本周H&M,有不少引起我興趣的電影。
舊版的教科書提到第一次世界大戰時,通常會提到坦能堡會戰。之所以如此,是因為此戰算是改變德國戰略的重要因素。
德國的位置在歐洲的中央地帶,這也奠定德國的先天戰略劣勢,那就是容易被夾擊,尤其一戰開打前,德國的敵對勢力─英法俄,分別位在德國的東西兩方。面對被夾擊的可能,德國高層想到的方法是:利用高機動力,先集中主力擊破一個方向的敵人,再利用時間差,調轉主力擊敗另一方面的敵人。
戰略既然決定,下一步是要決定對象,也就是要選擇先攻西線的英法?還是東線的俄國?由於德國的戰略是建立在快速移動上,當時鐵路密集度高的西線就成為目標,所以德國最終決定了「西攻東守」的配置,將主力調往西線(順帶一提,在此選擇下,德國後來又研究迅速攻破西線的戰略─施里芬計畫)。
正因為主力在西方,德國在東線的兵力顯得稀薄,這讓俄羅斯有可趁之機,而俄軍也的確發動了攻擊。但就在坦能堡戰役,德軍大破俄軍,加上西線戰場的攻勢被英法扛住,以至於形成僵持的壕溝戰,德國高層之後將戰略改成「東攻西守」,這也成為日後德國在一戰東線戰場獲勝的遠因。而負責坦能堡會戰的指揮官─興登堡、魯登道夫,後來更憑藉著戰攻,最終成為德國一戰後期的實際掌權者,興登堡更因為在一戰的威望,後來成為德國威瑪共和的總統(順帶一提,魯登道夫在威瑪共和時期雖然未能像興登堡一樣飛黃騰達,但在德國國內依舊擁有相當大的號召力,以至於他曾經聯合其他勢力發動政變,不過被輕易鎮壓,而魯登道夫聯合的勢力,正是希特勒的納粹黨)。
雖然我是熟悉坦能堡會戰的背景以及影響,但對於中間的過程我卻完全不了解,所以如果有部電影是講這場戰爭的歷程,我會非常有興趣想要觀看,並了解這場戰爭究竟為何會被大肆宣傳。
泳渡英吉利海峽......你在跟我開玩笑嗎?竟然真的有人能辦到這件事呀!
說到有名的游泳,我很容易想到毛澤東。老毛是位游泳健將,我有次看某部紀錄片,裡面提到老毛因為大躍進政策的失敗,被逼出了權力核心,而他決定發動文化大革命奪回權力。在文革初期,老毛為了造勢(並證明自己身體很健康),於是進行所謂的暢游長江。簡單來說,73歲的老毛在1小時左右的時間游了15公里。
聽起來很驚人是吧?但紀錄片中,有位老兄是這麼說:「那段長江,水流湍急,毛仰遊在水面上,他人又胖,浮起的大肚子可一路順流而下,一下就漂過好幾十里。」我翻譯他這段話的意思是:與其說毛澤東游了很長距離,不如說他是被水一路沖下去。
所以在河裡游泳,可以借助水流,但在海裡游泳......我實在太難想像,這到底需要多麼強大的體力?真想看看這件事情如何發生的呀?
我相信只要上過英語課的人,應該都學會馬丁路德的著名演講:I have a dream.(我學生時代還被抽到要朗誦這篇,這對外文能力超爛的我,簡直是恐怖加煎熬的記憶,以至於我太久沒回想,都快忘記當時發生什麼事了。)
我除了想看這著名的歷史場景,同時我想到另一件事。
其實馬丁路德金恩在當時的黑人運動中,只是其中一個流派,也是大眾通常下意識比較肯定的流派:非暴力不合作。
乍看之下,這很好呀,在法治內利用遊行、罷工之類的手段向政府爭取權益。但我想問個問題......真的能用這些方式讓政府釋出權益嗎?
以罷工而言,勞工跟資方請問誰能撐得比較久?我想大家心裡有數。遊行?我國那麼多次遊行到底有幾次是真的有重大突破或進展?
所以相對馬丁路德金恩,當時還有另一個流派,由麥爾坎X提倡的暴力抗爭(甚至這可以延伸到另一股勢力:結合社會主義的黑豹黨,說到黑豹黨,這段在我國基本冷門到聞所未聞的歷史,可以參考我前一陣子非常欣賞的電影「猶大與黑色彌賽亞」,另外在「芝加哥七人案:驚世審判」這部電影中,也有黑豹黨的部分片段)。
我這麼比喻:面對兩個向你抗議的人,一個是站在你門外呼口號抗議,另一個是直接衝進你家砸客廳,你比較重視誰?
當然,我想在觀感上,絕大部分人在絕大部分時候都非常反感暴力抗爭,因為他帶來的損害以及牽動的層面巨大的多,但不得不同意:他對所謂的當權者也有效的多。
事實上,晚期的金恩有感於非暴力方式的無效,開始向麥爾坎X的路線靠近;又非常值得玩味的,是麥爾坎X有感於暴力抗爭隊及效果有限,也開始向著金恩的路線靠攏。
相異的兩人,竟在日後相互吸引探索,而這兩人的結局卻如此相同:都死於暗殺。
馬丁路德金恩現在被塑造的很高大上,但其實,不可能用所謂的「聖母模式」成就一切。馬丁路德金恩一開始舉辦的遊行,其實參與人數很少,但他後來刻意把遊行辦在黑人的下班時間,這就形成一種人數倍增的假象,因為下班人潮在畫面上也被算出來了。甚至金恩會預先請記者準備拍攝,其中之一藥浴被拍攝的場面,就是有警察暴力執法,這樣就能用鮮血換到更大的宣傳版面。
我真是挺想看看,不同的電影對於金恩的描述為何。我不是說金恩是個小人,我只是想強調金恩不是個完人,正因不是完人,因為真實,我們這些後人才更容易和歷史人物產生連結感呀。
其他的電影我也都挺期待,除了一部,那就是這當中我唯一看過的一部:羅馬假期。
說沒有很期待,是因為我看過,所以劇情就部怎麼期待了。但其實這部電影要我重看,我絕對OK。原因......有奧黛麗赫本難道還不夠嗎?
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奧黛麗赫本紀錄片 在 Facebook 的精選貼文
#絢爛的20變動的30還有東方沈重的50年代
#電影裡汲取的12個時尚靈感之二
自上禮拜分享了幾部電影與時尚的關係之後,今天也想說說三部大家耳熟能詳的經典之作,疫情期間大家不妨利用“宅居家”時間,以時尚角度重溫一下這些大作。其實,自己在工作上的許多創意也受到電影不少影響,一句老話,「學藝術的孩子不會變壞!」大叔也不會變壞(笑)!
#許多現代時尚元素正是承襲自絢麗奪目的20年代
4.《大亨小傳》The Great Gatsby
記得電影剛上映時,便風靡了整個時尚圈,每個人都在討論劇中穿著,這部改編自同名小說的電影,就是美國1920年代的社會縮影。人民為了忘卻一戰帶來的悲愴投向燈紅酒綠的生活,日夜不停歇地舉辦豪奢派對。「奢靡華麗」遂成為《大亨小傳》美術與服裝設計的主軸,將他們在歌舞昇平中揮灑空虛、盡情享樂的精神展現得淋漓盡致,在「美國夢」的糖衣包裝之下,殘酷腐化被烘托得更加真實而迷人。
電影中使用的服裝品牌皆為大眾所知的精品,女裝請到了Miuccia Prada操刀,從Prada及Miu Miu秀服中揀選出40套服裝,呈現出20年代的絢麗。在Dior掀起的New Look風潮之前,這個年代的服裝意識並不注重女性身形腰線,反而著重於服裝的垂墜與裝飾性,例如羽毛、寶石、亮片、珍珠、流蘇、刺繡等等,罩衫、帽飾、首飾等配件當然也是華麗無比,電影的御用珠寶品牌Tiffany&Co讓鏡頭下的浮華世界顯得更加真實。
而男裝則是來自美國的經典服裝品牌Brooks Brothers,為整部電影呈現質感又具細節的紳士風格;我記得因為看了這部片還特別跑去買了幾件Brooks Brothers的西裝(笑)。不意外的,該片製作與藝術指導兼服裝設計師Catherine Martin,因此奪下了奧斯卡最佳服裝設計與藝術指導。
#黑還分成墨黑碳黑淡黑就像辣有大中小辣跟微辣
5.《一代宗師》The Grandmaster
與《大亨小傳》入圍了同一屆奧斯卡最佳服裝設計的香港設計師張叔平,雖然與獎項失之交臂,但他對於作品近乎偏執的要求與品味,還是讓我非常尊敬。為了呈現準確的時代感,張叔平希望衣服必須看得出縫製的痕跡,就算只是一閃而過的鏡頭,也要求細節完美,因此《一代宗師》中所有服裝都是手工縫製,不但包辦了刺繡、鑲邊、串珠,還有珠寶首飾設計。據說光是製作劇情裡妓院女子所穿的120件旗袍,就耗費了一年半的時間。
電影裡雖使用大量黑色衣服,卻是用了不同類型的黑來堆疊,打造出視覺上的層次,營造豐富與深度。劇組採用如此細膩的黑色,相對地也需在電影的亮部加入大面積的純白,以凸顯功夫的清、剛、勁氣質。為符合時代背景,設計師考究了老照片、老電影和紀錄片來尋找感覺,盡可能呈現真實,大多數觀眾不會注意到的細節,事實上都是作為服裝設計或造型師的我們最在乎的。
張叔平說過:「王家衛的《一代宗師》,是我們合作過的作品中最沉重的一部,場景、服裝,全都很沉重。」
#一條絲質綠裙子令人惦記了好些年
6.《贖罪》Atonement
電影背景發生在1930年,介於二戰前至敦克爾克戰役之間,因此片中服裝會有細膩明顯的色彩對比;戰前繽紛甜美的柔和色調,對比出戰後的保守黯淡;廓型剪裁上也從輕柔貼合身形、凸顯女性輪廓的衣服轉為硬挺布料,以實穿為主要考量,甚至出現了護士服與軍裝,服裝儼然也是一種說故事的方式。
也許有人還沒看過這部電影,但綺拉奈特莉身上的那條綠裙子肯定很多人有印象。當年綺拉奈特莉因為穿上了這套禮服,竟然被英國《InStyle》雜誌評選為十大最棒的電影服裝第一名!你知道嗎,它可是打敗了位居第二名,瑪麗蓮夢露在《七年之癢》當中的白色洋裝,以及第三名奧黛麗赫本在《第凡內早餐》的小黑洋裝,還有第五名凱特溫絲蕾於《鐵達尼號》的藍色洋裝呢!
這件風靡全球又優雅迷人的絲質綠裙,正是出自仙女教母,曾獲得奧斯卡金像獎提名和英國影藝學院獎的英國服裝設計師Jacqueline Durran之手。
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