※#時報出版 新書分享：《#告別等於死去一點點》※
王天寬〈給S〉（節錄）
你就把這封信當作一個不速之客吧。隨時都可以闔上，就像關上門，因為我只會站在門口。但希望我會是一個友善而素樸的客人，不再用那些矯飾的語言。
幾年前的深夜，我騎著機車在宜蘭找宵夜，收到你的訊息，你說你陷入一個劇場裡，沒有人愛你，大家都幸福快樂，只有你不幸福不快樂。這不是你的原話，大意如此。我忘了看到你這樣無助的訊息感覺如何，可能沒那麼餓了。但記得我問你：「我也幸福嗎？」你回答：「你不幸福。但你長得好看有才華。」我笑了，因為被肯定。不是那後半段的肯定。我扎實的不幸福竟然可以把暫時失去理性的你一下拉回現實。好像說，這世上只有兩個不幸的人，而只有一個是真的。
你大概不記得這事，我們偶爾的交流，對我的意義總是大於對你的，我如此相信。我不真的相信塔羅牌和星座命盤，但你幫我算命，就是意義所在。一個遙遠微薄的連結。我們都有各自的生活、對象和挫敗。我們不在彼此真實的刺痛裡。
你最近好嗎？你已經很久沒有回答這個問題。
我最近好嗎。你幾年前已經預先回答。為什麼你那麼肯定呢？肯定不是我人盡皆知的憂鬱症或和你說過的幾件事讓你這麼毫不猶豫。於是我笑了，心震動。
多年過去，除了洋裝已完全從你生命中消失、髮色不斷變換、不用翻書就能詮釋每張牌的意思，我還知道你的什麼呢？多年前，你就已經是一個秘密。
如果我又重提多年前的劇場週，我們認識的那天和接下來幾天，你大概也應該要覺得煩。我沒當過兵卻一直像老兵回憶當年。前陣子我試圖自殺很多次，我爸擋在我面前，我冷靜地扳著手指告訴他我人生中只快樂過兩個星期又一天，而三十三歲，夠了。不只因為和趙分手，不只因為意識到我一事無成。是因為如你所說：我從來不幸福。
兩個星期又一天，你佔了其中一個星期。
在那個星期，你救過我，以傾聽和回應救我於失語。我知道，救我不是你的本意，你也不清楚當時在我身上發生了什麼事，或許你只是覺得我跟戲劇系其他人有些不同，在後台，你更願意坐在我旁邊和我說話。但就這樣子完成了拯救。我同意你說的，為何人要靠另一個人拯救。
我曾寫過一首沒有名字的短詩給你：
喜歡說你是對的
這樣我的每個錯誤都像一個許諾
你的巨大手掌托住我
溫柔修正我的睡姿
甚至把你那些我不認同的想法當成對的，削減自我，於是富足。我也喜歡你的才華勝過我自己的，雖然我們的品味基本不同。你喜歡謙虛的人，但我猜想你並不欣賞這種自我貶抑。仰望著一個人，舉起手像投降。
為何人要靠另一個人拯救？
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#王天寬 創作
#Matthew 選篇、手寫，粉專 冰箱的把手在包包裡，Instagram：matthewrite
※王天寬混血文集《告別等於死去一點點》（#吳佳璘 設計，時報出版，2020年8月4日）
※出版社粉專 時報出版思潮線
※《告別等於死去一點點》（引自書介）
「日復一日，死亡一個接一個，有時候是大規模的死亡，但我們仍然一下子就低下頭──像在做擅長的事──做一個精巧的陷阱，捕捉越來越小的自己。
星星真的很小嗎？我想是的，所以它們才那麼美。」
冷硬派推理大師瑞蒙．錢德勒曾在其名作《漫長的告別》引用十九世紀法國詩人Edmond Haraucourt的句子：「道別等於死去一點點。」（Partir, c'est mourir un peu.）對於告別，對於死亡，都有其獨特執念與美學的王天寬，認為這個句子也正是這本文集最好的註腳。
以首部詩集《開房間》一鳴驚人的王天寬，被稱作具備多元血統的寫者。現代詩、散文、劇本、小說四種文類皆各有擅場。這當然不是一本「純種」散文，正如作者自述道：「我不知道散文所指什麼。⋯⋯當它不是詩不是小說也不是劇本，我們說它是散文，帶有遲疑的肯定。但同時，散文又帶有所有它不是的是，然後小說向散文借用了它的行文方式，詩向散文借用了它的反面⋯⋯。」或許可以說，這是一冊多種文類的混血（或雜交），和他的詩一樣，即使描寫著情色或猥褻，卻仍然用字乾淨甚至唯美，不同的是，還帶來了更多的殘酷的愛，與死亡。
王天寬曾用四個字「無所動心」來形容自己的創作狀態，在情緒滿溢的時候從未覺得非寫不可，而是放著讓整件事情最後只剩下純粹的記憶，幾乎剔除了情緒或情感的成分，才下筆寫作。他也大力推崇鍾愛詩人李歐納‧柯恩曾說的「我們要勇敢地停留在表面上，我們要學會去愛表象」，然而這本文集，卻不由自主地展現了更多的「表象下面」的事物和情感。
※編按：《#開房間》為 #有鹿文化 出版（2019年3月），粉專 有鹿文化．閱讀有路
※感謝時報及其聯絡人儒芳，並感謝Matthew手寫支援。
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