花甲男孩編劇專訪<下>
編劇：成功秘訣是咖啡店聽旁人對話
「阿卡」吳翰杰是阿雅的大學學長，他是金鐘獎<天黑請閉眼>的編劇，他編寫的<花甲男孩轉大人>也因為電視劇叫好叫座，電影正在上映。問他怎麼成為名編劇，他說編劇最重要的特質之一是觀察，把日常細節記下，像他自己在咖啡店聽到旁人聊天，就會特別注意聽。
「編劇是要對人有了解」，阿卡說。阿雅總以為編劇就是想像力豐富，在家關起門想一些有的沒的，但阿卡開門見山說:「對人的了解就是靠觀察」，一齣戲要讓觀眾相信就是要足夠的細節，對人的理解和觀察，不管是懸疑、驚悚、科幻，都是人跟人的互動。
他說自己就常常在咖啡廳聽別人的對話，「閉門造車的話東西太空泛，不夠立體」，先用身邊人的原型，套用後再改，另外，做調查也是必要的工作之一，比如說寫一個角色關於彩妝師，就要了解彩妝師的職業病、小習慣、作息。也因此，編劇的樂趣也在於了解人情世故和人性。
用抽離的角度感受現在的環境 然後存起來
阿卡說，他常用的觀察方法就是想像自己抽離在現處的環境中，比如說，自己在金鐘獎前面幾個獎沒得獎的時候，就會想「啊，原來沒得獎是這個感覺！」，上台領獎的時候也在台上想「哇，原來接受大家掌聲的時候是這樣的感覺！」有意識地把這些東西存起來。
編劇寫的不是台詞，是對話
他說，每個編劇都不一樣，有的編劇人脈廣，身邊有很多很有戲劇性的人，場景對白都記得很清楚，寫下來條理架構整理清晰就好。自己則是生活簡單，沒有很多戲劇性的朋友，「沒關係，我就把自己的生活過好，觀察好」，寫的東西貼近人情「我寫的不是台詞，是對話」。
阿雅記得，有一次阿雅在舊金山跟同事吃寮國菜，一個大長桌坐了快二十人，旁邊緊鄰著一個跟一般桌子很相似的菩薩神桌，上面放著供品，美國人吃飯沒有轉盤桌，因此如果不是一人一份的話，會把傳遞菜給旁邊的人。阿雅就大神經地把供品拿下來，還傳給旁邊的老闆，結果老闆吃了一口，覺得奇怪菜很冷，我們才赫然發現是供品！我猶太人老闆嚇得直說問要不要去哪裡「處理一下」。後來阿卡知道，第一個反應就是「我以後要拿來當編劇的題材！」
新舊世代主題貼近人情是<花甲>成功原因之一
阿雅問他覺得為什麼<花甲>會成功，他認為，一方面是奠基在原本已經很戲劇化的小說，有豐厚的肌理內容自然飽滿，但也是因為呈現的是新舊世代的轉換，講的是普羅大眾生老病死的一切，是大家一生中的事情，呈現在地化也貼近人情。「你注意那些對白，是講話，是像我家發生的事情。」一旦寫的東西很貼近生活，觀眾就有投入感。
他說這跟<天黑>的成功有相同之處，他認為，<天黑>的成功一方面是因為它是台灣少見的懸疑推理劇，導演對氣氛的拿捏很到位，但另一方面也是因為戲的角色跟普羅大眾是接近的，不是高富帥，而是著重在人性的描寫，人跟人的衝突，人情的相關性也是成功的關鍵之一。
阿卡說，自己人生的觀察和學習，包括失敗的學習，都是生命累積經驗和閱歷，他常告訴自己：「這個我要存下來以後當寫題材」，加上規律的寫作練習，看很多戲很多書，寫很多劇本去累積功力，是給想進編劇圈年輕人的建議。
＃阿雅真心覺得那個供品看起來就像是我們的菜啊你們看照片評評理
＃觀察力 ＃人生歷練累積 #花甲男孩轉大人 ＃吳翰杰 ＃阿卡 ＃金鐘編劇 ＃Leadership ＃編劇 ＃說故事 ＃StoryTelling
Alcatel Wu
天黑請閉眼角色台詞 在 [天黑] 天黑請閉眼：推理之外的人物形塑(EP5雷) 的推薦與評價
說起來，在讀推理小說的時候，
我本來就是偏愛「社會派」多於「本格派」的，
也因此，在看到《天黑請閉眼》這麼用心的去刻畫每一個角色時覺得特別感動，
讓他們不只作為被賦予功能性的人物存在，
而是有血有肉一如生活在我們身旁的朋友家人一樣。
每個人的性格來自於迥異的出身背景，
而他們的每個決定與選擇又是與自己的個性環環相扣，
於是看到幕後花絮裡導演對毓秀指導時提及沒出現在劇中的背後設定，
就更加欣賞編導在塑造人物及呈現角色時的細心。
所以兇手不是計畫縝密的大魔王，
而是像藍毅聰這樣，意外間就不小心害死了白欣怡，
並且笨拙地想藏匿這個事實。
他們都只是普通人，
因為心中的慾望、貪念、疑心、猜忌，
而在意想不到的情況下，鑄下了一連串的錯誤。
就像是十年前，明明是那麼要好親密的朋友，
卻因為一場私密照外洩事件，而變成如今這樣令人不勝唏噓的一盤散沙。
也如洪曉彤說的，「你們每個人都是兇手」，
每個人或許都或多或少的為這場決裂，
為這些兇殺案，推了一把。
於是雖然有荒謬的動機，卻沒有鼻屎大的殺人執念，
有時候一念之差，就會讓你走上偏離正軌的岔路，
而人在極端的環境壓力下，是否有更可能做出自己沒想過的事情呢？
為了生存、為了自己的利益、為了保護所愛的人，
人或許比自己想像的還要殘忍跟複雜許多。
在第五集，透過陳亞正這個登山社以外的角色，
讓這八個人證言上的矛盾之處，不為人知的秘密，
個性上的缺陷及陰暗面，漸漸攤開在觀眾面前。
於是看來富有正義感的周若青，
實際上卻是會為了個人利益而做出收賄檢舉昔日同學的事情，
而這點在若青與毅聰第一集的爭執時，就已悄悄埋下伏筆。
每個人或多或少都有些黑暗面存在，
有光的地方就有影，
那些負面的部分在某些時刻，會被誘引出來變成邪惡的行為，
這並不代表人性一定本惡，
只是不管是行善還是犯罪，
都不過是我們在每個人生的關口上所做出的選擇，
而有些決定所造成的蝴蝶效應，
會變成更無法挽回的後果，讓你在日後想起時悔不當初。
除了八個主角以外，
亞正這個在第五集才正式登場的角色，也很有意思。
因為不是登山社的一員，所以他沒有「友誼」的包袱，
沒有不想懷疑自己人的心結，可以更超然的去審視每個人的行為，
也因此能夠這麼快的就釐清並破解謀害欣怡的真兇。
但同時，身為欣怡的男友，
他又並非全然客觀的偵查（偵探）角色，他自然也會有他的盲點。
編劇做了這樣特殊的設定，再加上黃迪揚的精湛演技，
讓這個角色的厚度與魅力一下子就吸引住我，
而這一集說是他的個人秀也不為過，
為了突破這些人的心防，
他必須採取不同的訊問方式，
面對較為怯懦的子碩他顯得較為高壓，
面對被毓秀指涉為兇手的曉彤、他則反問了她覺得誰最可能是真兇，
而針對有勇有謀的若青、他也懂得運用手中的線索去換取他的坦白。
這或許是我看到現在已經不那麼糾結真兇是誰，
反而對這些人的情誼因為一連串偶發事件而淪落到這步田地，
感到十分悵然。
也因為對這些角色產生了感情，
所以更不想再看到有人會領便當，
反倒是希望他們都能平安下山，
但人生或許總是會走向這樣事與願違的結局吧。
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之前看了幾部都不是很喜歡@@
最後反而害死了兒子，這或許也是她事後想起悔不當初的點吧...
不然子碩真的滿可疑的啊，提早上山、然後半夜又去垃圾場找東西。
... <看更多>