【翱翔天空的豬，找回名字的少女】
回想2003年高一的暑假，我到三鷹市的吉卜力美術館參觀，那時正好是【神隱少女】上映的兩年後，美術館內還擺滿【神隱少女】的手稿，所以今年台灣中正紀念堂展出手稿展時，彷彿像是老友重逢一般，看著貼滿牆壁的神隱少女手稿，我內心不禁輕呼「嘿！咱們闊別十幾年，又見面啦！」
然而在我看吉卜力的手稿展時，讓我不禁反思這個世界是否真的能接納別人「做自己」。我認為宮崎駿的生涯裡，有兩部很重要的作品，一部是【紅豬】，另一部是【神隱少女】，前者是在完全不考量商業利益下創作的作品，是宮崎駿所有作品裡的私密直白，【神隱少女】是宮崎駿作品的票房的顛峰，但整個劇本除了個人理念的抒發，還存在著嚴謹的商業考量。
就我個人的經驗來說，很多喜歡宮崎駿作品的人都沒看過【紅豬】，因為他們覺得豬當主角很醜不討喜。但那是宮崎駿對於自我形象最赤裸的坦白，那個主角的形象就是最真實的他。在紅豬裡，宮崎駿誠實表達了自己的形象，但反而不太被影迷接受。而經過縝密的商業考量的【神隱少女】，則獲得商業上巨大的成功。
看完手稿展後，這個存在很久的疑惑，再度浮現於我的心頭。究竟社會的應對上，完全坦白自我是否真的討喜？就如宮崎駿的【紅豬】魅力遜於【神隱少女】。
雖然我們都期待用坦白的態度面對彼此，但現實反應的好像並非如此。或許我們竭力的符合別人的期待，就是爭取那麼一點點可以做自己的奢侈自由。
雖然大家都戲謔宮崎駿總是不斷的發出退休謊言，但從【風起】之後的作品，確實是不再像早年以往那樣，充滿銳利的批判，以及豐沛的焦慮，還有咄咄逼人的能量，但他作動畫得方式已經用一種更愜意的狀態在進行，心態上或許可以說是真的退休了。我認為所謂的退休並不是讓生活停擺，當一個人可以用自己喜歡的方式來從事之前的工作時，那便是退休。
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