表揚一年間優秀電視劇(2017年7月~2018年6月)『東京連續劇賞(Drama Award)2018』10/25舉行頒獎典禮(與東京國際影展拼場XD)。『大叔之愛(おっさんずラブ)』再度囊括最大獎,石原聰美 主演『Unnatural(法醫女王)』也大有斬獲,包括 米津玄師「Lemon」主題曲賞。另外 宮崎葵 以主演NHK SP劇『眩』產後首次公開出席領獎,詳細得獎名單:
■個人賞
主演男優賞:田中圭(テレビ朝日『おっさんずラブ』)
主演女優賞:石原さとみ(TBS『アンナチュラル』)
助演男優賞:吉田鋼太郎(テレビ朝日『おっさんずラブ』)
助演女優賞:阿川佐和子(TBS『陸王』)
脚本賞:野木亜紀子(TBS『アンナチュラル』)
演出賞:塚原あゆ子(TBS『アンナチュラル』)
特別賞:『アンナチュラル』制作チーム
■作品賞
【連続ドラマ(連續劇)】
Grand Prix(最大賞):『大叔之愛(おっさんずラブ)』(朝日)
優秀賞:『雛鳥(ひよっこ)』(NHK)
優秀賞:『過度保護的加穗子(過保護のカホコ)』(NTV)
優秀賞:『法醫女王(アンナチュラル)』(TBS)
優秀賞:『行騙天下(コンフィデンスマン)JP』(富士)
優秀賞:『石つぶて~外務省機密費を暴いた捜査二課の男たち~』(WOWOW)
【単発ドラマ(SP劇)】
Grand Prix(最大賞):『眩(くらら)~北斎の娘~』(NHK)
優秀賞:『兄妹(あにいもうと)』(TBS)
優秀賞:『琥珀』(テレビ東京)
優秀賞:『黒井戸殺し』(富士)
【衛星・配信】
優秀賞:『小さな橋で』スカパーJSAT
優秀賞:『Miss Sherlock』Hulu
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【《怒》拍攝現場吉田修一採訪記(千葉篇)】
事情的起點要回溯到距今約四年前,二○一二年七月一個熱氣蒸騰的夏日。我當時開始下筆寫一部小說,預計三個月後的十月,在《讀賣新聞》日報上連載。這個故事描寫了一個犯下殘忍殺人案後整形逃亡的男子,以及與他相識,或並未相識的人們。
故事大綱已定,但是還有些抓不到的感覺。其中第一個出現的場景,是個雖不冷清,但已失去昔日活力的漁港。
我把以往造訪過的全國各地漁港做了各方面的比對,二○一二年七月當下,突然浮上心頭的,是千葉房總的某個漁港。當時我心裡想的並不是「姑且去看看」,而是「非它莫屬了」。
我再也按捺不住,隨即出門勘景去。
在那之後經過了三年數個月,直到去年夏末,我再次造訪了那座外房的漁港。
這天,在陽光刺眼的碼頭上,電影《怒》的千葉篇開拍了。這個故事從一名男子在東京八王子犯下殺人案後逃亡開始說起,不過東京、千葉、沖繩三個地方都各別出現了疑似凶手的男人。
這時,出現在千葉外房碼頭邊的,是松山研一飾演的「田代哲也」。他隱瞞自己的來歷,與渡邊謙飾演的「槙洋平」及宮崎葵飾演的洋平獨生女「愛子」日漸親近。
我到達拍攝現場時,雪白發亮的碼頭邊正在拍攝「愛子」的戲分。在外房海面波光粼粼的耀眼背景下,「愛子」凝視著張貼在公民會館前被全國通緝的殺人犯海報。
最先令我瞠目結舌的,是宮崎葵小姐站在那裡的側臉。說得明白點,站在那裡的她,是我從來沒見過的樣子。
其實,一開始討論改編電影的時候,我與李相日導演聊起了彼此對千葉篇的愛子的印象,驚訝地發現,我們兩人舉出了同一部電影。電影的名字容我隱去,但在這部經典電影中,某位昔日的大牌女星飾演一位看似纖弱卻堅毅果敢的女性,那形象與愛子不謀而合。
看著「愛子」站在令人眩目的碼頭邊,我之所以吃驚,是因為彷彿看到了那位昔日紅星的身影。
當然,她們長得完全不一樣,宮崎小姐也沒有在學她,然而兩人卻像極了。那麼,到底是哪裡相像呢?
我把這份訝異藏在心裡,繼續在一旁觀看攝影。期間重拍了好幾次,同樣的場面不斷重來。雖然我站在很遠的地方看,但隨著拍攝次數的增加,愛子回過身時的臉龐,彷彿也在向我逼近。我們的距離明明沒有變,她的臉卻愈來愈清晰。
纖弱卻堅毅。也許是這樣的設定與那位女星神似。將「求你愛我」的分量與「我會愛你」的分量完美融合,使得她光是站在那兒,就能道盡一名女子的人生。
終於響起了「OK!」的呼聲,現場氣氛之緊繃,好像直到這一刻,我才終於能正常呼吸。
每次到現場探班時我都會想,所謂的電影工作人員,就是一群「堅持不懈」的人大集合吧。
既然他們對自己的工作堅持到底,對別人當然也要求盡善盡美,不會讓步。
也許正因為組成這個團隊的人都是這種性格,所以即便到了現在這個時代,還會被人以「李組」這種名號來稱呼。
可惜的是拍攝當下不能參觀,但我後來看到飾演「田代」的松山研一先生與工作人員談笑。我猜,他一定也是個對工作毫不妥協的人。
吃過午飯,下午的攝影工作改到槙洋平的家裡。
他們說洋平的房子是真的借用漁夫的家來拍攝的。這個漁港的結構有點奇特,最前面是泊船的埠頭和漁會所在的岸邊,但後面就是高聳的斷崖。斷崖上有一排民房,要到這些民房,得先爬上從岸邊鋪設到崖上的陡峭石階。
距離開拍還有一點時間,於是我到屋裡向正在待機的渡邊謙先生打招呼。
渡邊先生這次擔綱演出《怒》的主角。決定這個卡司的時候我當然喜出望外,但也同時繃緊了神經。
從岸邊走上陡坡,來到洋平家時,我看到渡邊先生盤著腿坐在那間三坪大的老舊和室。室內的龜裂和氣味,不像是為了拍電影而布置的,反倒如同漁夫在這兒生活了幾十年的證據。
從高處的房子可以將大海一覽無遺。渡邊先生正眺望著大海,他的神情和肩頭都很放鬆,平穩的視線與這房子有著同樣滄桑的氣息。
「請進、請進。」
「對不起,打擾您了。」
坐在那裡的,也許已經不是渡邊謙,而是槙洋平了吧。我承他好意,在榻榻米上坐下,不自覺與他一起眺望著屋外的海。
「聽說您今晚要住在這裡?」渡邊先生說。
「是啊,我想明天再探班一天。」
「既然如此,今天晚上我們去吃烤肉吧?」
「您方便嗎?」
後來,攝影遲遲未能開始,我便在屋裡和渡邊先生待了很長一段時間。他坦率地告訴我為什麼想參與這部電影,還揭露了李組對拍攝的要求有多麼嚴格。
「不過我是這麼想的──聽說李相日那傢伙花了三年時間,全心投注在這部作品上。整整三年喔,這時間絕不算短。能花三年時間面對《怒》這個故事的人,說話自然有他的分量,所以,我才決定姑且相信他一次。」
我想,在《怒》這部電影中飾演漁村老爹的渡邊謙先生,褪下了所有「國際巨星」的光環,精湛的演技肯定又會獲得各方讚譽。這是我的真心話,並不是隨口說說的場面話。
事實上,在我觀摩的場景裡,「槙洋平」的表情和談吐有著漁村土生土長的體溫。正因如此,我才想強調自己「不是隨口說說」。其實在這部電影裡,渡邊謙先生並非褪下所有光環,而是徹底散發出一個男人在這漁村堅韌生活了五十年的光環。
第二天,我從下榻的旅館出發,抵達現場時,拍攝工作已經開始,地點則是愛子與田所哲也生活的公寓一隅。這一天要拍的橋段是父親抱住痛哭的愛子,這也是故事的最高潮。
導演一而再、再而三地調整攝影機的位置、演員的走位,窗玻璃的反射狀態等,已經數不清調整了多少次,卻一直不發出開麥拉的指示。
傍晚,我離開了攝影現場。
工作人員開車送我到附近的車站,我再自己搭電車回東京。距離快車的班次還有些許時間,心血來潮,我決定坐慢車回去。所幸慢車立刻就來了,我跳上了電車,悠哉地想,也許到了哪兒再轉快車吧。
湊巧那節車廂裡一個乘客也沒有,斜射進來的夕陽偶爾沿著窗框的形狀在腳邊飛馳。
遠眺外房的山巒與海洋,耳畔只有電車的聲音迴盪。一回神,我發現自己正在思考所謂「怒」這樣的情緒。
四年前,鬼使神差地來到外房時,我已經定下「怒」這個書名了嗎?應該已經決定了吧。那麼,完稿後的現在所感受到的「怒」,與當初懷抱的「怒」,仍擁有同樣的性質嗎?
雖然故事是從搜尋凶手開始,但希望看完這部電影後,觀眾們會想著「如果沒有人是凶手就好了」。
這是拍攝開始前,李相日導演說過的話。
摘自《婦人公論》二○一六年二月二十三日號
【完整內容請見《聯合文學》九月號383期】
https://udn.com/news/story/7032/1993283
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公視3台(121)
6/12 (六) 22:00~00:00
公視國際影展 NHK文學電影系列
原名:眩~北斎の娘~
由宮崎葵、松田龍平、長塚京三主演,改編自直木賞
作品《眩》。本片重現兩百年前的江戶,描述浮世繪
大師葛飾北齋的三女兒阿榮不凡的畫師人生。江戶時
代,畫師是男性主導的行業,年輕的阿榮(宮崎葵飾
)離婚回家,從此在父親畫室當助手。她豪放不羈,
在和服下套了件褲子,橫臥在工作室裡抽菸,喝酒直
接以壺對口,視世俗規範為無物。當時西畫傳進江戶
,阿榮醉心於光影的描繪,《吉原格子先之圖》描繪
妓院的客人藉著燈籠的亮光探路,爭相圍觀端坐在內
的花魁,明暗對比讓人物鮮活無比。本片看點還包含
她對父親弟子善次郎(松田龍平飾)求而不得的感情
,以及葛飾北齋畫下數幅生涯重要作品的大師身影。
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※ 編輯: lovehan (115.43.230.54 臺灣), 06/12/2021 18:46:26
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