【贈書】【好書分享:懸疑推理/直木賞得獎作《初戀》】
「許多壞人,其實只是壞掉的人。在成為壞人以前,他們早已被弄壞了…」
之前和同為愛書人,且於出版業工作的熟識網友聊天,談到「小說」有兩類,第一類缺乏重溫劇情的興趣,汲取完養分,即能送人或拍賣;第二類則是不管何時閱讀,都會再次被故事片段吸引,整理書櫃之際,翻著翻著便忍不住再讀一遍。在生命不同階段閱讀,皆能獲得嶄新感觸和能量,心中永遠保有一隅角落投射小說的能量與光芒,它已經成為生命中的一部分,故難以捨棄它,就像《初戀》。
本書作為日本文學界最重要的獎項之一:2018年直木賞得獎作品,自然有如滔滔江水連綿不絕,又有如黃河氾濫一發不可收拾之國內外知名人士推薦讚譽,但在此我只想談論其本質、其詭譎難測,以及為何能帶給讀者力量。
《初戀》這書名乍看下是甜蜜愛情小說,實則不然,擅長描寫「暗黑調性」與「女性內心世界」的島本理生,以淡然自若之細膩筆觸一頁頁走入讀者心中,在你不自覺消化複雜多線情節時,抑鬱沉積氛圍已如濃厚霧靄將你包圍,思緒驟然與周遭世界斷線,每幕模糊影像於眼前閃過,鮮明映照書中各個角色之撕聲吶喊,坐在嘈雜旋轉木馬上一圈圈環繞的,皆為受傷的靈魂,支線逐漸收攏之際,你與他們一同深潛海底,幾近窒息。
究竟是什麼緣由導致一位甜美純真的女大學生手刃身為知名畫家的父親?刺殺動機連她自己都不明白。閱讀過程中,無數次我自以為猜到線索,線索卻似斷線氣球隨波逐流飄走,指尖徒繞繩索。所有揣測全數被推翻,不看到最後一刻難以得知真相。我在尾頁的法庭審判駐足許久,反覆讀著每行文字,喉頭僅能斷續發出戛然而止的沙啞聲音,忘記眨眼的雙目酸楚地被漸漸溢出的淚水潤澤。
書中提到:「愛非給予,而是守候。」從殺人犯聖山環菜、臨床心理師真壁由紀、辯護律師庵野迦葉,甚至開頭現身短短幾頁的病患淺田七海,內心皆有相似創傷,因為「人的現在不僅是現在,也包括過往的一切。」伏筆早已埋下。
作者收網時,劇情逐漸抽絲剝繭,全貌隱然浮現,「初戀」是無法目視卻會痛的傷口、是讓自己賴以生存的方法。知曉內情後,書名不再有強烈違和感,無論是盛然綻開的血色花朵或蛛網般龜裂牆面,均象徵主要角色幽微內心世界。伴隨曙光乍現,微弱陽光終於照進晦暗不明的牢房,一掃先前積鬱難解、混濁不快之情緒。
或許你和《初戀》要角相同,曾受過家庭傷害,迫切想尋回被奪走的東西,反而一路失去越多。這本小說必然能帶給你力量,自殘垣斷瓦中站起,坦誠面向自我內心,不用原諒那些傷害你的人,但請原諒自己!
PS:閱讀期間,我邊讀邊想如果小說影視化的話,適合由哪位明星演出。
例如:橋本環奈混雜女人與女孩的特別氣質可以飾演看似甜美無害又帶有誘惑氣息的聖山環菜(絕不是因為她們名字中都有「環」!!);身形纖細、俐落短髮且目光炯炯的真壁由紀則屬意吉田羊;流連花叢間、話語處處帶刺的庵野迦葉非高橋一生莫屬!這三人是我心中的鐵三角!(至於個性溫柔穩重、身材壯碩、輪廓深邃的由紀丈夫真壁我聞還沒想到適當人選啊啊啊~)
【抽獎辦法】如下:
1、這裡有『三本』《初戀》,要送給網友,有興趣的朋友請在本則動態下『按讚』+『留言』索取。
2、留言請告訴我,你的初戀是什麼時候?
例如:『《初戀》:我的初戀在小學一年級,發現對方不會用筷子吃飯還要媽媽餵食,便斬斷初戀了(遠目)~』
3、活動時間:即日起,至2019/07/01(一)晚上十一點截止,屆時將於粉絲團公布得獎者名單。
4、請正取得獎者於2019/07/02(二)晚上十二點前,回覆寄件資訊,超過領獎期限未認領者由備取遞補,寄送僅限台澎金馬。
#初戀 #島本理生 #ファーストラヴ #采實文化 #2018年直木賞得獎作品 #宮部美幸盛讚 #達文西雜誌年度選書 #日本銷售突破12萬冊 #天才型作家 #曾入圍芥川賞4次和直木賞2次 #過程中你所有猜測都將是錯的 #日本文學 #懸疑推理
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★紀伊國屋:https://is.gd/a6l2OQ
👉作者說書(中文字幕):
https://youtu.be/VbQUNUvDn6Y
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過1,790的網紅李基銘漢聲廣播電台-節目主持人-影音頻道,也在其Youtube影片中提到,本集主題:「編劇魂:說故事是本能,寫劇本沒有教條,用文學素養和科學思維孕育你的傑作」介紹 訪問作者:小野 內容簡介: ★「臺灣新浪潮電影重要推手」首次公開四十年編劇心法,科學方法直指核心,突破框架激發潛能。★ 編劇是可以教的嗎?說故事有沒有通則? 故事大綱...
天才型作家 在 四十.實驗室 Facebook 的精選貼文
2019讀好冊no1#身為職業小說家
村上春樹的書一直是我家書櫃裡有的收藏,他無疑的是成功的小說家,聽聽他一路走來的心路歷程,是心有出書夢的我可以學習的。
想當小說家的人,要讀很多書,具備仔細觀察的能力,不是立刻分類,而是將材料盡量原樣接受,做最小限度的資料處理,就是記住某個特別細節,以某種容易記起的方式儲存著。
所以累積自己的儲藏室,裡面收藏者只有自己認為有趣,但外人看起來平凡的東西,挑出幾件、然後就等著施著魔法,讓這一切碰成真。這個化平凡變成美麗的魔法,就是令人深深著迷的小說家魅力。
小說家不是一蹴即成,天才型作家會覺得耗時而放棄,存留下來的作家,都是真心喜歡才留在文壇上,我試著播著村上春樹推薦的音樂, 海灘男孩跟披頭四,他當初邊播放邊寫新書的震撼,我邊讀他的書邊聽他推薦的音樂,彷彿置身在同一個時空裡,同個氛圍呼息著,然後好像了解,2019年該怎麼做,豁然開朗清明不少。
這是2019第一本,許願池是2019最後一天可以有第五十二本的閱讀收穫,火力十足往第二本前進。
天才型作家 在 Openbook閱讀誌 Facebook 的最讚貼文
#墟行者新書分享會 #身在末世你如何定義生存
左手寫文案,右手寫小說的天才型、《你的孩子不是你的孩子》系列影集〈茉莉的最後一天〉編劇洪茲盈最新力作!
洪茲盈《墟行者》,以科幻書寫探索人類歷史與文明等議題的未來可能;以貝德魯斯及現實世界兩組看似不相干的時空軸線,挑戰真實與虛幻之間的界限,對於何謂「生命」,進行充滿哲思的辯論。在小說裡萬物皆飄浮、透明,崩離,也許整個世界是虛空,是一些附著於巨大電腦之上的記憶碼。
|洪茲盈《墟行者》新書分享會
⚛️時間:10/19(五) 20:00-21:00
⚛️地點:誠品台大店3樓藝文閣樓 台北市大安區新生南路三段98號3樓
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天才型作家 在 李基銘漢聲廣播電台-節目主持人-影音頻道 Youtube 的最佳貼文
本集主題:「編劇魂:說故事是本能,寫劇本沒有教條,用文學素養和科學思維孕育你的傑作」介紹
訪問作者:小野
內容簡介:
★「臺灣新浪潮電影重要推手」首次公開四十年編劇心法,科學方法直指核心,突破框架激發潛能。★
編劇是可以教的嗎?說故事有沒有通則?
故事大綱要寫多長?劇本有所謂的「格式」嗎?
正邪對抗、角色轉變是鐵律?導演期待看到什麼?
文學電影和電影小說有什麼不一樣?
《牯嶺街少年殺人事件》的人物從二十個變成兩百個;「三廳電影」帶來錢潮,也帶來局限;《成功嶺上》扭轉了僵化的愛國主義,學生電影一再翻新。田野調查只是基本功課,故事的選擇要像顯微切片一樣精準。創作關乎思想,技術只能輔助;故事和風格都是為了描繪主題,角色之間的關係隨時都像化學變化一般質變,情緒節奏帶來如力學原理般的力量,劇情發展發展簡直像是一場考古發掘的過程。劇本結構是用來表達創作者的創作觀點和形式。
被稱為「臺灣新電影浪潮運動重要推手」的作家小野,第一次公開從七○年代初入電影圈沉澱至今的心路歷程,並以特殊的「科學/文學」斜槓背景,帶來一套難忘的「野式編劇法則」,用第一手經驗帶領讀者認識電影劇本,然後,超越電影劇本。
於臺灣電影產業起飛、沉寂,又再度興盛的四十年間,小野曾身為電影的企劃、編劇、製片、原著作者、版權銷售和劇本改編,甚至行銷等角色,也歷經兩家電視台在變革時的重要角色。近四年更擔任台北影視音實驗敎育機構的校長及教授編劇實作課。
本書中,小野首度把電影圈如此豐富的實戰經驗轉化為文字,並透過八十部經典電影賞析,佐以珍貴的部分劇本原稿,傾囊相授獨門心法,深入淺出趣味十足。若你是電影工作者、學生,或喜愛電影的人,亦或是電影研究者、評論者或是相關內容製造者,本書都將帶給你全然不同的觀點。
「我們得充滿真摯的情感,有一種非說不可的慾望,一切才可以開始。」──小野
【PART 1 我就這樣開始寫劇本】
在中央電影公司,我陸續遇到了一些天才型的編劇和導演,和一堆正要燃燒熱情的電影人。八年來他們天天坐在你的對面,天天到你家來煩你,天天談的都是劇本,當然也會發些牢騷,傾吐祕密。當一起得奬時在臺上相互擁抱流下眼淚。其實和那麼多的天才在一起工作和生活,並不是什麼幸福的事。因為和天才在一起,學不到什麼東西,他們在創作過程渾然天成,你看不到什麼具體技巧,更糟糕的是,你會越來越自卑。我扛著一大袋自己寫的企業書、行銷計劃、票房紀錄和劇本回家,告訴自己暫時安靜下來,把這些非常難得的經驗寫成一本「工具書」。而這本書的構想,一放就放了三十年。
【PART 2編劇的六種科學方法】
對我而言,要替電影編劇找到一套可以教授的方法,是不太可能的。可是在我自己編劇的過程中,卻不斷的冒出一些自創的「方法」,而這些方法卻是一些科學方法。所謂的科學方法,是從科學知識中找到一個最接近劇本創作的思考及運作方式,所以最终仍然是要依靠人腦。這些方法是在過去很長一段時間像是靈感一樣忽然跳出來,本身也像是另一種創作。終於在一個適當的時機,我把這些科學方法公開。在公開之前,我陸續在一些大學的編劇工作坊試著告訴學生,像是找到一種新藥,做人體實驗,效果不錯。
【PART 3文學如何改編成電影】
我不斷把文學作品引進電影和電視,除了想讓更多人藉由大衆傳播媒體認識文學作品外,更貪心的希望能因此促進臺灣的文化創意產業。對我而言,浸淫在大量的文學改編成電影的寶貴經驗中,終於也發現到一些奇妙的東西,一些過去不曾思考過的問題。於是我決定把這些「發現」寫出來和大家分享。同時也覺得用小說改編成電影劇本,是給初學者最好的方法之一。讀一本好的小說,看一部好的電影,如果能夠找到改編的方式,我想你會距離「寫劇本」又更接近了一些。試試看你的潛力,相信你一定可以的。
作者簡介:小野
本名李遠。台灣師範大學生物系畢業,曾經前往美國紐約州立大學水牛城分校(University at Buffalo, the State University of New York)攻讀分子生物學,也曾經擔任國立陽明大學和紐約州立大學水牛城分校助教。
1981年受明驥總經理之邀進入中央電影公司,擔任製片企劃部企劃組的組長,和當時的同事吳念真及新鋭導演侯孝賢、楊德昌、柯一正、萬仁、張毅等共同推動影響台灣電影發展深遠的「台灣新浪潮電影運動」。電影劇本五度入圍電影金馬獎,並以《恐怖分子》、《我們都是這樣長大的》、《刀瘟》等獲得英國國家編劇獎、亞太影展及金馬獎最佳劇本獎。
二十四歲時以《蛹之生》、《試管蜘蛛》等小說成為七○年代暢銷作家。創作類別豐富多元,小說、散文、詩及童話。並屢次獲獎,包括第二屆聯合報文學獎首獎、中國時報舉辦讀者票選「四十年來影響我們最深的書籍」,《蛹之生》一書獲選為七○年代十大最重要書籍。目前文學創作已經超過一百部、電影劇本三十部。
曾經出任台北電影節創始第一、二屆主席。在電視工作方面,擔任過台灣電視公司節目部經理,及中華電視公司公共化後第一任對外徵選的總經理。長年參與不少社會運動,包括敎育改革、環境保護、基本人權、土地權等,為「千里步道運動」的發起人之一。
近年來更努力倡議「文化在野」的觀念及投入影視音人才培育的計畫,現任臺北市文化基金會董事長及台北市影視音實驗教育機構校長,成為大家口中的「小野校長」。《編劇魂》是他在長期創作及敎學後第一本工具書,想要和讀者們分享自己長期累積的創作經驗。
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這部片最初看預告時以為柏金斯是作家,因為感覺會被稱為天才的應該是作家,後來才發
現柏金斯是總編輯。剛開始看時,覺得怎麼會稱編輯為天才,內容又不是他想的,但柏金
斯是真的有一套。
看完這部片,我發現作為專業編輯很了不起,編輯的角色是有創作點子的作家與閱讀者之
間的界面。也就是說,柏金斯要做的事就是把作家的初稿編輯成讀者能夠讀取並且得到作
家想要表達的意念。並且,柏金斯還要有柏樂的能力,當別家出版社都沒法出版時,柏金
斯有辦法欣賞作家的才能,並且將作家的著作編輯成可出版的書。
作為界面其實並不容易,他必需兼顧作者的意念以及市場可接受的型樣。一個再有才華的
作家,沒有市場,書賣不出去也是枉然。因此,柏金斯必需同時兼顧兩種視野,才有辦法
出版內容好且銷售也好的書。能達到這樣的境界,稱他為天才也不為過。
這部片其實是用一個極端的作家來稱托柏金斯的天才,湯姆是一個文藻極為華麗的作家,
但他的書卻沒有出版社敢出,因為風格太獨特而且非常大本。柏金斯很用心的讀完他的初
稿,很欣賞但也心知肚明不可能用初稿出書,於是與湯姆一起順著故事主軸修完了第一本
書「Look homeward, Angel」。這本書出版後,不但好評,而且在經濟不景氣的當代大賣
。
就像一部系列電影一樣,電影第一部大賣,但第二部很少好評超過第一部的。作家也有這
個壓力,湯姆在寫第二本書時,似乎壓力非常大,初稿已經多的不能再多了,他還是想要
不斷的加段落,於是湯姆跟柏金斯編修了好幾年才出了第二本書「Of time and river」
。
有一次,湯姆的初稿被刪的受不了時,為了讓柏金斯了解他的文字是如何來的,於是帶著
柏金斯去爵士酒吧喝酒,湯姆特別為柏金斯點了他喜歡的很古典型的歌曲,但是在爵士風
格曲風下,卻多出了很多變奏。這也意味著,湯姆的著作並不是單純的意念的表達,而是
有節奏、有變奏的、有起伏的詞語,而柏金斯也跟者欣賞起來。柏金斯也了解到、也害怕
他的編輯會讓作家原始要傳達的東西扭曲。因此,柏金斯在編修任何段落文字時,也很在
乎湯姆的感覺。但柏金斯總是知道這本書要止於何處,增加段落也要適可而止。千里馬還
是需要伯樂指引方向。
即使柏金斯很欣賞湯姆,把湯姆當作自己兒子(可能因為柏金斯只有女兒的緣故),但他
們兩個還是會有衝突。湯姆雖然是天才作家,但他心中總是充滿了自己作品的角色,卻鮮
少站在別人立場想,說話總是口無遮欄,他的女友因為這樣離他而去。柏金斯也希望他能
成熟但他覺得柏金斯限制他太多,兩人爭執到湯姆想要單飛到別家出版社。最後,湯姆就
像他的第一部著作,失落在某處的感覺。更進一步的人生轉折也到來,他得了不治之症。
其實,故事到這也就夠了,原因是如果湯姆真的單飛或繼續寫作,也許他的下場就會跟編
劇拿來比對的「大小亨傳」的作者一樣,賣了幾本著作後,之後連一天要寫一行字都有困
難。「大小亨傳」的作者也曾跟柏金斯說,如果他在他大賣的書之後就過世了,也許是最
好的結局。或許,天才作家在書大賣後過世是最好的結局吧。
不知道有沒有人發現,柏金斯在整部電影中都戴著帽子,上班辦公也戴、下班坐火車也戴
、回家吃飯也戴,整部片到最後幾秒鐘前,柏金斯從來沒拿下他的帽子過。我個人認為這
是編劇刻意的安排。帽子就像面具,戴帽子的柏金斯總是扮演他需要稱職扮演的角色,規
定小孩10:00前回家的稱職父親、幫助作家完成著作的稱職編輯、適時給予幫助的稱職朋
友,但是柏金斯從來沒有感受過自己的內心。直到他收到湯姆從醫院寄來的遺書時,他關
起了門、看完湯姆的遺言,脫下了帽子並且流下了眼淚,這才是真正的柏金斯本人。
後記:其實寫到最後,我發現這部片是書商的業配電影,影片中拿「海明威」跟寫「大小
亨傳」的作者跟湯姆對比,尤其「大小亨傳」的作者都明顯被比下去。但事實上,海明威
跟大小亨傳在台灣都比湯姆的兩本書有名。我還是去找了一下「look homeward, angel」
及「of time and river」兩本書,只找到前者,好想下單呀^^。
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