安全得沒有距離 史卡拉歌劇院Google線上遊
這波新冠疫情，在歐美地區尚未降溫，面對確診與死亡病例持續攀升，傳統表演藝術重鎮不得不紛紛閉門謝客。幸而，拜網路科技大幅進步之賜，音樂場館也在螢幕上得到了新的身分、盡展非同以往的樣貌——自2月23日封館的米蘭史卡拉歌劇院，近期就以大量動畫、影片、全場環景，挾其豐富耀眼的歷史及館藏，堂皇登上「Google藝術與文化」——萬里皆化一指間、免接觸免群聚，讓無數慕名卻無法前來的朝聖者，在家就能享受最舒適的「安全零距離」。
2011年2月，「Google藝術與文化」前身「Google藝術計劃」推出，與全球博物館合作，用Google街景技術拍攝館內實景，搭配高解析度的館藏照片，提供使用者如在現場的觀展感受。一如人們在Google地圖上早已熟悉的街景功能，這種「策展」方式，對以視覺為主的靜態展館相當實用，但對以聽覺為主的音樂場館就未必適合，是以加入該計劃的此類據點，多是「結合視覺與聽覺」的歌劇院。
然與先前已經合作的柏林歌劇院（Konzerthaus Berlin）或維也納國立歌劇院（Wiener Staatsoper）相比，史卡拉的頁面無疑華麗許多，頁首一幕接著一幕流轉的歌劇場景、歷史影像、名畫收藏、巨星身影，用巨幅動畫穿越古今、橫覽全院，營造大氣開場，一下抓住當代看倌的眼球之餘，搭上疫情熱潮的遠距合作歌劇《西蒙．波卡涅拉》影片隨後登場，拉開這場大秀視、聽一把抓的序幕。
接下來，整個史卡拉歌劇院本身有如化為博物館裡的一件藏品，於平日展演歌劇的主要向度之上，依循歷史與空間兩個主軸：以歷時性的「關於史卡拉，你需要知道的五大重點」略數該院1778年至今的輝煌；再用共時的「史卡拉為何如此風靡」提點它型式上的建築之美與內容上的歌、舞之豐，漸次展開這方珍寶。
從這兩個方向出發，「Google藝術與文化」發揮自身長處，馬上使用環景技術三部曲：舞臺（Part1: On Stage）、後臺（Part2: Backstage）、舞臺之外（Part3: Beyond the Stage），帶領觀者走上舞臺、後臺與歌劇服裝布景的天地，並踏遍包廂、迴廊、樂池、排練室、化妝間，甚至貓道燈道之類的內部空間，除了重點介紹歌劇軟硬體，即音樂、歌舞、服裝、舞臺等製作的過程；也有該院博物館八大展廳的實境瀏覽、展示院藏畫作及名作曲家們的手稿，與過往名劇的海報、劇照、服裝設計，加上一眾明星登臺的風采，交織呈現史卡拉深厚的藝術積澱，也為身陷封鎖的各地看倌們，開啟了「文化尚存」的美好想像。
如此耀眼解析 在 [閒聊] 《如此耀眼》幾則評論重點分享（有雷） 的推薦與評價
（防雷）（沒看到第十集結束不要往下看喔）
本來直接補充在live文底下的，但太長了想想還是獨立成一篇出來好了，
也讓大家有地方聊不用怕暴雷的各種想法：）
搜評論看到一篇很不錯的文章，是請三位評論家分別針對耀眼簡評
簡單的整理一下特別有印象的兩點，
《Dear my friends》跟《耀眼》
有一位跟很多人一樣提到TVN兩年前的《dear my friends》，並把這兩齣戲
視為一種連結，金惠子在DMF裡也是飾演一位罹患了阿茲海默症的70代女性．
特別是DMF的一開場，就是惠子飾演的喜慈優雅的喝完咖啡後跑到頂樓往下看，
說著這真是一個死去的好地方，而耀眼則是讓一開始無法接受自己忽然變老的
惠子，跑到頂樓準備往下跳時，鞋子先掉下去砸到人（俊河），而將此跟喜劇
做了連結。
對照圖
《Dear my friends》跟《耀眼》的確是可以並看，兩部作品對於年老與死亡
都提出並不只是悲觀，而是集喜怒哀樂於一身的立體故事。
＝＝
「倒轉時間」的「手錶」
還有提到關於「倒轉時間」的「手錶」，在我們都以「字面上的意思」來理解
「倒轉時間」時，《耀眼》裡倒轉時間的能力其實指的是「回憶」，每當我們
「回憶」，就會被帶回過去的時光裡。
所以惠子的「倒轉時間」代表的是她「回憶」的能力，回憶是由記憶堆疊的，
因此當惠子的記憶逐漸消失，她倒轉時間的能力也就不見了，這才是「手錶」
真正的「功能」，以及它忽然間故障無法使用，甚至被惠子丟掉（遺失）的原
因。
*這也解釋了一開始惠子使用手錶救「爸爸」時，為什麼永遠只能有那麼短的
時間，因為在她的記憶裡她就只能回到那個永遠來不及的時間.
*還有惠子一開始提到手錶時說的那句，
「我們每個人到海邊，都會撿到可以讓時間倒轉的手錶不是嗎？」
和第十集最後來到海邊的老人家們的回憶對照，這句話的意思就是，
「我們每個人到了海邊，都會想起和海邊有關的回憶不是嗎？」
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我只簡單摘要，稱讚演員的部分就略過了，但當然基本上都是大好評
評論原文在這邊，大家有興趣可以丟翻譯機簡單看看：）
https://entermedia.co.kr/news/news_view.html?idx=9371
之後如果還有看到其他有趣的再補充來這篇。
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