻成賭徒。雖然看了不少書，不少電影，但看到爛電影、爛書的成分多。儘管輸多贏少，但因為曾經看過喜歡的書、戲劇，有過大贏的感覺，就像賭徒一樣，無時不刻都期待走進賭場。
大學時代沒白天沒晚上地看電影。當時，輸多贏少，不像現在這個OTT時代，在網頁上點來點去，只要找到喜歡的第一集（第二集），通常，後續的率額不至於太離譜。
因為贏的機率高，因此，賭徒就變多了。在我看來，這是K劇會變成流行的主要原因之一。時勢所趨，聚會，線上群組，總聽得見這樣的話題，某某劇看到第幾集了？或者某某好帥，某某某好可惡……一旦沒跟上，難免就有社交孤兒的嫌疑。這件事，在我過去是影癡、影迷的時代，是從來不曾出現的。（像我這種一年看三百多部電影的人，這種話題談多了，基本上，就和把自己隔離成社交孤兒沒什麼兩樣。）
這種充滿世界各國、五花八門的影片可以挑選的場合，從前，只有在一年一度的「國際影展」有這樣的機會。每年國際影展開始賣票，為了看到場次有限的名片，就得徹夜排隊去買票。從青島東路一路蜿蜒到喜來登飯店（當時叫來來）的隊伍，都是熱血的年輕人。一整個晚上，聊電影、抱吉他唱歌的，影展都還沒開始，嘉年華會的氣氛已經沸沸揚揚。
像現在這樣天天有的「線上」國際影展固然很過癮，但有影展就有比較，有比較就有高下。特別最近的Netflix又開始推出了熱門「排行榜」。這種天天都有的賽事，排行榜前十名，十之八九都是韓劇，那種感覺，就開始有點怪怪的……怪怪倒不是說韓劇不好，反倒是，人家真的很厲害。看到人家很厲害，問題就來了。我們自己的戲劇呢，哪一天才能也這麼厲害？
當然，也可以安慰自己說，排行榜不能代表品質啊。但話又說回來，排行榜某個程度代表了收入，收入某個程度也代表了影視工業的體質。
不像電腦的產業鏈，美國蘋果賣得好，台灣的製造業、員工、股民多少雨露均霑。但影視產業這件事啊很不一樣，別人很好，我們能分到的羹，真的很少啊。
二、
因為有當過製作人以及公視董事的經驗，常被問到，為什麼台灣的電影（或電視劇），拍的沒有人家好。不就是創作嗎？光是天馬行空地的想故事，怎麼會輸別人呢？
當下聽到這樣的問題，第一個反應總是很想否認。我們啊，很厲害的作品也有啊。這話固然沒錯，整體來說，跟幾個影視大國（影視大國，不一定是大國噢。）比較，的確有一段不小的差距。
為什麼會這樣呢？用個最簡單易懂的比喻，以一萬元的規格製造的筆電，在性能上，要和五萬元的規格做出來的筆電比較，性能上要勝出，機會就很小。
過去我在當「危險心靈」的製作人時，一集的成本大約就是一百多萬元（還是因為公視支持）。或許因為收視群大小不同，大陸劇的成本基本上是二、三百萬人民幣起跳。這些相對偏低的成本，攤成各種花費，就變成沒錢做場景、請不起高知名度的演員、編劇（當然，前提是好的編劇），導演……
有人問，藝術無國界啊，只要是好的作品，台灣人在美國、在韓國、在大陸拍，有什麼關係？李安拍的不就是美國片嗎？一樣是台灣之光啊，不是嗎？
從藝術的角度，這說法當然無可厚非。但從另一個角度來說，當大量的人才被其他國家、地區化整為零地吸收之後，原本他們可能在台灣拍出來的當地的題材、故事，就會大量減少。惡性循環的結果，當地影視變成慘業，更糟糕的是，我們的下一代崇拜別國的明星，以別國的歌曲為流行、以說別國的語言為風雅、對他國的歷史、地理的理解遠超過對本土的理解……這個一點一滴地失去的在地的認同以及價值的事實，大概是這個趨勢，最可怕的地方。
可怕歸可怕，儘管無能為力但是日子還是得過去下，這種事我們見多了，不是嗎？反正人少嘛，市場小，有什麼辦法呢？
這樣的邏輯說不通的地方在於，如果真的這樣，台灣也不會有這麼多電子業、電腦的上市公司，更不會有這麼多全球的隱形冠軍公司出現了，不是嗎？
也有人說，那是因為手機、筆電、電子零件可以賣給全世界啊，但是影片影集只能賣給台灣看，市場天生就小，沒辦法。這個邏輯更說不通了。如果台灣做的影視只能賣給台灣看，那麼韓國的影視為什麼可以賣給全世界呢？
因為人家就做得比我們好嘛，又有人說。話又說回來，既然人家能做好，為什麼我們不行呢？就拿韓國來說，三星固然很厲害，我們的台積電也一樣不遜色啊，不是嗎？如果產業能做到，為什麼戲劇不能呢？
（繼續自問自答）因為人家基礎深厚嘛。這也有道理。但基礎怎麼變深厚的呢？當然也是一步一步來的。如果因為基礎深厚，因此就無法追趕，那麼過去，日本的影視也比韓國更進步啊，這幾年，為什麼漸漸落後了呢？
那天在蔡瀾的專欄上讀到，原來韓國在九零年代不會拍武打片，還苦哈哈地跑帶香港去學習觀摩。也不過是二十多年的光景，青出於藍更勝于藍，已經變成了難以否認的事實。
三、
因此影視這種事啊，就像俗語說的：將相本無種，男兒當自強。
當然，將相之所以變成將相，也需要有時勢、環境的因緣際會。
從因緣際會的角度來看，有幾件事，正在發生。首先，就是政府以及文化部大力支持公共電視，願意用較高的經費，支持戲劇。過去，在公共電視長期的支持下，培養了許多年輕的創作者以及工作人員。這幾年來，政府以及文化部撥出了更多的經費（電視電影、旗艦計劃的影集，更是高達500萬、1500萬的經費委製。）這樣的經費，使得我們的影視作品（雖然還是很少數），有機會站在比較好的基礎以及規模上，與國際上的作品做比較。
再來，就是網路科技的改變，OTT的興起（就是Netflix、Apple TV、catchplay、my video這類的平台）。OTT平台為了爭取眼球（以及台灣市場），願意花更高的經費採購優質影片。這樣的趨勢，使得台灣更多的影視製作公司，願意投資更高的成本。這樣的成本，也讓許多優秀的導演、演員、編劇、工作人員更有願意留在台灣製作戲劇。
但錢多作品一定就好嗎？當然是不一定。
但從過去幾年，台灣拍出來叫好叫座的作品，花甲少年、麻醉風暴、我們與惡的距離、俗女養成記、想見你……大家一定會有一種感覺，讓我們停不下來一直追的台劇，好像越來越多。一點點的資源溢注，就能看到成長的產業，的確是讓人充滿想像力。
嗯。儘管過去曾經許多次，大家喊著國片復興，但美夢並沒有真的實現。同樣的，黑暗的隧道一閃而過的光，也未必代表那就是盡頭。但這次台劇的一點新氣象，背後產經、科技的改變，的確是過去不曾出現的。
四
言歸正傳。推薦大家看「誰是被害者」，卻寫了這麼多連自己都沒想到的事情。或許，這正是這幾年看著台劇不斷進步背後，最真實的心情。
（什麼時候才看到排行榜，甚至亞洲、全世界的排行榜上充滿台劇呢？）
怎麼讓台劇不斷進步，變成我們驕傲的文化、產業實在是一件不容易的事。這個事的完成，當然，需要因緣際會，以及很多人的付出。因此，創作者固然要努力，但別忘了，更重要的，是觀眾的喜愛與熱情。
這部戲有非常認真的製作團隊以及誠懇的態度。聽起來像是廣告的話就不多說。是不是停不下來就等大家自己去映證了。
https://www.youtube.com/watch?v=5j1K_5qt0Ug
大陸武打明星 在 Re: [請益] 武打明星有哪些中國武術隊出身的?? - 精華區movie 的推薦與評價
武術在大陸一直屬于一個運動項目，每年都會舉行全國武術比賽，每隔四年的全國運動
會也會有武術項目。
大陸背景的打星，很多都是武術運動員出身，其中李連杰最為成功，趙文卓，吳京也還
可以，他們都曾獲得過全國武術比賽冠軍，他們最初都是在運動學校（不是單純的武術
學校）練的官方套路武術，比賽主要看的是動作，有點像體操。所以你會看到李連杰在
電影的打斗很穩。不過他們也從民間武術中汲取過不少長處。
而香港那邊，像成龍是出自京劇班，有人譏為雜耍，而甄子丹的母親是武術家，甄子丹
也曾多處尋訪名師，也曾去過李連杰當初的什剎海體校，不過據說有些失望。樊少皇也是
有其家學淵源。
李連杰獲得過五屆全國武術冠軍，前無古人后無來者。70年代，李連杰曾多次參加中國
武術代表團出國表演，網路上可以找到一些視頻，有兩個小孩在白宮草坪對打，其中一
個就是李連杰。
李連杰的第一部電影是1982年的《少林寺》，其中的演員，除了女主角是學舞蹈，所有
演員都是真正的武術家，所以電影里能看到很多長鏡頭，不像現在靠剪輯就能讓不會武
術的演員成為高手。這部電影在當時亞洲范圍產生很大影響，好像就臺灣因為政治原因
沒有上映，當時在大陸1毛錢的票價下，創造1億人民幣的票房；在香港的票房則是1616
萬港幣；《少林寺》在韓國上映，創造了51億韓元的票房記錄。位居當年賣座華語片之
首；在日本的創下了40億日元票房，到2002年才被《英雄》打破。
很多人以為李連杰的武術是在少林寺學的，其實在拍《少林寺》之前，由于文革的破壞，
河南嵩山少林寺其實是沒有武僧的，可以說只有幾個看門的老和尚。而自從這部電影
之后。帶動了民間武術的熱潮，據說現在少林寺周圍有幾百所武術學校，估計未來的武
打明星會出于此吧。
釋小龍的老爸就是武術學校的教練，不過釋小龍長歪了，還在打醬油。《新少林五祖》
中的謝苗，也長歪了，有拍一些電視劇，也不是很紅。在大陸，還有一堆這樣的人窩在
電視劇里出不來。
天時、地利、人和。縱觀數十年來華語動作影星，最成功的還算李小龍，成龍，李連杰
，各有各的特點。甄子丹總算是熬出了，不過年紀也大了。趙文卓最可惜，當年得到徐
克的提攜，后來竟然回頭拍了一堆爛電視劇。接下來就看吳京能不能起來，樊少皇的長
相局限了他只能演配角。
※ 引述《mayday28201 ()》之銘言：
: 如題...
: 就我所知...李連杰跟甄子丹是同期的!
: 只是李連杰在武術隊期間去拍了少林寺,兩人在武術隊碰頭不多~
: 從武術隊出來後才在黃飛鴻碰到...
: 再來就是比較中生代的吳京,和最近竄起的杜宇航!
: 武打明星應該很多都是從中國武術隊出來的,
: 不過我只想到這四個,還有其他人嗎??
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※ 編輯: racers 來自: 116.236.224.2 (02/01 09:13)
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