【贈書】【好書分享：日本推理小說《七個孩子》】
「佐伯綾乃小姐臺鑒：
我們從何時開始不再問問題了呢？
何時開始習慣了囫圇吞下別人給予的解釋
自己遇見的所有狀況
以及各式各樣的疑問呢？」
兒時曾在書店看過舊版的《七個孩子》，那時沒有網路書店，遑論網購，重慶南路書店街生意興隆，每來台北必走一遭，耗費整整兩、三日在大量林立、特色各異的書店間穿梭。
年幼的我被《七個孩子》帶有幻想風格、童話故事般之劇情吸引，坐在書店角落讀了一半便戛然而止（因為老母趕著去下家書店買書）（每次必定有個行李箱放書，重慶南路已變，這習慣至今未變），往後十幾年，偶爾憶及此事，總帶了些遺憾，遺憾當時片刻猶豫，從此與《七個孩子》擦身而過，未知主角駒子與筆友佐伯綾乃的結局。
得幸今年尖端重新出版了這本在日本長銷二十年的夢幻作品，我終於再次和駒子相逢，閱讀期間有懷念、有不同於幼年的發現、驚訝及感動，並訝異於原來《七個孩子》不僅是本想像力肆意奔馳的短篇故事集，更是套匣式層層相疊、文中處處埋藏伏筆，篇章彼此串聯，於結局一次解開精巧謎團之經典推理小說。
懷抱愉快溫暖的心情，我完整閱讀了兩遍，並反覆細讀部分篇章，細細品味作者巧思。如同小說揭曉謎底，深藏十數年之遺憾亦隨書頁翻飛而去，化成圓滿。
《七個孩子》在結構上是「書中書」，書中主角入江駒子偶然在書店翻閱一本同樣名為《七個孩子》的童話短篇集（以下稱本書為小說《七個孩子》，書中書則為童話《七個孩子》，以免混淆）。
重新出版的小說《七個孩子》特別請繪本作家鄭潔文繪製繁中版獨家書封，書封以童話《七個孩子》封面為靈感，巧妙重現戴著草帽、眼神望向遠方，若有所思之纖瘦少年。不僅在劇情上是「書中書」，連書封設計亦然，整體瀰漫夢幻神秘氛圍。
回到主角本身，駒子對童話《七個孩子》深深著迷，憑藉衝動寫信給作者佐伯綾乃，佐伯綾乃對於駒子周遭發生的奇妙事件深感興趣，在魚雁往返中成為筆友。
有趣之處在於，推理小說《七個孩子》的每則短篇故事，皆與童話《七個孩子》相互呼應，例如：
首章〈西瓜汁的眼淚〉以童話中的〈西瓜妖怪〉為引子，帶出駒子街上發生的〈西瓜汁懸案〉。
在童話中，少年疾風遇到問題，便求助披著絳紫色薄衫之菖蒲小姐，看似浪漫奇幻的事件，背後往往隱藏殘酷現實，展現人生真相的同時，少年也隨之成長（不是被菖蒲小姐轉大人嘿）（喂喂）；在小說中，佐伯綾乃是駒子的安樂椅偵探，每每根據細微線索，推演出日常謎團解答，謎題構思縝密，童話與小說間，相似的概念反覆折衝映照，閱讀充滿驚喜。
如蓬鬆棉花般輕盈、溫暖的文字敘寫人性醜陋和光輝面，現身於不同篇章的角色皆予人強烈印象，有皮膚黝黑，堅持個人原則信念的好友阿蛋、搖曳著烏黑俏麗短髮，個性直率寬容的富美，而她們口中那個「炒芝麻駒子」、「關燈狂駒子」、「生態學家駒子」則兼具白花的脆弱和蒲公英的堅韌，展現探索世界之獨特生命力。
小說《七個孩子》最後一章也名〈七個孩子〉，總是等待解答的駒子，終於主動出擊，成功破解環繞奇妙氣息的佐伯綾乃之謎。
寒冷的冬日，我與駒子和疾風同遊，窗外颳著寒風大雨，書頁間卻滿盈青草和泥土的芳香。期待《七個孩子》問市後，加納朋子的駒子系列小說能夠陸續出版，少年疾風正在遠處向讀者招手呢～
【抽獎辦法】如下：
1、這裡有『三本』《七個孩子》，要送給網友，有興趣的朋友請在本則動態下『按讚』+『留言』索取。
2、留言請告訴我，你現在有什麼縈繞心頭的問題嗎？
例如：『《七個孩子》：我何時能中樂透頭獎？（下輩子吧）』
3、活動時間：即日起，至2020/2/9(日)晚上十二點截止，屆時將於粉絲團公布名單。
4、請正取得獎者於2020/2/9(日)晚上十二點前，回覆寄件資訊，超過領獎期限未認領者由備取遞補，寄送僅限台澎金馬。
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⚠️原本預定邀請作者加納朋子首次來臺舉辦座談會&簽書會，因國際書展延期至5/7(四)～5/12(二)，後續未定，相關消息請注意尖端EYE書坊FB
https://www.facebook.com/SPPeyeBOOKS/
套匣式創作 在 [心得] 竹本健治《匣中的失樂》（未讀可入） - 看板Detective 的推薦與評價
本文同時發表於網誌：https://nostalgiabyrinth.blog110.fc2.com/
套匣式的毒巧克力命案──讀《匣中的失樂》
或許是寫作年代的緣故，《匣中的失樂》比起《黑死館殺人事件》與
《腦髓地獄》要來得親切易讀多了（雖然我得承認，我跳過了《獻給
虛無的供物》未讀，但我相信《匣》仍是最好讀的一本），四大奇書
中必定會充斥大量的炫學，本作的炫學可說是與現代社會最為貼近且
容易暸解，相較於《黑死館》也沒有那麼豐富（黑死館的外星知識量
多到噁心啊），讀者的接受度自然提高許多。
而且……我該說果然是新人作家的作品嗎？登場人物幾乎都是學生（
不超過廿二歲），雖然多達十二位，但真正具有特色的好像也沒幾個
，內容幾乎從頭到尾都在寫案件、寫推論，劇情的流動也非常簡單。
新本格那幾位作家剛出道時的特色與毛病這本都看得到，作品中散發
出來的青春與熱情也不輸給《殺人十角館》和《月光遊戲》，這可說
是與其他三部奇書最大的不同點。
《匣》除了代序章與代終章之外，全書共分為五章。每一章均有一個
密室事件（四個殺人事件，一個消失事件），而且就某種解釋來說，
都是作者所謂「顛倒的密室」（例如只有房間鎖著，但是屍體不在房
內，或是無密室必要性的密室等等），探究這些密室的形成手法和動
機，就成了該章節最主要的課題。每個登場角色在案件發生後，競相
發表自己的推理，這些推理分別從手法、動機等方向切入，卻也不斷
被推翻，與著名的《毒巧克力命案》故事構成有異曲同工之妙。不過
這些論辯通常無法在該章獲得解答，到最後一章才有明確的解釋。
在這些推理的過程中，偶爾會出現一些炫學，但其作用並不像《姑獲
鳥之夏》那般將知識與案情緊密結合，充其量只是用來賣弄與模糊焦
點（這點其實《黑死館》更嚴重），不過還在可以接受的範圍。整體
來說，本作仍屬於推論紮實的邏輯派解謎推理。
值得一提的是本作的大賣點，也就是特殊的後設結構。
當讀者讀到第二章，就會發現第一章已經被殺害的曳間了，在第二章
又活了過來。這當然不是什麼靈異事件，而是因為第一章的內容對第
二章而言，是年僅十五歲的創作者奈爾茲筆下的小說情節，換句話說
，若把第二章看作是現實世界，第一章就是「作中作」的虛構世界。
作中作的結構原本並不難理解，但頭痛的是，現實（外層作品）與虛
構（內層作品）竟然使用一樣的人物、背景設定──也就是所謂的「
實名小說」。第一章的密室殺人對第二章來說是虛構的，所以會有兩
章的人物明明相同，但人物存亡與否則完全迥異的矛盾情況發生。這
種情況到了後面幾章仍然不斷出現，如果是頭腦不太清楚的人，或許
連「誰是被害者」都搞不清楚了吧！
閱讀過程中，去辨別「哪一章是哪一章的作中作」還蠻有趣的，不過
倒也不用這麼辛苦去推敲深究，因為嚴格來說，本作的套匣結構可以
有數種解釋。雖然我不知道竹本健治自己在寫作時的想法如何，但還
是認為傅博先生在導讀提到的說法，只是其中一種情況而已，要如何
看待本作結構全憑讀者高興。如果想體會這種「自行解析結構」的樂
趣的話，建議可以先跳過導讀，方可以跌入作者打造的套匣式迷宮，
當然，如果是想看得「順」一點的話，就可以跟著導讀的說法去閱讀
，會比較能理解故事的內外構成。
《匣》若以一般推理小說觀點來看，其實是不太成熟的作品，被列為
奇書的理由或許是因為大量的炫學，但比起前三本仍稍顯遜色。然而
，額外的「匣中匣」敘事結構所帶來的解讀樂趣，卻大為增加了本作
的玄妙色彩，也得以與其他三作並列，成為奇書之一了。
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日本に桜の木がどれだけある。
どれだけ見て、どれだけ誉め称えた。
なのに、花が散ったら完全に無視だ。
歌野晶午《葉桜の季節に君を想うということ》
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◆ From: 60.249.164.196
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