去年,昆汀塔倫提諾證實將第 9 號導演作品《從前,有個好萊塢》改編成書籍;今年年中,此書籍已經出版,昆汀目前正積極宣傳新書,在各節目中揭秘《從前,有個好萊塢》的相關幕後,其中包含原先屬意珍妮佛勞倫斯飾演達柯塔芬妮的角色;克里夫布茲的殺妻之謎等等,但最引人關注的,還是重新點燃的「李小龍」爭議。
2019 年 7 月,《從前,有個好萊塢》盛大上映之時,李小龍的女兒李香凝就曾表態昆汀醜化李小龍,李香凝不滿昆汀塔將李小龍描繪成「脾氣暴躁」、「傲慢惹是非」的混蛋,對此大嘆「令人沮喪」。 李香凝進一步說,身為 60 年代的亞裔美國人,李小龍需要非常勤奮的工作,付出比李奧納多、布萊德彼特飾演的白人角色更多努力,才有機會被看見。李小龍經常遇到挑戰和挑釁,但總是試著避免打架。在電影看到別人嘲笑我的父親,非常不舒服。
近日,昆汀則提及能理解李香凝的不滿(畢竟是她爸),但要其餘質疑此橋段的人「Suck a Dick」,聲稱是根據史實創造角色,同時說明當時許多特技演員都不喜歡李小龍,並解釋這場戲的意義。
昆汀的言論引起各界譁然,李香凝則於《好萊塢報導者》撰文回應,文章先是質疑昆汀根本不熟李小龍,而後強調受夠由好萊塢白人定義李小龍,因為他們總是將李小龍的自信、熱情曲解為傲慢自大,最後大聲疾呼希望昆汀別再評論評論李小龍。
從影像到文字,「李小龍」的幽魂似乎註定要在口水戰中跟著《從前,有個好萊塢》。然而,撇開李小龍的相關爭議,我個人非常喜歡《從前,有個好萊塢》,也藉此機會貼出舊評,提供讀者參考。此作目前也能在各大串流平台觀賞,會是防疫居家看片的好選擇。
🎬以下為《從前,有個好萊塢》評論:
《從前,有個好萊塢》充滿昆汀塔倫提諾的作者印記,熟稔昆汀的影迷,能在此作中發現許多昆汀的風格元素,並找到極大樂趣,武術、戀足癖、義大利西部片、美國老式 B 級片、非線性敘事手法、《惡棍特工》中火焰槍的惡趣味(將曼森視作納粹)等等。 片名《Once Upon a Time In Hollywood》[1]更揭示了全片在寫實中充滿想像空間(與時間)的童話故事性(呼應充滿逆轉性的結尾),令人感受到昆汀對於曼森家族血案的浪漫憧憬,並帶著觀眾想像世界的未來能有一點不一樣。
要理解《從前,有個好萊塢》,得先從「時代」切入:此作背景設定於 1969 年。回望 1960 年代,美國社會經歷著諸多動盪導致人心惶惶:越南戰爭越演越烈;總統甘迺迪遇刺後,政治謀殺案一起接一起;「女權」主義興起;「黑人」運動高漲,對抗傳統價值與反社會主流的「嬉皮」文化於焉而成。
而在 1969 年 8 月 9 日,在不安的社會氛圍下,爆發了曼森家族對當紅女星莎朗蒂的謀殺案。當時莎朗蒂懷著 8 個月身孕,名導老公羅曼波蘭斯基則因拍片外出逃過死劫,此案震驚全美,當時的昆汀年僅 6 歲。
另一方面,在動盪的時代下,影視產業也存著極大矛盾,「電視」與「電影」間的競爭與對抗,讓許多片廠遭遇危機,電視機的普及也間接造成戲院的觀影人次下滑、營銷虧損,而且上游到下游「垂直整合式」的片廠制度早在此前瓦解;1960 年代末,一批新的創作者轉向更為私密的體制外創作,《我倆沒有明天》(1967)、《逍遙騎士》(1969)等挑戰美國正面形象的悲劇性電影逐漸出現,充滿疑惑、叛逆、徬徨、存在主義式的無政府主義者,取代美帝傳統英雄。
美國神話和傳統價值不復以往,勾勒出 1969 年好萊塢舊時代的疲軟,和反文化運動的興起,昆汀就是在這樣的時代背景下,書寫《從前,有個好萊塢》。
而昆汀與工作團隊極盡可能地還原這時代的好萊塢,街景採用霓虹、老式招牌;服裝則有嬉皮、西部牛仔、短裙長靴;音樂則能聽見 The Mamas & The Papas 的〈Straight Shooter〉、Los Bravos 的〈Bring A Little Lovin〉、Roy Head & The Traits 的〈Treat Her Right〉、Deep Purple 的〈Hush〉、〈Kentucky Woman〉等金曲。
此外,開場便能看見昆汀對於舊時代「膠卷底片」的著迷,可以發現「柯達 35mm」的影像質地,也能見到以「Super 8」和「16mm」拍攝的黑白影像,還有將李奧納多迪卡皮歐飾演的瑞克道爾頓塞進當時的各式知名影集;當然,更能看見特地重製 CBS 的知名西部電視劇《Lancer》(1968-1970)。透過這幾場戲傳遞出復古與現代的衝突與和諧,更讓昆汀的角色能活在這些影像中,別具意義。
角色的描繪上,昆汀創造出立體鮮明的雙人組合:李奧納多和布萊德彼特這對搭擋,有著與《虎豹小霸王》(1969)的保羅紐曼和勞勃瑞福相似的魅力與默契(片中也提及了日舞,勞勃瑞福的角色名稱)。此外,片中瑞克道爾頓演藝生涯的發展軌跡,似乎也與克林伊斯威特一樣。克林伊斯威特 1950 年代演出電視劇、1960 年代演出義大利導演沙吉奧李昂執導的「鑣客三部曲」,在大銀幕走紅;而沙吉奧李昂正是《狂沙十萬里》的導演。
照著這些歷史軌跡走,或許也可稍微洞見昆汀筆下的瑞克,未來會有何種發展。昆汀在瑞克與小女孩等待上戲的空擋一段中,呈現出瑞克在好萊塢新舊時代交替下,被迫從舊時代走進新電影的心理狀態,這些都是值得注意的細節。
昆汀也巧妙地利用李奧納多迪卡皮歐、布萊德彼特和瑪格羅比的居住地,製造出社會階層的上下關係,同時點出好萊塢產業鍊的上與下,甚至設計了布萊德彼特開車回下層的橋段,也靠著這場戲帶出鍾愛的洛杉磯往日風情。《從前,有個好萊塢》中的地域性對比,有著和《寄生上流》異曲同工的出色之處,這 3 個角色更有著昆汀對好萊塢「未來」、「現在」、「過去」的投射意涵。
當紅的莎朗蒂象徵好萊塢日後的光景;處在新舊時代夾縫中的瑞克代表了 1969 年影視產業的轉型;逐漸沒工作的替身克里夫布茲則是已經沒落遠去的好萊塢(所以倒閉的片場讓克里夫探視)。從這些側寫能望見昆汀在角色編寫的用心,電影前兩小時僅在 2 天的時間軸上進行,但這 2 天的資訊量已經豐富多變,在日常細節中說故事的電影,更顯見創作者的編導功力。
昆汀在舊好萊塢的致敬中找到新意,貼近老靈魂並賦予想像力,《從前,有個好萊塢》是一幅以懷舊為水墨潑灑而成的新畫作,昆汀大膽、奔放且柔情地獻給每位觀眾。如果說,艾方索柯朗敦厚、內斂地在 1970 年有《羅馬》和墨西哥城,那昆汀塔倫提諾則是絢爛、奔放地在 1969 年有《從前,有個好萊塢》和洛杉磯。
全片最令人感動的戲,私以為是由瑪格羅比飾演的莎朗泰在戲院與《勇破迷魂陣》(1968)合照。眾所皆知,這是莎朗泰被曼森家族謀殺前上映的最後一部電影(遺作《12+1》於死後上映)。昆汀大費周章地將莎朗泰進戲院觀影的戲完整拍出,讓片尾屠殺曼森家族逆轉歷史的結局格外動人,流露出昆汀對於莎朗蒂的不捨之情,也能看見類似《決殺令》、《惡棍特工》中濃厚的復仇主義。
如果從 2019 年坎城主競賽來看,西班牙名導阿莫多瓦藉由《痛苦與榮耀》,與過去的自己和解,用電影找到救贖之藥;昆汀塔倫提諾則藉由《從前,有個好萊塢》,與過往記憶共存,用電影讓私自的美好想像延續。
最後,在昆汀精雕細鑿的世界中,或許,瑞克道爾頓能與莎朗泰成為好友;或許,瑞克就能如願演出羅曼波蘭斯基的電影重振演藝事業(開頭即描述瑞克渴望與波蘭斯基合作);或許,歷史就能重新書寫。
至於一切的甜美,都活在昆汀塔倫提諾的電影夢中,永存在昆汀這封親筆寫給好萊塢的老派情書。《從前,有個好萊塢》是年近 60 的昆汀最溫柔、最成熟、最熱情同時最私密的作品,這是昆汀塔倫提諾的童年往事。
備註
[1]片名甚至也可看做對名導沙吉奧李昂的經典義大利西部片《狂沙十萬里》(1968)的致敬,此作英文片名為《Once Upon a Time in The West》
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過23萬的網紅Qistin Wong TV,也在其Youtube影片中提到,珮妤終於可以流利的彈奏這一首《食蟻獸布基》 ,之前左手常常在換位置的時候變慢,導致沒有彈在節奏上。經過一番練習後,她可以很靈巧的從A位置換到D位置,而且後面還會記得漸慢(rit.),最後一個音也會記得延長(pause)。...
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【《千萬別跟那個男人交往》:人生在走,誰沒碰過幾個渣男?】
常言道,一遇渣男(女)誤終生,指的正是一群遭受伴侶背叛傷痛,就此一蹶不振的男男女女。
他們不再相信愛情、不再輕易付出真心,有的直接成為李莫愁,憤世忌俗地宣稱全天下的男人(或女人)沒有一個是好東西。
人生在世,誰沒有當過渣男收割機?
但是有些人,他們就是有辦法把收割出來的渣滓視為茁壯養分,最終洗筋易髓,長成更有膽試的人。
近期播出的韓劇《千萬別跟那個男人交往》,女主角徐至星就是一例,看著她如何從分手中轉念,相信能給予觀眾一點鼓勵與思考,請記得,遇到渣男渣女不可恥,他們是智慧的試金石。
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《#千萬別跟那個男人交往》由「童顏女神」宋昰昀、男團 U-KISS成員李濬榮主演,宋昰昀飾演的女主角「徐至星」是一名工程師,某天開發一款 AI 智能冰箱,莫名其妙掌握全世界人類的個資,但她完全不曉得。
某次,徐至星一時好玩,決定搜尋交往 7 年、論及婚嫁的男友,豈料從 AI 處得知,男友會在群聊室中與好友們暢談她的性技巧。
誇張地是,男友把她穿著內衣的性感照片發佈到兄弟群組,對她的身材品頭論足。
徐至星的三觀瞬間天旋地轉,她果斷向男友提出分手,卻慘被男友和男友母親出言羞辱。
她心痛地對閨密問道:「我最氣的是我自己,交往 7 年,怎麼會沒有發現我的男友竟然是一個渣男,是我的問題嗎?」
徐至星不怪時間蹉跎,只怨識人不清,自認幸福美滿的關係居然變成滿地雞毛。
她變得不再相信愛情,成天把「千萬不能要和男人交往」的箴言掛在嘴邊,提醒自己寧願錯過也不要犯錯,在愛情裡變得疑神疑鬼。
無意間,她看到自己大學畢業接受街訪的影片,那時自己面試沒錄取,心情正挫敗,但她還是打起精神告訴主持人:「生活本來就是很多困難,只要把它當成是程序錯誤,修正一下就好了。」
多年前的自我打氣,恰好鼓勵剛結束挫敗戀情的自己,徐至星決定轉念,不願再偏激下去、打算找方法重新振作。
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早年仿間流行一種叫做「渣男體」的名詞,專指一些遇到渣男的女孩,說她們就是犯賤,遇到一個值得同情,但再遇到一個就是自己的問題。
然而,世界很大,人性晦澀難明,我依舊見到很多難以歸類的存在。
有些人,他是真的很渣,渣到你會懷疑人生。
我身旁有兩個女性朋友,一個和男友交往 7 年,身分證檢查過,最後發現對方有一個結婚 14 年的太太,那張標註「單身」的身分證,是男方在婚前故意掛失,以方便他婚後能繼續在外玩樂。
另一個朋友,和律師男友交往 11 年,男友數度承諾會和她結婚,結果後來被抓包劈腿助理多年,大言不慚地詢問朋友:「我兩個都想要,妳們可以都陪在我身邊嗎?」
儘管有些謊言,往回推敲都有跡可循,但朋友們卻一致告訴我,她們真心沒有感受到任何奇怪的地方。
我想起近期看的美劇《還原人生》,妮可基嫚飾演的女主角被告知丈夫外遇,同樣不敢置信地表示:「我的老公才不是這種人。」
無論戲劇還是現實人生,我很深刻地感受到:有些渣男渣女,無論你事前再怎麼觀察都沒用,有時確實需要花上很長一段時間才能見到真面目。
遇見爛人,不見得是雙方都有問題,再說一次,世界很大的。
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女人天生的柔軟與感性,讓我們很習慣自我檢討,一旦遭遇人生不順都會試圖探索自己的情緒問題,想盡辦法認識自己。
認識自己很重要,分析己身情緒很重要,但相對地,過度探索哲學和心理的面向,如若沒有掌握平衡,就容易令我們過度沈溺黑暗面,反將所有問題都歸根為「自己」,拿別人加諸的傷害進行自我貶抑。
一如《千萬別跟那個男人交往》的女主角徐至星,明明是男友不對,結果她最氣的是自己,越發走不出來。
「咎莫大於欲得。」
這是老子《道德經》裡的一句話,人類最常犯下的過錯就是太想得到,老子這句話貌似是要我們不要貪心、要懂得知足,然而在我觀賞《千萬別跟那個男人交往》的時候,腦子冒出來的竟然是這句話。
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一旦受挫,人類「欲得」的慾望就越強烈,非要追根究柢,很想「立刻」知道自己和對方到底出了什麼狀況,但我們忽略的是:過度急躁,無助於我們清醒看待全局,繼而導致走火入魔,把健康心靈給搭上。
遇到渣男時,先別忙著怪自己,沒有什麼比你的身心狀態更重要,把注意力暫時集中在日常生活,全心投入工作無妨,好好吃飯,好好睡覺,讓時間慢慢沖刷掉憤怒心情。
曾經專訪柯佳嬿,她對我說過一句話:「遇上失戀,沒有別的辦法,就是交給時間。」
時間不見得會幫助我們忘記傷痛,但時間代表著希望,代表著無限可能。
待時間讓我們心緒平靜,自然會回顧過去的點點滴滴,比較能用相對客觀、不傷害自己的視角切入,進而能有更深一層的頓悟與成長。
聽起來很玄,但這是一個不錯的解方。
《千萬別跟那個男人交往》目前在 LINE TV 播出,有興趣的可以去看。
LINE TV
原文刊載:#Adaymag
https://www.adaymag.com/2020/11/25/please-dont-meet-that-guy-korea-drama.html
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