關於 她 和 他 的 戀愛 劇本 中國 人 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

感謝 台北市電影委員會 Taipei Film Commission！一直以來在台北拍攝都少不了和影委會的幫忙， 《戒指流浪記》更尤其如此！

金鐘視帝龍劭華《戒指流浪記》交換性別扮裝演出 與王琄上演黃昏之戀
龍劭華自曝與初戀還有聯繫 澄清：與對方沒有再見過面
龍劭華回憶與老婆求婚 打趣：因為是第二次結婚沒感覺

HBO Asia 原創影集《戒指流浪記》(ADVENTURE OF THE RING)改編自作家賴以威原作「Ring of the Day」，由宥勝、林予晞主演，於 12 月 13 日(日)晚間 9 點獨家於 HBO GO 上線 並在 HBO 頻道首播，網路反應熱烈，PTT爆表討論。今（16日）宥勝、林予晞、龍劭華、許乃涵、黃沐妍出席台北特映會替新戲造勢，金鐘視帝龍劭華將演出黃昏之戀，劇情探討「20歲時想做什麼，60歲了，還能做嗎?」而許乃涵則將與梁正群配對，直喊這次終於演到戲中沒領便當的角色。此外，黃沐姸首次挑戰性感女神，首集播出就出現在宥勝的幻想裡。

《戒指流浪記》為HBO Asia在臺灣製作的首部浪漫愛情喜劇原創影集，獲得臺北市政府文化局、台北市文化基金會、台北市電影委員會之「國際影視攝製投資計劃」投資，透過鼓勵與培育創作人才，以台北為題材背景，強化台北市作為影視城市的形象推廣，讓更多優秀的作品被世界看見。

《戒指流浪記》本週將播出第三集，由金鐘視帝龍劭華、視后王琄接棒，演出四十年沒見的大學初戀情侶，在捷運站巧遇的一段黃昏之戀。龍劭華、王琄首次在影集裡犧牲色相，交換性別扮裝演出，以長髮飄逸的龍哥和帥氣褲裝的琄姐呈現在觀眾面前。這段故事以「黃昏戀曲」為主題，導演北村豐晴在劇本寫作時所強調的重點：「20歲時想做什麼，60歲了，還能做嗎?」試圖探討從中年步入老年之前，人們多半會開始失去動力或勵志感，尤其在劇中喪偶、離婚的兩人，這個年紀卻回到孑然一身的單身狀態，要怎麼活出自己，是很大的課題。

被問是否記得當年跟老婆求婚，龍劭華回憶，那時沒錢，只準備了一個白金戒指，笑說：「但好像沒感覺，因為那時是第二次結婚。」，他自嘲賓客當時來很多，自己很像招待，重點是你有沒有慢慢的越愛她，越需要她，「我老婆不在乎，在乎的是我在外面賺的錢，有沒有全部拿回去」，她都挑那個一兩百兩百外的，為了我，我花多少錢他都無所謂，都不會有二話，放閃：「我愛老婆！」

龍劭華透露跟初戀有在聯絡，現在還有用通訊軟體聯絡，對方是校園的初戀，也是表演相關科系，「那個時候20初頭，國小時候喜歡坐在旁邊醫生的女兒，會寫情書給她，但當時還小不懂，就是喜歡那個女生」，直說：「現在沒有與初戀見面！」

許乃涵慶幸這次在戲裡演出活下來，笑說：「很常演被害者類的角色，只要老公帥，自己必慘死的角色，這次角色能夠活下來，算是演藝生涯一大進展！」她劇中演老板娘常被酒客吃豆腐，被問拍戲過程中有遇到如此情況？她透露幸運地沒被潛規則。

小豬黃沐妍第一次與邱志宇見面就拍床戲，她的屁蛋還要被邱志宇抓了上百次，但邱被嫌怎麼抓都抓不好，小豬說：「我們就是在房間，一直在拍一直在拍！」又說，北村豐晴導演還要求他們要有一點聲吟聲，被媒體虧：「這就是潛規則！」透露劇中有洗澡戲，請觀眾期待。

這段故事以「黃昏戀曲」為主題，導演北村豐晴在劇本寫作時所強調的重點：「20歲時想做什麼，60歲了，還能做嗎？」試圖探討從中年步入老年之前，人們多半會開始失去 動力或勵志感，尤其在劇中喪偶、離婚的兩人，這個年紀卻回到孑然一身的單身狀態，要怎麼活出自己，是很大的課題。

龍劭華在劇裡與初戀情人王琄在沙發上聊著過去的瘋狂、進而聊到自己結婚後又離異的故事，甚至把王琄逼哭，「我們想鼓勵觀眾中年還可以玩耍、瘋狂、打架、談戀愛」。故事前半，王琄鼓勵龍劭華這個已經失去生命動力的角色，喚醒他們倆在大學時年少輕狂的行徑，進而在劇中兩個「中壯年人」走出自己，做出極盡瘋狂之能事、變裝到居酒屋喝酒、和黑道打架，最後為了戒指甚至捲入毒品交易。再加上龍哥會不按牌理出牌的表演方式，讓劇情更豐滿。

自由時報
龍劭華私聊初戀 怕老婆吃醋
https://ent.ltn.com.tw/news/paper/1419411
龍劭華瞞妻私聯初戀女友 忙解釋「沒有見面」
https://ent.ltn.com.tw/news/breakingnews/3383404
龍劭華扮女裝不舒服！穿裙子感覺「冷風吹進洞」
https://ent.ltn.com.tw/news/breakingnews/3383407

中國時報
龍劭華背著老婆「賴」初戀 承認「結第二次婚」沒感覺
https://www.chinatimes.com/realtimenews/20201216004605-260404?chdtv
龍劭華自招瞞妻LINE初戀
https://www.chinatimes.com/newspapers/20201217000727-260112?chdtv

蘋果日報
林予晞拖病體裸背　龍劭華暗通初戀
https://tw.appledaily.com/entertainment/20201217/V2MAHYSFCJB5BDDK6S2ZUNWMNA/
龍劭華背著老婆私聯大學初戀　「男人要有點祕密」
https://tw.appledaily.com/entertainment/20201216/PHTMCQ24QRHRJBY5NA4RYPCJJE/

噓星聞
龍劭華曝二婚寒酸 白金戒套住老婆竟吐「沒感覺」
https://stars.udn.com/star/story/10091/5097898
「戒指流浪記」特映會 片中演員齊力宣傳
https://stars.udn.com/star/story/10091/5097680

ETtoday
龍劭華二婚沒感覺「新郎卻像招待」！瞞老婆私LINE初戀
https://star.ettoday.net/news/1877623
小豬床戲被摸屁股50次「導演要求呻吟聲」！被虧潛規則
https://star.ettoday.net/news/1877841

Nownews
龍劭華憶當年求婚：第2次結沒感覺
https://www.nownews.com/news/5139978

三立新聞網
女星小豬傻被「潛規則」！屁股被掐上百次　還加碼上空洗澡
https://www.setn.com/News.aspx?NewsID=866518
背老婆搭初戀聊line！影帝龍劭華曝二婚辛酸　沒感覺了
https://www.setn.com/News.aspx?NewsID=866495

Yahoo!新聞
導演嫌「手勢不好」 黃沐妍屁股蛋遭邱志宇抓上百次
https://reurl.cc/bRQ7n6

中央社
龍劭華新戲譜瘋狂黃昏之戀 長髮飄逸穿女裝上街
https://www.cna.com.tw/news/amov/202012160266.aspx

鏡週刊
龍劭華戲中女裝闖居酒屋好嚇人 戲外放閃告白老婆
https://www.mirrormedia.mg/story/20201216ent015/

時報週刊
龍劭華招認「跟初戀聊line」 高喊：我老婆最棒！
https://www.ctwant.com/article/91117

大紀元
宥勝回歸臺劇尋婚戒 龍劭華譜黃昏之戀
https://reurl.cc/VXA86b

Life新聞網
龍劭華自曝：與初戀還有聯繫直澄清　談老婆相處放閃：「我愛老婆！」
https://life.tw/?app=view&no=1182887

車勢星聞
《戒指流浪記》龍劭華交換性別，與王琄上演黃昏之戀
https://www.carture.com.tw/others/article/12603

感謝出席演員
龍劭華 宥勝之旅 林予晞 Allison Lin
林暉閔 涵冷娜 許乃涵 黃沐妍-小豬 劉國劭 Hangeeliu 邱志宇 Oscar Chiu 熱血史丹利大叔應援團
林北村（北村豐晴）

#HBO亞洲原創影集 #戒指流浪記 #AdventureOfTheRing #HBOAsia
#凱擘影藝 #晴天影像 #青睞影視
每週日晚間九點HBO65頻道播出

【如何閱讀文學作品？】
　
我們都知道，想要寫出足夠好的作品，本身也必須有一定程度的閱讀量。而隨之而來的問題─如何閱讀─更是老生常談的問題。
　
不過，這次我們不談閱讀的效率，而是從閱讀文學作品這個角度出發，看看作家怎麼看待閱讀文學作品這件事。
　
來瞧瞧中國作家畢飛宇對於「閱讀」的看法吧。
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關於閱讀 / 畢飛宇
　
關於閱讀，我至今是一個老派人物，還死硬。我堅持認為，坐下來、打開書、一手提筆、邊讀邊記是最佳的閱讀方式。閱讀是容易產生快感的，快感來了，不管不顧，一口氣衝到底，那個當然爽。我把這樣的閱讀叫做放縱式閱讀，它的缺點是看得快、忘得更快。
　
如果手上有一支筆，它對閱讀的速度就會有一個調整。筆的作用其實就是刹車的作用。你在書上劃拉幾下，再寫上幾個字，這一來閱讀的速度就下來了，它有助於理解，也有助於記憶。我和年輕人閒聊的時候時常發現這樣一件事，當我們討論到起作品的某個局部時，他會這樣說：我沒注意哎。問題來了，這個細節你沒有注意，那個細節你也沒有注意，那你到底讀到了什麼呢？不客氣地說，故事梗概而已。對待通俗小說，那個自然沒有問題，但是，面對真正的文學，這裡的遺漏就有點大。我的意思是，如果你戀愛了，一個月之後，你只知道女孩的身高和體重，那只能說，你不愛她。
　
事實上，我的閱讀也快，大部分時候，一目可以十行。但是，在我閱讀經典的時候，我甚至連一個詞、一個字都不願意放過。作為一個寫作的人，我知道字和詞的意義，它意義重大，它是一個作家的終極，它也許就是本質。在許多時候，你把字和詞錯過了，你就把整個作品錯過了，甚至於，你把這個作家就錯過了。
　
然而，我想說，無論我們是怎樣好的讀者，閱讀都有它的侷限。這個侷限不是來自我們的能力，而是來自文字自身的屬性。
　
文字的基本屬性有兩個，一個是「形」，這是供我們閱讀用的，它作用於視力；但是，文字還有一個同樣重要的屬性，那就是「音」，這是供我們說話用的，它取決於我們的聽。「形」和「音」並不構成彼此矛盾的關係，然而，出於生理的特徵，我們在面對文字的時候很難兼顧。比方說，我們說話了，我們接受的是「音」，我們自然就會忽略文字的「形」；同樣，在我們閱讀的時候，我們自然專注於文字的「形」，很難體會文字的「音」。
　
舉一個例子吧。在《雷雨》的第二幕裡頭，有一段後母繁漪與長子周萍的對話。他們之間有不倫之戀。在劇本裡，周萍說：「如果你以為你不是父親的妻子，我自己還承認我是我父親的兒子。」繁漪說：「哦，你是你父親的兒子。」
　
這一段文字我是讀大學的讀的，這兩行「字」就那樣從我的眼前滑過去了。但是，有一天，在劇場裡，我的耳朵終於聽到這兩句臺詞的「音」了，我承認，我的雞皮疙瘩都起來了。我深為曹禺先生的才華所折服。
　
——「我是我父親的兒子。」這是周萍的狡詐。是周萍想結束與後母的不倫之戀，他要用倫理與虛偽來壓垮繁漪。
　
繁漪的聲音卻是驚悚，她想不到周萍會這樣說。繁漪的聲音也是對始亂終棄的控訴。是驚天的嘲諷與謾駡：你和你的老子是一路貨。是徹底的絕望。是瘋狂之前最後的克制，離潑婦駡街只有一步之遙——「你是你父親的兒子」啊！
　
有一個問題是現實的，如果沒有語言的「音」，我沒有「聽」，我真的能夠「讀懂」《雷雨》麼？我真的可以獲得如此強烈的審美震撼麼？
　
另一個就是比喻。錢德勒有個比喻：「對於我，失眠之夜和胖郵差同樣罕見。」我說過好多次了，假如說：「對於我，睡不著的夜晚是很少有的。」那麼讀者基本無動於衷。一般情況下就一下子跳讀過去。可是，如果說：「對於我，失眠之夜和胖郵差同樣罕見。」那麼文章就活了起來，就產生了反應，就有了動感。這樣，「我又不是聾子！」和「胖郵差」兩者就成了我文章寫法的範本。只要抓住這兩個訣竅，就能寫出相當不錯的文章，大概。
　
事實上，在我們強調「閱讀」的時候，我們一定不能做「自我殘疾」這樣的傻事，我們不該放棄我們的耳朵。它不只是用來架眼鏡和戴口罩的。一句話，我們千萬不該放棄文字的另一個功能。
　
閱讀無比寶貴，然而，我們也必須承認，它的歷史其實很短。在人類認知的歷史長河中，「讀」不是「聽」的孿生兄弟，「讀」是聽的兒子、孫子，也許還是重孫。在印刷術被發明之前，我們認知的歷史是「口口相傳」的歷史，一句話，是「音」的歷史，是「聽」的歷史。文學是這樣，宗教是這樣。西方的《荷馬史詩》是這樣，我們東方的「話本」也還是這樣，——要不然，怎麼會叫「話」本呢。
　
時代變了。但時代之變未必就是向前，有時候，它也向後。誰能想到科技的發展會如此這般？在我們使用視力即將抵達極限的時候，我們終於想起來了，我們還有耳朵呢。音訊來了，「聽」的時代譁然而至。人類的耳朵高興壞了。它們驕傲，智慧在充血，耳朵在腦袋的兩旁都翹了起來，眨也不眨。
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當我的家人或朋友有類似困擾時，我都會問他們一個問題：「除了眼前的兩個選項，如果還有第三選項，你覺得會是什麼？」

當走出「非此即彼」的思維模式後，你一定能感受到世界正在變得更加寬廣。

如果你只會一種做事的方法，那你就和機器人無異；如果你只會兩種做事的方法，你就會陷入兩難的境地；如果你想真正地擁有靈活性，你就必須至少掌握三種做事的方法。

取自《直擊本質的思考力》

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各位朋友，早安：

直播的時候，沒時間好好把這兩種思考方式多做詮釋，我感覺可惜。因為在面對人生困境的時候，這兩種思考方式非常具有啟發性。

有一種常見思考的方法，是先進行擴散性思考，再進行聚斂性思考。也就是說，先挪開各種限制，天馬行空地想像各種可能性，再就各種可能性去斟酌，評估每個可能的可行性。

第三選項，便是一種可能性的拓展。當然，有餘力，第四、第五選項都可以進行。所以我常會提到，思考的彈性與否，會影響我們人生的自由度。

當我們願意放開自己的邊界，自有天寬地闊。

社會化的過程，也可以說成是把各種框架規條加在我們身上的歷程。但有時候框框架架太多了，我們反而感受不到自己，又或者生存空間被過度擠壓，不知道怎麼活。

「我做不到」便是一種社會常賦予我們的框架，因此我們老早連嘗試都放棄。於是，不見得是我們的能力不夠，而是「我做不到」的想法，讓我們想要的生活顯得遙不可及。

祝願您，願意先讓自己作夢，能作夢也是成就，再來才是一點一點活出我們夢想的樣子！

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ps. 歡迎參與贈書活動
https://www.facebook.com/Psychologist.Hung/videos/3548873791809797

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【文/ 艾菲】

第三選擇思考法
你不必只做單選題，也不必留下遺憾

有一個讀者發來這樣一段文字：

我恨我的父母，準備逃離，但今天我父親生病住進了醫院。父親有一家小工廠，我畢業以後就被父親拉回家，父母想讓我接管這家工廠。現在，我面臨著道德壓力，內心很煎熬。請問，我該逃，還是該戰？

在這個問題中，我看到了兩個互相對立的選擇：逃或者戰。除此之外，別無選擇。但真的是這樣嗎？戰或逃，除此之外，別無選擇？

很多人都有非黑即白、非此即彼的思維方式。夫妻離婚時會跟孩子說：「你選我，還是選他？」選工作時，你可能會想：「我去做公務員就等於放棄了作家夢，我去寫作了就等於一點收入都沒有了。」

於是，我們總是一次次陷入兩難境地，難以抉擇、進退維谷。為什麼會這樣？這是因為，大多數人都認同這種非此即彼的選擇方式與思維模式，也就是「點狀思維」，總是習慣性地將一個議題或決定套在一個二元框架上。我們大多數人似乎有一種條件反射般的將事物一分為二、兩極分化，甚至敵我對立的衝動。

於是，我們生活的世界出現了各式各樣的對立：逃避與反抗、長期利益與短期利益、女人和男人、員工與管理層、農村與城市、賣家與買家、原告與被告、有信仰者與無信仰者⋯⋯然後，戰爭、暴力、奴役、對抗、衝突等就產生了。為什麼很多人都是「點狀思維者」？這個世界真的都是「非黑即白」、「非此即彼」的嗎？其實，我以前也有這種思維模式。

有一段時間，我一直認為，有的人之所以在都市裡感到焦躁不安，就是因為我們與自然及我們的內心失去了聯繫。所以，雖然身處上海，我一直認為終有一天我得歸隱山林，因為只有這樣我才能獲得最終的寧靜與自在。相反地，如果一直在都市之中，我就會常常感到焦慮不安。那時，我認為人生只有兩種選擇：要麼在山林中生活，要麼在城市裡奮鬥。

當我的家人或朋友有類似困擾時，我都會問他們一個問題：「除了眼前的兩個選項，如果還有第三選項，你覺得會是什麼？」

我有個朋友在幾個工作選項中持續糾結，長達好幾年。

當我帶著她梳理了自己的願景後，她開始意識到自己要走的方向。然而，她依然無法做出抉擇，因為剩下的兩個選項裡沒有一項是能一步到位，讓她實現願景的。這時，我就問她：「除了你跟我說的這兩個選項，如果還有第三選項，你覺得會是什麼？」

後來，她果然想出了「第三選擇」—維持現有工作，然後將所有的業餘時間都投入自己所熱愛的寫作中，等寫作上有了一定的成果後，就可以專職從事寫作了。

當想出這個「第三選擇」的時候，她的臉上綻放出了由衷的喜悅與滿足。現在，她正堅定地走在這條路上，每天不再糾結。因為她把從前用於糾結的時間和精力都用在了現在的努力上。

這就是「第三選擇」的力量，當走出「非此即彼」的思維模式後，你一定能感受到世界正在變得更加寬廣。

正如那句非常著名的話所說的：如果你只會一種做事的方法，那你就和機器人無異；如果你只會兩種做事的方法，你就會陷入兩難的境地；如果你想真正地擁有靈活性，你就必須至少掌握三種做事的方法。

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無邊界思考法
若有宏大的人生觀，人生還有何難解之題

無邊界思考法，是讓我們用無限遊戲的方法去思考人生中的一切，從而打破有限遊戲中的各種邊界，獲得人生自由的思考方法。

很小的時候，父母和老師就讓我們參加一個名為「好好讀書，努力考第一」的有限遊戲，而且每次遊戲都有排名、都有贏家。

後來，遊戲變得日益殘酷，從小學升國中，國中升高中，一直到高考，每一次遊戲，我們和父母都如臨大敵。於是，在一輪輪日益殘酷的有限遊戲裡，我們忘記了自己對這個寬廣世界的好奇與探索之心，迷失在對遊戲勝利的追逐之中。

上大學後，我們終於感到這個遊戲不再那麼殘酷，忽然有時間讀書、玩耍、談戀愛了。然而，在大三時我們卻再次發現，還有一個更加殘酷、名為「看誰能找到好工作」的有限遊戲在等著我們。於是我們突然醒悟，立刻投身於考研、考GRE，為筆試和面試做準備的浪潮之中。

最後，我們總算找到了一份看起來還不錯的工作。可是，還沒來得及喘口氣，又開始了新一輪的有限遊戲，這個遊戲的名字叫「看誰升遷早，看誰賺得多，看誰住的房子大，看誰娶的老婆更漂亮，看誰的孩子更聰明」。

在玩有限遊戲的過程中，大多數人都過得大同小異，我們也慢慢活成了同一種人，那就是以取勝或比周圍的人更好為目標，永遠處在社會主流價值觀邊界之內的人。可惜的是，與此同時，我們也失去了一些自由。因為我們自動將自己的人生框在了一個個狹小的方框裡，難以動彈、進退維谷。

此時，我們就需要用無邊界思考法打破人生的種種限制，活出無限遊戲的自由。那麼，我們具體該怎麼做呢？關鍵包括三點：消除時空邊界、消除角色邊界、修改規則。

我們可以將整個一生作為玩遊戲的時間框架，而不是將時間限制在一個月、一年，或是30 歲之前、35 歲之前等；我們可以放開對自己的角色束縛，而不是將自己限制在「我只是大專畢業，所以只能怎樣怎樣」、「我是一個女生，所以只能怎樣怎樣」的角色邊界中；我們可以重塑自己的信念，而不是將自己限制在「我必須要證明自己」、「我必須要贏」、「我的同學都有房，我也得有房」的信念之中。這時，我們就會發現，人生能做的事其實是非常多的。我們為自己設定的各種時間空間限制、角色限制、輸贏規則、限制性信念，都在無形中將我們框在了有限遊戲之中。

如果我們能做到擴展邊界、探索邊界，人生將會變得非常不同。正如詹姆斯．凱斯所說：有限遊戲是有劇本的，而無限遊戲是傳奇性的。

其實，人類誕生本來就具有傳奇的性質。如果我們想要續寫這種傳奇，我們就該活出自己的特色，挖掘自己的天賦。這樣，我們的心態才能是開放的，不再執著於輸贏，也不再局限於各種邊界，而是期待不斷改變與探索，樹立一種宏大的人生觀。

如果能有宏大的人生觀，那人生還有什麼難解之題呢？這就是無邊界思考法帶給我們的無限遊戲的人生，它是能讓我們獲得終極自由的思考方法。

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以上文字取自
直擊本質的思考力：菁英如何突破盲點、抓住問題根源、做出精準決策，解決所有難題
https://www.books.com.tw/products/0010866734

@高寶書版
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【8/24截止】贈票活動_82年生的金智英
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已額滿8/29_板橋免費公益講座_你還在獨自生悶氣嗎？--示弱的勇氣
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