1973年，在小說手稿《Crash》完成不久，英國作家J. G. 巴拉德（J. G. Ballard）遭遇了一場嚴重的翻車意外。
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身為全世界對車禍最迷戀的男人，後世沒有人能確定J. G. 巴拉德當時是打算順著自己筆下的主角，完成一場完美的車禍（即便要付出生命的代價），抑或這一切只是一個神秘的巧合。他的這部作品後來在1996被加拿大鬼才導演大衛．柯能堡（David Cronenberg）翻拍成了《超速性追緝 Crash》（1996）。
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人的性癖好有千百種，巴拉德偏偏開創了前所未有的一種────對車禍事故的強烈慾望。在這則故事的世界裡，角色們不僅沉浸於體驗車禍的歡愉，也參與觀賞車禍的演出，向同好道出對車禍體驗的性幻想。其中許多人都是曾經遭遇車禍的受創者，他們從此不可自拔，想要一再體驗這種接近死亡的高潮。
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在巴拉德眼中，沒有什麼比高速公路的市景更代表20世紀，他認為這是完全屬於20世紀的景觀。事實上，我們已然親身經歷、習以為常，根本沒想到我們已經身處於一個典型的科幻世界，與過去人類數千年的歷史產生了明顯的斷裂。
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在這個被機器／車驅動的時代，人類將自己的軀體置入在一個移動的容器之中，為了追求便利，不惜將性命託付其中。久而久之，似乎也形成了一種異化現象，人體與車體漸漸合而為一⋯⋯。在巴拉德中中，人類對汽車的想像或許不只是「交通工具」那般簡單，而有著將之視為肉體延伸的慾望。
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人類在考量購買什麼車款時，本來就會考慮什麼樣的車適合自己，光是這個念頭，其實已經是人類將車視為「新軀體」的開始。更不用說許多人類對賽車運動的迷戀，再再顯示了這種慾望已超越滿足交通便捷性的本質，而是讓自己達成肉身所不能為的速度，甚至能在一瞬間終結自己生命的可能性。
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這種人對車的投射，若是如此獵奇、不堪。皮克斯的動畫系列《汽車總動員 Cars》不也成了駭人之作？
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「我們生活在一個被各種虛構所統治的世界裡，我們生活在一本巨大的小說裡，虛構已經存在了。作家的任務是創造現實。」J. G. 巴拉德有云。
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這本書出版之時，《紐約時報》書評人怒批，這是「令人感到最厭惡的書」。但後續也有學者發現巴拉德是如此精準地將人體比作車體，探討科技、性與死亡。爭議之聲直到電影《超速性追緝》在坎城影展問世之後，依然未曾止歇，即便坎城影展予以評審團特別獎，在英國仍有鼓吹予以禁播的呼聲。
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世人固然覺得這部作品的概念古怪、病態，但作者巴拉德卻不以為然，他說如果人類真正懼怕「車禍」所造成的死亡，那又怎麼會前仆後繼地讓自己成為一名駕駛？他以此指出，我們每個人都在潛意識之中追求死亡的宿命，明顯有一種對死亡的驅動力隱隱作祟。
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很少人還記得，其實早在1970年四月，巴拉德便已經在倫敦的新藝術實驗室展示自己以「車禍」為名的展覽，展品有三輛因車禍壞損的汽車組成。在私人的展示會上，巴拉德刻意安排一名女演員上空遊走在展場之中，沒過多久，酒酣耳熱的賓客們竟然放肆在車體上塗鴉、撒尿，甚至進入車中試圖侵犯坐進後座的女演員。在那一刻，人們已經無法分辨車與人／女性的分野，而一概視之為「物」。
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而在隔年，他親自主演了結合劇情片與紀實風格的短片《Crash!》，他在片中娓娓道來自己對車禍的認知，甚至模擬死亡車禍的發生。這部作品成了小說的前奏，也是電影《超速性追緝》的前身（全片詳見留言處）。
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在《超速性追緝》之後，巴拉德持續創作不懈，而且多有影像化，改編成電影的作品包括他的半自傳之作《太陽帝國 Empire of the Sun》（1987）與反烏托邦科幻之作《摩天樓 High-Rise》（2015）。近期大家最熟悉的，無疑是《愛×死×機器人 Love Death + Robots》的第二季最末章《溺斃的巨人 The Drowned Giant》（2021）。
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我曾撰寫過針對該文本的分析，嘗試解讀片中巨人的象徵，全文刊載在VERSE網站，篇名為〈《愛×死×機器人：溺斃的巨人》 這巨人是中國還是蘇聯？〉（詳見留言處）。
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至於那場車禍究竟有沒有奪走J. G. 巴拉德的性命？
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答案是否定的。不過與他筆下的人物不同────巴拉德從此變成了一個戒慎恐懼的優良駕駛。
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（J. G. 巴拉德在經歷這場車禍之中，拍下了當時車禍受損的福特汽車的各個角度，組合成了一張海報。）
#超速性追緝 #Crash 甲上娛樂
太陽帝國電影 在 [雷雷] 太陽帝國(Empire Of The Sun) - 看板movie - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
在下過雨的陰鬱午後看了這部片，
讓心情更抑鬱了....所以來分享一下！
片名：太陽帝國 Empire Of The Sun
導演：史蒂芬．史匹柏格 Steven Spielberg
主角：14歲的『克里斯丁‧貝爾』 Christian Bale
就是後來飾演「頂尖對決」裡和休．潔克曼對手的那個
也是「蝙蝠俠-黑暗騎士」裡面的蝙蝠俠...
音樂：
首先來聊聊他的音樂好了，「https://ppt.cc/h2r2」
上面是你水管連結，是裡面神風特攻隊要出擊的片段
，一開始神風特攻隊唱的歌是「海ゆかば」，中文：
「由海而行」
「海ゆかば 水くかばね 我由海而行 必由海水裹屍
山ゆかばくさむすかばね 我由陸而行 必由野草裹屍
大君の へにこそ 死なめ 為我同胞 為我國家
かえりみはせじ」 義無反顧 光榮戰死
不知道為什麼，這段在電影裡面，完全沒有翻出來，
連日文字幕都沒有，不過，透過那些飛行員的表情，
我想多少也可以略知一二，只是，如果能夠把字幕打
出來，應該會更有一種風蕭蕭兮的感覺吧！對照裡面，
那日本小飛行員，上飛機時，開心的神態，跟後來飛
機發不動，失望痛哭的神態，就能體會，日本人所謂
光榮戰死的感覺！
接著，是那個小男生唱了一首歌，這首是一手由威爾
斯語所寫得英格蘭民謠叫做「SUO GAN」，因為歌詞
實在太長，故僅提供連結「https://ppt.cc/hOMd 」
說實在剛聽到的時候，我還以為他唱的是日本歌，就
是送行在唱的那種，想不道竟然是搖籃曲，當然電影
裡面也沒字幕，翻譯；不過當知道是搖籃曲的時候，
那種對比，就會讓人家更淒淒涼涼的感覺，鼻頭也酸
了一下。
劇情：(以下全是雷)
首先就是講對比，我這人特愛看導演運用對比，越是強烈
就會越另我對片子印象深刻，當然音樂的對比如上所述，而劇
情的對比，當然就是男主角的轉變，從出戰之時慌慌張張，跑
到大街上求饒投降，到在集中營的時候，從死人手中搶走飯碗
，更後來，在機場旁的俘虜收容中心，大膽的越出雷區外的表
現，就是要讓人家體認戰爭，是那麼的殘酷以至於改變這人那
麼多，讓我一開始一直罵，死小孩死好，到最後卻也為他感到
可憐。
另外就是人性，導演竟然用短短的電影就表達出各國人的
人性，如男主角的奶媽，開始對男主角必恭必敬，到最後戰爭
爆發，大家都是難民的時候，狠狠的賞了男主角一巴掌；正好
演繹出中國人，有仇必報和難以自制的一面，雖然是美國人看法
男主角認識的貝克，則是體現了美國人，投機、勇敢、英雄崇拜
，遇到危難時道德感低落；英國人的自傲，不論是上囚車，撿
石頭，總有人大喊我是英國人，醫生在中田上尉發飆時，雙手
扠胸，我想他那時心裡面應該想著，我是大英帝國的圓桌武士
吧...中田上尉去毆打戰犯那段，明明白白的顯現出，日本人對
自己國家的驕傲、自大以及自卑，無論何時，總是整齊的軍裝，
對待戰俘，以輕蔑嘲笑的態度推倒馬鈴薯等等...都可以看出導
有在用心表達他對各國人物的觀察。
接著，就是呼應了，回到了主角身上，主角曾經天真的對
爸爸說，為什麼我們可以什麼都有，而那些人(中國人)卻要活
的那麼的悲慘，而在要去參加派對的路上，和逃難的路上，對
於那些中國人的乞討，大人們總是裝作沒看到，而幼小的吉米
，既使看了，卻也覺得自己力小無助，衍生到了後來，在集中
營的時候，吉米總是說:「我可以的、我可以救更多人」，就是
那種，本來體驗到自己幫助人的快樂和滿足，卻救不回那些病患
的一種心情的落差，看到這段，真的很想哭；因為他真的就是想
讓世界更美一點，對唯特太太也是，對日本小男孩也是，對麥太
太幫醫生和貝克對中田上尉求情那一段也是，他是那麼想扛起這
世界，偏偏這世界又不是他可以扛起的！
最後，最另我玩味的，就是騎腳踏車那一段，導演告訴我們
，他仍是個孩子的最佳證明，怎麼說呢？就像很多小孩，總是被
父母告誡，不要在家玩火，但是父母出門後，他門第一件做的事
情就是玩火，而吉米也是，他一定是常常被告誡，不得在室內騎
腳踏車，所以當他的世界，只剩下他一個的時候，他就是在室內
騎腳踏車，所以大概導演要跟我們說，即使戰爭改變了他，但！
他仍是個孩子。
其實這部片，有許多橋段，安排的真的很好，讓我很沉浸在
劇情裡，只是如果要全部打出來，也實在太多了，其他的就靠大
家細細品味了。
感想：
其實這整部片，我都一直沉浸在主角對於自己國家的認同那
種氛圍裡，或許也多少呼應了台灣的現況吧！主角發自內心的，
撫摸零式戰機，開心的大叫P-51是最美得空中凱迪拉客，和貝克
一起構築的美國夢，對英國人模糊卻又割捨不斷的情懷，每每都
讓我，感到惆悵，也感到迷惘。
另外，最讓我感到辛酸的，就是他對唯特太太那段「初戀」，
不可否認的，唯特太太對他的吸引，應該就是和唯特先生做愛的那
段，勾引了一個青少年的欲望和好奇心，以致於後來他選擇和唯特
太太一起留在南通，直到唯特太太死去，他也失去了初戀後，他才
又開始迷惘了起來，大概如歌所唱，初戀滋味酸甘甜，墓仔埔也敢
去....
這部片，真的讓人好悶，雖然最後是大完美結局，吉米也回到
了父母的身邊，但是，我卻好像看到他靈魂孤獨了起來，尤其是他
父親經過他身邊，卻也沒認出來那段，看了好心酸好心酸，讓我有
一種，還不如回到集中營那裡才屬於他，那才是他的生活導師的感
覺...好長的一篇雷+心得文謝謝大家看完！！！
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