【H&M History + Movies】用電影回顧那些歷史課不會教的事 09/28 ~ 10/04
每週一次的【影史7日談】單元來囉!我會用七部電影或影集,告訴你這禮拜在歷史上發生過哪些重要的歷史事件,讓你在看這些電影或歷史事件時,有更多不一樣的思考空間唷!
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▶ 551BC-SEP. 28 #孔子 Confucius
《#孔子決戰春秋》Confucius, 2010
後代敬稱「至聖先師」的孔子,是春秋末期的魯國教育家與哲學家,也是儒家的創始人物;19歲時擔任魯國官吏,23歲時開始辦學收徒,55歲為了宣揚自己的政治理念,開始率領眾弟子周遊列國。成效未果,甚至一度受困於楚國;回到魯國後專注教育和古籍整理,直到71歲時逝世。孔子及儒家思想對中國與亞洲地區影響深遠,在台灣則是將孔子的生日定為教師節。
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▶ 1954-SEP. 29 #歐洲核子研究組織 CERN
《#天使與魔鬼》Angels & Demons, 2009
總部設於瑞士日內瓦,創立於1954年9月29日的歐洲核子研究組織,前身為歐洲核子研究理事會,是世界上最大的粒子物理學實驗室,也是現代網路的發源地。組織內有23個會員國,其中以色列是第一個也是目前唯一一個非歐洲的成員國。該組織主要提供粒子加速器為研究基礎,進行多項物理學研究計畫,並設有協助數據分析的強大電腦運算中心。
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▶ 1946-SEP. 30 #紐倫堡大審 Nuremberg Trials
《#紐倫堡大審》Judgment at Nuremberg, 1961
紐倫堡大審全名為歐洲國際軍事法庭,主要在德國紐倫堡進行,主要為針對納粹德國的領導人物進行起訴,並針對其各自犯下的戰爭罪刑進行檢討。自1945年11月20日開始,法庭中審理了包括空軍元帥 赫爾曼戈林在內等納粹德國24名重要人物,並於1946年9月30日宣布審判結果。紐倫堡大審是古典國際法和現代國際法的重要轉折,也為往後聯合國提供重要的法理基礎。
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▶ 1936-OCT. 01 #佛朗哥的崛起 Francisco Franco
《#羊男的迷宮》Pan's Labyrinth, 2006
法蘭西斯科佛朗哥,是出生於軍人世家的西班牙獨裁者;他在1936年7月17日爆發的西班牙內戰不久成為國民軍大元帥,並於1936年10月1日成為新民族主義政權的國家元首。1939年西班牙內戰結束後,他在國內右派人士的支持下實行專制統治長達39年;雖然他在二戰期間主張法西斯主義,但因為二戰後主張反共,與西方陣營友好。
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▶ 1187-OCT. 02 #薩拉丁 收復耶路撒冷 Saladin – Capture of Jerusalem
《#王者天下》Kingdom of Heaven, 2005
薩拉丁是埃及埃宥比王朝的第一個蘇丹,以及敘利亞的第一位蘇丹,於1174至1193年在位期間帶領阿拉伯人對抗西方來犯的十字軍。由於他為人慷慨、不吝惜錢財,卓越的領袖風範和軍事才能,不論是基督還是穆斯林世界,都對他有極高的評價。他在1187年的哈丁戰役中,領導阿拉伯軍隊收復了被十字軍佔領長達88之久的巴勒斯坦,以及耶路撒冷。
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▶ 1993-OCT. 03 #摩加迪休之戰 Battle of Mogadishu
《#黑鷹計畫》Black Hawk Down, 2001
摩加迪休之戰的歷史可回朔至1969年索馬利亞政變,隨後長達20餘年的獨裁政治與內亂;90年代爆發的嚴重飢荒,讓美國為首的聯合國勢力介入。1993年10月3日,美軍在準備不周和情報錯誤的情況下,派出特種部隊180人逮捕獨裁者艾迪德的部屬,卻遭到上千名當地民兵圍攻,受困於市區內。美軍18人陣亡,1人被俘,是美軍自波斯灣戰爭以來損失最慘重的戰鬥。
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▶ 1884-OCT. 04 #東方快車 Orient Express
《#東方快車謀殺案》Murder on the Orient Express, 2017
自1883年開始營運的東方快車,是由比利時人佐治納吉麥克所創立的國際臥鋪車公司設置,於1884年10月1日首發從巴黎至伊斯坦堡,沿途停靠歐洲各大重要城市。東方快車在1930年代達到全盛時期,其提供奢華的服務享受吸引不少王室貴族、企業家等上流人士前來體驗。目前東方快車於1977年暫停服務,但旅客還是能夠從巴黎以分段的方式乘坐火車抵達伊斯坦堡。
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你對這七部電影和七則歷史故事有什麼想法呢?
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#電影 #影評 #movie #history #歷史 #歷史上的今天 #影史7日談
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《 #暢所欲言押井守漫談吉卜力秘辛》:押井守對宮崎駿的愛(與抱怨)!
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好久沒有一口氣讀完一本書,《暢所欲言!押井守漫談吉卜力秘辛》初讀覺得是押井守導演一股腦地飆罵吉卜力工作室的鈴木敏夫(製作人)、宮崎駿和高畑勳導演,以及他們推出的每一部作品,但讀著讀著才發現押井守導演對宮崎駿導演很有愛,很多分析都有意思,該誇的部分,絕對是會毫不掩飾地傾力讚美。
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一,《暢所欲言!押井守漫談吉卜力秘辛》的好玩,在於書中可以看到押井守導演說詞的自相矛盾,例如批評《魔法公主》有著過於豪華的明星幕後配音陣容(基於商業考量),但當訪談的影評人渡邊麻紀表示,押井守自己的作品也有請來大明星配音一事,押井守立刻自我辯解地說:「我請來的人剛好很適合我的作品啊!」(渡邊麻紀有時會認同押井守的說法,但有時又懂得適時提出反對意見)。
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二,押井守覺得日本人過度崇拜大師,所以坊間鮮少看到對於宮崎駿作品的批評聲音(就像在台灣批評李安或是諾蘭導演的作品,很容易被罵,哈),他認為宮崎駿導演有著能將日常動作描繪出迷人質感,具有瞬間打動觀眾心房的天才能力,但是他的電影作品,劇本往往過於鬆散,導演功力更是「#低於二流之下」(好敢講!)。
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押井守認為 #宮崎駿 是個矛盾之人,這讓宮崎駿作品中的議題不斷相互拉扯,令觀眾感到無所適從,甚至無法理解導演到底想表達什麼。押井守也說宮崎駿導演的作品不是給孩童看的(例如《龍貓》演了大半場,龍貓才終於現身)、角色的成長曲線很粗糙(例如《神隱少女》的千尋,只有開場五分鐘嘟嘴耍脾氣,後面都變成積極向上的好孩子)、主角性格太呆板且不切實際(覺得《龍貓》的小月一角太完美,根本不可能存在)、宮崎駿在電影裡展現自身的戀物癖,專心描繪喜愛的事物而忽略了劇本架構、配角的存在感常常大於主角(押井守很佩服《神隱少女》裡的無臉男設計,並且好奇宮崎駿是怎麼創造出這個角色)等。
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二,押井守表示,吉卜力工作室能夠坐大,具有商業頭腦(而且善於說謊與算計)的鈴木敏夫是關鍵人物。還說《魔女宅急便》應該是鈴木主導的作品,主要是獻給鈴木的女兒。而宮崎吾朗執導的《來自紅花坂》,則是鈴木獻給自己的電影。
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三,押井守說高畑勳導演年輕時期的作品很強大,但他後來的作品都很糟糕,帶有"臭知識份子"的驕傲。甚至斷言,未來人們只會記得宮崎駿的作品,高畑勳或其他非宮崎駿執導的吉卜力作品,都將被遺忘。我認同押井守的部分言論,但也覺得他對宮崎駿和高畑勳導演作品的批評,有時候只是因為這些作品的敘事方式跟他信奉的「一部電影該怎麼講故事」信仰有所衝突,而感到無法接受。
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一如押井守批評《霍爾的移動城堡》的蘇菲外貌一下子變年輕一下子變衰老沒有意義,我卻覺得蘇菲的外貌是其心境的展現。或是批評高畑勳導演的《隔壁的山田君》冗長無聊,我卻是愛死那部片的每一分秒。不過押井守對《兒時的點點滴滴》的評價,倒是開了我一扇窗,覺得他提出的批評不無道理,但!押井守厭惡至極又覺得極度矯情的《兒時的點點滴滴》片尾曲「The Rose」,我其實很愛啦(羞)。
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另外,押井守說《螢火蟲之墓》的電車一幕(渡向亡界)跟《神隱少女》片尾的水上列車有著異曲同工之妙、《螢火蟲之墓》的糖果盒是骨灰罈的隱喻、甚至認為《螢火蟲之墓》的兄妹感情有「#亂倫」的意義(啥?!)。
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四,押井守覺得宮崎駿導演跟大衛林區導演可以擺在一起對照觀賞,他說:「宮先生(宮崎駿)和林區的關鍵性差異在於,林區認為人是很詭異的東西。因為林區就只有人類是多麼詭異這一個主題。這是身為林區影迷的我最近終於得出的結論。人類這種令人不自在的存在。這樣的人類做出的令人毛骨悚然的事件。就是這個主題。人類本身就是那麼令人毛骨悚然,所以他都拍那種無關善惡,也無關天使與魔鬼的作品,才會成為獨一無二的作品。
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那宮先生的情況又是如何呢?宮先生真心想相信人是善良的,想看見美麗的世界。這是他與宛如被附身般著迷於令人不寒而慄世界的林區關鍵性的差異。只是,兩人都屬於想利用電影實現自己妄想的類型,這點並無二致。還有一點不同的是,林區對刻畫人類令人害怕的一面有清楚的認知,而宮先生則是無意識的。」
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五,押井守對《龍貓》片中,小樹苗拔地而起的畫面、《魔法公主》裡山神獸走在水面上的場景、《神隱少女》的水上列車,以及《霍爾的移動城堡》片中可以快速切換空間的魔法轉盤設計皆是讚不絕口。
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我很愛押井守談《霍爾的移動城堡》的房間轉盤一段:「我真的很佩服那個設計(霍爾屋內的魔法轉盤)。每喀喳喀喳一下就通往不一樣的世界,黑色是戰場,燃燒著熊熊的火燄,霍爾化身如妖怪般的鳥,飛來飛去,筋疲力竭了就會回到城堡。卡西法看到這樣的霍爾便說『你會回不來喔 』。妳覺得那代表什麼意思?」
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渡邊麻紀:「宮崎先生的心被分成四塊的意思嗎?」
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押井守:「不是,跟那數字無關。也許女人不容易理解,男人很快就懂了。尤其是老頭,馬上就會心神領會。因為老頭會無意識地轉動那個轉盤。總之,不管是有意識或無意識,就是會分別扮演好幾種人格,在公司上班的老頭回到家就喀喳轉一下。在某處與小姐應酬時也喀喳轉一下。與兒子或女兒相處時也轉一下。總之,意思就是人是活在多重世界裡的生物。當中也有會變成怪獸的黑暗面,就是人活在世上內心必定存在變成怪獸在戰場上盤旋這樣的黑暗面。
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我恐怕是頭一次看到有電影用那樣簡單的設計,很有說服力地表現出老頭內在世界的多重性。我非常喜歡。喀喳喀喳轉一下便瞬間切換。太棒了!」
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話說,《霍爾的移動城堡》片中行動緩慢的老狗因因,原來是影射押井守?!禮尚往來,押井守也把自己作品中的負面角色給寫成高畑勳導演或鈴木先生。
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最後,想知道吉卜力工作室八卦,或想聽聽押井守導演怎麼看全部的吉卜力作品?《暢所欲言!押井守漫談吉卜力秘辛》保證會讓影迷們讀得興味昂然(認不認同就是另外一回事了),甚至有了想要重溫吉卜力電影的衝動啊!!
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《懸案密碼前傳:瓶中信》--- 神探與惡魔之子交手,誰能勝出?
https://petermurphey.pixnet.net/blog/post/228629435
<一分鐘影評>
電影《懸案密碼前傳:瓶中信》(Flaskepost fra P/A Conspiracy of Faith)之所以如此精彩好看,是因為小說原著創作,就跳脫了單純賣弄懸疑劇情轉折的把戲,而加入了對國家、歷史、文化與社會弱勢者的關懷,今年六月在台上映的電影《懸案密碼-第64號》(Journal 64/The Purity of Vengeance),聚焦在丹麥政府過往種族岐視醫療滅種的黯黑歷使,而電影《懸案密碼前傳:瓶中信》(Flaskepost fra P/A Conspiracy of Faith)則大膽提出對上帝存在與宗教信仰的質疑與詰問,筆觸辛辣之餘,卻如暮鼓晨鐘,敲醒了偽善的政府與人性,寓教於樂讓觀眾在享受扣人心弦分秒必爭的警匪爭鬥之餘,也能有所省思,小說立意高明言之有物,翻拍成電影自然更加吸睛!
本片不僅僅是因為它俱備了所有懸案必備的離奇故事、驚悚情節、出人意表轉折與暴力虐場面殺等等的元素,更重要的是在原著小說家猶希‧阿德勒‧歐爾森(Jussi Adler-Olsenn)的筆下,所有的人物角色都非完人,個個在身心靈都有或輕或重的缺失,因為從小在精神療養院長大的奇特經驗,造就他一身善於觀察人性描繪深層心理的本事,也成了他小說創作與眾不同獨幟一格的珍貴養份,所以電影裡的人物不論好壞都有血有肉,個性鮮明而立體,本片中加害者,其實也是暴力的受害者,而追捕查案的警探,也有著各自的生心理問題,當犯罪與宗教信仰交纏在一起,就成了觸發本片最令人可觀與省思的看點。
小說作者與導演透過了文字與影象,丟出了「當虔誠的信徒受難時,上帝究竟何在?」的質問,這暗藏在一封漂流多年的瓶中信的背後,也引爆了本片最精彩的對決,無神論者神探與惡魔之子綁匪交手,誰能真正勝出?
懸案密碼前傳:瓶中信 Flaskepost fra P / A Conspiracy of Faith
上映日期:2019-11-29
類 型:犯罪、懸疑/驚悚
片 長:1時47分
IMDb分數:7.0
監 製:Peter Aalbæk Jensen
導 演:《外出偷馬》(Out Stealing Horses,2019)挪威名導漢斯‧彼得‧穆蘭(Hans Petter Moland)
小說原著:丹麥小說家猶希‧阿德勒‧歐爾森(Jussi Adler-Oleen)
編 劇:Nikolaj Arcel, Jussie Adler-Olsen 與 Mikkel Nørgaard
演 員:
《天使與魔鬼》尼可萊‧李‧凱斯(Nikolaj Lie Kass)飾演的調查總長卡爾‧莫克(Carl Mørck)
《00:30凌晨密令》法瑞斯·‧法瑞斯(Fares Fares)飾演助理警探阿薩德(Assad)
《獵殺星期一》帕爾‧斯維爾‧哈根(Pål Sverre Hagen) 飾演綁匪約翰尼斯(Johannes)
《他媽的完美女友》阿曼達·科林(Amanda Collin)飾演被綁架姐弟的母親拉蔻爾( Rakel)
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前一陣子剛看完天使與魔鬼的小說,小說寫得很精彩,所以我還蠻期
待這部電影的。如果沒看小說直接看電影,覺得電影還蠻好看的人,我想
跟你們說小說比電影精彩多了。建議先看電影再看小說,不然落差可能會
很大。看完這部電影唯一的收獲是:新竹威秀影城H排的位置很棒,視野
好、空間大(腳可以充分伸展),以後如果還要去那裡看電影的話,希望
還能劃到H排的位置。
將小說改編成電影,有些設定做了部分調整是可以理解的,但天使與
魔鬼改太多了,把小說許多精采的部分都改掉了。一開始的設定就不一樣
了,原本小說一開始死亡的是女主角的父親,電影則改成工作夥伴。不曉
得為何電影要更改這個設定?難道說達文西密碼一開始死爺爺,天使與魔
鬼一開始死爸爸會讓人家覺得老梗嗎?我總覺得這個設定改了之後,讓女
主角在這部戲的表現很不活躍,讓人看不出來她要積極破解謎底與抓到兇
手的那種動力。在小說裡她與兇手的對手戲是很精彩的,她還曾一度被兇
手擄走。更改了這個部分,讓女主角與男主角的互動也減少了不少,讓人
覺得這個女主角很沒有存在感。
歐洲核子研究中心的院長-寇勒這個角色被取消,感覺也很可惜,因為
在小說裡他是揭穿總司庫真面目的關鍵人物。而且由他邀請蘭登教授前來解
謎比電影中由梵蒂岡警察請他去來的合理。
改比較大的還有大選舉官的個性、殺手的形象,以及最後一個教宗候選
人沒死的劇情。在小說中,大選舉官師是一個慈祥的長者,僅想盡心盡力完
成教宗選舉,在電影裡給人的感覺好像是眷戀權位的神職人員,落差很大。
至於殺手的部分,從來沒看過這麼斯文的殺手,小說裡的殺手比較有野性,
跟男女主角有很多精彩的對手戲,而非電影裡那般,殺手最後跟男女主角說
因為你們身上沒有武器,而且他也沒接到要殺他們的命令,所以沒對他們下
手,怎麼有這麼弱的殺手呢?在小說裡四個教宗候選人都掛了,電影裡第四
位教宗候選人竟然沒死,還直接把光明教會的確切位置講出來,這樣的安排
少了解謎的樂趣。
教會被光明會威脅的部分,在小說裡參與閉門會議的神職人員是不知情
的,在電影裡是他們早就知情還堅持要開這個會。
原本在這部電影裡我蠻期待看到光明會那些雙向符號,我沒想到電影竟
然把第五個符號也改了,第五個烙印符號原本是一個菱形的圖案(如見網誌的圖)
,包含地、氣、火、水四個元素,電影竟然改成鑰匙的圖案,感覺跟前面四
個符號很不連貫。
原本還蠻期待在電影裡看到總司庫對媒體講的那一段話,小說裡這一段
話寫得很棒,很有感染力。不知道是不是電影取消BBC記者那幾名角色,所以
就沒演這一段。這一段演說在《天使與魔鬼》小說裡的ch94(頁383-388),
這一段沒演出來真的很可惜。
最後的結局除了第四個教宗候選人沒死之外,在小說裡,蘭登教授是跟總
司庫一起登上直昇機,反物質引爆後,蘭登教授很驚險的存活下來的,而非電
影中,他與女主角一派輕鬆的看著總司庫自己駕著直昇機往天空衝。
電影中還有一個很大的梗沒破,那就是總司庫是前任教宗的小孩。前任教
宗採取人工受孕的方式生下這個小孩。連這個部分都沒演,精彩度少了很多。
總而言之,電影真的改很大,如果改的好,倒還無所謂。看完這部電影之
後,我覺得電影與小說的落差太大,電影拍得不夠精彩,我想這種時候可能要
讓我看一下「七龍珠-全新進化」才能讓我覺得天使與魔鬼其實沒那麼糟。給
大家一個良心的建議,看過小說而且還記憶猶新的人,不太適合去看這部電影
。如果完全沒看過相關資訊的人,倒還可以去瞧瞧。
網誌圖文版:https://blog.yam.com/kuei0116/article/20996019
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