【#地下短評】《#導演先生的完美假期》（It Must Be Heaven ）
《導演先生的完美假期》是一部冷靜、克制的作品，但靜下心感受，能在表面之下挖掘出極富情緒的底蘊，巴勒斯坦電影代表人物伊利亞蘇萊曼不發一語地透視世界，熟稔「以畫面說故事」之道，輕點影像魔力，帶著觀眾心領神會，望見當代社會。
綜觀全片，蘇萊曼經常選擇從一顆用於觀察事物的鏡頭切入，然後帶回蘇萊曼「觀看」的動作本身，並不斷在這兩者間擺盪、轉換，點出「觀看」的主動／被動，同時拋出客觀環境，觀眾在此模式下，帶著些許超現實「被動地」共同「觀看」巴黎、紐約以及巴勒斯坦的處境與氛圍。
猶記得《一一》特愛拍後腦勺的孩童洋洋，這是屬於此年紀對世界產生好奇獨有的觀看方式，觀眾平常看不到的，洋洋（楊德昌）拍給我們看。然而，在《導演先生的完美假期》中，伊利亞蘇萊曼和洋洋一樣，拍著背影，似正在對世界提問，這也恰恰為蘇萊曼提供觀眾另一種看世界的方式，觀看永遠是事物與人之間的關係。不過與洋洋不同的是，蘇萊曼拍下的背影，少了點好奇心，取而代之的是深刻的省思與從容的凝視，在優雅中透著擔憂與諷刺。
在蘇萊曼匠心獨具的眼中，「能看見」巴黎物化女性的時尚產業、巴士底紀念日中的軍國主義，社會福利的疏漏、公園座位的競爭等等；「能看見」紐約槍枝氾濫、對國族的獵奇（蘇萊曼唯一的台詞，就是提及他的國家）、機場安檢的議題，在兩座城市游移、流連中，蘇萊曼以異鄉人視角，不說教地點出存在許久的矛盾，舉重若輕，更能隱隱發現這些所謂的「超現實」正與「現實」疊合，荒誕卻真實。
離開巴黎與紐約，片尾蘇萊曼返回故土，鄰居依舊霸道地闖入果園（此處更可做出政治解讀）、女性依舊用頭頂的勞力作業，更特別的是，這次的蘇萊曼「看見」一群在夜店盡情舞動，揮灑自我的年輕人，他們是巴勒斯坦來自底層的生命力，巴勒斯坦被外人視作軍火庫的煉獄，但或許伊萊亞蘇萊曼經過遊歷、多次凝視之後，此處的生命正是回望家鄉的心之所向。
「It Must Be Heaven」，天堂無處不在，此刻蘇萊曼外表仍克制，但激動之情早已溢於言表，透過畫面與音樂穿過銀幕傳遞出來。
世人的確不能選擇出生的地方，但能選擇觀看世界的角度與方式（巴黎、紐約、巴勒斯坦的對比），「觀看先於言語」（Seeing comes before words），或許是導演先生挪移約翰伯格著作的溫柔提醒。
‼️感謝『繁盛映畫 Wild Green Films』試片邀約，現正熱映中。
#太忙只有力氣寫短評
#有沒有人也覺得蘇萊曼穿衣服很好看
