【莫言的戲劇情結】
這次分享的是諾貝爾文學獎得主莫言，談到他個人寫作上的「戲劇情結」的文章─在他的寫作生涯中，劇本寫作的經驗是至關重要的。
以下讓我們來看看這位著名作家的經驗談吧。
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我發表的第一個作品是小說，但1978年開始寫作時，最先寫的是話劇。那時候有一部話劇《於無聲處》非常火爆，受這個戲啟發，我借來曹禺、郭沫若、莎士比亞等很多戲劇作品，寫了一部話劇投稿。投來投去，投到自己都煩了，算了，燒了，但就此有了「戲劇情結」。
我轉而去寫地方戲曲，是因為從小看地方戲。我的小說也從中受益，比如《檀香刑》就直接受茂腔音樂滋養。地方戲讓我感到親切的另一個原因是大量使用方言土語，鄉音鄉情原始、樸素，讓觀演之間沒有距離。我也很喜歡京劇，但京劇唱詞確實難寫，上一句仄聲收尾，下一句必須平聲，跟律詩平仄要求相仿。一段唱詞幾十句，首先要滿足韻腳，很多時候難以做到既表達作家原意又符合平仄要求。
小說家的劇本肯定和劇作家的劇本有區別，小說家寫戲總是按捺不住要描寫，比如場景和人物肖像。但因為缺乏舞臺實踐，費半天勁，有時候寫出來對導演毫無用處。演員動作在舞臺上具有多義性，劇作家下筆時要想清楚，但也要注意給演員和導演留出再創造的空間。這些都還是雕蟲小技，對一個好劇本來講，人物對話尤其重要，要有言外之意、弦外之音。
寫歌劇《檀香刑》時，讓我對劇本寫作的特殊性和專業性體驗更深。我原以為只要押韻即可，但作曲、編劇李雲濤說：「莫言老師，你寫了很多好唱段，但是我必須在後邊加上一個開口音『啊』，否則歌劇演員沒法唱出來。」後來我觀察汪曾祺那一代人寫《沙家浜》《紅燈記》，開口音確實比較多。
寫戲曲文學劇本《錦衣》，故事最初來自我母親講的「公雞變人」傳奇。2016年暑假，我偶然看到有關山東留日學生的史料。這些留日學生，都是冒著生命危險回國的，很不容易，我就想能不能把「公雞變人」的故事放置到大歷史背景裡去書寫。純粹講一個神鬼故事，怎麼也編不過《白蛇傳》吧？所以乾脆弄個真真假假的故事來。
為寫《錦衣》，我研究了很多地方戲，算不上深入，初步瞭解劇本特點，也明白了支撐傳統戲的幾個精神支柱。比如，傳統戲的道德基石肯定是儒家思想，故事結構也有固定套路。我想突破這個模式，但也考慮到觀眾的審美習慣，如果完全按照小說方式寫一個悲劇，該團圓的人不得團圓，所有人最後沒有好報，也不行。所以在這個戲裡，我還是給人物創造團圓的機會，同時也埋下突破套路的伏筆。
我真正寫話劇是在1997年。王樹增聯合我給空軍話劇團寫劇本《霸王別姬》。這是老得不能再老的題材，當時也已經有了各種版本。我們最後寫了一個《鋼琴協奏曲霸王別姬》，我設置兩組人物：呂後、虞姬、項羽；鋼琴教師、音樂指揮、鍋爐工。一組古代，一組現代，對照來寫。雖然兩組人物相隔數千年，但人類情感是共通的，不同時代青年人都會在愛情問題上糾結、苦惱，甚至付出生命代價。不過這兩組人物在舞臺上表現很困難，怎麼也捏不到一塊去，劇院就乾脆排成兩個戲，當代部分取名《鍋爐工的妻子》。進入新世紀，北京人民藝術劇院想重新打造劇本文學，委約我創作，我就寫了《我們的荊軻》，任鳴做導演。這部戲在國內外演出反響都還可以。
影視劇本我也寫，像《姑奶奶披紅綢》《英雄浪漫曲》《英雄美人駿馬》《紅樹林》《捍衛軍旗之戰》，電視劇劇本要真寫好很不容易。為什麼曾經很長一段時間缺少精品力作？就是因為作家自身沒有把電視劇視為藝術，而是當作短平快的賺錢方式，這樣自然寫不好。所以我一直呼籲，電視劇編劇也是劇作家，電視劇劇本本身也是藝術，即便沒被拍成電視劇，也可以作為文學藝術作品來讀。劇作家的重要性不應該僅僅體現在話劇領域。在影視、歌劇、音樂劇甚至舞劇領域，劇作家都應該有重要地位。我參加歌劇《檀香刑》改編，深深認識到，好歌劇需要建立在好劇本基礎上。好唱段怎麼來的？首先得是編劇寫得好。
最近我在讀挪威當代作家约恩·福瑟的書。他的劇作高度詩化，跟傳統話劇不同，沒有莎士比亞戲劇裡那麼多人物、那麼曲折的劇情。他創作的現代戲劇，就是一個男人和一個女人在舞臺上說來說去。如果讓我去寫，我不會寫這種類型。演員說一些莫名其妙的話，做一些莫名其妙的事。劇作家未必真能給自己寫的東西一個明確解釋，沒有明確解釋可能也正是作品張力特別大的原因。但是這樣的作品究竟能不能留下來，我很懷疑。已經取得經典地位的東西是不可撼動的，今天各種現代派作品未來未必會再演，莎劇再過數百年必然還在上演。
天戰之白蛇傳說劇情 在 [心得] 天乩之白蛇傳說- 看板AllenRen 的推薦與評價
為了任嘉倫開始補他之前演的戲：天乩之白蛇傳說
之前爬文說天乩之白蛇傳說看到前三十集就可以，後面很無聊
老樣子，在微博觀看對岸網友剪輯的任嘉倫cut來看
因為是看任嘉倫cut
所以這篇是發在專版AllenRen，而不是發在China-Drama
由於是為了任嘉倫看天乩之白蛇傳說，
所以天乩之白蛇傳說劇情對我來說不是重點
我的重點在於看～任～嘉～倫～帥～哥～
原則上是快轉看完的
看完60集的任嘉倫，只想說一下看戲心得：
1.
任嘉倫算是一人飾三角：
(1)仙人紫宣
(2)凡人許宣
(3)透過許宣恢復仙力和記憶、後來脫去凡身的紫宣
喜歡的順序是 許宣＞紫宣＞紫許宣混合版
喜歡許宣的人味，喜歡紫宣的仙氣
不知為何，我沒有很喜歡那個混合版，偏偏後面混合版戲份超多
讓我看到後面覺得有點卡卡，無法很入戲
2.
喜歡許宣的人設，
看他身為藥師宮宮上卻老是在向齊霄討看診費再加上嘴巴有點壞，覺得有趣
3.
喜歡紫宣與凌楚間的鬥爭與相知相惜
喜歡許宣與齊霄間的鬥嘴
至於紫宣/許宣 與 凌楚/齊霄/法海 間，好像沒有前面來得吸引人
4.大唐榮耀的景甜和天乩的楊紫，我比較喜歡景甜
同樣都是虐戲，景甜比較楚楚可憐，比較能讓我進入狀況
任嘉倫和景甜比較有cp感
任嘉倫和楊紫的cp感較弱
5.花時間看這部戲對我來說有一點點莫名其妙的感覺
任嘉倫雖然演得不錯，
但天乩的劇情卻不像大唐那樣讓我覺得感傷與意猶未盡
每次看到虐主角時會不由自主地想：
他們的師父不是很威嗎？結果師父們都死去那裡了呀？
因為太常出現上面那個念頭了，所以一直很無法入戲
6.
看到趙雅芝和劉嘉玲有點意外
趙雅芝是我小時候的偶像，一直覺得她古裝超美的
第一幕就看到趙雅芝很欣喜
7.
本劇特效還不錯，和錦衣之下比起來算很好了
接下來有暮白首、秋蟬、通天狄仁傑三部可選
再來想想要看那部吧
看過通天狄仁傑第一集，裡面的任嘉倫目前還沒有很愛
帥哥也是需要服裝和化妝的
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 219.85.139.85 (臺灣)
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/AllenRen/M.1601739647.A.32D.html
※ 編輯: Lunachen (219.85.139.85 臺灣), 10/04/2020 00:43:13
感謝對岸嘉人，在微博找到花絮，而且是1080畫素
天乩之白蛇傳說花絮任嘉倫cut
https://weibo.com/tv/show/1034:4496287836602402
※ 編輯: Lunachen (163.15.161.246 臺灣), 10/07/2020 08:32:24
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