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▍延後一年、歷經製作團隊失言換血種種風波，東京奧運今晚將閉幕了。
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2016 年是 MIKIKO 的奇蹟年。8 月 21 日，里約奧運閉幕式，她作為主要企劃者之一，率領著包含她主理的舞團「ELEVENPLAY」在內的一眾舞者，完成了後來被譽為「東京八分鐘」、結合雷射投影與舞蹈，滿載日本流行文化符碼的演出。接著，10 月 11 日，TBS 週二檔《逃げるは恥だが役に立つ》（月薪嬌妻）播映，搭配片尾曲〈恋〉由主要演員接力的舞蹈，隨著新垣結衣呆萌肢體而爆紅。
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熟悉 MIKIKO 舞風的人，一眼就會看出「啊，是 MIKIKO 老師的舞」，驚豔她在半年內就帶來恋 DANCE 和東京八分鐘兩個傑作。而不認識 MIKIKO 的人，在那一年也終於知道這位時年 39 歲的編舞家，原來也正是知名團體 Perfume 背後的舞蹈老師與編舞者。
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1977 年生於東京，卻因父親調職而移居廣島的她，因為喜歡劇場和活動身體，17 歲開始學習古典芭蕾與 Hip-Hop。然而，對芭蕾舞而言，她的身體是太老了。2019 年，當她仍以東京奧運總製作人的身份接受訪問，主持人問「MIKIKO 老師舞蹈的特徵是什麼」，她回答「強調手部的明顯角度、叉腰等等手部動作不能含糊。」然後又說「因為我自己以前不太擅長手部的動作，因此在這方面下了很多苦工呢。」
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22 歲那年，她錄取成為女團「MAX」的伴舞舞者，開始了在廣島東京兩地奔波的生活。有趣的是，1995 年以 MAX 之名出道的這個團體，也是由安室奈美惠單飛之後的 Super Monkeys 伴舞成員所組成的。
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既有穩定教職，又能在出道偶像的團隊中現身，看似風生水起。然而，MIKIKO 並不滿意。
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「我看著一起跳舞的舞者，覺得很羨慕，他們好像真的是天生舞者，喜歡跳舞幾乎到不跳舞就會死的地步。」她說，「我不認為我有愛跳舞到那個程度。」
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28 歲那年，她參與了名為《DRESS CODE》的廣島舞者推廣巡演。在那次演出中，她第一次身兼編舞者、企劃與舞台導演，也是她長久以來第一次感到更深的快樂。
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演出舞團其中一位舞者、後來也是 ELEVENPLAY 中堅成員之一的講免綾，吸引了 MIKIKO 的目光。「小綾雖然很擅長帶氣氛，但偶爾缺乏少女的自信，露出感受纖細的一面。我想要將那兩面都表現出來，創造專屬於她的舞蹈。」
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「我看著她，發現她自己也察覺到了『自己原本沒有察覺到的感情』。」後來，在受訪鏡頭下展示為 ELEVENPLAY 的當家舞者 SAYA 編舞過程的 MIKIKO，也再次這樣說，「希望 SAYA 能察覺到自己沒有察覺到的感情。」
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把自己創造的舞交給他人，期待那人成為尚未發現的樣子。MIKIKO 意識到自己的幸福，是看見別人完成自己的時候。
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日本漫畫家荒川弘，作品《鋼之鍊金術師》榮獲小學館漫畫賞與星雲賞等等大獎；作品《銀之匙》銷量超過 1 千萬部。作品超受歡迎的荒川，名字應該跟這兩部作品形影不離才對。這幾天之後不是了，如果現在你 google 荒川弘，也許會發現自動推薦的第一個關鍵字，竟然是毛澤東。
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無論新聞怎麼寫，看來一定要提到小粉紅崩潰。大王作為一位文章幾乎照三餐被中國內容農場「無料完整轉載」的作者，看到小粉紅崩潰，就會不自覺地嬌喘高潮。而新聞都已經鬧到 google 搜尋都變得怪怪的了，也許荒川弘日後在中國的發展堪慮了（如果她要去發展的話）。
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大王照三餐攻擊中國，卻仍然無法讓小粉紅崩潰，早上出版的文章，半夜就出現在新浪、每日頭條、或什麼亂七八糟的中國網站上，這是大王名氣不足的錯……或是我辱華不夠徹底？不管這些了，我們來談談更有趣的話題：
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荒川弘的漫畫裡指名道姓畫出了毛澤東，如果這算是辱華，那麼，其他日本漫畫裡沒有影射任何真實人物的中國人角色，是什麼樣子的呢？這些角色是否沒有任何歧視眼光呢？還是只有指名道姓的荒川品行惡劣呢？我們來看看經典日本作品裡的中國人們，看看辱華是一種特例、或是一種慣例？
（這篇文章應該不會被抄了，吾欣慰。）
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我盡可能地列出遊戲/動畫/漫畫裡的中國人角色（文末有完整列表），可以歸納出四種常見的模式：
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特徵一：中國功夫
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李小龍在70 年代吹起了全球性的功夫旋風，日本70 年代的警探劇就引進了大量的功夫元素。在一群城市精英警探之中，一定有個傢伙很會一邊發出小龍風格的怪叫、一邊使出飛踢後空翻。戰後在日本創始的「少林寺拳法」，儘管與中國嵩山少林寺並沒有直屬關係，但是已經足夠滿足日本國民的功夫夢——或說是小龍夢。
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單單是擁有少林寺拳法資格的藝人，就包括了戶田惠梨香（父親就是少林寺拳法老師）、千葉真一（這不是廢話嘛）、原田泰造、Gackt（怎麼說呢毫不意外）、安室奈美惠（Can you sholinshi？）、佐藤健、三宅健、水野美紀、若本規夫（一樣毫不意外）等人。
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李連杰的第一部電影《少林寺》，在日本大受歡迎——當年我其實是從日本衛星小耳朵上，第一次看到這部香港武術電影。而少林寺熱潮，更加鞏固了「中國 = 武功」的概念。
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不過，說到底，吹起這股風潮的小龍哥，出生於舊金山唐人街、成長於香港、在西雅圖華盛頓大學唸書、順帶當武術教練……後來演出了幾部香港或美國出品的功夫電影。你可以發現，小龍一生的活動領域，不是香港、就是美國，事實上他擁有英美兩國的國籍，你要說他是中國人嗎？在那個年代也許是，但在現代，就像說林書豪是中國人一樣怪（儘管他本人應該很希望成為中國人）。
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特徵二：辮子頭 / 丸子頭（包子頭）&旗袍
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辮子很容易理解，是清代男性的預設髮型，但有趣的是，這是滿族的傳統，其實並不是中華民國……或是中華人民共和國的流行髮型，旗袍也是同樣的道理。當然你會聽到有人說，清朝也是中國「炎黃/華夏道統」中的一部分，那你可以建議他讀讀《你不可能是漢族：百年民族魔咒大破解》，看看能不能讓他從「龍的傳人」的夢想裡醒來，那比相信自己是喬斯達血脈還要扯。
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最大的問題是丸子頭，而且不是一顆丸子而是兩顆，一顆丸子還能說是中國古裝裡的髮髻，但為什麼是兩顆？我們不妨正本溯源一下。
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這位朋友說元兇是《快打旋風2》的春麗，很有可能，因為就 《快打旋風2》在全球遊戲史上造成的影響，這位頭戴雙包的China girl很可能就是這種髮型的始作俑者。但是，儘管《快打旋風2》的影響力不可否定，但是它是 1991 年推出的電玩遊戲，而早在 80 年代，丸子頭中國女孩就已經誕生了。
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中國媒體與內容農場「太平洋時尚網」「今日頭條」之類喜歡的答案不太一樣，他們認為是 1986 年的台灣電影《幽幻道士》（キョンシーズ）帶來的影響。這部台灣電影在日本造成巨大的震撼，卻在台灣因為「戕害兒童身心」的理由而數度遭新聞局禁演。說得好，就讓殭屍戕害日本兒童的身心吧，事實是連日本大人都被戕害到不要不要，《幽幻道士》與數部續集在日本大受歡迎，TBS 電視台還出資讓台灣製作電視版。
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但是……中國內容農場的說法是正確的嗎？當然不是。
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臭屁嬰仔 Ft. Finesse’Boy 《大房子Big House 》Official Music Video

成功三『子』妻子、車子、房子

從小父親就教導我們，成為一名男子漢這三子是必備條件，對於家庭的負責，對
於生活品質的追求，為了目標前進。擁有倚靠一輩子的妻子；生活便利的車子；為
一切遮風避雨的房子，正是這首歌曲的主要訴求。

抵達至高點才是唯一目標

這次臭屁嬰仔找來饒舌圈內的Trapper–FinesseBoy$ 合作「大房子」一曲，其歌
曲中提到『拎北出生胸懷大志、賺呀賺 算呀算 鈔票算到手軟、不簡單 不嫌煩 拼命
賺用力買』是想表現出不滿足於現況，對於知足、小確幸是輸家的藉口與自我安慰
；為了實現夢想，成為頂天立地的男子漢必須身體力行奮鬥，才是唯一辦法。

慾望是使人進步的動力

也許一般大眾對於臭屁嬰仔或FinesseBoy$的歌曲印象都是滿滿的炫富，但不得
不說，大家都嚮往這樣富足的生活，臭屁嬰仔只是不吝於將隱藏在大眾心中的慾望
誠實展現出來，對臭屁嬰仔和FinesseBoy$來說，慾望是使人進步的動力，敢想才
有機會與動力實現他。

詞/曲：陳奕辰、俞碩鈞、簡立勝、張傑瑞
編曲：Silver Krueger
製作人：G.K.高偉庭

Directed/Editor By Fire Bugs 影像工作室

#CockyGang 混血兒娛樂

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