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#好震撼的畫面😲
在漫威漫畫《#雷神索爾》的先前劇情中，反派「#黑色寒冬」曾向索爾展示了宇宙未來發展的畫面，那就是 #薩諾斯 將捲土重來並帶來重大的毀滅，而現在，索爾最大的噩夢似乎將變得更加真實。
在最新連載的第 16 期公開預覽中，一些令人震撼的畫面就此揭露。索爾親眼見證了薩諾斯將復仇者聯盟屠殺殆盡。而薩諾斯手持著鑲滿 #無限寶石 的 #雷神之鎚，朝索爾展開致命的攻擊——
有沒有發現，好多故事都有這樣的公式：大家一起搶魔石，搶到魔石的人，就能獲得財富、權力、與愛情，人生就此逆轉勝。稍微想想，其實《神力女超人1984》也是這種故事公式的產物，所有的角色（黛安娜、芭芭拉、和麥斯威爾）剛好都對現狀不滿，而想對魔石許願，也分別由魔石獲得愛情、自我、財富與權力。
還記得黛安娜的媽媽在故事開場的競技賽結束時，曾經對黛安娜說：不可以作弊，要面對真相。只是，對著魔石許願已經是作弊了，又繼續對魔石說句「我放棄願望」，這應該算是雙重作弊吧。
不過，這就是想像世界的魅力，讓各種不可能的願望一一發生，全部實現。這種故事的原型，可以追溯到「阿拉丁神燈」，只要獲得神燈，就能獲得愛情（公主）、財富（城堡）、與權力（成為國王）。
21世紀的這類電影不少，像是：
1. 神力女超人1984（Wonder Woman 1984, 2020）
2. 魔戒（The Lord of the Rings, 2001, 2002, 2003）
3. 復仇者聯盟3：無限之戰（Avengers: Infinity War, 2018）
4. 王牌天神（Bruce Almighty, 2003）
5. 天能（Tenet, 2020）
《神力女超人 1984》不只實現了只有「魔鏡」與「阿拉丁神燈」能辦到的許願人生，還實現了人類世界最不可能的「退還願望」回到過去。電影果真是夢工廠，神力女超人的神力，不在於女神的超能力，而是能夠左右時間與隨心許願的扭轉乾坤之力。倘若真要比較 DC 與漫威，薩諾斯之寶石蠻力，還真是大大輸給神力女超人超時空的扭轉乾坤之力了呢。
21 世紀的好萊塢電影，似乎愈來愈不把祖父悖論 (grandfather papadox) 放在故事的思索邏輯，無論是在《復仇者聯盟：無限之戰》、《復仇者聯盟：終局之戰》、《天能》、或是《神力女超人 1984》，幾乎都沒有祖父悖論的考量，而是宛若童話一般的隨心執意──想逆轉勝就逆轉勝，想反悔就反悔，想退出就退出，想重建人生就重建人生。
顯然，英雄都不是流動時間的產物，也都活在不受祖父悖論影響的真空宇宙。英雄們都是大人版的童話故事，在電影的想像世界，實現成人在現實世界觸及不了的渴望──獲得寶石、再造人生、與逆轉勝。
〈《神力女超人 1984》、魔石、和那些一鍵還原的人生逆轉勝〉
全文在此：https://bit.ly/358z2yA
【神力女超人：二元對立的化解】
大多數的英雄漫畫改編電影，注重的是二元對立的架構，不是你死就是我活，不是薩諾斯就是復仇者聯盟，所謂的邪惡是一個明確的形體與象徵。
《神力女超人》電影系列第一集有嘗試著打破傳統的二元對立架構，戴安娜認為世間一切的殘酷，都是因戰神亞瑞斯的蠱惑而起，人類的本性存在著善良。這個命題在《神力女超人1984》延續了下去，故事架構上更貼近第一集想要達到的企圖，敘事步調上雖然更緩慢，卻展現了女性導演在英雄電影類型上特殊的觀點。
究竟英雄的出現有沒有可能不是為了征伐誰，而是他們就像一個燈塔，引領眾人離開徬徨的迷霧？
傳統的英雄電影，通常是藉由一個明確的反派承為抵抗的目標，但最讓人無助的其實是無形在大眾意識裡流竄的敵意。這些人可能不是真正邪惡的人，但因為本身經歷太多的匱乏與失去，對於彼此產生銳利的隔閡。
《神力女超人》第一集戴安娜將戰爭解釋成瘟疫的存在，所有的戰火與仇恨都是因迷惑而起，但劇情最後還是有一個明確的反派，也就是戰神亞瑞斯。《神力女超人1984》則完全抹除了明確的反派，凸顯邪惡不只是少數人的責任，有時候是一種恐懼的凝聚。
【邪惡是一種瘟疫】
《神力女超人1984》時代非常繁榮，所有人看起來都不虞匱乏，然而歌舞昇平之下隱藏著冷戰的恐懼，所有的興盛彷彿只是為了掩蓋衝突並未緩解的謊言。人類的進步總是被恐懼所驅使，因為懼怕黑夜而學會用火，因為懼怕寒冷而學會縫製毛皮，冷戰驅使美、俄雙方展開軍備競賽，雖然科技躍進不少，但所有的先進皆隱藏戰爭的代價。
由於眾人受到各種匱乏的恐懼所驅使，這些繁榮其實是搖搖欲墜的。脆弱的人心讓消費文化成為主流，反而造成不同社會階層的掠奪，造成集體的不公義。但這些不義的舉動並非是人們真的失去善良的本性，而是世界的動盪讓他們不相信明日會更好。《神力女超人1984》從大範圍冷戰的衝突乃至於個人的徬徨，做了一個相當吻合的呼應，所有的動盪都是每個人傷口的呼喚。
【女性觀點下的冷戰】
漫威英雄電影系列不少作品貫穿了美國冷戰的歷史傷痕，但這些歷史傷痕通常都變成了諜報電影的架構。《神力女超人1984》的背景也設立在冷戰時期，但跟大多數冷戰背景下的英雄電影所探討的政治鬥爭不一樣的地方，在於這部電影觀照的其實是大部分民眾的恐懼與茫然，著重於冷戰一種父權社會架構的悲劇。
父權社會架構的悲劇其實從第一集就有所闡述，戰爭的爆發皆來自於父權的權力爭奪，但父權的受害者不只限於女性，男性也被迫捲入了戰爭。男主角史蒂夫相當崇敬黛安娜崇高而純淨的理想，沒有受到父權約束與荼毒的她，才能如此相信人性的善與美，但史蒂夫知道自己永遠無法回到那樣的狀態，所以選擇犧牲自己成全黛安娜的理想。電影的結尾德軍們因為戰爭的結束喜極而泣，更凸顯黛安娜所相信的是正確的道路。
《神力女超人1984》的兩個反派芭芭拉與麥斯威爾羅德，兩個人都是父權體制下的受害者，芭芭拉被強迫接受父權的女性形象，使得自己非常自卑；羅德從小受到父親的責難，學生時代更承受集體的霸菱，使得他對於階級非常的渴望，兩個反派都認為權力是他們苦難的終點。女性需要柔美，男性需要陽剛，無論什麼樣的性別都被這樣父權的框架壓迫著。
《神力女超人1984》的觀點非常溫柔，雖然彼此都有衝突，但所有人都被處理成是受害者的立場。冷戰最大的傷害不是來自於政治鬥爭，而是沒有一個人能引導大眾相信能擁有更美好的未來。當所有人都被困在父權價值裡，鬥爭也就沒有歇止的一天。
【卸除英雄電影傳統的二元對立】
美國女性哲學家唐娜‧哈樂葳（Donna Haraway）曾發表過「賽伯格宣言」，她認為人類唯有透過模糊機械與肉體的界限關係，才能打破西方社會長期以來被二元對立以及父權佔據的社會框架。什麼是二元對立呢？若用比喻來說，好比是理性與感性、自然與機械、動物與人類、男人與女人等這種對比關係。
隨著時代的演進，二元對立這個概念時常遭到後女性主義、後殖民主義、後無政府主義和批判種族理論等批判。這些批評者認為，二元對立對於很多理念，如男性／女性、文明／野蠻、白種人／有色人種的二分，為西方白種「文明人」的霸權（白人優越主義）提供了藉口。
《神力女超人1984》嘗試著瓦解英雄電影常有的二元對立架構，逐一化解所有角色的歧見，所有的衝突裡都帶有一絲真正仁者的矜持，除非情非得以，否則不會輕取性命。黛安娜所有的舉動都只是為了讓彼此理解我們的想法並非是對立的，各種對立是束縛我們拉近彼此關係的枷鎖。《神力女超人1984》真正跳脫了這樣的窠臼，導演在電影裡真正實踐了女性主義的精神。
【美好，並非一蹴可幾】
人類文明極速的進步，都是為了能早日擺脫生存的恐懼，但這些恐懼卻釀造成更大的恐懼，更逼迫人類做出逼近失控的進化。
電影開頭描述黛安娜幼時參加運動競技，因為抄結徑而失去選手資格的往事，這對應到了人類世界為了能迅速避開恐懼，渴望藉由先進的科技得到幸福，但這些短時間內獲得的巨大成就，可能都是脆弱的幻影。
無論是羅德與芭芭拉兩個反派還是黛安娜，他們都因為長期的傷痛而曾經拒絕相信下一個美好會到來，在經歷無止境的黑夜後，誰都希望渴望的黎明能在眨眼間到來，但出於匱乏的願望也不會真正的長久。雖然三個人曾彼此對立，但最後他們理解到三個人擁有同樣的「願望」，那就是希望不再需要為曾經的缺憾而恐懼。
冷戰，是一場漫長的恐懼，漫長到令人們追求空虛的奢華，令人們放棄相信真正的美好會降臨。但真正的美好沒有捷徑，我們只能在對於彼此的各種誤解裡了解對方，讓嚴冬隨著歲月褪去。
【溫柔，是英雄真正的本質】
《神力女超人1984》相較於第一集步調更顯的緩慢，劇情著重於黛安娜與史蒂夫重逢的情愫，看起來架構有些鬆散，但這些日常光景的累積，讓最後黛安娜的抉擇有了更強的後座力。枕邊的幸福與扛起全世界的責任到底何者重要，在女性導演的觀點下有了更全然不同而溫柔的見解。
《神力女超人1984》應該是目前最具療癒效果的英雄電影，因為它並不是用拳頭逼迫其中一方認同世俗的價值，而是引導所有人洞悉自己的傷口，自主卸下一切的防衛。
美麗華影城粉絲團
#用美麗華全台最大IMAX影廳朝聖女神
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威爾薩復仇者 在 [新聞] 票房黯淡多部延檔，迪士尼動畫不靈了？ - 看板movie 的推薦與評價
票房黯淡、多部片延檔，迪士尼的動畫魔法不靈了嗎？
貓的股倉
2023/06/19
迪士尼近日宣布多部電影將更改檔期，包含《阿凡達》系列3部續集，《阿凡達5》得等到
2031年才看得到，而漫威電影宇宙也有許多部續集調整檔期，《復仇者5》宣布延後1年上
映。
迪士尼的財報顯示又一個具有挑戰性的季度。雖然剛好達到了分析師預期，但 Disney+
訂閱數卻意外連兩季流失。
迪士尼過去12個月的營業利潤比2015年少了42%，公司的股票價值在過去八年中一直停滯
不前。
魔法王國面臨著無法解決的動畫問題。
《CNN》報導，根據數據指出，真人版《小美人魚》各國票房表現不一，5月26日在中國上
映以來，票房慘澹，僅為360萬美金。
此外面對更具創新性的工作室的競爭，迪士尼正在失去對動畫的掌控，而其最新的皮克斯
電影「元素方城市」
一個介於有情感的水和火元素之間的羅密歐與朱麗葉式故事
似乎沒有在觀眾中間引起大反響。
從1990年代到2010年代初，皮克斯一直是迪士尼的皇冠上的明珠，提供讓人心動和視覺上
令人驚艷的電影，受到所有人的喜愛。
但在製作了太多不必要的續集以及無聊的賺錢衍生系列，《The Wrap》報導說，「元素方
城市」在首週末的票房收入可能不到4000萬美元，這是皮克斯歷史上最低的成績之一。
而此時應該是疫情過後人們重回電影院的時刻，Universal/Illuminations 的《超級瑪利
歐兄弟電影版》在票房上賺取了超過13億美元，索尼的《蜘蛛人：穿越新宇宙》的視覺饗
宴僅兩周內就已經獲得了4.05億美元的收入。
總體來說，迪士尼和皮克斯需要找到一種方式來恢復他們的動畫魔力，否則他們可能會在
競爭中落後。
新聞網址：
https://vocus.cc/article/648fc2a3fd89780001ca00c0
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 49.216.184.180 (臺灣)
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/movie/M.1687191755.A.C88.html
※ 編輯: godofsex (49.216.184.180 臺灣), 06/20/2023 00:23:34
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