人們常笑稱,要寫一個關於殺人的故事,可用不著真的去殺人吧?不過對於茱麗葉.休姆(Juliet Hulme)而言,真的有過殺人經驗,或許真能帶來不少靈感。
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此事要先從1954年2月開始談,時年15歲的寶琳.帕克(Pauline Parker)在日記上寫著:「為什麼媽不能去死?每天都有成千上萬的人死去,為什麼爸媽不能都去死?」
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同齡的寶琳.帕克與茱麗葉.休姆當時同樣就讀位於紐西蘭基督城的一間女校,兩人當時的關係堪稱形影不離,是最要好的朋友。然而,她們之間的出身背景卻有很大差距,寶琳是魚販之女,茱麗葉的父母則是來自英國的顯貴,她的父親受聘來當地擔任大學校長。
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不過兩人一見如故,茱麗葉並未因為家庭背景而覺得忌諱,經常帶寶琳回家玩耍。起先雙方家長都對兩個女孩的友誼不以為意,直到雙方的關係開始日漸緊密,連澡也要一起洗,對待彼此的態度宛如愛侶,家人開始有些擔憂,試圖拆散她們,至少要她們保持距離。在當時,同性戀在紐西蘭被視為一種禁忌、嚴重的精神疾病。
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究竟寶琳與茱麗葉到底是什麼關係?後來學者的觀察莫衷一是。但可以確定的是,兩個女孩從小都有嚴重生理疾病,寶琳罹患骨髓炎,茱麗葉則有結核病,或許正是同樣罹病的遭遇,使得她們更覺得親近,生命觀也與同齡人不同。她們甚至共同發明了一個宗教,這個宗教謝絕基督徒,擁有自己的天堂境地與獨有的聖人(多是好萊塢名流),稱作「第四空間(The Fourth World)」。而且不必等到死後前往,她們經常一同「造訪」此地。
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除了一同生活在虛幻世界之外,寶琳與茱麗葉還共同撰寫小說,並想像她們構思的作品將會在好萊塢大獲成功。一起前往美國發展,成為兩個少女共同的夢。
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1954年,茱麗葉的父母決定分居,父親辭下校長職位,雙親協議後,決定重返英國,並將愛女送往南非。寶琳得知後,也想要跟著去,但可想可知的是,她的母親堅決反對。寶琳於是向茱麗葉提出一同殺害她母親的可能性,這項提議獲得了茱麗葉的支持。
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在當時的日記上,寶琳寫道:「我們已經想好了,並對這個想法感到好興奮。當然,我們很緊張,但期待大於一切。」
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在1954年6月22日,她們決定付諸行動。
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在陽光明媚的下午,兩位女孩與帕克夫人在享用午餐之後到維多利亞公園的山丘漫步。茱麗葉先將一個飾品扔在地上,讓帕克夫人彎腰撿拾,寶琳隨即將預先準備好的──盛裝著半個磚塊的襪子──舉起重擊母親頭部。帕克夫人立刻尖叫倒地、面目抽搐,茱麗葉接手拿起磚塊狂砸。少女們原先預想能夠一擊斃命,沒想到卻足足花了20分鐘才將之殺害。
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女孩們確定帕克夫人斷氣後,隨即衝到山下,向一名小販經理誑稱母親跌倒,撞到了一顆石頭,必須請人救助。警長聞訊後到現場勘查,很快發現帕克夫人並非死於意外,她的頭骨被狠狠擊碎,共計有45處受傷,而兇器也很快被尋獲。警方隨後羈押了涉有重嫌的寶琳與茱麗葉,她們隨後也坦承犯行,只是寶琳為了保護茱麗葉,佯稱自己是獨力行兇,茱麗葉卻給予了不同的供詞,承認自己也有參與施暴。
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這則新聞不僅在紐西蘭成為轟動的消息,也立刻成為國際頭條。兩位正值碧玉年華的少女,究竟何以動念殺害至親?精神科醫師雷金納德.梅德利科特(Reginald Medlicott)受聘替兩人做了詳細的心理衡鑑,同時詳細閱讀了她們的日記與著作。他的結論是,寶琳與茱麗葉確實處在嚴重的精神錯亂底下,而且是相互牽動的,兩人幾乎像是同一個個體。
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梅德利科特甚至直接指出「她們絕對是瘋了」,並提及自己在探訪過程中遭到兩人嚴酷的污辱與咒罵,強調寶琳與茱麗葉的傲慢與自負遠遠超過正常人。他最後做出結論,明確指出在六月時,她們已經精神失常。
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不過即便已經犯下罪行,寶琳與茱麗葉卻絲毫不認為自己應當負上任何責任。寶琳說自己唯一後悔的只有讓茱麗葉的家人造成麻煩,但是殺害母親乃是合情合理。茱麗葉也說,謀殺不僅是「正當的」,「殺害任何阻撓我們的人,也都是正當的」。
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法院陸續傳喚多位精神科專家進行鑑定,結論不約而同指出兩位少女的瘋狂。在痛下犯行之前,她們就如同一般少女一樣表現出活潑與純真,但下一刻卻能拋下良知殺人,已經不是常人會有的舉動。報告亦指出,寶琳在作案前一天,對母親尤其熱情,表現善意。這些細節見報後,寶琳與茱麗葉被冠上「惡魔」稱號。
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在審判當日,現場座無虛席。當犯罪細節被公開時,少女沒有任何反應,但當有任何被描述被她們認為侵犯了她們的虛榮心,寶琳與茱麗葉便會立刻出言反擊。出人意表的是,寶琳與另一名男孩有一段情的證據也被隨之公開,這尤其激怒了茱麗葉。而這很可能是她們此生最後一次見面。
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1954年8月28日,法官作出宣判,認定由於兩人年紀太輕,不能判處死刑,又因為評審團不同意寶琳與茱麗葉患有精神疾病,他們不會被送入精神病院(然而,這卻符合了寶琳事前的期望)。兩人最終被判處無限期監禁,送進基督山監獄,並且分開羈押。
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不過,監禁時間僅有五年。有傳言說,釋放條件是兩人承諾不再與彼此見面,但政府後來否認了這個說法。原籍英國的茱麗葉被無條件釋放,她來到義大利與父親團聚,而寶琳經過六個月假釋,也完全重獲自由。至於後來兩人究竟何去何從,則又有了出人意料的發展。
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1994年,紐西蘭編劇法蘭.華許(Fran Walsh)向經常共同合作的導演彼得.傑克森(Peter Jackson)提出了將該案搬上大銀幕的構想。華許說在當時,兩位少女被媒體營造成世界上最邪惡的人,但她對於這些流於表面的報導有些不以為然,始終認為此事欠缺合理的解釋。為此,他們採訪了當時與事件相關的17位同學和老師,以及兩人的鄰居與家人,也向心理學家請益。
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透過日記內容,華許發現兩人其實富有超越非凡的想像力,以及獨有的幽默感,絕非只能以「邪惡」一語帶過。透過全國海選,他們找到了新人梅蘭妮.萊恩斯基(Melanie Lynskey)來飾演寶琳.帕克,而當時已經有過影集演出的英國演員凱特.溫絲蕾(Kate Winslet)則從175位女孩中脫穎而出,爭取到茱麗葉.休姆的角色。
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最後這部《夢幻天堂 Heavenly Creatures》(1994)問世,獲得全球性的成功,法蘭.華許與彼得.傑克森一同獲得奧斯卡最佳原創劇本獎提名,這也是兩人首次揚威美國,為日後他們再次合作的《魔戒 The Lord of the Rings》系列埋下伏筆。而凱特.溫絲蕾也因為這部作品,成功打響名號,開啟了輝煌的表演之路。
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向來擅長打造奇想場面的彼得.傑克森在《夢幻天堂》成功構築了一個屬於少女的私密幻境,包括由黏土構成的奇幻王國,還向出演《黑獄亡魂 The Third Man》(1949)的奧森.威爾斯(Orson Welles)致敬,以遊走與光明與陰影底下的人物隱喻角色關係。重點是,他試圖帶觀眾同理兩位少女的心理,而非一味妖魔化的呈現。兩位演員的詮釋尤其近乎完美。
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不過電影的成功對於兩位當事人來說,無疑是一個災難的開始。
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寶琳與茱麗葉的下落遭到媒體「肉搜」。1997年,紐西蘭記者在英國肯特郡找到了隱姓埋名的寶琳.帕克,她改名希拉蕊.南森(Hilary Nathan),在當地經營一個兒童騎術學校,皈依天主。她透過姐姐發表聲明,表示自己對弒親感到萬般後悔。據寶琳姐姐的說法,她花費了五年的時間才終於意識到自己鑄下大錯,後來決定遠離人群,試圖默默貢獻社會。
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不過更勁爆的則是茱麗葉.休姆的發展,她後來改名為安妮.佩里(Anne Perry),曾在美國與加拿大生活,後來搬到一個蘇格蘭的摩門教社區。她在1979年開始出版小說,並且很快成為一個成功的犯罪小說家,創造了名警探湯瑪斯.皮特一角(後續延伸了34集系列小說),並多次獲得文學獎殊榮。
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在1994年之前,沒有人知道她就是茱麗葉.休姆。在電影問世前,她不得與她的經紀人會面,安妮.佩里鎮定地對他說:「請坐下與我談談,有一些關於安妮⋯⋯但你所不知道的事情,我得坦承相告。」
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截至2003年為止,她已完成超過40部小說,作品在全球銷售達千萬冊,小說《No Graves As Yet》(2003)曾登上《紐約時報》銷售排行榜。安妮.佩里依然是一個成功的作家,但她的聲譽確實因此受到了嚴重的影響,作品銷售量也有下滑趨勢。她始終試圖挽回自己的名望。
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在2003年接受採訪時,她向《衛報》記者坦言自己確實「有債要還」,但卻也試圖將責任轉嫁在寶琳身上,指控寶琳當年威脅她若不幫忙就要自殺。她也談到了《夢幻天堂》上映之前,自己的身分遭到揭露時所感到的恐慌,安妮指出「這一切都不公平,我為重返社會所做出的一切努力全部遭到了抹殺」,並且埋怨編導沒有事前請求她的許可。
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不過安妮.佩里表現的「懺悔」卻未必讓大眾買單,在紀錄片《Anne Perry: Interiors》(2009)當中,她一再將罪刑歸咎在寶琳身上,並且誇張化地表述自己在未成年時遭受監禁的「苦難」,與其說是加害人,她更認為自己是一名受害者──在不情願的情況下協助殺人的無辜少女。這個被害者形象反而使她更顯爭議。
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安妮.佩里不常受訪,但每次談及此案,都是一概切割態度,例如在2006年,她承認自己的確癡迷於與寶琳的關係,但否認自己是同性戀者。在2012年,她在受訪時提到自己在監獄的經歷成為了創作養分。並說自己已經負起了責任,不需要再為了過去的行為懲罰自己。
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「你能做的最好的事,就是成為更好的人,並確保自己也能原諒別人。這意味著『遺忘』,不要帶著怨恨。這不容易做到,但你得學會。如果你相信寬恕,那就請寬恕所有人。」安妮.佩里說道:「除了繼續活下去,我別無選擇。我肯定不是第一個有這樣遭遇的人。我只希望,天啊⋯⋯都快60年了,我們讓事情過去吧。」
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不過針對這些發言,寶琳本人沒有再做出任何回應,其家族成員也沒有予以反駁。事實上,有些觀察者指出寶琳與茱麗葉當時都能很快全身而退,除了她們尚未成年,很大原因是她們的白人身分,以及茱麗葉的特權家族背景。不過後續的發展,也反映了兩人確實存在明顯的階級鴻溝,寶琳在小鎮低調討生活,而茱麗葉卻成為暢銷作家,享有富裕的生活以及舉足輕重的發言權。
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2017年,年近八十的安妮.佩里為了希望讓自己的小說影視化,遷居到好萊塢。不過截至目前為止,只有一部關於她的小說改編的作品問世,是一部名為《The Cater Street Hangman》(1998)的電視電影。在目前力求政治正確的時代,導演、演員涉及性侵會面臨除名懲戒,遑論原作者曾經殺人,因此目前顯然沒有公司對翻拍她的作品表明興趣。
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反而是談論這起「帕克-休姆謀殺案」(Parker–Hulme murder case)的相關影視作品與紀錄片遠多過安妮.佩里的作品,除了上述的《夢幻天堂》之外,還包括更早一步拍攝的法國電影《Don't Deliver Us From Evil》(1971)與多部舞台劇。連《辛普森家庭 The Simpsons》都曾在第20季第9集的《Lisa the Drama Queen》(2009)鬆散地改編這個故事。
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編劇們常掛在口邊說,你要寫一個關於殺人的故事,用不著真的去殺人吧?但安妮.佩里不僅真的殺人,還將經歷轉化為自己的作品。有一點她說得沒錯,她不是文壇第一個曾經犯下殺戒的名作家,有類似經歷的還包括曾撰寫《裸體午餐 Naked Lunch》(1959)的弒妻作家威廉.布洛斯(William Burroughs),才氣縱橫的奧地利作家傑克.溫特維格(Unterweger)甚至是一名連續殺人魔。
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從中可以帶出很豐富的議論。安妮.佩里能以年少無知為由逃離社會大眾的公審嗎?抑或更生人難道只有隱姓埋名一途,沒有機會選擇重生?再來,創作者的私德究竟與它的作品有無直接相關?當然,這已是老生常談,或許永遠沒有標準答案。對於是非的論定,只能交給讀者自己裁決。
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(附圖上,圖右為茱麗葉.休姆,圖左為寶琳.帕克;圖下為《夢幻天堂》劇照,圖左為飾演茱麗葉的凱特.溫絲蕾,圖右為飾演寶琳的梅蘭妮.萊恩斯基。)
ez訂 #夢幻天堂 #凱特溫絲蕾 #梅蘭妮萊恩斯基 #安妮佩里
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並非歷史系出身,也沒有親自參訪過任何集中營舊址,正因如此,這篇釀電影邀稿更是花了不少時間搜集、篩選、消化資料,雖然還有很多相關作品礙於篇幅無法一並寫入文章中,想說在這邊可以分享一下當時研讀與參考的書籍,假使大家有興趣,這陰雨綿綿的假日有空可以參考參考。
▍釀選書+
看大屠殺題材電影與普利摩李維《如果這是一個人》:
bit.ly/2OVKgwm
主要的文章歷史脈絡來自於研究奧斯維辛歷史相當重要的一部 BBC 2005 年的紀錄片影集《奧斯威辛:納粹的最後對策 Auschwitz:The Nazis and the Final Solution》,一共六集的長度致力於還原當時的歷史真相,其公信力廣受歷史學家認可,目前 Netflix 上都還可以觀賞。
而文章的理論基礎則來自六月繁體中文版才問世,由聯經所出版 Timothy Snyder 的《黑土:大屠殺為何發生?生態恐慌、國家毀滅的歷史警訊 Black Earth:The Holocaust as History and Warning》 ,作者為全球東歐史研究領域最著名的重量級歷史學專家,從種族滅絕和生存歷史的角度為當前國際時局發展與二戰發生的關聯提出全新的解釋,並認為猶太人大屠殺事件離現今社會並不遙遠,二十一世紀初的現在已愈發近似二十世紀初,如果忽略大屠殺所帶來的歷史警訊,人們會持續誤解並危及可預見的未來。
另一方面,一般人較為熟知的相關文學作品,當然不能缺少納粹猶太人議題的三大經典小說:Primo Levi《如果這是一個人》、Anne Frank《安妮日記》與 Elie Wiesel《夜:納粹集中營回憶錄》,這些走過深淵之底的靈魂化苦難為文字,化悲憤為毅力,讓人透過這些血跡斑斑的文字見識到存活與被剝奪生命意義之間的極致煉獄。
而延伸小說則為較能輕鬆閱讀的 John Boyne《穿條紋衣的男孩》、Tatiana de Rosnay《莎拉的鑰匙》電影原著,還有兩本相關文獻,Witold Pilecki 的《奧許維茲臥底報告:自願關進納粹集中營的波蘭英雄》,波蘭地下抵抗組織的軍官混入集中營中三年的時間,完整記錄這一份報告驚險逃出後公諸於世。與另一種角度的直接影響為 Tania Crasnianski 的《納粹的孩子》,希姆萊、希特勒、門格勒也是為人父母,因為血統將數以萬計的毫無威脅的猶太孩子送入毒氣室,那他們的孩子又能不用背負父母的罪孽嗎?
我們共同經歷的歷史創傷,再如何難以直視,都得學習認識我們人類的陰暗深淵。無論如何請記得,《噩夢輓歌》的原作者休伯塞爾比曾說過:凝視著人們內心最黑暗的部分,便能找到光明。最後回歸於文章的開頭,奧斯維辛集中營裡惡名昭彰的約瑟夫門格勒,曾經手染幾十萬猶太人的鮮血、做出許多慘絕人寰的惡行,這位人稱「死亡天使」的納粹軍醫於家鄉巴伐利亞 Günzburg 的紀念碑上,烙印著上述這段話:
「沒有人可以將他自己與其民族的歷史切割。一個人不該也不能讓歷史睡去,否則歷史會再次重演,並且成為現實的一部分。」
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另一方面,一般人較為熟知的相關文學作品,當然不能缺少納粹猶太人議題的三大經典小說:Primo Levi《如果這是一個人》、Anne Frank《安妮日記》與 Elie Wiesel《夜:納粹集中營回憶錄》,這些走過深淵之底的靈魂化苦難為文字,化悲憤為毅力,讓人透過這些血跡斑斑的文字見識到存活與被剝奪生命意義之間的極致煉獄。
而延伸小說則為較能輕鬆閱讀的 John Boyne《穿條紋衣的男孩》、Tatiana de Rosnay《莎拉的鑰匙》電影原著,還有兩本相關文獻,Witold Pilecki 的《奧許維茲臥底報告:自願關進納粹集中營的波蘭英雄》,波蘭地下抵抗組織的軍官混入集中營中三年的時間,完整記錄這一份報告驚險逃出後公諸於世。與另一種角度的直接影響為 Tania Crasnianski 的《納粹的孩子》,希姆萊、希特勒、門格勒也是為人父母,因為血統將數以萬計的毫無威脅的猶太孩子送入毒氣室,那他們的孩子又能不用背負父母的罪孽嗎?
我們共同經歷的歷史創傷,再如何難以直視,都得學習認識我們人類的陰暗深淵。無論如何請記得,《噩夢輓歌》的原作者休伯塞爾比曾說過:凝視著人們內心最黑暗的部分,便能找到光明。最後回歸於文章的開頭,奧斯維辛集中營裡惡名昭彰的約瑟夫門格勒,曾經手染幾十萬猶太人的鮮血、做出許多慘絕人寰的惡行,這位人稱「死亡天使」的納粹軍醫於家鄉巴伐利亞 Günzburg 的紀念碑上,烙印著上述這段話:
「沒有人可以將他自己與其民族的歷史切割。一個人不該也不能讓歷史睡去,否則歷史會再次重演,並且成為現實的一部分。」
安妮的日記影集 在 [好雷] 我的摯友安妮法蘭克(Netflix 荷蘭片) - 看板movie 的推薦與評價
昨天上架 Netflix的荷蘭片《我的摯友安妮法蘭克》Mijn beste vriendin Anne Frank,看片名就知一場新的「安妮日記」熱潮已再次燃起!此片是去年九月在荷上映的新片、去年十二月法國也上映了以色列導演導的幻想動畫片 Where is Anne Frank,甚至今年一月出版界也有聲稱找到害死她一家的抓耙仔的新書 "The Betrayal of Anne Frank" 出版、不過這幾天又被各界史家檢視批評後由出版商出來道歉... 記得上一次「安妮日記」這麼火熱好像是在 2009 年?這次熱潮又從何而來我也不知道,總之這些新作品已不再堅守「安妮日記」的內容而已在各自尋找新觀點。
本片《我的摯友安妮法蘭克》,新觀點就是不再從安妮視角出發、而讓稱她為「最好朋友」的 Hannah Goslar當女主角從旁觀看她。這觀看,也超越了過去各類「安妮日記」作品著重的閣樓躲藏年代,而轉談另外三個場域:(1) 躲藏之前尚稱承平時期的校園少女生活,(2) 躲藏期間沒有安妮只剩 Hannah 的忐忑時光,(3) 當安妮與 Hannah 各自都被送去同一個集中營之後,如何努力存活並短暫相聚。這「相聚」基於 Hannah 本尊的口述歷史,本片取材自美國作家 Alison Leslie Gold 編寫的回憶錄 "Memories of Anne Frank, Reflections of a Childhood Friend"(1997)。
https://fr.web.img2.acsta.net/pictures/22/02/01/15/50/5956078.jpg
故事分現在與過去兩線交互穿插:過去線,是 1942 年已被納粹佔領的荷蘭阿姆斯特丹,Hannah Goslar & Anne Frank兩家都是 1933 納粹掌權後來到荷蘭的德國猶太人,現在仍被納粹追上掌控了人生,平日戴著大衛之星不准參與各類公共生活,但兩個女生仍手牽手一起玩樂造夢肖想男生,尤其 Anne 活潑叛逆大膽外向、總令比較乖乖牌的 Hannah 欽佩羨慕卻又難以招架;現在線,則是 1945 年一二月,Hannah已帶著幼小的妹妹住在納粹集中營 Bergen-Belsen努力存活著,歷經絕望挫折時總是回想過去與 Anne 的點滴時光而找到力量,並在機緣巧合下與 Anne 短暫重逢。
傳統的《安妮日記》描繪中、以及相關影視改編中,Anne都是一個儘管坐困愁城不見天日、仍然樂觀生活夢想人生的陽光女孩,尤其相比於溫婉典雅的姊姊 Margot 她更顯熱情奔放!這樣的描繪在本片鏡下的 1942 承平時期基本都看得見,只是這「陽光女孩」的形象歷年也推陳出新在本片更有爭議一面:傳統對 Anne 的描繪是個熱情奔放夢想人生的女孩,一開始甚至還被爸爸抽掉日記中的性啟蒙情節才出版,近年才被加回來描繪情慾夢想;本片安妮的描繪則更加大膽:她很叛逆、她敢搗蛋,她會帶壞 Hannah 更會利用Hannah、甚至有時會搞女生小圈圈排擠Hannah!
https://pbs.twimg.com/media/FKcjaRZWQAYu9b9.jpg
哎呀呀,已成為納粹猶太大屠殺代言人的 Anne Frank 竟然是個到處使壞的 mean girl?這叫無數年長粉絲如何接受、又叫無數年輕觀眾如何認同呢?難道「我最好的朋友」Anne Frank,對 Hannah 來說真的是個親密牽手不離不棄的最好朋友嗎?看本片的描繪完全不是這個樣、總是 Hannah 很崇拜她緊跟著她在意著她一舉一動、但 Anne 卻像隻花蝴蝶般總不按牌理出牌到處愛玩火:A 要帶 H去找男生約會,H 既然怯生生不敢 A也不等她就自己先上,還把 H帶著當作跟班當電燈泡幫她把風,揩到人家油水後分點甜頭賞給 H... 這說好聽是大姐頭帶小妹、說難聽點簡直女王蜂。
但也許,對 Anne Frank 更深入也更人性的描繪,反而是要解除陽光少女這種完美受害者想像的「除魅」?也或許,片名那無數少男少女最在意的「最好的朋友」這回事,未必關於手牽手勾肩搭背的感性黏膩、而也能關於針鋒相對的理性啟發?無論 Anne 對 Hannah 再忽冷忽熱 on and off,她總是仍提醒 Hannah「遮住雙眼,想想安妮會怎麼做」。需要閉起眼睛時總是有遇到外界困厄的,譬如害羞女生遇到不敢面對的男生、猶太少女遇到不敢面對的德軍、內向女生遇上不敢面對的小圈圈霸凌、甚至 Hannah 最不敢面對的「我最好的朋友安妮」竟跟別人一起欺負我?
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面對女生小圈圈霸凌,Hannah不能當個耽溺小友情的弱女子自怨自憐,而必須學著 Anne 強壯起來抽離思考「我該怎麼做」;面對 Anne 帶著促狹惡性捉弄招惹,Hannah更不能當個小家碧玉哭哭啼啼怨嘆她背叛友情,反而要讓自己輕盈起來也當個花蝴蝶遊走拆解!隨著本片過去線接近尾聲,若有所悟的 Hannah 也學著頑皮一回當個惡女煙視媚行,終於得到 Anne 刮目相看讓反而友情升級。也許本片透過 Anne Frank 這個傳記名人與 Hannah Goslar這個回憶錄口述者,要談的未必是什麼二戰受害歷史故事、也未必意在控訴老掉牙的納粹惡行,反而在談「友情」的進德修業?
從過去回憶線切回現在線,1945年初的 Hannah 已在集中營中的「交換營」過著絕望慘淡日夜隱忍的日子,但也許就是這遮住雙眼靈台清明「我該怎麼做」的抽離思考,才讓她可以超脫各種眉角爭執的小物質與小社會、堅守簡單希望的本心笑看荒唐世界吧?但還要超越 Anna 之輕盈提點的,是 Hannah 更要堅持的人生重量:我可以帶著妹妹把集中營當個小遊樂園、可以把集中營殘酷社會當個荒唐眾生相,但輕盈抽離沈潛了這麼久所堅守的本心,仍要投入在真正有價值的事物上。這價值,就是在集中營巧遇了Anne絕對不離棄,就如同閉眼沈潛終有一天要張開「我看見了妳」。
https://cdn-kiosk-api.telegraaf.nl/7e3ac6fe-10ab-11ec-ae9c-02d2fb1aa1d7.jpg
當然史實可以長大成人回想童年說出成長故事的,畢竟還是活了下來的Hannah,這當然給本片故事超出童言童語《安妮日記》一個層次的成熟體悟。Anne Frank的故事歷年這麼多人不停訴說過了,這一回又能給當代少年什麼新啟發呢?想想這情境我覺得還蠻悲觀的:今日 2020s儘管消費社會歌舞昇平看似本片鳥語花香的 1942 現在線,但兩極社會已越來越缺乏自由包容正虎視眈眈著,誰知會不會過個短短幾年又陷入某種高壓與困厄?那也許又將考驗少年們靜定面對的底氣了:我們面對霸凌只會自命受害者聲嘶力竭哭喊不公?還是也能心靈抽離身體沈潛伺機而動做出超越?
有道是「友直友諒友多聞」,友情不只甜膩更值得知性,少年友情值得彼此惕勵攜手成長,相信這點世界許多少年們都有在身體力行 (?),本片只不過透過 Anne Frank 故事再次提點並鼓勵。回想歷年安妮電影已有美英義法德各國製作很多部、這好像還是第一部荷蘭製作講荷蘭語混德語呢?那都給本片超出所有前作的身歷其境感,尤其不再神話化與聖潔化的 Anne 更增日常少年的代入感。兩位童星出身的女主演是《小島來了陌生爸爸》Josephine Arendsen 與《女孩說好只打臉》Aiko Mila Beemsterboer 台灣觀眾也許都看過,看來都已長大成為荷蘭下世代新星!推薦欣賞。
https://www.youtube.com/watch?v=1ygQATx7_4g
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順道回顧一下本世紀以來的 Anne Frank 相關影劇:
The Diary of Anne Frank (2009) 直譯「安妮法蘭克的日記」
英國 BBC影集,五集共兩個半小時,由《權力的遊戲》演北方線的 Ellie Kendrick 飾演安妮,由《權力的遊戲》熊妃 Iain Glen演他們家唯一存活的老爸,整劇就完全在拍一家人躲閣樓的「安妮日記」鉅細彌遺地。
https://www.youtube.com/watch?v=BHE9ygmiUQ4
Mi Ricordo Anna Frank (2009) 直譯「我記得安妮法蘭克」
義大利 RAI電視電影,全長 100分鐘,由《權力的遊戲》演小沙蛇的 Rosabell Laurenti Sellers飾演安妮,和今年這部荷蘭片取材同一本回憶錄、談的也是 Anne & Hannah兩人的友情與聚散,不過這片以 Anne 為主 Hannah 為輔,角色處理也相較單純感人。
https://www.youtube.com/watch?v=_gUHQmdcFAY
Das Tagebuch der Anne Frank (2016) 直譯「安妮法蘭克的日記」
德國電影,全長 128分鐘,由《苦路十四站》Lea van Acken 飾演安妮,這版除了強調安妮的爸爸外也很強調媽媽的影響而請到德國影后 Martina Gedeck 飾演,除此之外這版也很強調閉關前的大好春光、不只荷蘭的少女時代更多德國的童年時代,算是重新提醒世人 Anne Frank 也是個德國之女吧 XD
https://www.youtube.com/watch?v=uRVHneF1IW4
Where Is Anne Frank (2021) 直譯「安妮法蘭克在哪裡」
荷比盧法聯合製作的動畫片,全長 99 分鐘,由《與巴席爾跳華爾滋》Ari Fulman導演,故事取材自安妮日記但天馬行空,讓日記裡的幻想朋友 Kitty跳出來穿越時空環遊世界!但雲遊四海體驗人生的 Kitty好奇「我的筆友安妮法蘭克」又在何方?是部遊走悲慘現實與無邊理想的奇想之作。
https://www.youtube.com/watch?v=Szho8UrNnc0
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