1、過度消費
很多人消費慾望強烈,常常入不敷出。現在開始記錄每月用錢情況,看看哪裡是否可以節省,制定一個“切實”的預算方案,該花的花,辦個退休賬戶或是留些應急基金。
2、儲蓄不足
如果你想要積累財富,那麼首先,你就應該存錢。先設立應急基金。當應急基金存夠了以後,你可以花一小部分錢用作他途,比如買房子或者付大學學費。
3、負債纍纍
某些負債會帶來成功,比如說買地產或創業;但高利率的信用卡債務絕對是個災難。先還清利率最高的信用卡吧。
4、缺乏計劃
缺乏一個明確清晰的計劃,想要富起來就像白日做夢。僅僅這一點,就會為你美化過度花費,存款不足的種種藉口。常言道,“不制定計劃的人註定失敗。”制定理財計劃也許單調乏味,但也不一定無聊,習慣就好。
5、無應急基金
專家表示每個人至少需要半年工資收入作為應急基金。畢竟,生活沒有一帆風順,缺乏相關安全保障有時也會將安逸順境轉為苦難逆境。
6、起步較晚
時光消逝,歲月如梭。就像要開始日常鍛煉,最困難的一步就在起步階段。縱然你欠有債務、收入甚微、或是花錢如流,你也可以存點錢,哪怕只是一點點。
7、光說不練
“賺的不多”;“物價太高”;“債務纏身,毫無希望。”江山易改,本性難移;不付諸努力,什麼也不會改變。那麼,不再抱怨,不再尋求藉口。而應該為自己無用的習慣買單,專注於如何改變他們,且說到做到!
8.不話當下,只論明天
認真思考退休生活等類似事情,毫無樂趣。但是,你還是會這麼想。原因在於衝動無節制的開銷導致了負債生活沒有終日!幫自己個大忙:轉變“現在買入,日後擔憂”的態度,開啟“現在存錢,日後富有”的思維方式。
9、不要把雞蛋放在一個籃子裡
將所有的錢投在一處,你或許會有好運氣。但機率就像是中彩票一樣。所以,這不是一種適合的生活準則,更不會使你富裕起來。在一棵樹上吊死存在巨大的風險。投資組合應該搭配不同風險,回報率、流動性均不一的多種形式投資。
10、就是不明白
你也許屬於這樣的人,想著無論怎樣,總會有好事出現,拯救你,所以,為什麼去費腦子,非要存款,或是還清債務呢?可能,你會交好運,找到份好工作,再來個大幅度加薪,或是繼承錢財,中彩票等等!
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同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過3萬的網紅阿零的攝影日常,也在其Youtube影片中提到,訂閱頻道,一起分享攝影的樂趣吧! https://goo.gl/GoK1Zx 早前與港台電視31《自在8點半》節目拍攝了一節上山攝影環節!主題是從攝影的角度,介紹一個香港的郊野景點。 這次選址吊燈籠,對我來說是個陌生的山頭。只知是個拍日出的熱點,但景色如何,還真是毫無概念。上山前全然不知能拍到...
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(公開)《與死鬼女友同床》(藍色見鬼眼)第二十九章.原諒我嗎?
小夕的空棺之謎,已得到了解答。而失落的遺體也已經找到了。
神之左右手已跟我解說了,我在兩年前因為精神崩潰而錯過了的,小夕過去的悲慘經歷。而小夕透過殘存思念傳達給我的遺言,亦印證了她兩年前自殺的原因:被父親長期侵犯無法逃脫,無人理解,無法面對男朋友的恥辱和抑鬱。
然而,即使過去的故事已經說通,被盜的遺體已被發現,仇人也早就已經死了,小夕的靈魂還是無法擺脫現世牽絆而成功被超渡。證據就在於那切切實實被我拿在手中的頭髮,那不是死者的頭髮,而是屬於殘存思念的(只有我和神之左右手能夠看到這些頭髮,其他警察根本看不到任何東西,這是殘存思念的特性:凡人無法目測)。
那即是說,小夕還有部份殘存思念仍未找到屬於它的『緣起』。她還有心願尚未完成,仍未可以往生。
神之左右手解釋說,這也許是遺體尚未安葬的問題。
三天後,小夕換了鎮上的另一個墓地重新下葬。這次在安放棺材之前,我特意要求先放置一塊鋼板,以防盜屍。棺材覆好泥土之後,再放置一塊大理石當陰宅的平台。
為防葬禮做得不好,我們又請道士做了法事,找牧師祈禱,叫來堪輿學家在墳頭設置了個『五行往生水晶安息陣』。基本上可以做的都已經做過了。
但被我存放在一個玻璃瓶子裏的頭髮,依舊沒有化掉。殘存思念依舊存在。
由於牽涉各種複雜事件,而主要涉案人物早已死去,為免引起不必要的騷動,這次葬體是以秘密形式舉行。神之左右手在警局裏做了些工作,讓這事甚至瞞過了小夕的親戚,讓他們以為小夕的遺體還在原本的墳頭裏,一直相安無事。
葬禮就只有我和神之左右手兩人參加。
我跪在墳前看著小夕的照片,在心裏不斷發問著:小夕,你到底想要我為你做甚麼?
我一遍又一遍地回憶著,小夕最後留下給我的幾句話。
『至少…我的嘴唇是乾淨的。吻你的時候,我的嘴唇是乾淨的。老公…你要相信我…』
『老公…對不起…』
「傻瓜。不用對我道歉啊,這又不是你的錯。」每次我回想到那句『對不起』時,就很自然地這麼回應道。
「小弟…快下雨了。」
突然一陣迎面的強風吹來,還夾帶著雨粉。我的回憶漸漸混亂起來,生和死,殘存思念和腐屍,兩年前和兩年後,一切的回憶都紛紛從腦海湧出。
我記得,闊別了兩年之後,在我十六歲生日的那天晚上,小夕的殘存思念終於找著我的那次震撼的邂逅。那時候她就站在房間的正中央,拿著我當年的空手道腰帶,繞著頸上一拉緊,頭顱便掉下來了…
「對了!對了!」我轉身對神之左右手說,「我的空手道腰帶呢?」
「甚麼腰帶?」
「我記起來了!我在兩年前是怎麼發現小夕的屍體!那天我的空手道腰帶又遺失了,便知道是小夕的傑作,一股腦兒跑到道場後山上去問她要回來。我去到我們平時碰面的大樹前,發現她用我的腰帶上吊了!我的腰帶!我的腰帶還扣留在警方那裏嗎?」
神之左右手聞之大驚。「對了!我讀過當年的報告,裏面有附注道:當年小夕用來吊頸的腰帶,因為同僚的疏忽而遺失了!」
「遺失了?」
「書面報告說,好像是突然刮起了大風,把腰帶吹走了,找了幾天都找不回來。由於這腰帶跟案件關係不大,再說這又是自殺,於是這失物便不了了之。」
我馬上跑回去空手道場的後山,那裏還是像當天一樣綠草如茵,大樹依然葉片茂盛。
神之左右手很興奮地發現了,離大樹不遠處有一個被混凝土填埋了的洞。「果然是在這裏灌漿下去的!我們腳下就是小夕藏屍的混凝土牆!這樹對你們不是有很重要的意義嗎?就是這樹的樹根把混凝土牆撐破,讓證據溜出來讓我們發現的!早說過世事沒有無意義的巧合!」
我心裏對解謎已全無興趣。「那麼,請你告訴我,那條腰帶該往哪裏去找?」
「很簡單。我不是說過,醫院、墳地和這棵大樹,三點可以用一條直線貫穿的嗎?沿著直線找下去,保管可以找到最後的答案!」
我確認了山下小夕舊墳的位置,再朝相反方向走,走不了幾步就發現眼下是一道懸崖似的徒坡。
這是叫我去死的啟示嗎?
我拿出了裝著小夕頭髮的玻璃瓶子,那頭髮依然烏黑柔亮。正不知如何是好之際,一把聲音從腦海中傳來:(傻瓜,別聽他說。世事的確沒有無意義的巧合,可是世事往往也不是直線進行那麼簡單的。)
「黃嘉倫!」
(你想想,要是你是小夕的話,你最希望把腰帶送回甚麼地方?)
我馬上跑回家裏,打開房間的衣櫃,把已擺著很久不用的舊背包拿出來。那正是我在兩年前使用的背包。小夕每次都能夠神不知鬼不覺地,偷走我包裏的腰帶。
我打開背包。
一條咖啡色的腰帶,正靜靜地躺在背包的底部。原來最後的答案,早就潛藏在故事最初始的地方!
對了,是兩年前的那個黃昏。那一天,她又偷走了我的腰帶,害我失去了初中時代參加公開比賽的最後機會。在那棵樹下,我當著她面前哭了起來。
『…你真的有那麼想要參加比賽嗎?』
『跟我同期的同學都入選了!就只沒有我的份兒!』
『如果有需要的話,我…可以跟你一起去給教練求情,坦白說是我連累了你的,並發誓說以後都不會再偷走你的道袍了?』
『沒有用的!入選名單已經上交給賽會了!我的努力全白費了!我的空手道生涯完了!』
『有那麼誇張嗎?』
『嗚~~我只是想跟上大家的進度而已!幹嘛要插進來搞和啊?』
『你想知道為甚麼嗎?』
『…』
小夕輕輕一跳,直直站在我的面前。好近,她的頭髮好香。『我害你失去了參賽資格,想我怎麼補償你啊?』
『…』
她哄上前來,把嘴唇深深印在我的唇上。
『原諒我嗎?』
『…我愛你。』
…因為我當天的回答是『我愛你』,而不是『我原諒你』,所以你一直都懷著歉疚,以為我一直都把這事在放心上嗎?
你寧願從來沒有拿過我的腰帶,想要讓我看到腰帶還好端端的在背包裏,這就是你最後的願望嗎?
你最後向我說的『對不起』,原來是指這件事情嗎?
「小夕,我原諒你。我原諒你了!你聽到嗎?你聽到嗎?小夕!!!」
我從來都沒有恨過你。你所給予過我的愛,早就已經超過了我應該得到的補償。既然沒有恨過,又何來原諒呢?
要是你當天沒有拿過我的腰帶,我又怎麼能夠得到你?
「小夕…你又何需如此執著呢?」我拿起玻璃瓶子,對著裏面昇華的白霧,留下最後一滴愛別離之淚。
(第一卷 完)
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Lee388 靚聲推介:
近日聽了這張新發行的SACD:Gary Moore《Still Got the Blues》專輯,碟內第四首Still Got the Blues可以說是Gary Moore的代表作,這首歌曲不止好有味道,而且音效也相當之好,這種結他的聲音,可以觸動心霏,加上Gary Moore的憂怨的歌聲,還有不知道是不是SACD的加持,這首歌曲絕對可以用作試音之選!
聽了這首使我感動的大碟,我自然想了解多一點Gary Moore的事蹟,之後找到了一篇相當詳盡的資料,是來自台灣的【獨立評論】,作者黃怡的一篇文稿,我覺得相當詳細,亦可以使大家更加了解這位結他高手Gary Moore的逸事,所以我引用這篇文章和大家分享!最後,這張SACD是我近期一聽再聽,所以一定要與大家分享!
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藝文
Gary Moore──我的吉他在空中哭泣
作者 黃怡
蓋瑞摩爾(Gary Moore,1952~2011)逝世已6年了,這些年來,他在流行音樂界的聲望不減反增,從youtube連綿不絕的上傳,無論是單曲或專輯,錄音室灌製或現場錄影,以及閱聽者的熱烈反應,大有凌駕Eric Clapton,成為藍調搖滾吉他王的架勢。
摩爾是聽Eric Clapton長大的,記得John Mayall and the Bluesbreakers嗎?晚近的藍調搖滾迷,很少不是聽該樂團中Clapton的吉他主奏,才開始知道實心吉他如何結合藍調與搖滾。酸民常認為Clapton從不敢與Moore同台演出,Clapton倒一向淡定,只說:「Moore彈奏速度實在太快了,我哪裡跟得上他呀!」這是真話,即使Moore不是流行樂壇最正點的吉他手,至少也是最快的吉他手之一,雖然Moore常強調,快是炫技,只是為了帶給歌迷緊張與刺激,他個人滿喜歡聽Roy Buchanan的慢板藍調吉他。
Moore與 Clapton的歌迷特別喜歡比一比兩人的功力,不比吉他,也要比比歌喉。但歌喉是天生的,要比,只能比感情與技巧,Moore去世那年的5月,Clapton唱起Moore的Still Got the Blues,以鋼弦吉他伴唱,配上單純的電子琴聲做背景音樂,雖不如Moore的原唱那麼扣人心弦,卻還是很有味道。不過,Moore做為一個歌者,過了中年嗓音越渾厚,與他的吉他聲兩相唱和,效果越見不凡,這是歌迷普遍的定論。
事實上,彈奏吉他起家的Moore,自己組樂團時是因為找不到適當的主唱,才勉強唱起歌來。剛開始他也唱一點搖滾,「我討厭死了唱搖滾,後來走藍調搖滾路線,我才越來越喜歡唱歌。」他說,「我往往把曲子的主調降下來,因為我吉他不彈主旋律部分,歌唱本身成了主旋律,我再以吉他部分的變化來應和,這樣有趣多了。」
感謝啟發他的Phil Lynott
有些樂評家認為,Moore的吉他聲線不僅性感,簡直是淫蕩,才會那麼顛倒眾生。Moore的歌迷應該會十分同意這點。他的彈唱風格,若從8歲最初彈奏的那把吉他算起,整整花了將近30年,直到1990年他自作、自彈、自唱的Still Got the Blues問世,才大致建立。
Moore生於1952年4月4日,北愛爾蘭貝爾法斯特人,有一個哥哥、三個姊妹,父母嚴重失和,連累他也提早輟學,15、16歲就到了都柏林,想成為一個音樂家,一年之後父母離婚,北愛暴亂,他無家可回,決定浪跡天涯。1969年加入名為Skid Row的合唱團之後,他認識了人生第一個貴人 Phil Lynott(1949~1986)。Lynott高高瘦瘦帥帥,黑白混血兒,魅力百分百,是個色鬼,據Moore說:「你絕不能把女朋友留給他照顧,幾分鐘都不行。」
Lynott像媽媽般的照顧Moore,早起燒飯給他吃,介紹這個、那個給Moore,開啟了Moore包括吃中國菜在內的各方面味蕾。初進入樂壇的Moore,由於年紀小,大家覺得他是憨憨的鄉巴佬,只把他當成琴藝高超的小弟弟看待,唯有Lynnot認他是音樂上的同道,願意與他同甘共苦,一起成長。Moore在Skid Raw待了2年(1968~1970),樂團嘗試各種搖滾樂風,從放克到重金屬,例如Night of Warm Witch,這是Moore第一個正式的音樂學校,但有很多樂迷認為,團員中只有Moore的彈奏可聽,其他人的演出簡直一塌糊塗。
Moore離開Skid Row之後,1973年自組樂團,推出Grinding Stone,這是Moore歌迷必須珍藏的唱片,當時Moore才21歲,已展現不凡的氣勢。然後他三度進出Lynott組的Thin Lizzy,和Lynott共創的佳績如Waiting for an Alibi、Out in the Field,都是搖滾經典之作。
Lynott以主唱的身份組團,後來才學了貝斯及作曲,Thin Lizzy是少數被歐美樂迷承認的愛爾蘭搖滾樂團,Lynott去世後,他的雕像立在都柏林市中心Grafton Street街頭,可見受擁戴的程度。Lynott的白人媽媽未婚生子,黑人父親屢向她求婚未果,但一直有供給這對母子贍養費,Lynott由外婆照顧,從小過著幸福快樂的生活。他是事業有成之後才嗑藥成癮,最後母親發現他染上海洛因癮,逼他進療養院做勒戒,幾天之後,突然身體狀況直轉而下,死於多重器官衰竭。
Moore談起這段經過,不禁黯然,「雖然他誰的話都聽不進去,至少我力勸過他。當時Lynott的兩個女孩還很小,我問他,難道不想看到她們長大成人嗎?他會謝謝我,然後依舊我行我素。」1985年冬天,Moore和當時的妻子去外地探望岳父岳母,有人告訴他Lynott病重,沒想到,第二年的1月4日就死了,才36歲。
Moore回想當年,說好幾天過後才承認Lynott真的走了,「我從來不是多愁善感的人,卻真的必須以酒澆愁,在一家酒吧裡,有人播放我們樂團的歌,一個傢伙走過來說『請節哀』。我回到家,不禁放聲大哭,痛苦極了。」
2005年8月20日,都柏林市為Lynott銅像揭幕,他的媽媽來到現場,過去Thin Lizzy的老戰友幾乎全數到齊,晚上以演唱會向Lynott致敬(見Gary Moore & Friends one night in Dublin:A Tribute to Phil Lynott)。這場演唱會是Moore促成的,他找來待過Thin Lizzy的三位主吉他手,加上他自己,本來Thin Lizzy就以雙主吉他手聞名,Moore與其他三人分別搭配,唱了10首他們的暢銷名曲。可以看得出來的是,Moore的實力遠在三人之上,當時他已如日中天,許多樂迷甚至認為,他是全球最頂尖的電吉他手。
有意思的是,這個演唱會的前後經過有個紀錄片,片中Lynott老友們講述他的舊事,說他文質彬彬,待人接物顯出教養良好,思想上比較不像是個rocker,而像是個知識份子,尤其對愛爾蘭的歷史了解得鉅細靡遺,是他們每個人的啟發者。不過其中有一人說,Lynott的音樂偶像是Jimi Hendrix、Elvis、Janis Joplin和Brian Jones,這四人個個早死,而且死因都和藥癮有關,也難怪Lynott會步上他們的後塵,提前向閻王爺報到了。
尋找自己的聲音
Moore很早就曉得自己和Lynott不一樣,他對女人不是那麼有興趣,對藥物也是,如果酒不包括在內的話。搖滾樂吉他手必須全神貫注,指板上的音符很容易閃失,藥物上癮,絕對無法勝任主吉他手;而且吉他像是重型武器,像機關槍,需要一個控制力強大的人,才能讓它為自己所用。Moore在演奏搖滾樂時,必須是個小心翼翼的戰士;閒下來時,他神經還緊繃著,酒這時是最好的朋友。
他右臉頰到下巴的一道長疤,據說是酒後打架,醒來時都想不起來怎麼受傷的。
1974年,Moore加入了英國鼓手Jon Hiseman的 Colosseum(1975~1978),是個fusion樂團,即興意味很重,融合了爵士、放克、藍調等,這是1960年代興起的樂風,較偏爵士的例如Mile Davis、Chick Corea,偏搖滾的如Frank Zappa、Caravan、Soft Machine、Spirit等,Colosseum也算是其中佼佼者,既然志在做實驗性的音樂,當然很難兼顧市場。
「比較起來,Thin Lizzy像是打爛戰,大家想到哪裡做到哪裡,起床、喝個爛醉、上台演出等等,相反的,Colosseum的成員很嚴肅,很團結,很專業。」Moore說,「我跟他們在一起的3年,大家搭著迷你巴士,到處住便宜旅館,就為了可以跟歌迷演奏我們想演奏的音樂,不是為了錢。然而很幸運,還是有唱片公司願意幫我們灌唱。」
但Moore並不覺得與Colosseum的合作,使他得到充份發揮。「從他們那裡離開之後,有時單飛,有時再回到Thin Lizzy,我常常感到,自己的適應能力似乎有些太好,好的讓自己四分五裂,不曉得哪個方向才是我應該努力的,而我的歌迷也應該會覺得很奇怪,為什麼我這樣變來變去,哪個才是真正的我呢?下週我會跑去彈爵士吉他了嗎?」
逐漸的,Moore在不工作的時候,或在後台,總是彈奏著藍調,有人就說:「你彈得滿像回事了,該去灌張藍調唱片……」這話說中了Moore的心事,為什麼他鍾意的都是藍調歌手,很少搖滾歌手呢?例如Jimi Hendrix、Roy Buchanan、Peter Green等,為什麼這些人那麼吸引他?
來自Roy Buchanan技法的影響
先說說Roy Buchanan(1939~1988)吧。這位早年演奏時總是穿著一件土土的花格西裝褲,上身隨意搭配的先生,可是包括Moore在內許多樂壇名吉他手在技法方面的導師,也是至今仍受到電子吉他界無限尊崇的吉他手。他那把1953年型的Fender Telecaster,在他的操弄之下,可以發出幾十種聲音。早年,他從模仿Jimi Hendrix和Chuck Berry的歌起家,後來他的音樂類型頗多,有恬靜的Sweet Dreams,也有狂野怪異的You Are Not Alone。
從早期Buchanan灌製的唱片,便知道他絕對是個自由自在的音樂人,完全沉浸在自己的吉他聲裡,能夠演奏吉他,就是他每天最大的快樂。熟悉他的人說,他平常幾乎是不笑的,除了彈奏班鳩琴他會笑之外,很少看到他展露歡顏,他這時笑,是因為他雖然吉他彈得出神入化,卻完全無法掌握班鳩,他在笑自己笨。
「吉他已攝其魂魄」,很多朋友這麼形容Buchanan,這位來自美國阿肯薩州、在加州長大的音樂家,父親是農場契約工兼當地五旬節教會牧師,由於教友中黑人比例不小,他很早就迷上靈歌。他和Moore一樣,14、15歲便開始以彈唱為生,有時跟團伴奏,有時脫團做個人秀;他也幾乎和Moore一樣待人慷慨且溫和,只在對音樂有要求時,才會發點小脾氣。不一樣的是Moore比較開朗自信,Buchanan則內向自卑,縱然已成吉他高手,因家計繁重,近30歲還想改行做理髮師。
1971年是Buchanan的轉運年,美國公共電視製做了《世界最頂尖的無名吉他手》(The Best Unknown Guitarist in the World)紀錄片,引來披頭四John Lenon和鄉村歌王Merle Haggard的讚歎,也為Buchanan贏來寶麗金唱片公司的一紙合同,那年他已32歲。自此到他48歲去世,出了13張專輯和3張現場錄音。基於他的「存貨甚豐」,去世後又出了17張專輯。
雖然Buchanan有好幾張金唱片,算是成名的吉他手,卻承認每次上台都還緊張得很,並不是大家看見他那樣的悠閒自在。聊到外傳1969年滾石合唱團曾找他去替代Brian Jones,他說確有其事,但他有自知之明:「I don't feel like a Rolling Stone, I don't look like a Rolling Stone, I don't think like a Rolling Stone.」並說,最危險的就是人人都誇你為世界第一的時候。其實並沒有什麼世界第一。
有一次人家問Buchanan,請他評量一下幾個他的年輕崇拜者(大概意指Jeff Beck或 Gary Moore),他只回答:「彈得快又好是一回事,但演奏總是還要回到歌曲的基本面,看看你究竟想表現什麼。你有辦法,就表現得出來,這時無論你被別人如何評價,你都自知是成功了。」
Buchanan有6個小孩,本來是個愛家護子的父親,然而成名讓他必須不斷的上路做巡迴演出,經年累月下來,習慣性嗜酒腐蝕著他的肉體,有時表演會出現突如其來的恍神。他最後一場演出,是1988年8月7日在康州新海文,因為酒醉砸鍋,他還信誓旦旦一定要戒酒,可是8月14日又因酒後鬧事被捕,地點是維州的Fairfox郡,他被送進警局的牢房,第二天早上,守衛發現他以自己的襯衫上吊自殺了。
Moore雖承襲了很多Buchanan的吉他技法,兩者的真正不同,在於Moore上台後絕對為了觀眾賣力演出,而Buchanan常說,他演奏多是為了給自己聽的,是為了讓自己得到滿足,雖然在他生涯末期,變得比較能夠與觀眾互動,但是他與他的吉他之間有一種極其神秘且私密的關係,在他表演時,觀眾永遠感覺得到。
雖然Moore與Buchanan一樣,都不是那種常常通宵達旦開趴的藝人,即使現場演出及唱片銷路表現耀眼,他們生活仍一如常人,但他們承受的精神壓力迥異於常人。娛樂業是競爭白熱化的行業,尤其藍調搖滾是比較特殊的樂種,觀眾對音樂本身的要求更高,也是壓力的主要來源之一。
Peter Green的致命吸引力
Buchanan與Moore兩人的精神向度不同,Buchanan是對內深掘,Moore是朝外展開;前者追求返璞歸真的美感,後者嘗試建構華麗的情感戲劇;前者大方保留音樂的不足缺憾,後者力圖羅織音樂的完整敘事。Moore不公開認Buchanan為他的老師,是有原因的,因為他不認同音樂只是個人靈魂的養料,而是必須能夠與眾人產生身心共鳴的一種實質力量,他希望觀眾能瘋狂、沸騰起來,所以特別痛恨在那種觀眾無法站起來舞動的場合表演。
相反的,Moore承認自少年時代便受到Peter Green吸引,白人吉他樂手中,可能唯有Green真正捉住了藍調搖滾的精髓。Moore曾出過一張專輯獻給Peter Green(Blues For Greeny,1995),他在Green的吉他聲中發現一種溫柔的安慰,Green無論唱歌或彈奏,都令人有滴水能夠穿石的感覺,只要你聽過一次,永遠不可能忘懷,Moore對這種精神境界心嚮往之。這張專輯中,Moore使用的就是當年Green以1,000元美金廉讓給Moore的'59 Les Paul,有別於Moore的其他專輯,他以相當含蓄的演奏法,模仿Green的演奏法,來表現Green的作品。
Green比Moore大6歲,是個英國倫敦東區長大的吉他手,Moore第一次聽到他演唱是在貝爾法斯特一家小酒館,Moore當時才14歲。當然不只Moore為Green著迷,這個猶太小子才氣縱橫,除了給自己的合唱團Fleetwood Mac寫了無數歌之外,可能很多人不知道,Santana聞名世界的Black Magic Woman就是出自他的手筆。
Green出道時被John Mayall帶到他的Bluesbreakers合唱團,頂替Eric Clapton留下的吉他手缺,並預言他的成就會超過Clapton。起先,尤其是Fleetwood Mac氣勢當好時,不知多少人都唱過他寫的歌。然而Green在1971年沾上毒品LSD後,不出3、4年便報銷了,例如Heavey Heart、No Way Out等歌,都可以看出藥物的影響。
1970年代中期,Peter Green常常陷入昏睡,也不時發生譫妄的情形,醫生診斷他因吸食LSD導致精神分裂症狀,他足足在勒戒單位待了2年,才「乾淨」的回到流行音樂界。他算是幸運,雖沒有東山再起,直到今天仍活躍於藍調搖滾界,也不時參與巡迴演出。
Green的吉他琴聲依然美麗動人,繼續保有B.B.King常盛讚他的「甜滋滋」的味道,而且,現在他的「迷幻」是清醒的。人不可能有兩個人生,實相的人生仍值得期待與經歷。他變成一個胖胖的、笑容可掬的70歲老頭兒,接受訪問時常答非所問,聽他嘴裡唱著:「Give me back my freedom.」時,你會哀傷的想到,這是一個我們務必珍惜的、劫後餘生的人。他的悲劇成了我們的享受。
倒是Moore在2011年死了,2月6日,他和女友到西班牙一個海灘渡假,半夜死於心肌梗塞,時年58歲。他吃了一頓安安靜靜的晚餐,兩人還去沙灘上散散步,回到旅館;半夜4點,他女友感到Moore好像很不對勁,曾試著給他做按摩。死後的檢驗證實,Moore不僅是「喝多了」,他死時身上有0.38%酒精,是酒駕限制的5倍含量,通常,人體內酒精含量在0.4%至0.5%便足以致命。
Moore下葬於英國Sussex的瑪格麗特教堂墓園,喪禮只有少數親友參加;他結過一次婚,共生下3個孩子,2個兒子是前妻生的,女兒是他同居了11年的女友生的。他的經紀人發布消息後,全世界的大報都刊出過消息,連台灣都不例外。
沒有人知道他為何要喝下那麼多酒,事實上,我們對Gary Moore的生活所知不多,他是個非常著重隱私的人。或許他冷硬的臉龐只是一張面具,面具下是個異常柔軟脆弱的男人,唯有他的吉他、他的藍調搖滾,足以負載他易感的魂魄。
以上文稿原文可按以下連結:
https://opinion.cw.com.tw/blog/profile/195/article/5558
Gary Moore - Still Got The Blues (Live):
https://youtu.be/4O_YMLDvvnw
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#GaryMoore
#StillGotTheBlues
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早前與港台電視31《自在8點半》節目拍攝了一節上山攝影環節!主題是從攝影的角度,介紹一個香港的郊野景點。
這次選址吊燈籠,對我來說是個陌生的山頭。只知是個拍日出的熱點,但景色如何,還真是毫無概念。上山前全然不知能拍到些甚麼。
第一次拍攝電視節目,就選一個「非典型」的時間、去一個陌生的地方,還要即席創作。老實說,完全是一個玩火之舉,隨時會一敗塗地,讓自己面目無光。
其實想輕鬆地完成這次的拍攝很容易,只要帶攝製隊去一些自己熟悉的地方,現場隨便拍幾張示範照,再展示昔日拍到的成功作品,就可以了。
但這不是我。除了不想複製別人的模式,我也真的希望能讓觀眾知道,拍風景的另一種樂趣。不同時間,不同天色,都有不同的風景。不要把地點定形,不要把眼光框住。拍攝風景的最大樂趣,我認為就是能遇上未知的風光,然後思考如何拍下當時當刻。
同時我也認為,熱情是不能裝出來的。我的拍攝熱情,就是來自探索新環境時,遇上各種意料之外的風景的喜悅。我很想跟觀眾分享這份喜悅,所以唯有來一次真的探索,才能呈現最真實的情感。
電視上的最後成品,也真的很能呈現我的特質。我很喜歡!同時我也學到了他們的一些剪接技巧,果然很能善用影片素材!
這影片是我剪輯的版本,內有較多攝影分享和拍攝幕後情況,希望能讓大家了解這次的相片及影片是如何拍攝的!
謝謝港台的各位工作人員,包括邀請我拍攝的(相當有眼光)資料搜集人員Heva,還有一起上山的830小隊:為拍出好節目,不畏山難行的導演Kevin、路途艱幸仍堅持拍好每個shot的攝影師榮哥、默默耕耘毫無怨言的收音師Benny,還有十分合拍又健談的型男(僅次於我)主持 龔志業 Jonathan Kung!
大家可到此觀看完整節目。其他環節也很有趣的啊!
https://youtu.be/4cC4Uy4IDnw
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片中使用器材
Fotopro X-go Max, Fotopro X-go Mini tripod
H&Y 磁力濾鏡系統
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